영상제작의 미학적 원리와 방법 5강(6장 구도)

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1 차원 복습 ( 빛 )
1. 빛의 정의
2. 빛의 종류
3. 그림자의 종류와 기능
4. 조명의 정의
5. 폴오프의 정의
6. 표준조명기법
7. 특수조명기법

1

1 차원 복습 ( 색 )
색의 정의
색의 3 요소
가색법과 감색법
색의 상대성에 영향을 주는 요소
구분 변수 에너지
* 빛의 양과 빛의 색 , 색의 항상성...

색의 기능
-정보기능 ( 사과의 품종 , 진단의학영상 , 전선식별 )
-구도기능 ( 유사대비 , 보색대비 , 삼각대비 )
-감성표현기능 ( 난색과 한색 , 색에너지 )

색구도의 어려움
-카메라 , 피사체의 움직임 ,...

2 차원 영역 : 구도
화면은 우리에게 미학적 표현을 위한 새로운 공간을
제공하고 , 그 공간을 이용할 수 있게 해준다 . 여기에
서 우리가 말하는 공간이란 우리들의 일상적인 생활공
간이 아니라 ‘화면 속의 공간’을 말...

2 차원적 요소
 화면의 가로세로비 ( 종횡비 :Aspect Ratio)
 물체의 크기 (Object Size)
 영상의 크기 (Image Size)
 연역법과 귀납법
(Deductive a...

화면의 형태 (Area Orientation)

회화나 사진에서의 종횡비
- 마천루
- 사막
- 망망대해

텔레비전이나 영화에서의 종횡비
- 고정된 종횡비

6

화면의 형태

종횡비

7

화면의 형태
 종횡비 (Aspect Ratio)
 텔레비전 화면의 종횡비
- 일반 TV : 4:3 (1.33:1)
- HDTV : 16:9 (1.77:1)
 영화화면의 종횡비

...

일반 텔레비전의 화면의 종횡비 4:3 (1.33:1)
초기 영화 화면의 종횡비 4:3 (1.33:1)
9

.

표준 영화화면의 종횡비 1.85:1
비스타 비전 (Vista Screen) 1.85:1

10

파나비전 화면의 종횡비 2.35:1
( 씨네마스코프 화면 )

11

HDTV 화면의 종횡비 16:9 = 1.77:1

12

화면의 형태
텔레비전이나 영화의 화면은 가로가 세로보다 더 길다 .
그 이유는 무엇인가 ?

< 인간의 시야가 세로보다는 가로로 더 길고 , 인간의 생
활도 수직면에서 보다 수평면에서 더 많이 이루어지기
때문이다 .>
...

4:3 종횡비의 장점

수평구도의 전경을 쉽게 잡을 수 있다 .

14

4:3 종횡비의 장점

수직구도의 전경도 쉽게 잡을 수 있다
.
15

4:3 종횡비의 장점

수평구도와 수직구도를 함께 수용하기 쉽다 .

16

4:3 종횡비의 장점

클로즈업 화면을 쉽게 구성할 수 있다 .
( 여백이 많지 않다 .) * TV: 바스트샷
17

4:3 종횡비의 장점

ECU 화면을 쉽게 구성할 수 있다
.
( 여백이 많지 않다 .) * TV: Big CU 18

2.35:1 종횡비의 문제점

CU 나 혹은 ECU 샷에서 의도하지 않은 좌우측 여백 발생

19

2.35:1 종횡비의 장점

구축샷이나 수평구도의 전경을 쉽게 촬영할 수 있다 .

20

미디엄샷이나 클로즈업 샷에서 주변인물이나 물체가 화
면의 구도에 영향을 미친다 .

21

와이드 화면에서의 컷 연결은 대단히 자연스럽다 .

22

와이드 화면에서의 컷 연결은 대단히 자연스럽다 .

23

와이드 화면에서의 컷 연결은 대단히 자연스럽다 .
수퍼임포우즈 (Superimpose) 시켜보면 확인할 수 있다
.
24

4:3 의 종횡비의 화면에서는 컷 연결이 부자연스럽다 .

25

4:3 의 종횡비의 화면에서는 컷 연결이 부자연스럽다 .

26

4:3 의 종횡비의 화면에서는 컷 연결이 부자연스럽다 .
수퍼임포우즈 (superimpose) 시켜보면 확인할 수 있다 .

27

종횡비의 변화
(Changing the Aspect Ratio)

영화제작 초창기부터 연출자들은 고정된 화면의
종횡비로부터 탈출하려는 시도를 해왔다 .

* 무성영화 시대

...

종횡비의 변화기법

좌우 마스킹
(Masking)
- 화면의 좌우측
공간을 검게 처리

‘D. W. Griffith’ 의
<Intolerance> 에서

29

종횡비의 변화기법

좌우 마스킹 (Masking)
- 화면의 좌우측에 건축물이나 가구 등을 배치
- 자연스러운 좌우 마스킹 30

종횡비의 변화기법

상하 마스킹
화면의 상하단 부분을 검게 처리
31

종횡비의 변화 ( 카메라워크 )
카메라워킹을 통해서 고정된 종횡비의 한계를 극복

Tilt up, Tilt down : 높은 탑

Pan left, Pan right : 넓은 광장

(tilt up, tilt d...

물체의 크기
 물체의 크기를 판단하는 기준

 물체의 크기에 대한 지식

(Knowledge of object)
 화면상의 크기 (relation to screen area)

...

물체의 크기에 대한 지식
- 크기를 알고 있는 물체
- 샷의 크기와 관계없이 우리가 알고 있는 크기로 판단
( 크기의 항상성 )
- 전화기 , 지폐 , 카드

...

물체의 크기에 대한 지식 ( 오류 )

이 카드들의 크기는 어느 정도일까 ?
세 장의 카드는 모두 같은 크기일까 ?
어느 카드가 가장 큰 카드일까 ?
35

상호 비교 : J ≫Q ≫ K
어느 카드가 정상 크기의 카드일까 ?
36

사람의 손과 비교하면 ,
이 물체들의 크기를 즉각 판단할 수 있다 .
37

화면상의 크기
 다른 물체와 그 크기를 비교할 수 없는 상황에서는
화면상의 크기로 그 물체의 크기를 판단

클로즈업 : 큰 물체 롱샷 : 작은 물체
...

콘텍스트 (Context)
 같은 샷에 있는 다른 물체와 비교하여 크기 판단
 콘텍스트에 따라 달라짐

 건물을 흔들고 있는 장면
예 ) 아이가 커졌어요
( 건물은 정상 크기 )
...

인체와 비교
(reference to a human being)

인체의 전체 혹은 부분과 비교

다이아몬드 , 초대형 오징어 ,
큰 나무

* 담배 , 지폐 , 자

...

영상의 크기와 상대적 에너지
크기의 항상성 : 샷의 크기에 관계없이 일정한 크기로 인식한다 .
( 크기를 알고 있을 경우 )

그러나 초대형 영화화면에서 클로즈업으로 볼 때와 소형 텔레비
전에서 클로즈업으...

연역적 접근방식 : 영화의 표현방식

연역법이란 일반적인 사실에서 구체적인 사실로 옮겨가
는 논리의 전개방식이다 .

연역적 접근방식은 주로 영화에서 많이 사용하는데 , 넓
은 전경을 보여주는 구축샷에서 그 장면의 세부...

귀납적 접근방식 : 텔레비전의 표현방식
귀납법이란 구체적인 사실에서 일반적인 사실로 옮겨가
는 논리의 전개방식이다 .

귀납적 접근방식이란 주로 텔레비전에서 많이 사용하는
데 , 중요한 디테일을 나타내는 클로즈업에서 또...

2 차원적 요소
 화면의 가로세로비 ( 종횡비 :Aspect Ratio)
 물체의 크기 (Object Size)
 영상의 크기 (Image Size)
 연역법과 귀납법
(Deductive a...

- The End -

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