Документ описывает жизнь и карьеру русского и советского актера и режиссера Карла Казимира Теодора Майергольда, который был известен как народный артист и занимал ключевые позиции в различных театрах, включая Мариинский и Театр революции. В тексте упоминаются его значимые постановки, а также концепции, связанные с символизмом и биомеханикой в театре, направленные на инновационные подходы в актерском мастерстве и сценическом искусстве. Основное внимание уделяется его вкладу в развитие условного театра и художественного слияния различных искусств на сцене.

1. В
ЛЬД (28 ЯНВАРЯ (9
ФЕВРАЛЯ) 1874, ПЕНЗА — 2
ФЕВРАЛЯ 1940, МОСКВА) —
РУССКИЙСОВЕТСКИЙРЕЖ
ИССЁРИАКТЁР, НАРОДНЫЙ
АРТИСТРЕСПУБЛИКИ
(1923). НАСТОЯЩЕЕИМЯ —
КАРЛКАЗИМИРТЕОДОРМА
ЙЕРГОЛЬД

2. 1898-1902 - СОСТОЯЛ В ТРУППЕ МХТ
1902-05 - РЕЖИССЕР И АКТЕР «ТЕАТРА НОВОЙ ДРАМЫ»
1905 – ВОЗГЛАВИЛ СТУДИЮ НА ПОВАРСКОЙ
1906-07 -ГЛАВНЫЙРЕЖИССЕРТ-РАВ. Ф.
КОМИССАРЖЕВСКОЙВПЕТЕРБУРГЕ
1908–РАБОТА В АЛЕКСАНДРИЙСКОМ ТЕАТРЕ.
ПОСТАНОВКИ: "ДОН-ЖУАН" МОЛЬЕРА (1910), "ГРОЗА"
(1916), "МАСКАРАД" (1917) ИДР
1909 – РАБОТА В МАРИИНСКОМ ТЕАТРЕ
ПОСТАНОВКИ ОПЕР: "ТРИСТАНИИЗОЛЬДА" ВАГНЕРА
(1909), "ОРФЕЙИЭВРИДИКА" ГЛЮКА (1911), "ЭЛЕКТРА" Р. ШТРАУСА
(1913), "КАМЕННЫЙГОСТЬ" ДАРГОМЫЖСКОГО (1917) ИДР.
С 1914 М. ПОДПСЕВД.
ДОКТОРАДАПЕРТУТТОРУКОВОДИЛЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОЙРАБОТОЙС
ТУДИИНАБОРОДИНСКОЙУЛ
1920 - 21– ЗАВ. ТЕАТРАЛЬНОГО ОКТЯБРЯ
1922-24– ХУД. РУК. ТЕАТРАРЕВОЛЮЦИИ
1922 – 1938 – СУЩЕСТВОВАНИЕ ТЕАТРА ИМ. МЕЙЕРХОЛЬДА

3. СИМВОЛИЗМВТЕАТРЕ –
КОНЦЕПЦИЯ ОРГАНИЧЕСКОГО
СЛИЯНИЯ НА СЦЕНЕ ВСЕХ
ИСКУССТВ
УСЛОВНЫЙТЕАТР, ТЕРМИН, ОБОЗ
ПО МЕЙЕРХОЛЬДУ НАЧАЮЩИЙХУДОЖЕСТВЕННОЕНА
ПРАВЛЕНИЕВТЕАТРАЛЬНОМТВОРЧ
– ВАЖНЕЙШИЙ ЕСТВЕ, ВОЗНИКШЕЕНАРУБЕЖЕ 19–
КОМПОНЕНТ 20 ВВ. –
УСЛОВНОГО ВПРОТИВОВЕСРЕАЛИСТИЧЕСКОМ
УИОСОБЕННО –
ТЕАТРА - ЗРИТЕЛЬ НАТУРАЛИСТИЧЕСКОМУТЕАТРУ.
ЗРИТЕЛЬНЫЙ ОБРАЗ –
ГЛАВНОЕ
ЭСТЕТИЧЕСКОЕ ЖИЗНЕПОДОБИЕ – ГЛАВНЫЙ
СРЕДСТВО ВРАГ УСЛОВНОГО ТЕАТРА
УСЛОВНОГО ТЕАТРА

4. «СЕСТРА БЕАТРИСА» - ПЕРВЫЙ УСПЕХ МЕЙЕРХОЛЬДА В
ПОИСКАХ УСЛОВНОГО ТЕАТРА
☀ВСЕДЕЙСТВИЕСПЕКТАКЛЯПРОИСХОДИТНАФОНЕОД
НОЙДЕКОРАЦИИ
☀ЕДИНСТВОПОЗ, ДВИЖЕНИЙ, ЖЕСТОВ, РИТМОВ
☀ВСЕМИЗАНСЦЕНЫСТРОЯТСЯПОПРИНЦИПУБАРЕЛЬЕ
ФА.
☀ПОДЧЕРКИВАЕТСЯСКУЛЬПТУРНОСТЬ, СТАТУАРНОСТ
ЬАКТЕРСКИХФИГУР, ОТЧЕТЛИВОРИСУЮЩИХСЯНАТАИ
НСТВЕННОМИБЛЕКЛОМФОНЕ.
☀АКТЕРЫВСВОИХПОЗАХ, ЖЕСТАХ, СКЛАДКАХОДЕЖД
ЫПОДОБНЫДРЕВНЕГРЕЧЕСКИМСТАТУЯМ.

5. ТЕАТРАЛЬНЫЙОКТЯБРЬ
(ОБЪЕДИНЕНИЕЛЕВЫХТЕАТРОВ), НАЗВАНИЕПРОГРА
ММЫ, ВЫДВИНУТОЙПОСЛЕОКТЯБРЯ 1917
ЛАГЕРЕМЛЕВЫХХУДОЖНИКОВИСФОРМУЛИРОВАНН
ОЙВ.Э.МЕЙЕРХОЛЬДОМОСЕНЬЮ 1920.
1918 -
ИЗДАНИЕДЕКРЕТАОДЕМОКРАТИЗАЦИИИСКУССТВИСОЗД
АНИИТЕАТРАУЛИЦ

6. РЕВОЛЮЦИОННАЯ ТРАГЕДИЯ И
БУФФОНАДА
СТРЕМЛЕНИЕКПРЯ ПОЛИТИЧЕСКАЯА
МОМУКОНТАКТУС КТУАЛЬНОСТЬТЕМ
ОЗРИТЕЛЕМ АТИКИ
ПУБЛИЦИСТИЧНОСТЬ
ПЛАКАТНОСТЬ
РЕВОЛЮЦИОННЫЙПА
АГИТАЦИОННОСТЬ ФОС

7. БИОМЕХАНИКА–
ПЕДАГОГИЧЕСКИЙТРЕНИНГ,
СПОМОЩЬЮКОТОРОГОАКТЕ
РПОЛУЧАЕТВОЗМОЖНОСТЬС
ОЗНАТЕЛЬНО, ТОЧНО, ЦЕЛЕС
ООБРАЗНОИЕСТЕСТВЕННОУП
РАВЛЯТЬМЕХАНИЗМОМДВИ
ЖЕНИЙСВОЕГОТЕЛА
ЦЕЛЬБИОМЕХАНИКИ - ТЕХНОЛОГИЧЕСКИПОДГОТОВИТЬ
«КОМЕДИАНТА»

8. ГЛАВНЫЕПРИНЦИПЫБИОМЕХАНИКИ
ПУТЬКОБРАЗУИКЧУВСТВУНАДОНАЧИНАТЬ
, АИЗВНЕСДВИЖЕНИЯ.
ИСКУССТВОАКТЁРАЕСТЬУМЕНИЕПРАВИЛ
ЬНОИСПОЛЬЗОВАТЬВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕСРЕД
СТВАСВОЕГОТЕЛА
ТВОРЧЕСТВОАКТЁРАЕСТЬТВОРЧЕСТВОПЛ
АСТИЧЕСКИХФОРМВПРОСТРАНСТВЕ

9. ГЛАВНЫЕПРИНЦИПЫБИОМЕХАНИКИ
ПУТЬКОБРАЗУИКЧУВСТВУНАДОНАЧИНАТЬ
, АИЗВНЕСДВИЖЕНИЯ.
ИСКУССТВОАКТЁРАЕСТЬУМЕНИЕПРАВИЛ
ЬНОИСПОЛЬЗОВАТЬВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕСРЕД
СТВАСВОЕГОТЕЛА
ТВОРЧЕСТВОАКТЁРАЕСТЬТВОРЧЕСТВОПЛ
АСТИЧЕСКИХФОРМВПРОСТРАНСТВЕ

10. S