Este documento describe la restauración de la pintura "El Interior de María" del siglo XVII. El lienzo presentaba daños como desgarros y pérdidas de pintura que fueron reparados mediante la soldadura de hilos, refuerzo de rotos, y reintegración de lagunas con acuarela y colores al barniz. Tras la limpieza y consolidación, la obra fue trasladada a un nuevo bastidor.
Este documento describe el proyecto de conservación y restauración arquitectónica de la zona arqueológica de Conchopata en Ayacucho, Perú. Los objetivos del proyecto incluyen detener la descomposición de las estructuras mediante técnicas de conservación, consolidar elementos como banquetas funerarias y muros inestables, y definir la capacidad de carga y circuito turístico del sitio. La metodología se basa en principios internacionales de conservación. Se realizaron trabajos de estabilización
El documento presenta el proyecto de investigación de un grupo de estudiantes sobre las prácticas y discursos pedagógicos en una institución educativa. El proyecto consta de tres fases: diagnóstica, de intervención y de análisis de resultados. En la fase diagnóstica, los estudiantes caracterizarán los discursos y prácticas a través de observaciones y entrevistas. En la intervención, implementarán actividades integrativas y aplicarán metodologías participativas. Finalmente, analizarán los resultados para concluir el
La escultura de Santa Catalina de Alejandría sufrió graves deterioros debido a la carcoma y la humedad. Se realizaron estudios mediante rayos X, TAC y análisis de materiales para diagnosticar su estado. La intervención incluyó desinsectación, consolidación, reconstrucción de faltantes, eliminación de repintes, reintegración cromática y dorado/plateado. Tras la restauración, la escultura recuperó su apariencia original a pesar de los daños severos.
Este documento describe los mohos y bacterias que causan biodeterioro de documentos. Explica que los mohos son microorganismos eucariotas que se desarrollan en cualquier sustrato orgánico formando filamentos llamados hifas. Las bacterias son organismos unicelulares que degradan el papel produciendo ácidos. Ambos dañan los documentos secretando enzimas que degradan la celulosa y provocan manchas, debilitamiento y degradación irreversible del papel. Finalmente, se mencionan medidas para proteger la salud de los traba
Este documento trata sobre las causas de deterioro del patrimonio documental, incluyendo factores químicos, ambientales, biológicos y antropogénicos. Explica la importancia de estudiar estas causas para entender el comportamiento de los documentos y preservarlos a través del tiempo. También discute medidas para controlar factores ambientales como la temperatura, humedad y luz, así como agentes biológicos como hongos e insectos.
Este documento describe la restauración de la pintura "El Interior de María" del siglo XVII. El lienzo presentaba daños como desgarros y pérdidas de pintura que fueron reparados mediante la soldadura de hilos, refuerzo de rotos, y reintegración de lagunas con acuarela y colores al barniz. Tras la limpieza y consolidación, la obra fue trasladada a un nuevo bastidor.
Este documento describe el proyecto de conservación y restauración arquitectónica de la zona arqueológica de Conchopata en Ayacucho, Perú. Los objetivos del proyecto incluyen detener la descomposición de las estructuras mediante técnicas de conservación, consolidar elementos como banquetas funerarias y muros inestables, y definir la capacidad de carga y circuito turístico del sitio. La metodología se basa en principios internacionales de conservación. Se realizaron trabajos de estabilización
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La escultura de Santa Catalina de Alejandría sufrió graves deterioros debido a la carcoma y la humedad. Se realizaron estudios mediante rayos X, TAC y análisis de materiales para diagnosticar su estado. La intervención incluyó desinsectación, consolidación, reconstrucción de faltantes, eliminación de repintes, reintegración cromática y dorado/plateado. Tras la restauración, la escultura recuperó su apariencia original a pesar de los daños severos.
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Este documento trata sobre las causas de deterioro del patrimonio documental, incluyendo factores químicos, ambientales, biológicos y antropogénicos. Explica la importancia de estudiar estas causas para entender el comportamiento de los documentos y preservarlos a través del tiempo. También discute medidas para controlar factores ambientales como la temperatura, humedad y luz, así como agentes biológicos como hongos e insectos.
Conservación y restauración del patrimonio documental: Principios básicosSocialBiblio
La conservación y restauración del patrimonio documental implica acciones para proteger los bienes culturales y retardar su deterioro (conservación preventiva) o intervenciones directas cuando la conservación no ha sido efectiva (restauración). La conservación implica controlar factores ambientales como la temperatura, humedad y contaminación, mientras que la restauración puede incluir limpieza, consolidación y reintegración siguiendo principios como la mínima intervención y reversibilidad. Se describen también causas de deterioro, procesos básicos y el kit y documentación necesarios.
Este documento define los términos preservación, conservación y restauración en archivos y bibliotecas. Explica que la conservación incluye medidas para proteger documentos y prolongar su uso, mientras que la preservación se enfoca en medidas preventivas y la restauración trata de recuperar documentos dañados. También describe técnicas para daños por agua como congelamiento y liofilización, y para daños biológicos como control de humedad y circulación de aire.
TEORIA DE LA CONSERVACION: RESTAURACION VS AUTENTICIDAD RESTAURO S.A.C.
Este documento trata sobre la teoría de la conservación y la restauración de monumentos históricos. Explora el debate entre restauración y autenticidad en Europa durante el siglo XIX, con un enfoque en las ideas de Viollet-le-Duc en Francia, quien creía que restaurar significaba reconducir un edificio a un estado de integridad que podría no haber existido originalmente. También discute brevemente la evolución de la arqueología desde el siglo XVIII y ofrece algunos antecedentes biográficos clave sobre
Este documento presenta una plantilla para la elaboración de proyectos culturales. Incluye secciones para la denominación, entidad responsable, marco legal, destinatarios, objetivos generales y específicos, actividades, metodología, cronograma, evaluación, recursos y presupuesto del proyecto. El objetivo general es contar con infraestructura y equipamiento cultural abierto a la comunidad local para fomentar la participación artística.
El taller de restauración de libros se llevó a cabo los días 30 de septiembre y 1 de octubre de 2010 en Nombre de Dios, Durango para bibliotecarios de secundarias técnicas. El objetivo del taller fue enseñarles técnicas de restauración para reparar libros dañados y aumentar su vida útil.
Este documento proporciona una guía sobre los pasos a seguir para desarrollar un proyecto, incluyendo secciones como el título, la fundamentación, el ámbito, los destinatarios, los objetivos, la temporalización, la metodología, los recursos humanos y materiales, la financiación y la evaluación. El propósito es ofrecer una estructura general para la planificación y desarrollo de un proyecto de manera ordenada y completa.
Este documento describe las cinco partes principales de un proyecto de investigación: I) El problema, II) Marco de referencia, III) Metodología, IV) Aspectos administrativos y V) Bibliografía. Detalla los componentes clave de cada parte, incluyendo el título, formulación del problema, objetivos, fundamentos teóricos, hipótesis, variables, diseño metodológico, población y muestra, análisis, cronograma y presupuesto. El documento provee una guía general para la estructura y contenido de un
Josep Lluís González - Montse Bosch - Investigación y docencia en restauració...ponencias2011
El plan de estudios de 1957 para la carrera de arquitectura incluía asignaturas de especialización en restauración de monumentos en los tercer, cuarto y quinto cursos. Sin embargo, a partir de 1964 la restauración dejó de impartirse durante 30 años en los planes de grado de arquitectura. No volvería a aparecer como asignatura hasta los años 90.
Conservación y restauración del patrimonio documental: Principios básicosSocialBiblio
La conservación y restauración del patrimonio documental implica acciones para proteger los bienes culturales y retardar su deterioro (conservación preventiva) o intervenciones directas cuando la conservación no ha sido efectiva (restauración). La conservación implica controlar factores ambientales como la temperatura, humedad y contaminación, mientras que la restauración puede incluir limpieza, consolidación y reintegración siguiendo principios como la mínima intervención y reversibilidad. Se describen también causas de deterioro, procesos básicos y el kit y documentación necesarios.
Este documento define los términos preservación, conservación y restauración en archivos y bibliotecas. Explica que la conservación incluye medidas para proteger documentos y prolongar su uso, mientras que la preservación se enfoca en medidas preventivas y la restauración trata de recuperar documentos dañados. También describe técnicas para daños por agua como congelamiento y liofilización, y para daños biológicos como control de humedad y circulación de aire.
TEORIA DE LA CONSERVACION: RESTAURACION VS AUTENTICIDAD RESTAURO S.A.C.
Este documento trata sobre la teoría de la conservación y la restauración de monumentos históricos. Explora el debate entre restauración y autenticidad en Europa durante el siglo XIX, con un enfoque en las ideas de Viollet-le-Duc en Francia, quien creía que restaurar significaba reconducir un edificio a un estado de integridad que podría no haber existido originalmente. También discute brevemente la evolución de la arqueología desde el siglo XVIII y ofrece algunos antecedentes biográficos clave sobre
Este documento presenta una plantilla para la elaboración de proyectos culturales. Incluye secciones para la denominación, entidad responsable, marco legal, destinatarios, objetivos generales y específicos, actividades, metodología, cronograma, evaluación, recursos y presupuesto del proyecto. El objetivo general es contar con infraestructura y equipamiento cultural abierto a la comunidad local para fomentar la participación artística.
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Este documento describe las cinco partes principales de un proyecto de investigación: I) El problema, II) Marco de referencia, III) Metodología, IV) Aspectos administrativos y V) Bibliografía. Detalla los componentes clave de cada parte, incluyendo el título, formulación del problema, objetivos, fundamentos teóricos, hipótesis, variables, diseño metodológico, población y muestra, análisis, cronograma y presupuesto. El documento provee una guía general para la estructura y contenido de un
Josep Lluís González - Montse Bosch - Investigación y docencia en restauració...ponencias2011
El plan de estudios de 1957 para la carrera de arquitectura incluía asignaturas de especialización en restauración de monumentos en los tercer, cuarto y quinto cursos. Sin embargo, a partir de 1964 la restauración dejó de impartirse durante 30 años en los planes de grado de arquitectura. No volvería a aparecer como asignatura hasta los años 90.
3. O primeiro que é necesario ter en conta
cando temos que restaurar unha obra de
arte é que debemos realizar nela a mínima
intervención posible que asegure a súa vida
no futuro e co máximo respecto, porque
cada obra é única. Outra cousa moi
importante a considerar é que os
tratamentos sempre deben ser reversibles e
que os materiais utilizados deberán ser
compatibles cos da pintura orixinal.
4. É necesario facer unha profunda observación
da pintura e o seu estado de conservación:
fixarnos no estado do soporte (lenzo, neste
caso), o estado do bastidor e a capa
pictórica.
5. Para iso, utilízanse diversos métodos, como a
luz rasante que nos permite ver claramente
as deformacións do soporte; os raios UV
(para ver as capas superficiais da pintura
como as vernices e o seu estado -se están
oxidadas ou non, o seu espesor...-); os raios
infravermellos (para ver capas máis
internas: debuxos preparatorios ....)
6. Raios UV:
A luz Ultravioleta revélanos o estado Detallada observación da pintura
superficial da pintura. Neste caso vese
claramente a zona na que durante unha
limpeza, aínda permanece a verniz oxidado.
Raios IR: A luz infravermella mostra en
moitas ocasións os debuxos preparatorios que
Zona con
subxacen
verniz
debaixo da capa pictórica.
Zona xa
limpa
7. Así mesmo realízanse numerosos estudos analíticos
que nos permiten coñecer a obra en maior
profundidade co fin de determinar o tratamento
de restauración adecuado: cortes estratigráficos (a
través dos que podemos ver a estrutura da pintura
en estratos ou capas: soporte, preparación, capa
pictórica, verniz); microscopía óptica,
espectroscopía infravermella, microanálisis,
cromatografía de gases, espectrometría de masas
que nos posibilitan a identificación de pigmentos,
aglutinantes.
9. En ocasións utilizamos reactivos que colorean a mostra
indicándonos que tipo de aglutinante presenta a preparación,
graso ou magro (normalmente é graxa cando a técnica
utilizada é ó óleo e magra ó temple.
cando por exemplo é ó
temple) .
15. Todos os procesos de restauración están precedidos
por un estudo histórico-artístico da obra para
coñecer a súa orixe, a escola, o artista que o
executou (non sempre é posible identificalo) ...
Neste caso, descubrimos que a nosa pintura era
unha copia exacta dunha cabeza de cabalo
realizada anteriormente por Velázquez nun dos
seus retratos ecuestres.
Así mesmo, é necesario facer un estudo detallado
dos danos que presenta e o tratamento que imos
seguir.
18. Estado do bastidor: hai que ver o tipo de unión, se presenta como neste caso
ataque de xilófagos (insectos que se alimentan da madeira). O bastidor estaba en
moi malas condicións, fora atacado por insectos, por este motivo decidimos
cambialo por outro novo.
19. Hai que fixarse tamén no estado do soporte: se presenta
rachaduras, rasgados, faltas de soporte, oxidacións polos
cravos, deformacións…
20. ...e como non, o estado da capa pictórica: se está desgastada,
se desapareceu formando lagoas, se presenta algún tipo de
alteración ou desprendemento.
21. • Nesta zona había unha gran perda de
soporte que a facía demasiado fráxil, polo
que foi necesario, como veremos máis
adiante, reforzar o tecido orixinal
adherindo outra peza de tea á parte de atrás
despois da eliminación dos parches de
restauracións anteriores que perderan a súa
función.
24. É importante deterse na observación da obra polo reverso para ver o seu estado:
podemos atopar ademais de firmas, inscricións que sirvan para documentar a
peza, parches (como neste caso) de intervencións anteriores que poidan perder a
súa eficacia ou mesmo estar a provocar danos na obra.
Un parche é un pedaciño
de tea deflecado polos
bordos que serve para
protexer polo reverso un
dano do soporte: un
rasgado.
25. Exemplos de parches noutra obra: ás veces os tratamentos de restauración
provocan danos nunha pintura, o colocar un parche sen deflecar, nunha
posición ou cun adhesivo inadecuados poden provocar que se marquen na
pintura polo anverso.
26. En ocasións, no canto de parches colócanse de forma
perpendicular ao roto fíos adheridos.
Este é un exemplo de obra forrada, puxéraselle unha tea adherida por
detrás. Nas faltas de soporte que presentaba foron adheridos enxertos
polo anverso (ver próxima diapositiva) .
27. Exemplos de enxertos para liquidar a diferenza de nivel
entre a tea de forrado e a capa pictórica
28. Proceso de limpeza
Neste proceso, un dos máis delicados, temos que determinar
o método máis adecuado de limpeza porque podemos
danar algunhas cores co uso de auga ou certos
disolventes. Hai que ser moi cautos e facer probas de
limpeza empezando con disolventes suaves para despois
ir aumentando a súa forza se vemos que non obtemos o
resultado esperado.
É así mesmo moi importante saber que tipo de tea
presenta a obra, porque o tratamento de limpeza cambia
totalmente se unha a tea é de algodón (absorbe moito a
humidade, é moi higroscópica, polo que sofre moitos
movementos se a pintura límpase con auga podendo
chegar a provocar danos na pintura) ou se é sintética (non
lle afecta a humidade), se é de liño.
34. Mesa quente de succión
Finalmente decidimos adherir polo reverso
unha tea sintética (forrar a obra) na mesa
quente, tras decidir o tipo de adhesivo
adecuado. Con calor e presión (a través
dunhas bombas de succión faise o baleiro)
ambas as teas quedaron unidas
perfectamente.
37. Unha vez adheridas ambas teas, enchemos a diferenza de nivel entre os
.
enxertos e a capa pictórica con estuco, unha pasta realizada con
carbonato/sulfato (dependendo do que presente a preparación orixinal),
aglutinante (que pode ser natural ou sintético e un plastificante (mel)
para darlle flexibilidade
38.
39. Ás veces se colorean para facilitar a reintegración cromática
e en ocasións dáselles textura.
40.
41. Eliminación de pasmados
As zonas esbrancuxadas que presentan moitas veces
as obras débense á microfisuración da verniz .
Comunmente denomínanse pasmados. Na capa
de verniz produciríase o mesmo efecto que
vemos nun cristal cando se fisura por un golpe.
Fórmase un veo esbrancuxado que non nos
permite ver o que hai máis aló, é dicir, a pintura.
Para solucionalo debemos facer probas con
diferentes disolventes ata que atopemos aquel
que abrande a capa de verniz e rexenéreo, o que
lle vai a devolver a súa transparencia.
44. Ao aplicar o disolvente, a
verniz rexenérase e vólvese
transparente
45.
46.
47.
48. Reintegración cromática
• É un dos últimos pasos antes do vernizado final.
Consiste en encher con cor (acuarela e pigmentos
á verniz, que son perfectamente reversibles) as
zonas estucadas, para que a vista non se centre
nas partes que presentan lagoas.
• A reintegración non debe ser discernible de
lonxe, debe de haber unha homoxeneidade na
obra para que poida comprenderse, aínda que sí
de cerca, para distinguir ó orixinal da
restauración.
Moi importante: os restauradores non somos
artistas, non podemos inventar nada.
49. Reintegración
cromática.
Tres métodos dependendo
da necesidade da obra
Rigattino: liñas paralelas
Puntillismo: pequenos puntos
Tratteggio: liñas cruzadas
50. Vernizado (protección final). Pode facerse con spray, con
brocha dependendo sempre das características da obra, do
tipo de reintegración levada a cabo.
74. PIERO MANZONI:
MERDA DE ARTISTA (30 gramos,
conservada ó natural, producida e enlatada…en maio do
1961…)
80.000-
100.000€…para os
interesados…
Tralala…algún voluntario
para restaurar isto???