2. Движение ^Искусства и ремесла* было наиболее
популярным начиная с конца 1800-х до прибчизителыю
1930-х. Иго богатое наследие н по сей день одухош«о/>яеш
мастеров, «ручную «озвсхЪпцнх дача с п/ншенепнеч
бревенчатых лче.иеншов.
Многие из представчепных в книге образцов ншво'шюш
мысченио ие/>с.мссшишыи с иачачо
XIX век/1, когда расцвет деревянного зо<)чесшва
в Северной Америке ста/ реакцией на массовое истечение
ттшровмашинного п/х)нзв<ик'шва. (Чичиковых и
бездушных.
Бревенчатые дама, «(^веденные а то в/шчя, несут и себе
отпечаток вдохновения, подаренного самой природой, —
они сш/х)Н'1нсь, чтобы остаться на века.
II сотрудничестве с известным « архитектурных кругах
фотолудошником 1'оджерам Улидим автор книги 1'обб/ш
Обомсавин приглашает в опрану де/>ев)шных домов
суннкачьнымнрезными окнами и крыльцами, где
простой, но инког новториющнпся дизайн
раскрывает. миги ческое обаяние природного. материача.
В книге собраны некошо/>ые новые формы
и конструкции, легко сочетаемые с традиционными
методами спгроитеяшпва. Грубые необ/>аботанные
бревна обрсиутт интересные контрасты с другими
природными и созданными в н/>омыш.1енны.уск1«ия.х
маше/шашин. Эклектичный спииь несет в себе живое
теп'ю дерс( у/о структуру жилища.
создающуюся рт и навсегда.
Обрам деревянных здании но.многом определяются
деташчи. Массивные капонны, изящные ажурные арки,
резные фронтоны придают домам нндитдуачыюапь.
Структура фасадов создается сочетанием [жыичных
материалов — но/мкишхмхамкруглыхб/х'вен, круп)им
досок, тонкой деревянной обшивки, валунов и-ш дикого
кимнн с грубым скоюм. Иып(11ненные на высоком
профессиональному/ишне фотографии подобны кадра м
старой х/н>никн, отсчеживающей развитие
американского деревянного зодчества на протяжении
веков. Динамичные композиции, шикктенные
драматической игрой света и тот, говорит сами за себя.
3.
4.
5. Деревянные дома:
искусство и мастерство
Роббин Обомсавин
Gibbs Smith, Publisher
Salt Lake City
Красивые дома
9. Признательность
течение долгих лет я встречалась со мно-
жеством удивительных людей — строителей
бревенчатых домов, профессионалов, про-
ектировщиков и домовладельцев, — страстно желавших
найти равновесие между качеством строительства и уров-
нем дизайна. Много традиционных методов возведения бре-
венчатых сооружений были продемонстрированы членами
Международной ассоциации строителей бревенчатых до-
мов. После лекций, посвященных данной теме и читаемых по
выходным на ежегодных международных заседаниях этого
общества, я бывала потрясена и испугана, чувствуя, что са-
ма никогда не достигну такого же уровня знаний, как у мно-
гих творческих личностей — новаторов в этой области. Но
всегда находился кто-то, кто готов был взять нас под свое
крыло, чтобы мы не чувствовали себя растерянными. Я очень
благодарна этим людям за поддержку.
10. Я признательна моим клиентам с их знать. Их проекты стали ускоренной Моему редактору Сьюзен Тейлор и
удивительным энтузиазмом, любовью формой обучения, где масса информа- всем ее помощникам, каждый из кото-
к жизни и архитектуре. Мы наслажда- ции о том, что не надо делать, переме- рых вложил часть своей души
лись, осуществляя их мечты, ведь это шана с тем. что можно перенять из их в создание этой книги, я также благо-
огромное счастье — иметь возмож- строительных замыслов. дарна.
ность разделять общие интересы. Я благодарю моего издателя, господи- Благодарю Марту и Джима Уиллер из
Должна сказать, что есть нечто общее на Гиббса Смита, за его удивительную А1реп§1ош Моип1а1п Н о т е Ое81§пз.
в людях, стремящихся построить бре- поддержку. Так забавно видеть, как предоставивших большую часть ри-
венчатый дом своими руками. Они загораются его глаза, когда он смот- сунков и иллюстраций для книги.
так неистовы в своих поисках и путе- рит на последние и лучшие издания Профессионалов-дизайнеров часто
шествиях, ведущих к реализации своей коллекции, готовясь предста- недооценивают в бизнесе, а между тем
их цели. вить их миру. Я искренне ценю его они заслуживают большего уважения,
Я также хотела бы упомянуть очень поддержку, оказываемую женщинам, особенно те, кто так предан и талант-
небольшое количество крайне непри- работающим на производстве: в ней лив. Некоторые из них так увлечены
ятных клиентов, которых буду пом- признание их напряженного творче- своими проектами, что встреча с по-
нить всегда, потому что они научили ского труда, часто многими не замеча- добными индивидуумами интересна
меня большему, чем я хотела бы емого. даже потому, что позволяет разделить
11. их страсть. Своими волшебными чер-
тежами они постепенно позволяют
проекту осуществиться.
Благодарю Роджера Уэйда, чьи фото-
графии всегда были вовремя; он сде-
лал так много, чтобы документально
зафиксировать деятельность строите-
лей-ремесленников в течение более
восемнадцати лет. Его работы отража-
ют сочетание тяжелого труда, долгих
путешествий и целеустремленности.
Преданность Роджера миру архитек-
турной фотографии запечатлена в
кадрах, и теперь будущие поколения
смогут наслаждаться ими. Я обычно
бросаю все свои дела, когда приходят
фото Роджера, и забываю о времени и
самых неотложных встречах, стоит
лишь коробке с пленками появиться в
дверях моего офиса.
12.
13. тарые формы и философия движения Arts &
Crafts («Искусства и ремесла») — источник
вдохновения для классического, не завися-
щего от времени дизайна, вновь создающего историю и
приобретающего те значимость и популярность, которыми
он пользовался на переломе XIX столетия. Формы данного
стиля все еще говорят нам о многом и продолжают влиять на
новое поколение архитекторов и строителей.
Дома в стиле «Искусства и ремесла» создавались для того, чтобы приобщиться к
новым формам строительства, ставшим великолепной смесью искусства бревен-
чатого строительства, принципов и философии современных мастеров. Чистая
простота и естественное совершенство бревенчатого сырья — прекрасный конт-
раст по отношению к другим натуральным или созданным человеком материа-
лам. Новый смешанный стиль с тем же названием создает экстерьеры, оживляе-
мые теплотой бревенчатых элементов, бревна привносят дыхание жизни во всю
структуру дома, рождая снова, сотню лет спустя, стиль, в архитектурном и эсте-
тическом отношении стирающий границы между внутренним и внешним.
14. Традиционные формы работы с брев- тойчивость деревянной основе. Фасад ла бы остановиться на результатах де-
нами ручным способом хорошо соче- из бревен может легко сочетаться с де- ятельности нескольких новых аван-
таются с философией так называемого ревянным гонтом, грубо обработанны- гардных мастеров ручной обработки
ремесленного стиля домов (Сгайзтап- ми досками, фанерой из кедра, камен- дерева и строительства из него. Соч-
згу1е был одним из направлений дере- ными и оштукатуренными стенами ные фотографии Роджера Уэйда и ар-
вянного домостроения в США в конце либо комбинацией из нескольких по- тистичные зарисовки братьев Джима
XIX — начале XX в.). Массивные бре- добных материалов, что придает дому и Марти Уиллер дадут беглое впечат-
венчатые колонны в сочетании с ис- большое разнообразие. ление о совсем небольшой части того,
кусно обработанными круглыми и Мне посчастливилось наблюдать за что имеется в этом стиле архитекту-
квадратными бревенчатыми стро- вдохновенной высококачественной ры, ряд форм которой еще только за-
пильными балками — основа формы ручной работой искусных ремеслен- рождается.
дома. Архитектурные акценты в виде ников и талантливых дизайнеров в те- Черты домов в стиле «Искусства и ре-
бревенчатых элементов придают ус- чение многих лет. В этой книге я хоте- месла» блестяще отразил Роджер
15. Уэйд. один из пионеров фотографии, шой и постоянно меняющийся рынок, главное — очаг, семья, дом.
чей классический стиль запечатлел где тяжелый труд и многие годы пре- Это сочетание, создающее магию ко-
создание бревенчатых и каркасных данности могут остаться и незамечен- нечного результата, важно не только
конструкций с самого начала процес- ными. Часто очень трудно сориенти- для проектирования, но и чувств
са строительства. Стиль фото Роджера роваться в сложностях рекламы, мар- художника или ремесленника. Недав-
улавливает самую суть динамичных кетинга, а фотофальсификации могут но кто-то сказал мне, что строи-
композиций из дерева, поразительное скрыть от вас основу конструкций, за- тель — это человек, который работает
преобразование пространства, искус- камуфлировав ее. руками, ремесленник — тот. кто рабо-
ное освещение. Это искусство вдохно- Примеры истории и философии стиля тает руками и головой, а мастер — тот.
вляло всех нас. «Искусства и ремесла» — только путе- кто строит при помощи рук. головы и
Наиболее новаторские бревенчато- водитель и источник вдохновения для души. Я надеюсь, планы и дизайнер-
каркасные проекты, увиденные мною тех, кто предпочитает более современ- ские идеи составят тот художествен-
в последние годы, — это интерпрета- ные формы архитектуры. Американ- ный багаж, способный вдохновить,
ции братьев Уиллер на тему бунгало в ское бунгало — это практически отра- стать катализатором, проложить до-
стиле «Искусства и ремесла». Некото- жение жизни в простейших формах. рогу к проекту дома, в котором соеди-
рые из этих проектов, соединенные с Внимание к деталям и использование нятся страсть, любовь к жизни и ува-
традиционными методами врубок, качественных материалов — идеал жение к современным строителям.
дали рождение гибридным формам для тех, кто презирает низкое качест-
североамериканской бревенчатой и во массовой продукции, где дома стро-
каркасной архитектуры. Проекты до- ятся только для того, чтобы «продер-
мов в ремесленном стиле и стиле бун- жаться» до окончания срока заклад-
гало демонстрируют их глубокое по- ной.
нимание общего направления и Мы придерживаемся тех же принци-
функций с учетом каждой детали. пов и ценностей, что и мастера ремес-
Строительство жилого дома — боль- ленного стиля проектирования, где
16.
17. Движение «Искусства и ремесла»
в XIX веке
начале и середине XIX в. большая часть ар-
хитектурных сооружений в США копирова-
лись с европейских классических прототи- '
пов викторианской эпохи. В данный период были популярны
викторианский стиль, стиль королевы Анны. Викторианские *
дома отличались крайней контрастностью материалов, раз- |
нообразием форм. Эти качества были «приправлены» сме-
лыми цветами и рисунками обоев. Викторианская эпоха и
эпоха королевы Анны также известны широким использова-
нием наружных украшений, включающих чугунное литье, де-
коративные гипсовые слитки для классических деталей,
резьбу по дереву, деревенского стиля скульптуру и камен-
ную резьбу.
Движение «Искусства и ремесла» в начале XIX века [Ц] 1~
18. Многие хорошо известные архитекторы
того времени возмущались жестким
формализмом и бесполезными, по их
мнению, орнаментальными излишест-
вами. Фрэнк Ллойд Райт, Густав Стикли,
братья Чарльз и Генри Грин внесли ог-
ромный вклад в преобразование старых
архитектурных стандартов проектиро-
вания в новые формы дизайна, и каж-
дый выработал собственный творче-
ский почерк. Этот новый дизайн перво-
проходцев и был движением
•Искусства и ремесла». Движение воз-
никло в Европе, но было воспринято
многими американскими профессио-
нальными проектировщиками того вре-
мени. Стиль был прост, смел, практи-
чен и отвечал новым требованиям тог-
дашнего жизненного уклада.
Мисаюнерскин стать, стулья с высокими снинка-
ми уравновешивании ритм ст/хншч и бачок над
гачовой. Обратите внимание на невысокую арку.
опирающуюся навертикапмун> качонну н подкос
19. ФИЛОСОФИЯ
Источником вдохновения мастеров
движения «Искусства и ремесла» была
природа. Они заимствовали и улавли-
вали традиционные формы искусства,
задействуя местные или оригиналь-
ные материалы. Главной концепцией
движения было использование труда
американских ремесленников. При
возведении домов мастера-строители
обращались к традиционным техноло-
гиям кузнечной обработки меди и чу-
гуна, керамическому производству и
ткачеству. Эти традиционные ремесла
использовались искусными плотника-
ми для производства менее трудоем-
ких и более естественных архитектур-
ных сооружений.
Духовная связь с природой в сочета-
нии с более удобными в обработке ма-
териалами позволила создавать дома,
наиболее гармонично вписывающиеся
в окружающую среду. Основной целью
дизайнера являлось создание дома,
который стал бы святилищем, защи-
20. щенным от вредных выбросов город- ний и медитации, чтобы принести
ских производств. мир и спокойствие всем, кто входит в
Движение «Искусства и ремесла» стре- дом. построенный мастерами в стиле
милось создать гармонию с природой «Искусства и ремесла».
и обеспечить атмосферу размышле-
ВВЕРХУ': Встроенная в структуру дача кухня
спича центрам дизайна дама. Стиль «Искусства
и рлшесла» в освещении, мебели и
акцентированные бревна бпчыиогарагмера
придании очарование архитектурному объекту
Допатшпйпьные стропила и деревянные
каюнны приачекают внимание и приветствуют
каждого входящего
21. Открытое помещение также более удоб-
но для семейного общения. Основной
планировочный прием — создание
функционального пространства, где
размещался камин или очаг.
Благодаря появлению централизован-
ных источников отопления открылись
возможности более гибкого проектиро-
вания каминов. Теперь они чаще стали
использоваться для украшения интерь-
ера и создания благоприятной созерца-
тельной атмосферы.
Главной концепцией домов в стиле
«Искусства и ремесла» было создание
качественной структуры с легко обра-
батываемыми материалами. Этот упро-
щенный проектный стиль апеллировал
к вкусам и экономическим возможно-
стям покупателей своего «первого до-
ма», представителей среднего класса и
рабочих.
Варианты сочппанин методов обработки
и солдания сплошной бревенчатой стены
с деревянным каркасом бесконечны
и ограничиваются тин,кособствегаилч
тх>бражение. к
22. СТИЛИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ Эти необычные кровли имели откры- трубы из булыжника. Остальной дом
Классические дома стиля «Искусства и тую балочную систему и преувеличен- сооружался из деревянного каркаса,
ремесла» имели общие черты дизайна. ный вынос карнизов. Широкие наве- обшитого фанерой или гонтом, покра-
Дома были типично простыми и ли- сы визуально прикрывали дома, под- шенных в натуральные цвета земли с
шенными всякой орнаментации. Мно- черкивая их привязанность к земле и оттенком коричневого. Материалы ор-
гие из них высотой от одного до полу- окружению. В работах ремесленного ганического происхождения часто ис-
тора (с мансардой) этажей, с длинным стиля и стиля бунгало архитектурный пользовались в различных сочетани-
корпусом, низкими скатными крыша- акцент часто делался на каменные ях. Большое количество окон напол-
ми с фронтонами создавали своеоб- фундаменты, пилоны портиков и рас- няли комнаты светом, делая природу
разные очертания кровли. ширяющиеся к основанию каминные частью декора дома.
23. СПРАВА Эркер придаст дачу
индивидуальность и вмещает
систему лестниц, принизывающих
псе три лтажа
НЛ ПРЕДЫДУЩЕЙ СТРАНИЦЕ: Изгибы
и выступы, арочные окна, оконные
решетки в стиле кантри и
богатство текстуры — важные
составляющие ремесленного стиля
и стиля бунгало
СЛЕВА- Арка окна врезана в скат
кровли, создавая бочарную иру к
инте/)Ы'ре. Под окнами бревн< -
вырезано специально д.гя кашпо с
вьющимся ппющгш, образующнч
живописный каскад. Главный вход
заглублен, и крошя образует ть>
ним новее
24.
25. П р о е к т ы к а к бунгало, т а к и ремеслен- том д л я п р и е м о в . И з - з а э п и д е м и й ту-
Клинкерный кирпич
ного с т и л я п р е д у с м а т р и в а л и обилие беркулеза и в с о о т в е т с т в и и с филосо-
изготовлялся в фор- о т к р ы т ы х п р о с т р а н с т в д л я проведе- ф и е й з д о р о в ь я того в р е м е н и многие
н и я в р е м е н и на воздухе с б о л ь ш и м дома проектировались с комнатами
мах и размещался в в х о д н ы м п о р т и к о м и п а т и о со сторо- и л и э р к е р а м и д л я с н а . п о л н ы м и све-
ны заднего фасада. та и п о л н о с т ь ю о с т е к л е н н ы м и . Спе-
плоскости горения,
Эти п о р т и к и и п а т и о ч а с т о у к р а ш а - ц и а л и с т ы - п у л ь м о н о л о г и рекомендо-
так как выдерживал л и с ь п е р г о л а м и простого р и с у н к а , в а л и , ч т о б ы с в е ж и й воздух свободно
п о д д е р ж и в а в ш и м и о б щ и й р и т м . Пор- ц и р к у л и р о в а л по всему соору-
очень высокую темпе- т и к и о б ы ч н о б ы л и ш и р о к и м и и соз- жению.
давали ощущение открытой комна- Уголок у к а м и н а б ы л о ч е н ь популяр-
ратуру.Обожженный
т ы . Н а р у ж н о е п р о с т р а н с т в о около ку- н о й п р о е к т н о й к о н ц е п ц и е й , где
кирпич приобретал хонной зоны часто включалось в в с т р о е н н ы е с и д е н ь я и л и с к а м ь и обо-
п л а н и служило д о п о л н и т е л ь н ы м мес- рудовались с к а ж д о й с т о р о н ы очага.
различные оттенки
— от темно-красного
до черного — и особую
фактуру. Клинкерный
кирпич иногда исполь-
зовался при облицовке
фундамента.
26. Камины были утилитарными и строи- честву и текстуре и никогда не краси-
лись из камня или клинкерного кир- лось. В особенности была популярна
пича. В некоторых домах камин обли- текстура распиленного по диагонали
цовывался декоративной плиткой и дерева. Прекрасно сконструированная
обрамлялся деревянной полкой. деревянная мебель, полы, обшивка,
В домах в стиле «Искусства и ремесла» встроенные элементы — сиденья под
использовались много работ по дере- окнами, уголок у огня, книжные пол-
ву, обычно квадратного сечения, более ки, навесные шкафы — были стан-
простых, чем в викторианских здани- дартными принадлежностями любого
ях с излишком украшений и орнамен- дома, спроектированного мастером-
тов. Дерево обычно выбиралось по ка- дизайнером.
27. Радиальный распил дубового ствола вдоль волокон был одним из самых распро-
страненных способов обработки дерева в домах в стиле «Искусства иремесла»,
ремесленного стиля и стиля прерий. Этот метод распила дает продукт кон-
структивно более крепкий, с прекрасной фактурой, менее подверженный гние-
нию, чем врезультате простогораспиливания поперек волокон, используемого
при заготовках. Однако этот способ дает меньший выход готовой продукции и
требует гораздо больше трудозатрат. В процессе обработки бревно сначала
распиливается на четыре части, а затем
подрубается по диагонали от цен-
тра дерева к его краям. Данный
метод, особенноприобра-
боткедуба,создаетвпе-
чатляющуютекстуру,
часто называемую лучи-
стой. Эти лучи идут от
центра дерева к его кра-
ям. Врезультате получа-
ется деревянное изделие с де-
коративной текстурой волни-
стогорисунка.
Движение «Искусства и ремесла» в> начале XIX Ьекз [Ц] 2С
28. Дома стиля «Искусства и ремесла» спе- строительства. Бунгало и другие дома
циально проектировались с тем, что- ремесленного стиля можно было зака-
бы подчеркнуть ощущение простора, зать готовыми к сборке через каталоги
открытости комнат; сельский или сме- фирм. Чертежи в виде синек продава-
лый «прямоугольный» дизайн был со- лись в популярных изданиях той эпо-
вершенно отличен от суетливого укра- хи. Первоначальная концепция состо-
шательства викторианской поры. яла в создании сооружений велико-
Строгие геометрические линии созда- лепного ремесленного качества, но
вали ощущение современности, а при- иногда им приходилось идти на ком-
меняемое дерево излучало тепло и соз- промисс из-за массового выпуска, со-
давало комфорт, который может дать кращения времени строительства и
только оно. порой неумелых рабочих. Это прини-
жало те «правила форм» и философию,
КАЧЕСТВО ПРОТИВ
которые проповедовало движение «Ис-
КОЛИЧЕСТВА
кусства и ремесла».
Одно- и полутораэтажные бунгало
(с мансардой) были первыми постро-
енными и проданными застройщика-
ми домами на коммерческой основе.
Из-за легкости и простоты конструк-
ций эти новые формы архитектуры
идеально подходили для массового
29.
30. Движение «Искусства и ремес- АМЕРИКАНСКИЕ ДИЗАЙНЕРЫ И АРХИТЕКТОРЫ
ДВИЖЕНИЯ «ИСКУССТВА И РЕМЕСЛА»
ла* было наиболее популярным
начиная с поздних 1800-х до ГУСТАВ СТИКЛИ был новатором в архитектуре и дизайне того времени. Он имел
большое влияние благодаря своим проектам и популярному журналу Тпе
приблизительно 1930-х.
Сгайзтап. Стикли обладал талантом свести и дом, и меблировку к самым про-
Ремесленный стиль и стиль
стым формам. Он любил проектировать здания, которые гармонировали бы с
бунгало были доминирующими
окружением, используя низкие широкие пропорции крыши и минимизируя ор-
направлениями для маленьких
наментацию, что придавало зданию особый характер.
домов в данный период.
Этот смешанный американ- БРАТЬЯ ЧАРЛЬЗ И ГЕНРИ ГРИН проектировали бунгало, впоследствии назван-
ский стиль распространился по ные 1ГШта1е Вип§а1олу («Последние бунгало»), в Пасадене и других частях Кали-
стране благодаря книгам и жур- форнии. Братья Грин популяризировали стиль бунгало, возникший как продол-
напам, в каждом регионе созда- жение ремесленного стиля. Они использовали стоечно-балочный каркас и дета-
вая собственную уникальную ли этой архитектуры. Длинные выступающие деревянные балки создавали сим-
интерпретацию и различия. фонию теней с точным ритмическим рядом навесов кровель. В их стиле широко
Смелые угловатые формы и про- использовались открытые комнаты, что было привлекательно в климате Кали-
стота деталей проектов после- форнии.
дователей этого стиля были
ФРЭНК ЛЛОЙД РАЙТ воспринял стиль «Искусства и ремесла» в своих «домах пре-
дерзким контрастом к более
рий», так как он хорошо укладывался в рамки философии «органической архите-
тяжелым механистическим
ктуры». Он верил, что главным принципом строительства было проектирование
стилям викторианской эры.
сооружений, как бы вырастающих из их естественного окружения. Стиль «домов
прерий» включал низкие горизонтальные пропорции здания и горизонтальные
же небольшого уклона крыши с большим выносом. Смелая оригинальность Рай-
та была радикальным подходом к архитектурному проектированию, служащим
вдохновением для многих современных архитекторов.
31. СТИЛЬ «ИСКУССТВА чрезвычайно тонким пониманием дви-
И РЕМЕСЛА» В МЕБЕЛИ жения. Он хотел создать мебель ручной
Нельзя обсуждать дома этого стиля, не работы, основанную на честности и
упоминая о мебели. Декор интерьера простоте, с дизайном, привлекатель-
был в такой же степени элементом сти- ным для каждого. Стикли представил
ля, как и архитектурный план. Одним ремесленный стиль, когда открывал
из ранних достижений движения в Аме- здание United Crafts в Иствуде, Нью-
рике была мебель миссионерского сти- Йорк, 1898 г. Новаторский дизайн
ля, который первым начал популяризи- художника основывался на высоком ка-
ровать Густав Стикли, обладавший честве врубок и соединений элементов.
32.
33. Это выдвигало на первый план искусст- смелые прямоугольные обрамления и ДРУГИЕ МАСТЕРА-
скульптурные формы. Использование
ХУДОЖНИКИ ЭПОХИ
во и квалификацию мастера, что в со-
1800-е были временем великих экспе-
четании с красотой грубоватого мате- прозрачных отделочных покрытий бы-
риментов в области дизайна, вызвав-
риала было основой дизайна. ло также важной частью работы. От-
ших к жизни новые формы внутри сти-
Братья Густава Стикли, Леопольд и делка подчеркивала качество фактуры
ля «Искусства и ремесла». Границы
Джон Джордж, также основали собст- дерева, полученной методом радиаль-
художественной выразительности бы-
венную мебельную компанию в ного распила. Стикли были разработа-
ли смело раздвинуты, создавая новые
1905 году, и она до сих пор носит се- ны специальные рецепты для обработ-
концепции дизайна. Растущая попу-
мейное название. Их коллекция мебели ки грубых поверхностей и придания де-
лярность стиля привлекла художников,
была и остается знаменитой благодаря реву состаренного вида с эффектом па-
использующих более традиционную
качеству и прекрасному дизайну. Она тины.
технику ручной обработки дерева.
установила своего рода стандарты для Эти качественные предметы мебели —
Сообщества мастеров образовывались,
американских ремесленников, работа- современные по духу сокровища клас-
чтобы развивать и использовать худо-
ющих по дереву. сического стиля, чистых линий. Старая
жественный потенциал как мастеров.
Нравственные основы работ Стикли и мебель миссионерского или ремеслен-
так и домовладельцев, ищущих более
практическое использование новых ного стиля является ценнейшим антик-
современные решения интерьеров.
изобретений в производстве, новая по- вариатом и разыскивается аукционны-
Стали популярны медные и металличе-
литика в системе оплаты и принципы ми домами и галереями.
ские детали. Часто на них гордо выби-
механизации использовались для со- Традиционная мебель Стикли до сих
валось имя художника. Проектирова-
здания более доступной мебели. Это пор производится новыми владельцами
лась новая осветительная арматура
было производство качественно сконст- фирмы, семьей Аудис, чья компания
простых линий и форм, современные
руированной мебели для рядовых по- продолжает традиции профессиональ-
лампы отливались в бронзе и металле с
требителей. ной гордости, интегрированности и
абажурами, освещавшими комнату
Проекты братьев Стикли, весьма ради- глубокого уважения к наследию
мягким естественным светом.
кальные для своего времени, сочетали движения «Искусства и ремесла».
34.
35. новь ВОЗНИКШИЙ интерес к ремесленному
труду и домам в стиле бунгало вдохновил
некоторых архитекторов специализировать-
ся на проектировании домов, сохраняя традиции стиля «Ис-
кусства и ремесла».
Однако новые дома отошли от скромных размеров и низкой
стоимости своих прототипов. Они больше по площади и изы-
сканнее украшены. Тем не менее еще остались скромные,
но необыкновенно качественно построенные сооружения,
где, по выражению архитектора Миса Ван дер Роэ, меньше
значит лучше. При этом наметилась тенденция возвращения
к менее сложному и менее декоративному образу дома.
Возрастает осознание важности качества методов ручного
возведения бревенчатых зданий, а также возрождается ува-
жение к умелым ремесленникам и прикладному искусству
мастеров.
36. Строительство домов из бревен и на
основе деревянного каркаса имеет
долгую традицию, восходящую к ар-
хитектуре стиля «Искусства и реме-
сла». Бревенчатое строительство и ка-
чественное соединение бревен — это
процесс, который не может быть уско-
рен. Требуются годы, чтобы приобре-
сти мастерство, но работа такого мас-
37. тера своими скульптурными формами
создаст выразительный контраст с
обыкновенным домом.
Новые формы смешанной бревенча-
той скульптуры обеспечивают инте-
ресный поворот к старым формам ре-
месленного стиля и стиля бунгало. Ли-
нии, концепция дизайна и философия
— вот ключевые темы, формирующие
базовый проект из бревенчатых
элементов, где крепость достигается
путем добавления бревен большого
диаметра, придающих массивность и
зрительную тяжесть всей структуре.
38. Бревенчатые элементы создают новое
измерение, обеспечивающее драмати-
ческий эффект для всего дома. Они
могут быть включены в интерьер, что-
бы смягчить или разделить внутрен-
нее пространство.
Стропила, балки пола и потолка, лест-
ницы, каминная доска, ограждения,
колонны — все это можно создать из
бревен. При этом дизайн интерьера
может варьировать от деревенского до
более современного — в зависимости
от личных предпочтений.
Детали бревенчатых элементов могут
быть любыми. Этим стилем будет на-
слаждаться минималист или коллек-
ционер, приверженец традиций или
индивидуум с современными или ми-
нималистическими вкусами. Это ар-
хитектура, способная вдохновлять.
Конечный результат отразит комби-
нацию ваших вкусов, профессиона-
лизма, выработанного годами работы
и строительными методами выбран-
ного мастера.
39.
40.
41. Смешанный гибридный стиль хорошо при реконструкциях. Просто удиви-
работает в небольших домах, таунхау- тельно, как бревенчатые элементы мо-
сах или офисных зданиях. гут превратить стандартные обычные
Подобный вид дизайна с включением или старые сооружения в интересные
бревенчатых элементов также хорош архитектурные объекты.
42. ДИЗАЙН СТИЛЯ «ИСКУССТВА
И РЕМЕСЛА» В ИНТЕРЬЕРАХ
БРЕВЕНЧАТЫХ ДОМОВ
ЭЛЕГАНТНОСТЬ ДОПОЛНИТЕЛЬ-
НЫХ БРЕВЕНЧАТЫХ ЭЛЕМЕНТОВ
ГЬды опыта и художественный вкус
придают глубину и шарм облику дома.
Включение значимых архитектурных
элементов способно привнести новые
черты в даже скучное на вид сооруже-
ние. С помощью опытного дизайнера,
имеющего хорошую практику, всегда
можно улучшить невыразительный
облик любого дома.
Самый обычный дом легко превраща-
ется в дом с сельской элегантностью
или сказочным обаянием.
43.
44.
45.
46. ПОТЕНЦИАЛЬНЫЕ
В О З М О Ж Н О С Т И ДЛЯ ДИЗАЙНА
Мы часто проводим много времени,
разрабатывая интерьеры своего дома,
и забываем о его внешнем виде. Ниже
перечислены некоторые приемы, спо-
собные улучшить экстерьер при сот-
рудничестве с опытным и творчески
настроенным профессионалом:
Ш «баланс элементов экстерьера и
всего объема дома
Е1 сочетание изысканности и легкого
оттенка кантри благодаря нали-
чию бревен
Ж определение общего стиля дома
Е1 создание больших глубины и мас-
штаба сооружения
Е! создание неординарного облика
дома.
47. ВВЕРХУ': Чтобы придать сооружению д'х стигя «Искусстаа и речесш». дизайнеруб/кп цельные
б/н'венчатыелче.пешпы н добавнч каркасные конструкции. <)кнамо<)ифици/)овапы а рачках дизайна
U4inmipyc.tost> aniLW. Быт сделаны OWIIMH/I'I ка.менпын фундамент нрасширяющиеся кншу каменные
оакхиииш Kunoiui. фшнки/ц'ющпе nxixbiyio дверь. Го/уиюнта/ьная обшивка саидннгом гаражного крича
быт заменена, чтобы лрите.чыю уменшшть дшну епцюения и обогатить текстуру
(ДО РЕКОНСП'У КЦИ11)
48. Ш Пересмотрите возможности выбо- Ш Лучше обдумайте размещение,
ра материалов и их сочетаний. выбор дизайна и конфигурацию
Ш Добавьте такие элементы, как слу- каждого оконного проема.
ховые окна, подчеркивающие ха- Ш Выберите лучшие двери для всех
рактер и функциональность плана помещений дома.
дома. Ш Если на чертеже есть дополни-
49. ВВЕРХУ: Значительное количество дета/ей а стиле 'Искусства и ремесла* придает единый
стиль.экстерьеру- Выразительные каминные трубы, каченные основания колонн и цокали
появились а процессе реконструкции. Тогда же были вставлены и квадратные окна с
ншшчннкаыи. Дизайн дверей и их расположение приведены в соответствие с нктировкон дома
Квадратного сечения деревянные выступающие конапьные ба/ки создают типичный для этого
спния широкий вынос карниза (ПОСЛЕ РЕКОНСТРУКЦИИ)
50.
51.
52.
53.
54. Анализируя экстерьер дома, его мож-
но значительно улучшить, сделать бо-
лее эффектным, обогатить текстуру,
добавить обаяния кантри и шарма ис-
торичности. Это также поможет с вы-
бором проекта и материалов, а впос-
ледствии сократит и сэкономит время,
позволит избежать переделок на уча-
стке в последнюю минуту.
Ремесленный стиль и стиль бунгало
комбинируются с деревянными вруб-
ками достойных гордости старых аме-
риканских традиций строительства.
Во времена, полные беспокойства,
прагматизма и жестокости, многие до-
мовладельцы хотят вернуться к чему-
то простому и основательному. Если
вы будете стремиться к природному
окружению и элементам искусного ре-
месленного труда в своем доме, земля
обнимет вас, создавая счастье и гар-
монию благодаря практичным и более
свободным формам жизни.
55. (ЛЕВА И ВНИЗУ: Дизайнер н/К'Кратш б<пыиу>"
бревенчатуюусадыг)' в здание списш «Искусства и
ремеош* с б{>евеччатылш цемента ми
Впечатление от бревенчатой конструкции
достигается за пет це.чъных круг.'пя.х б/к'аен
(также почитанных на с. 44) вместо квад/ынтигн
сечении брусьев. Однако .тю зависит от желания
тп^ить тот ти иной внешний вид (ДО 11
П(ХЖ)
56.
57. Ключевые компоненты
ремесленного стиля
тиль «Искусства и ремесла» применительно
к конструкции и дизайну всегда был приме-
чателен наличием крытых портиков, залитых
солнцем патио и террас. Бревенчатые элементы, такие как
балки и стропила, подчеркивали архитектурный дух класси-
ческого американского портика. Эти своеобразные жилые
комнаты на открытом воздухе быстро приобрели
популярность.
НА ПРЕДЬЦЩЦЕЙ СТРАНИЦЕ: Здание 1шеет
КРЫТЫЕ ПОРТИКИ
п/юстые линии и всего несколько деревянных
цементов, гонтовая обшивка придает «б««у Портики, палубы и патио часто недооценивались в планировочной схеме.
ннуишпшшюсть и текстуру Добавление портика к проекту может легко расширить жилое пространство и
58.
59.
60. создать равновесие между домом и ос-
тальными сооружениями.
При умелом планировании к каждому
дому можно пристроить открытую
комнату, где семья может наслаждать-
ся теплой погодой.
Не на каждом участке есть ровный га-
зон и возможность строительства про-
сторной террасы. Но пусть это не оста-
навливает вас от создания стильной
комнаты под открытым небом. Сде-
лайте ее такой, чтобы каждому там бы
ло приятно находиться. Любая деталь
проекта должна убеждать вас, что вам
нужна именно такая комната.
Дизайн и планировка портика играют
важную роль в формировании атмо-
сферы жилища, а также его функции.
Правильно расположенный портик мо-
жет ловить летний бриз и открывать
живописную природную панораму.
В жаркий день приятно потягивать ли-
монад, а утром — наслаждаться чаепи-
тием, наблюдая, как туман рассеивает-
ся под лучами восходящего солнца.
61.
62. ДИЗАЙН ПОРТИКА И ИДЕИ АР ДЕКО
Е! Старый бочонок может быть ис- террасу, дополнительно украсив крытого портика перевешивают
пользован для хранения удочек, окружающее пространство. Когда проблемы с насекомыми, включая
метел или соли зимой. домашние растения получают чистку и установку экранов.
Ш На круглые бревенчатые или дру- «летний отпуск», результатом ста- Пристройка портика может быть
гих сечений балки кровли можно новится их бурный рост более экономичной по сравнению
повесить каноэ, спасательный жи- зимой. со строительством полноценной
лет или другие декоративные ве- Ш Специальные занавеси и жалюзи террасы. Тщательно планируя,
щи. в портике защитят от сверкающе- впоследствии, когда позволят
Ш Старый ящик позволит хранить го солнца или пронизывающего средства, крытый портик можно
вне дома подушки или спасатель- ветра, а также создадут атмосферу превратить в закрытую террасу.
ные жилеты. уединения. Выбирая наиболее подходящий
Ш Старый сундук будет иметь двой- Ю1 Несмотря на множество летающих тип портика, будьте внимательны,
ную функцию: место для сидения насекомых, портики обычно не за- откладывайте рисунки из книг по
и емкость для хранения садовых крывают стеклянными экранами, дизайну и делайте вырезки. Нес-
инструментов. чтобы иметь непосредственную колько хороших фотографий луч-
id Старая мебель, половики, ковры и связь с природой или любоваться ше тысячи слов, затраченных на
стандартные элементы декора ин- видом водоема. Прожив некоторое передачу своих идей дизайнеру
терьера (такие как подсвечники, время с открытым портиком и по- или строителю.
вазы и занавески) дадут возмож- толочным вентилятором (а он дей-
ность сделать портик более уют- ствительно помогает держать на-
ным. секомых на некотором отдалении),
Ш В теплую погоду вынесите комнат- многие обнаруживают, что в неко-
ные растения и поставьте их на торых случаях преимущества от-
63. КАМЕННЫЕ ПАТИО
И ТЕРРАСЫ
Открытые палубы, террасы или патио
могут стать реальным дополнением
дома, если они имитируют архитек-
турный стиль и обеспечивают про-
странство для комфортабельного пре-
бывания на открытом воздухе.
Хотя обычно в первую очередь выбира-
ют стандартные деревянные палубы,
другой приятной альтернативой служит
более традиционная каменная терраса.
Камень всегда становится лучше с тече-
нием времени и является природным
материалом. Каменные покрытия могут
иметь очень разный внешний вид в за-
висимости от того, как камень нарезан нем лучше, чем дерево, однако их об-
и какова его текстура. Классическое ка- щим врагом может стать вода.
менное мощение обычно дороже стан- Дождь и снег могут проникать в осно-
дартной деревянной палубы. Однако вание столба, где циклы замерзания v
оно более долговечно и масштабно, и размораживания вызовут трещины в
это выгодно, если вы планируете остать- бетоне, камне и кирпиче в случае от-
ся в доме надолго. сутствия правильного дренажа и при
Действительно, бетон, камень и кир- наличии других дефектов "
пич выдерживают испытание време- установки.
64. Повторяющиеся циклы замерзания и
размораживания также могут привес-
ти к появлению неровностей на по-
верхности почвы.
Камень в ландшафте устанавливается
просто, если предварительная работа
была проведена по всем правилам. Ка-
менные блоки укладываются на бетон
или прямо на землю без бетонной под-
готовки. Условно это называется мок-
рой или сухой укладкой. Прекрасные
покрытия, созданные методом «сухой»
укладки, имеют лучшие дренирующие
свойства. Другими словами, для дос-
тижения качественной каменной или
кирпичной поверхности патио требу-
ются дополнительные знания и уме-
ния. Для самодеятельного строитель-
ства в продаже имеется много специ-
альной литературы. Популярные жур-
налы также предоставляют информа-
цию по поэтапной
укладке дорожек.
65. ИНТЕРЬЕРНЫЕ КАМИНЫ
Камин обычно является центром вни-
мания. Он создает настроение и уми-
ротворяющую атмосферу, будучи фо-
кусом строений ремесленного стиля и
стиля бунгало. Много внимания уде-
ляется размещению очага в домах
стиля «Искусства и ремесла».
Inglenook («уголок у огня» — англ.) —
обычный элемент дизайна, место, где
можно наслаждаться гостеприимным
огнем, позволяющим согреться даже в
холодный зимний вечер. Есть что-то
необыкновенно успокаивающее и ро-
мантичное в созерцании различных
оттенков пламени при потрескивании
дров в кругу собравшихся друзей
и семьи.
66. Традиционная романтика открытого ог-
ня великолепна, если вас не утомляет
самостоятельная заготовка дров. Но ес-
ли вы предпочитаете волшебство «вклю-
чения» пламени, тогда есть смысл изу-
чить возможности новейших газовых
отопительных устройств. Однако если
вы озабочены использованием более
эффективных источников тепла, персо-
нальным выбором станет дровяная печь
или печь, работающая на пеллетах.
Много дровяных печей проектируются
исключительно для производства тепла.
Пламени в них не видно, что лишает вас
удовольствия наблюдать за игрой огня.
Закрытые печи и камины отличает
меньший визуальный эффект, однако
они потребляют меньше топлива, излу-
чая больше тепла в помещение.
Вручную отесанная доска служит каминной
ноткой, где де.1онстрнрую}}1ся керамика и
поделки из природных л п:ментов.
Выртителыюсть каменной кчадки б(пее
очевидна нри сух<хм способе район}. Фактура
.ментгчических чеканных изделии нодчеркиваеп!
качество кн/дкн
67.
68.
69. Каминная полка представляет собой
дополнительный штрих, акцентирую-
щий традиционный очаг большого
размера. Массивная сделанная из
цельного бревна или квадратного в се-
чении бруса доска является классикой
в сооружениях с бревенчатыми
элементами.
Камин необязательно должен иметь
каминную полку, чтобы выглядеть
привлекательным. Искусная столяр-
ная работа или кладка из качествен-
ного камня либо кирпича может впол-
не заменить ее. создавая художествен-
ный центр.
70.
71. НАРУЖНЫЕ КАМИНЫ
Строительство каминов вне дома —
один из наиболее популярных приемов
дизайна в настоящее время. Наруж-
ный камин может сделать часть сада
наиболее часто используемой террито-
НЕКОТОРЫЕ СОВЕТЫ ПО УСТРОЙСТВУ рией. Она должна легко соединяться с
И ТЕХНОЛОГИИ КАМИНА основным домом — при помощи моще-
Ш Установка чугунной задней панели позволяет защитить кирпичную
ной дорожки или крытой террасы.
кладку и обеспечить излучение дополнительного тепла.
Возможность организовать обед или
ЁИ Можно дополнительно установить теплообменник, способный нагре- просто посидеть в кругу близких при-
вать теплом от камина горячую воду в трубе, проходящей через весь даст этому месту дополнительные
очаг. В результате теплая вода будет собираться в специальную ем- функции. Игра в карты, поджарива-
кость и обеспечивать большинство бытовых потребностей. ние сырого мяса под звездами или
Ш Большой потолочный вентилятор может направлять поднимающий- приготовление горячих сосисок на от-
ся теплый воздух вниз, в комнату, выравнивая температуру по всему крытом огне превращают обычное
помещению. Размещение отверстий дымоходов друг против друга действо в запоминающееся событие.
позволяет сократить стоимость конструкции. Наружный камин также дает возмож-
Ш Эффектные камины не стоит размещать так, чтобы они стали сопер- ность создавать экзотические блюда
ничать с окружающими видами из окон. на открытом пламени.
Ш Романтика и очарование камина — результат вашей мечты, но если
бюджет не позволяет осуществить ее, направьте свои усилия и вни-
мание на другие части дома, чтобы придать им дополнительные ка-
чества, ведь есть множество очаровательных домов без каминов.
72. ОКНА
О к н а всегда были в а ж н о й ч а с т ь ю лю-
бого дома. В домах с т и л я «Искусства и
ремесла» они имеют особенно большое
з н а ч е н и е благодаря дополнительному
теплу, п р о н и к а ю щ е м у сквозь стекла, а
т а к ж е в с в я з и с общей к о н ц е п ц и е й
с в я з и внутреннего п р о с т р а н с т в а дома
с в н е ш н е й средой. Мастера с т и л я про-
поведовали ф и л о с о ф и ю простоты и
т р е б о в а н и я м а к с и м а л ь н о г о количест-
ва солнечного света и свежего возду-
ха, п о с т у п а ю щ и х в дом. Б о л ь ш и е ок-
на, о к н а слуховые, а р о ч н ы е и л и с е р и я
к в а д р а т н ы х окон с п е р е п л е т а м и раз-
л ич но го рисунка — все они могут б ы т ь
с п р о е к т и р о в а н ы с пользой д л я дома.
Д и з а й н многих окон был позаимство-
ван и з т р а д и ц и о н н ы х образцов, чтобы
передать о щ у щ е н и е подлинного бун-
гало или коттеджа. Умелое с о ч е т а н и е
окон может п р и д а т ь индивидуаль-
ность в общем-то простому на
вид дому.
73.
74.
75.
76.
77.
78. Во всех домах распределение и разме-
щение окон очень важны, так как они
определяют характер здания. Дом мо-
жет иметь неудачные пропорции, и
масса денег будет потрачена впустую,
если будут установлены слишком мно-
го или. напротив, недостаточно окон.
С другой стороны, окна как раз позво-
ляют использовать преимущества есте-
ственного света и зрительно увеличи-
вать размеры комнаты, открыв интерь-
еры во внешнюю среду. Окна для «об-
рамления» природы — великолепный
дизайнерский прием, особенно если у
вас действительно прекрасный вид.
Окна могут создать воздушное напол-
ненное светом пространство.
79. При планировании и дизайне дома
следует учитывать высоту основания
окон. Их можно поместить ближе к
уровню пола в спальне, гостиной, сто-
ловой. При данном положении будет
виден окружающий ландшафт, и луч-
шими сценами из этого естественного
театра можно будет любоваться, от-
дыхая в постели, сидя за столом или
лежа на диване. Тщательное разме-
щение и выбор окон способны укра-
сить самый простой и скромный дом.
Окна сами по себе могут быть произ-
ведением искусства. Изучение раз-
личных рисунков окон и выбор наибо-
лее подходящих отразят вашу персо-
нальную философию, касающуюся
своего дома.
88. ВСТРОЕННЫЕ ДЕТАЛИ
В домах, несущих даже незначитель-
ный отпечаток стиля «Искусства и ре-
месла», строители старались эффек-
тивно использовать любое доступное
пространство. Поэтому эти жилища
известны своими встроенными буфе-
тами, шкафами, полками, уголками
для завтраков, альковами во всех сво-
бодных местах. Здесь также есть раз-
личные и необычные помещения для
хранения, способные разумно увели-
чивать небольшую площадь.
Наиболее удобно было проектировать
такие встроенные емкости на ранних
стадиях создания дома. Это обеспечи-
вает большую гибкость и позволяет
удостовериться, что новые элементы
не нарушают общий дизайн.
89.
90. Другой разумной инициативой было
создание встроенных скамей или кро-
ватей с занавесками, отгораживаю-
щими гардеробную под низким ска-
том кровли (вертикальная стена за-
канчивается на ее пересечении с на-
клонной линией крыши), или разделе-
ние длинной скучной стены либо не-
складного уголка перегородкой или
шкафом. Хорошо спроектированные
встроенные детали в результате поз-
воляют создать комнату, которая ока-
жется более просторной.
С большой тщательностью надо думать
о максимальной выгоде при использова-
нии самых необычных мест в доме, раз-
рабатывая полезные и эстетически
91.
92.
93.
94.
95.
96. приятные дизайнерские решения. Низ-
кая часть наклонной крыши мансарды,
пространство под лестницей, маленькие
уголки, мелкие пространства, ниши мо-
гут обогатить дом, если вы найдете
лучшее применение этим обычно пус-
тующим пространствам.
Довольно забавно покопаться в своем
дизайнерском арсенале в поисках бо-
лее практических решений и осоз-
нать, что подсобные помещения и
другие комнаты могут служить разно-
образным целям. Иметь удобные и
практичные кладовые в доме — совре-
менная тенденция, отражающая ути-
литарную сторону дизайна. Больше
это не считается роскошью.
97.
98.
99.
100.
101.
102.
103.
104. Встроенные элементы могут быть со-
вершенно очаровательны и вносить в
интерьер индивидуальность, которой в
противном случае он был бы лишен. Хо-
рошие мастера, владеющие секретами
технологии, из древесины высокого ка-
чества могут придать дому особые
стиль и атмосферу, используя встроен-
ные элементы мебели. Каждое домаш-
нее хозяйство нуждается в большем ко-
личестве хранилищ, что, кстати, легко
организовать. Они должны вмещать
большое количество разнообразных
предметов, быть практичными и гибки-
ми. Создав такие кладовые, вы легко
наведете порядок, уменьшите стресс и
будете больше наслаждаться жизнью.
Когда каждый дюйм дома правильно
оценен с точки зрения функции и эсте-
тики, в результате получается менее за-
громожденное пространство.
105.
106. НА ПРЕДЫДУЩЕЙ СТРАНИЦЕ: Современная архитектура находится под влиянием дизайнерских
принципов движения 'Искусства и ремесла: Открытая проводка является не просто декоративным,
но также структурным компонентом. Ограждение спроектировано из горизонтальных элементов.
подражающих рисунку кабелей на потолочных балках
107. НА СЛЕДУЮЩЕЙ СТРАНИЦЕ: Металл и дерево.
дополняющие друг друга и контрастирующие
материалы, типичны для домов типа бунгало и
в ремесленном стиле
СЛЕВА: Дом представляет собой эклектичную
смесь, где намек на стиль •Искусства и ремесла»
лишь слегка проявляется в декоре лестницы и
рисунке окон
