EL TRASLADO COMO PUESTA EN VALOR DE UNA PIEZA ARQUITECTÓNICA ABANDONADA: EL INVERNADERO DE LA QUINTA NORMAL
Memoria de Título presentada a la Escuela de Arquitectura de la Pontificia Universidad Católica de Chile para optar al título profesional de Arquitecto.
El documento explica la técnica de anastilosis para la reconstrucción del patrimonio histórico. La anastilosis implica la reconstrucción utilizando los materiales originales en su ubicación y función originales. Cualquier parte que no pueda reconstruirse debe ser claramente distinguible. Aunque es la única técnica aceptada, existe el riesgo de errores que podrían falsificar la historia. La reconstrucción del Templo de Atenea Nike en la Acrópolis de Atenas en el siglo XIX se cita como un ejemplo
El documento describe la historia de la restauración de monumentos históricos desde el siglo XIX. En un principio, la restauración consistía principalmente en reconstrucciones que transformaban significativamente los edificios en un intento de unificar su estilo, lo que generó debates sobre los principios rectores. Más adelante, figuras como Viollet-le-Duc promovieron la restauración estilística para devolver al edificio el estado original que pudo haber tenido. No obstante, esto también fue criticado por producir "falsos históricos". El
Movimiento Moderno en Latinoamérica- Historia de la Arquitectura Leonardo Villalobos
Entre 1955 y 1980, Latinoamérica vivió su particular eclosión de arquitectura moderna, edificios que abandonaban la tradición colonial y se definían por las necesidades de su uso y emplazamiento.
-----------------------------------------
La arquitectura moderna se introduce en América Latina como una reacción estética de la liberación social. Es después de las revoluciones y periodos de independencia que la ideología comienza a cambiar y los horizontes a abrirse de manera abrupta. Se consideran epicentros de la nueva arquitectura latinoamericana a México, Argentina y Brasil. Europa ha influido en los movimientos culturales y artísticos desde hace muchos siglos. Representaba la modernidad y en tiempos de libertad y cambio, la gente en América Latina quería ser partícipe de ello, querían ser modernos, encarar el desarrollo y buscar expresiones culturales que representaran su empeño por ser libres.
-----------------------------------------------
La arquitectura moderna en América Latina ha estado sometida desde sus inicios a una tensión entre su ubicación en el tiempo y en el espacio. Sin embargo, es con su arribo cuando esta dialéctica se hace más patente. El problema principal estaba, sin embargo en cómo conjugar en las obras concretas el anhelo de modernidad con las condiciones locales; la mayoría no pudo inicialmente compatibilizar con soltura época y lugar. Optaron por producir obras que se acercaban a uno u otro polo. El estilo internacional y un neovernacular se convierten así en las dos primeras líneas que adopta la arquitectura contemporánea en América Latina.
----------------------------------------------
Hoy es poca la arquitectura hecha en América Latina que pueda competir a nivel mundial. Desarraigada por los efectos de la globalización, la arquitectura latinoamericana se apoya en normas de un diseño homogeneizado que está fuera de contexto y en perjuicio de su propio valor cultural.
-----------------------------------------------
Ante esta realidad, hemos de recordar que hubo un período, ya olvidado por muchos, en que América Latina ocupaba una posición de liderazgo mundial en términos de la arquitectura moderna, 1 a la vez que expresaba de forma original su sentir regional. Este fue un breve período enmarcado entre 1930 y 1960 donde varios países del continente produjeron una arquitectura altamente innovadora, por lo que al resto del mundo solo le quedó ser un espectador ante ella.
-----------------------------------------------
La arquitectura moderna latinoamericana fue reconocida internacional a través de exhibiciones (Feria Mundial de 1939 en Nueva York, y MoMA2) y publicaciones (Violich, 1944; Myers, 1952; Hitchcock, 1955; Mindlin, 1956, etc.) que la pusieron a la cabeza en el diseño de ciudades universitarias y la construcción masiva de viviendas públicas, pero en especial por su inventiva y la forma de combinar lo moderno con los rasgos locales.
-----------------------------------------------
El documento describe la Villa Stein diseñada por Le Corbusier en 1927. Le Corbusier consideraba que la vivienda debía ser una "máquina para vivir" con funciones esenciales reducidas. La Villa Stein aplica la teoría de los trazados reguladores y se describe como una arquitectura "pura, limpia, clara, neta y sana".
Este documento discute el postmodernismo en arquitectura. Los fundadores de este movimiento se preguntaron cómo debería abordar la arquitectura cuando las creencias modernas en la tecnología y la estética de la máquina se veían como ingenuas. Pensaron que la arquitectura debería tener un significado metafórico. Una característica clave del postmodernismo fue la búsqueda de metáforas, a menudo relacionadas con el cuerpo humano.
El documento describe tres referentes de centros culturales y sus relaciones con el contexto:
1) El Centro Cultural Gabriela Mistral en Santiago logra dar continuidad entre el interior y exterior a través de su transparencia y organización.
2) El Centro Cultural Palacio la Moneda en Santiago mantiene la continuidad visual exterior al ser subterráneo. Su distribución concentra los equipamientos en los extremos dejando un espacio central para interacción.
3) El SAMI Centro Cultural en Finlandia se relaciona con el paisaje mediante focos programáticos
Peter Behrens fue un arquitecto y diseñador alemán nacido en 1868 que inicialmente trabajó como grafista en el estilo Art Nouveau. A partir de 1900 comenzó a practicar también la arquitectura con un estilo geométrico y austero. En 1907 comenzó a trabajar como director artístico de AEG, donde diseñó productos, fábricas y viviendas de trabajadores. Una de sus obras más importantes fue la nave de turbinas de AEG en Berlín de 1909, construida en hormigón, ac
El documento explica la técnica de anastilosis para la reconstrucción del patrimonio histórico. La anastilosis implica la reconstrucción utilizando los materiales originales en su ubicación y función originales. Cualquier parte que no pueda reconstruirse debe ser claramente distinguible. Aunque es la única técnica aceptada, existe el riesgo de errores que podrían falsificar la historia. La reconstrucción del Templo de Atenea Nike en la Acrópolis de Atenas en el siglo XIX se cita como un ejemplo
El documento describe la historia de la restauración de monumentos históricos desde el siglo XIX. En un principio, la restauración consistía principalmente en reconstrucciones que transformaban significativamente los edificios en un intento de unificar su estilo, lo que generó debates sobre los principios rectores. Más adelante, figuras como Viollet-le-Duc promovieron la restauración estilística para devolver al edificio el estado original que pudo haber tenido. No obstante, esto también fue criticado por producir "falsos históricos". El
Movimiento Moderno en Latinoamérica- Historia de la Arquitectura Leonardo Villalobos
Entre 1955 y 1980, Latinoamérica vivió su particular eclosión de arquitectura moderna, edificios que abandonaban la tradición colonial y se definían por las necesidades de su uso y emplazamiento.
-----------------------------------------
La arquitectura moderna se introduce en América Latina como una reacción estética de la liberación social. Es después de las revoluciones y periodos de independencia que la ideología comienza a cambiar y los horizontes a abrirse de manera abrupta. Se consideran epicentros de la nueva arquitectura latinoamericana a México, Argentina y Brasil. Europa ha influido en los movimientos culturales y artísticos desde hace muchos siglos. Representaba la modernidad y en tiempos de libertad y cambio, la gente en América Latina quería ser partícipe de ello, querían ser modernos, encarar el desarrollo y buscar expresiones culturales que representaran su empeño por ser libres.
-----------------------------------------------
La arquitectura moderna en América Latina ha estado sometida desde sus inicios a una tensión entre su ubicación en el tiempo y en el espacio. Sin embargo, es con su arribo cuando esta dialéctica se hace más patente. El problema principal estaba, sin embargo en cómo conjugar en las obras concretas el anhelo de modernidad con las condiciones locales; la mayoría no pudo inicialmente compatibilizar con soltura época y lugar. Optaron por producir obras que se acercaban a uno u otro polo. El estilo internacional y un neovernacular se convierten así en las dos primeras líneas que adopta la arquitectura contemporánea en América Latina.
----------------------------------------------
Hoy es poca la arquitectura hecha en América Latina que pueda competir a nivel mundial. Desarraigada por los efectos de la globalización, la arquitectura latinoamericana se apoya en normas de un diseño homogeneizado que está fuera de contexto y en perjuicio de su propio valor cultural.
-----------------------------------------------
Ante esta realidad, hemos de recordar que hubo un período, ya olvidado por muchos, en que América Latina ocupaba una posición de liderazgo mundial en términos de la arquitectura moderna, 1 a la vez que expresaba de forma original su sentir regional. Este fue un breve período enmarcado entre 1930 y 1960 donde varios países del continente produjeron una arquitectura altamente innovadora, por lo que al resto del mundo solo le quedó ser un espectador ante ella.
-----------------------------------------------
La arquitectura moderna latinoamericana fue reconocida internacional a través de exhibiciones (Feria Mundial de 1939 en Nueva York, y MoMA2) y publicaciones (Violich, 1944; Myers, 1952; Hitchcock, 1955; Mindlin, 1956, etc.) que la pusieron a la cabeza en el diseño de ciudades universitarias y la construcción masiva de viviendas públicas, pero en especial por su inventiva y la forma de combinar lo moderno con los rasgos locales.
-----------------------------------------------
El documento describe la Villa Stein diseñada por Le Corbusier en 1927. Le Corbusier consideraba que la vivienda debía ser una "máquina para vivir" con funciones esenciales reducidas. La Villa Stein aplica la teoría de los trazados reguladores y se describe como una arquitectura "pura, limpia, clara, neta y sana".
Este documento discute el postmodernismo en arquitectura. Los fundadores de este movimiento se preguntaron cómo debería abordar la arquitectura cuando las creencias modernas en la tecnología y la estética de la máquina se veían como ingenuas. Pensaron que la arquitectura debería tener un significado metafórico. Una característica clave del postmodernismo fue la búsqueda de metáforas, a menudo relacionadas con el cuerpo humano.
El documento describe tres referentes de centros culturales y sus relaciones con el contexto:
1) El Centro Cultural Gabriela Mistral en Santiago logra dar continuidad entre el interior y exterior a través de su transparencia y organización.
2) El Centro Cultural Palacio la Moneda en Santiago mantiene la continuidad visual exterior al ser subterráneo. Su distribución concentra los equipamientos en los extremos dejando un espacio central para interacción.
3) El SAMI Centro Cultural en Finlandia se relaciona con el paisaje mediante focos programáticos
Peter Behrens fue un arquitecto y diseñador alemán nacido en 1868 que inicialmente trabajó como grafista en el estilo Art Nouveau. A partir de 1900 comenzó a practicar también la arquitectura con un estilo geométrico y austero. En 1907 comenzó a trabajar como director artístico de AEG, donde diseñó productos, fábricas y viviendas de trabajadores. Una de sus obras más importantes fue la nave de turbinas de AEG en Berlín de 1909, construida en hormigón, ac
El documento describe la arquitectura del siglo XX en Viena entre 1900 y 1930, un período de transición del historicismo al racionalismo moderno. Figuras clave como Otto Wagner, Joseph Olbrich y Joseph Hoffmann experimentaron con formas puras y la desornamentación, anticipando el movimiento moderno. Adolf Loos rechazó la ornamentación historicista y propuso un clasicismo abstracto basado en las cualidades de los materiales.
El documento analiza la ubicación y escala del Edificio Gabriela Mistral en Santiago y sus áreas verdes circundantes. Examina cómo el edificio fue renovado para mejorar su diálogo con la ciudad y recuperar su función como conector entre parques. Sin embargo, carece de estrategias sustentables significativas más allá de elementos aislantes y de refrigeración en su fachada.
El documento describe el proyecto de las Termas de Vals diseñadas por el arquitecto suizo Peter Zumthor entre 1993 y 1996. Las termas se construyeron sobre una loma en Vals, Suiza e incluyen un spa, tienda, hotel, baños, sauna y solarium. Zumthor diseñó el edificio para integrarse armoniosamente en el paisaje natural mediante el uso de piedra local y la inmersión parcial del edificio en la pendiente. El interior se organiza en torno a dos grandes piscinas irregulares de
El documento presenta un proyecto de arquitectura ecológica para el Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou en Nueva Caledonia. El arquitecto Renzo Piano diseñó el centro cultural como un homenaje a la cultura kanak basándose en el respeto por la tradición local y la naturaleza. El proyecto consiste en diez cabañas de madera agrupadas en tres aldeas que albergan espacios culturales, administrativos y para la realización de actividades tradicionales, respetando el entorno natural median
Este documento presenta un resumen de la tesis de maestría de Victor Aranibar sobre la gestión del patrimonio de Incallajta por las instituciones comunales. Describe el contexto, marco teórico, metodología, actores involucrados, estructura institucional, interacciones sociales y conclusiones sobre cómo las regulaciones y limitaciones afectan la gestión local del patrimonio en este sitio.
La ciudad latinoamericana y en la historiaRita Gregório
El documento describe la evolución histórica de las ciudades latinoamericanas desde su fundación en la época colonial hasta la actualidad. Explica que las ciudades fueron establecidas por los españoles y portugueses con el objetivo de controlar el territorio y sus recursos, y actuaron como centros administrativos, religiosos y comerciales. También analiza las características urbanas y morfológicas de las primeras ciudades, incluyendo su trazado ortogonal alrededor de una plaza central.
Arquitectura de hierro y los nuevos materialesDiaemy Amado
El hierro y el cristal permitieron construir edificios grandes y ligeros como puentes, fábricas y estaciones. El Palacio de Cristal de Londres de 1851 fue un hito arquitectónico construido en seis meses usando piezas prefabricadas de hierro y cristal. Más adelante, edificios como el Palacio de la Industria de París de 1855 demostraron que el hierro permitía construcciones aún más grandes.
El documento describe el Edificio Ermita, un edificio plurifuncional construido en 1929-1935 en la Ciudad de México. El edificio fue diseñado por el arquitecto Juan Segura y cuenta con locales comerciales, un cine, y departamentos residenciales. El Edificio Ermita fue innovador para su época debido a los materiales y tecnologías utilizadas en su construcción.
El documento presenta la historia y evolución de los edificios en altura desde su origen en Chicago hasta los rascacielos actuales en Asia. Explica las diferentes etapas y líneas de trabajo en torres en Argentina desde inicios del siglo XX, destacando la experimentación en fachadas, morfología, materiales y tecnología. Finalmente, introduce una investigación sobre variantes tipológicas de edificios en altura en Mendoza, analizando categorías ambientales, sociales, económicas y culturales para determinar condiciones apropiadas para
Las oportunidades son el mejor antídoto
contra la violencia, y es en ello en lo que
se enfoca la Empresa de Desarrollo Urbano,
EDU, cuando encara el reto de sacar
adelante un nuevo proyecto, plan o equipamiento:
no son edificios o planos o ladrillos,
son transformaciones del territorio,
de las comunidades, de los negocios,
de las actividades cotidianas, de la vida.
El Urbanismo Pedagógico, centro del accionar
de la arquitectura pública de Medellín,
plantea, precisamente, que cada
gesto sobre el territorio sea, también,
constructor de ciudadanía. En este sentido,
hoy la EDU se entiende a sí misma
como una empresa que diseña y ejecuta
transformaciones, y que tiene la responsabilidad
de ser la mejor en ejecución de
renovaciones urbanas a partir del retorno
de la confianza en las entidades públicas,
mediante el diseño de proyectos y programas
de alta calidad física y conceptual
que procuran la vinculación emotiva de
sus habitantes desde el primer boceto
hasta el momento del uso del espacio.
En los últimos años la EDU se ha fortalecido
como empresa, con procesos
eficientes y una gestión dinámica y
transparente como pilares de la confianza
con sus clientes y la ciudadanía.
El Taller de Diseño es pieza clave en la
consolidación de esta empresa y de la
identidad arquitectónica de ciudad; es
el laboratorio de ideas de lo público, el
equipo que mantiene viva la memoria
de los aprendizajes y de la evolución
de la ciudad, esa herramienta fundamental
para proyectar las nuevas
intervenciones públicas que, desde
acertadas lecturas del entorno, planteen
verdaderas transformaciones.
El documento resume la historia del Crystal Palace de Londres. Fue diseñado por Josep Paxton e inaugurado en 1851. Medía 600 metros de largo, 124 metros de ancho y 34 metros de alto. Estaba construido principalmente de madera, hierro y vidrio. Fue trasladado al sur de Londres en 1854 y destruido por un incendio en 1936.
El MALBA se encuentra en Buenos Aires, Argentina. Ocupa una manzana entera en Palermo Chico con un terreno de 8,565 metros cuadrados. El edificio fue diseñado por el estudio de arquitectura AFT Arquitectos y tiene un estilo deconstructivista, caracterizado por volúmenes poliédricos y ángulos agudos. Cuenta con salas de exposición flexibles, un auditorio, biblioteca, bar y estacionamiento subterráneo.
Este documento describe el contexto histórico y teórico del desarrollo de la arquitectura moderna en el siglo XX. La revolución industrial permitió nuevos materiales y sistemas constructivos como muros más ligeros y ventanas más grandes. Teóricos como Loos, Le Corbusier y Mies van der Rohe promovieron la idea de que la forma debe seguir a la función. La exposición de arquitectura moderna en el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1932 ayudó a popularizar este nuevo estilo funcional y racional
El documento habla sobre los jardines y palacios en el antiguo Egipto. Los jardines no solo tenían un propósito utilitario sino que también eran espacios espirituales y de recreación donde árboles y plantas representaban formas de comunicación con la divinidad. También se menciona el culto a Aton y el faraón que introdujo cambios religiosos durante el período de Amarna, una época importante para el arte y la historia de Egipto. Finalmente, se menciona la ciudad de Tell el Amarna como encarnación de una
Daniel Libeskind es un arquitecto de símbolos, los usa para generar sensaciones en las personas, como es el caso del museo Judío de Berlín en donde el espacio habla por si mismo de la historia judía, con un pasado tortuoso pero con futuro lleno de esperanza, invitándonos a la reflexión sobre la vida judía en la segunda guerra mundial.
El documento describe diferentes tipos de vías de transporte, incluyendo vías expresas, arteriales, colectoras y locales. Define sus características funcionales principales como el control de acceso, la velocidad permitida, el tipo de tráfico que soportan y cómo se conectan entre sí. También presenta un ejemplo de ordenanza municipal que establece los aportes reglamentarios requeridos para diferentes tipos de habilitaciones urbanas.
La propuesta divide el conjunto en tres sectores principales unidos por un eje circulatorio: el sector cultural, que incluye un centro de interpretación, salones de arte y un salón multiuso; el sector de convenciones, con aulas, un auditorio principal dividible de 3000m2; y el patio de comidas, que conecta los otros dos sectores y cuenta con áreas verdes y un espejo de agua. El objetivo es lograr una organización compacta a través de esta circulación central que articule las distintas áreas.
El documento describe el estilo arquitectónico neoclásico. Surge en el siglo XVIII como reacción al Barroco y se inspira en los monumentos clásicos de la Antigüedad griega y romana, caracterizándose por la sencillez, simetría, proporción y racionalidad. La arquitectura neoclásica se desarrolló principalmente en Francia, Alemania, Inglaterra y Estados Unidos, con figuras como Soufflot, Vignon y Fontaine.
El documento presenta una propuesta para un museo ferroviario en Los Andes, Chile. El objetivo general es generar un espacio para la restauración y exposición de piezas ferroviarias que actualmente se encuentran en deterioro y olvido. Se establecen objetivos específicos como conocer las escalas y vincular la historia ferroviaria local con el proyecto.
El Centro Cultural Gabriela Mistral es un proyecto cultural ubicado en Santiago que reformuló el antiguo edificio Diego Portales luego de un incendio. El nuevo centro alberga actividades artísticas a gran escala a través de salas para espectáculos, exposiciones y convenciones. Aunque mejoró la conexión peatonal con el barrio, se critica que el edificio sigue teniendo límites definidos y no logra integrarse plenamente al contexto.
El documento describe la arquitectura del siglo XX en Viena entre 1900 y 1930, un período de transición del historicismo al racionalismo moderno. Figuras clave como Otto Wagner, Joseph Olbrich y Joseph Hoffmann experimentaron con formas puras y la desornamentación, anticipando el movimiento moderno. Adolf Loos rechazó la ornamentación historicista y propuso un clasicismo abstracto basado en las cualidades de los materiales.
El documento analiza la ubicación y escala del Edificio Gabriela Mistral en Santiago y sus áreas verdes circundantes. Examina cómo el edificio fue renovado para mejorar su diálogo con la ciudad y recuperar su función como conector entre parques. Sin embargo, carece de estrategias sustentables significativas más allá de elementos aislantes y de refrigeración en su fachada.
El documento describe el proyecto de las Termas de Vals diseñadas por el arquitecto suizo Peter Zumthor entre 1993 y 1996. Las termas se construyeron sobre una loma en Vals, Suiza e incluyen un spa, tienda, hotel, baños, sauna y solarium. Zumthor diseñó el edificio para integrarse armoniosamente en el paisaje natural mediante el uso de piedra local y la inmersión parcial del edificio en la pendiente. El interior se organiza en torno a dos grandes piscinas irregulares de
El documento presenta un proyecto de arquitectura ecológica para el Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou en Nueva Caledonia. El arquitecto Renzo Piano diseñó el centro cultural como un homenaje a la cultura kanak basándose en el respeto por la tradición local y la naturaleza. El proyecto consiste en diez cabañas de madera agrupadas en tres aldeas que albergan espacios culturales, administrativos y para la realización de actividades tradicionales, respetando el entorno natural median
Este documento presenta un resumen de la tesis de maestría de Victor Aranibar sobre la gestión del patrimonio de Incallajta por las instituciones comunales. Describe el contexto, marco teórico, metodología, actores involucrados, estructura institucional, interacciones sociales y conclusiones sobre cómo las regulaciones y limitaciones afectan la gestión local del patrimonio en este sitio.
La ciudad latinoamericana y en la historiaRita Gregório
El documento describe la evolución histórica de las ciudades latinoamericanas desde su fundación en la época colonial hasta la actualidad. Explica que las ciudades fueron establecidas por los españoles y portugueses con el objetivo de controlar el territorio y sus recursos, y actuaron como centros administrativos, religiosos y comerciales. También analiza las características urbanas y morfológicas de las primeras ciudades, incluyendo su trazado ortogonal alrededor de una plaza central.
Arquitectura de hierro y los nuevos materialesDiaemy Amado
El hierro y el cristal permitieron construir edificios grandes y ligeros como puentes, fábricas y estaciones. El Palacio de Cristal de Londres de 1851 fue un hito arquitectónico construido en seis meses usando piezas prefabricadas de hierro y cristal. Más adelante, edificios como el Palacio de la Industria de París de 1855 demostraron que el hierro permitía construcciones aún más grandes.
El documento describe el Edificio Ermita, un edificio plurifuncional construido en 1929-1935 en la Ciudad de México. El edificio fue diseñado por el arquitecto Juan Segura y cuenta con locales comerciales, un cine, y departamentos residenciales. El Edificio Ermita fue innovador para su época debido a los materiales y tecnologías utilizadas en su construcción.
El documento presenta la historia y evolución de los edificios en altura desde su origen en Chicago hasta los rascacielos actuales en Asia. Explica las diferentes etapas y líneas de trabajo en torres en Argentina desde inicios del siglo XX, destacando la experimentación en fachadas, morfología, materiales y tecnología. Finalmente, introduce una investigación sobre variantes tipológicas de edificios en altura en Mendoza, analizando categorías ambientales, sociales, económicas y culturales para determinar condiciones apropiadas para
Las oportunidades son el mejor antídoto
contra la violencia, y es en ello en lo que
se enfoca la Empresa de Desarrollo Urbano,
EDU, cuando encara el reto de sacar
adelante un nuevo proyecto, plan o equipamiento:
no son edificios o planos o ladrillos,
son transformaciones del territorio,
de las comunidades, de los negocios,
de las actividades cotidianas, de la vida.
El Urbanismo Pedagógico, centro del accionar
de la arquitectura pública de Medellín,
plantea, precisamente, que cada
gesto sobre el territorio sea, también,
constructor de ciudadanía. En este sentido,
hoy la EDU se entiende a sí misma
como una empresa que diseña y ejecuta
transformaciones, y que tiene la responsabilidad
de ser la mejor en ejecución de
renovaciones urbanas a partir del retorno
de la confianza en las entidades públicas,
mediante el diseño de proyectos y programas
de alta calidad física y conceptual
que procuran la vinculación emotiva de
sus habitantes desde el primer boceto
hasta el momento del uso del espacio.
En los últimos años la EDU se ha fortalecido
como empresa, con procesos
eficientes y una gestión dinámica y
transparente como pilares de la confianza
con sus clientes y la ciudadanía.
El Taller de Diseño es pieza clave en la
consolidación de esta empresa y de la
identidad arquitectónica de ciudad; es
el laboratorio de ideas de lo público, el
equipo que mantiene viva la memoria
de los aprendizajes y de la evolución
de la ciudad, esa herramienta fundamental
para proyectar las nuevas
intervenciones públicas que, desde
acertadas lecturas del entorno, planteen
verdaderas transformaciones.
El documento resume la historia del Crystal Palace de Londres. Fue diseñado por Josep Paxton e inaugurado en 1851. Medía 600 metros de largo, 124 metros de ancho y 34 metros de alto. Estaba construido principalmente de madera, hierro y vidrio. Fue trasladado al sur de Londres en 1854 y destruido por un incendio en 1936.
El MALBA se encuentra en Buenos Aires, Argentina. Ocupa una manzana entera en Palermo Chico con un terreno de 8,565 metros cuadrados. El edificio fue diseñado por el estudio de arquitectura AFT Arquitectos y tiene un estilo deconstructivista, caracterizado por volúmenes poliédricos y ángulos agudos. Cuenta con salas de exposición flexibles, un auditorio, biblioteca, bar y estacionamiento subterráneo.
Este documento describe el contexto histórico y teórico del desarrollo de la arquitectura moderna en el siglo XX. La revolución industrial permitió nuevos materiales y sistemas constructivos como muros más ligeros y ventanas más grandes. Teóricos como Loos, Le Corbusier y Mies van der Rohe promovieron la idea de que la forma debe seguir a la función. La exposición de arquitectura moderna en el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1932 ayudó a popularizar este nuevo estilo funcional y racional
El documento habla sobre los jardines y palacios en el antiguo Egipto. Los jardines no solo tenían un propósito utilitario sino que también eran espacios espirituales y de recreación donde árboles y plantas representaban formas de comunicación con la divinidad. También se menciona el culto a Aton y el faraón que introdujo cambios religiosos durante el período de Amarna, una época importante para el arte y la historia de Egipto. Finalmente, se menciona la ciudad de Tell el Amarna como encarnación de una
Daniel Libeskind es un arquitecto de símbolos, los usa para generar sensaciones en las personas, como es el caso del museo Judío de Berlín en donde el espacio habla por si mismo de la historia judía, con un pasado tortuoso pero con futuro lleno de esperanza, invitándonos a la reflexión sobre la vida judía en la segunda guerra mundial.
El documento describe diferentes tipos de vías de transporte, incluyendo vías expresas, arteriales, colectoras y locales. Define sus características funcionales principales como el control de acceso, la velocidad permitida, el tipo de tráfico que soportan y cómo se conectan entre sí. También presenta un ejemplo de ordenanza municipal que establece los aportes reglamentarios requeridos para diferentes tipos de habilitaciones urbanas.
La propuesta divide el conjunto en tres sectores principales unidos por un eje circulatorio: el sector cultural, que incluye un centro de interpretación, salones de arte y un salón multiuso; el sector de convenciones, con aulas, un auditorio principal dividible de 3000m2; y el patio de comidas, que conecta los otros dos sectores y cuenta con áreas verdes y un espejo de agua. El objetivo es lograr una organización compacta a través de esta circulación central que articule las distintas áreas.
El documento describe el estilo arquitectónico neoclásico. Surge en el siglo XVIII como reacción al Barroco y se inspira en los monumentos clásicos de la Antigüedad griega y romana, caracterizándose por la sencillez, simetría, proporción y racionalidad. La arquitectura neoclásica se desarrolló principalmente en Francia, Alemania, Inglaterra y Estados Unidos, con figuras como Soufflot, Vignon y Fontaine.
El documento presenta una propuesta para un museo ferroviario en Los Andes, Chile. El objetivo general es generar un espacio para la restauración y exposición de piezas ferroviarias que actualmente se encuentran en deterioro y olvido. Se establecen objetivos específicos como conocer las escalas y vincular la historia ferroviaria local con el proyecto.
El Centro Cultural Gabriela Mistral es un proyecto cultural ubicado en Santiago que reformuló el antiguo edificio Diego Portales luego de un incendio. El nuevo centro alberga actividades artísticas a gran escala a través de salas para espectáculos, exposiciones y convenciones. Aunque mejoró la conexión peatonal con el barrio, se critica que el edificio sigue teniendo límites definidos y no logra integrarse plenamente al contexto.
Intervenciones en el Patrimonio Cultural Inmueble - Criterios de Intervención...RESTAURO S.A.C.
El documento presenta una revisión de la normativa internacional y nacional sobre la intervención en el patrimonio cultural inmueble. Detalla convenciones y cartas internacionales como la Carta de Venecia de 1964 que estableció pautas para la restauración arquitectónica. También presenta normas peruanas como la Ley General del Patrimonio Cultural y el Reglamento Nacional de Edificaciones. Finalmente, establece criterios para la intervención y calificación de proyectos en bienes culturales, resaltando la importancia de estudios previos y el respeto por
El documento presenta una introducción a la arquitectura española e hispanoamericana contemporánea a través de algunos de sus arquitectos más representativos. Incluye una breve reseña histórica, nuevos proyectos emblemáticos, el uso de espacios públicos y la relación entre arquitectura y medio ambiente. También analiza materiales de construcción innovadores y experiencias exitosas de arquitectura ecológica.
El documento resume las discusiones de un coloquio internacional sobre reservas en museos que tuvo lugar en París en 1994. Se abordaron tres temas principales: 1) las reservas como "tesoro" de los museos que almacenan grandes colecciones, aunque solo una pequeña fracción se expone; 2) el papel de las reservas en la investigación y formación de especialistas; 3) el uso de bases de datos e imágenes para gestionar colecciones y facilitar su acceso.
El documento presenta un análisis del contexto urbano y las oportunidades de proyecto en el barrio Balmaceda de Santiago. Se describen los hitos cercanos como el Centro Cultural La Perrera y el Mall del Mueble. También se mencionan varios proyectos planificados para la renovación urbana del Anillo Interior de Santiago, incluyendo nuevos desarrollos en la Universidad de Santiago. El documento propone mejorar los espacios públicos en Balmaceda, integrarlo con el Parque de los Reyes e incorporar ciclov
Este documento presenta un panorama general de la arquitectura contemporánea en España e Hispanoamérica a través de algunos de sus arquitectos más representativos. Se destaca el impacto de esta arquitectura a nivel internacional y cómo ha cosechado los galardones más relevantes. Se incluye una breve reseña histórica y luego se describen nuevos proyectos arquitectónicos notables, el papel de la arquitectura en la ciudad y temas como el uso de materiales y la sostenibilidad ambiental.
El documento describe dos proyectos de diseño urbano y paisajístico sustentables. El primero es el Olympic Sculpture Park en Seattle, el cual transformó un antiguo emplazamiento industrial en un parque público con obras de arte y tres tipos distintos de bosque. El segundo proyecto es el nuevo ecobarrio La Rosilla en Madrid, el cual convertirá un antiguo poblado marginal en una microciudad energéticamente autosuficiente con alrededor de 400 viviendas y espacios verdes, usando criterios de diseño y construcción s
Arquitectura Popular de Las Merindades. La Memoria HabitadaCEDER Merindades
Estudio ARQUITECTURA POPULAR DE LAS MERINDADES - Descripción y propuestas para su conservación, de la Campaña para la Conservación de la Arquitectura Popular de Las Merindades que con el lema “La Memoria habitada” promovida por la Asociación Centro de Desarrollo Rural Merindades durante el año 2.003.
Una Campaña cuyo objetivo principal ha sido la valorización o puesta en valor de la Arquitectura Popular de Las Merindades, resultando de la cual un Inventario Fotográfico de cerca de 5.000 fotografías, un auténtico “tesoro” que ofrece una foto fija de la Arquitectura Popular de Las Merindades en el año 2.003
En el Estudio, además de abordar la descripción de la Arquitectura Popular de Las Merindades también se hace un diagnóstico de la situación en que se encuentra y se hacen propuestas para su conservación. Una conservación que pasa necesariamente por:
− Mantener en uso sus edificios, bien sea con el uso original o con otro nuevo, lo cual sólo será posible mediante políticas de desarrollo rural capaces de fijar población permanente o de atraer población temporal.
− Mantener los elementos constitutivos básicos de sus edificios, tomando a éstos como “contenedores” adaptables a distintos usos, pues de su flexibilidad o capacidad para absorber otros usos dependerá su pervivencia.
INDICE:
PRESENTACIÓN.
CAPÍTULO 1 - Introducción.
CAPÍTULO 2 - Aspectos constructivos.
CAPÍTULO 3 - La casa, elementos funcionales.
CAPÍTULO 4 - La casa, variaciones formales.
Apartado A: Formas de referencia: Torres y Casas solariegas.
Apartado B: Formas antiguas con entramado de madera al exterior.
Apartado C: Formas antiguas en piedra, casas notables.
Apartado D: Formas antiguas en piedra, casas modestas.
Apartado E: Formas con centro en el Valle de Mena.
Apartado F: Formas del Valle de Losa.
Apartado G: Formas con balcón corrido encastrado
de influencia cántabra.
Apartado H: Formas con balcón corrido encastrado.
Apartado I: Formas con balcón corrido exterior.
Apartado J: Formas sin balcón corrido.
Apartado K: Formas de influencia vasca.
Apartado L: Formas recientes.
CAPÍTULO 5 - Otras muestras de arquitectura popular.
CAPÍTULO 6 - Propuestas para la conservación.
Seminario de investigacion: "Estrategias de intervención arquitectónica en la...Fernando Contreras
Experiencias en la conservación de los valores arqutiectónicos del patrimonio industrial.
"El caso de España"
Trabajo de investigacion
Universidad de Chile
Departamento de arquitectura.
Analizar el parque urbano más importante de Tabasco, se establece como una necesidad de resaltar la importancia del espacio recreativo y cultural en la ciudad de villahermosa.
Este espacio público desarrolla una importantisima labor recreativa y social,ya que permite a todo habitante y visitante de la capital del sureste el esparcimiento recreativo y disfrutar el micro-ambiente con la familia sin salir de la ciudad.
Este trabajo pretende que nuestro patrimonio sea mejor conocido, aprovechado y conservado, traduciéndose en recursos útiles para el desarrollo económico, Arquitectónico, Social y Cultural de nuestro Estado.
Este documento presenta un proyecto para desarrollar un nodo cultural en una estación de trenes abandonada en Bahía Blanca, Argentina. El objetivo es reutilizar los espacios vacíos urbanos con nuevas infraestructuras culturales para descentralizar la producción cultural y acercarla a los barrios. El proyecto propone construir un edificio de aproximadamente 300m2 con áreas para exposiciones, proyecciones, cafetería, oficinas y espacios de transición. Los estudiantes trabajarán individualmente pero con revisiones grupales para des
Este documento presenta un proyecto para desarrollar un dispositivo lumínico de gran escala para ser instalado en los espacios abiertos del Espacio de Arte Contemporáneo, antigua cárcel de Miguelete en Montevideo. El dispositivo tiene como objetivo promover la apropiación del espacio por parte de los usuarios y fomentar la integración social. Se analiza el contexto, usuarios potenciales, actividades posibles y se presentan alternativas para el diseño, decidiéndose por una instalación lumínica circular que permit
El documento presenta información sobre tres proyectos de ferias y exposiciones: 1) Un centro de exposición de artesanías étnicas en Santiago que integra el espacio público con el cerro Santa Lucía; 2) Un centro de convenciones y exposiciones que adapta el antiguo casino de un hotel en Córdoba, Argentina; 3) Un parque y centro de exposiciones y convenciones ubicado bajo nivel en Buenos Aires.
El Centro de Investigación Navapalos se estableció en 1985 en un pueblo abandonado de Castilla y León para investigar y promover técnicas de construcción con tierra de manera sostenible. A lo largo de más de 20 años, el Centro ha restaurado edificios en Navapalos, ofrecido cursos de verano, celebrado congresos internacionales, colaborado con universidades y llevado a cabo proyectos de cooperación en países en desarrollo, con reconocimientos de Naciones Unidas. Sus actividades han contribuid
La creación de nuevos espacios en la Posada del Potrogmuoncordoba
Poster congreso Posada del Potro. II Congreso Internacional de Ciudades Históricas Patrimonio Mundial. Proyecto de adaptación a Centro Municipal de Arte Flamenco de Córdoba.
Autores. Rosa Lara Jiménez. Pedro Caro González Arquitectos del Servicio de Proyectos de la Gerencia Municipal de Urbanismo de Córdoba
Este documento presenta un blog sobre edificios reciclados que ahora se usan con fines expositivos. Explica que después de la Segunda Guerra Mundial, edificios abandonados como fábricas y almacenes comenzaron a usarse como espacios de arte. Actualmente, museos y galerías se ubican en antiguos palacios, teatros y hospitales. El blog describe varios ejemplos de estos lugares y analiza las ventajas del reciclaje de edificios. Su objetivo es difundir información sobre estos sitios y promover
Trabajo de Tesina para optar al Título de Arquitecto en los Cursos de Graduación de Patrimonio Urbano Arquitectónico de la Facultad de Arquitectura de la UNI Nicaragua.
Dossier Comisión Beltrí 20120 a los partidos políticos de CartagenaPedro Belmonte
Dossier con numerosas propuestas para la ciudad de Cartagena que la Comisión Beltrí envió a los partidos políticos locales unos meses antes de las elecciones municipales
Similar to EL INVERNADERO DE LA QUINTA NORMAL - NILS TIMMERMANN (20)
El arte gótico es un estilo artístico que se desarrolló en Europa entre los siglos XII y XV, originándose en el norte de Francia y extendiéndose luego por todo el continente. Este estilo evolucionó del románico y se caracterizó por su arquitectura vertical y esbelta, su ornamentación detallada y sus elementos simbólicos.
Catalogo Peronda: Pavimentos y Revestimientos Ceramicos de Calidad. Amado Sal...AMADO SALVADOR
Descubre el catálogo completo de pavimentos y revestimientos cerámicos de Peronda, líder en innovación y diseño en el sector. Como distribuidor oficial de Peronda, Amado Salvador te ofrece una amplia gama de productos de alta calidad para tus proyectos de diseño y construcción.
En este catálogo, encontrarás una selección excepcional de pavimentos y revestimientos cerámicos que destacan por su durabilidad, resistencia y estética inigualable. Peronda se distingue por su compromiso con la excelencia, ofreciendo soluciones que combinan funcionalidad y estilo en cada pieza.
Los productos de Peronda disponibles a través de Amado Salvador ofrecen una variedad de diseños, desde los clásicos hasta los más vanguardistas, adaptándose a cualquier espacio y necesidad. Desde suelos cerámicos elegantes hasta revestimientos que añaden personalidad a tus proyectos, cada producto refleja la artesanía y la innovación que caracterizan a Peronda.
Con Peronda, puedes confiar en la calidad de los materiales y en la belleza atemporal de sus diseños. Encuentra la inspiración que buscas para tus proyectos de interiorismo, arquitectura y construcción con la garantía de un distribuidor oficial como Amado Salvador. Descarga nuestro catálogo y descubre cómo los pavimentos y revestimientos cerámicos de Peronda pueden transformar tus espacios.
Catalogo General Cosmic Amado Salvador distribuidor oficial ValenciaAMADO SALVADOR
El catálogo general de Cosmic, disponible en Amado Salvador, distribuidor oficial de Cosmic, presenta una amplia variedad de accesorios, complementos y mobiliario de baño que destacan por su calidad, estética y diseño. En este catálogo, se pueden encontrar modelos innovadores diseñados para satisfacer las necesidades de cualquier cuarto de baño, asegurando la elegancia y la durabilidad en cada pieza.
Amado Salvador, como distribuidor oficial de Cosmic, ofrece a sus clientes productos que redefinirán la estética y el confort de sus cuartos de baño. Los accesorios de baño de Cosmic están fabricadas con materiales de alta calidad que garantizan resistencia y un acabado impecable, ideal para cualquier proyecto de decoración o renovación. La colaboración entre Amado Salvador y Cosmic asegura que los clientes reciban productos de primera categoría.
Este catálogo es una herramienta esencial para quienes buscan una fusión única de formas elegantes y una atención meticulosa a los detalles que aporten un valor añadido al cuarto de baño. Cosmic, a través de Amado Salvador, distribuidor oficial, pone a disposición una selección variada que incluye diferentes estilos, acabados y opciones, todas pensadas para adaptarse a las preferencias de los clientes.
La distribución oficial de Cosmic por parte de Amado Salvador garantiza acceso a las últimas novedades y tendencias en complementos para baño. Cada producto ha sido seleccionado minuciosamente para ofrecer lo mejor en términos de diseño y funcionalidad. Descubre en este catálogo cómo Amado Salvador, distribuidor oficial de Cosmic, puede transformar el cuarto de baño de tu hogar brindando una funcionalidad excepcional para satisfacer tus necesidades diarias. Amado Salvador distribuidor oficial de Cosmic en Valencia.
EL INVERNADERO DE LA QUINTA NORMAL - NILS TIMMERMANN
1. NILS TIMMERMANN FABRES
Memoria de título presentada a la Escuela de
Arquitectura de la Pontificia Universidad Católica de Chile
para optar al título profesional de Arquitecto.
Profesor Guía: Hugo Mondragón L.
Ayudante: Fabiola Solari
Septiembre, 2016
Santiago, Chile
PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CHILE
FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y ESTUDIOS URBANOS
ESCUELA DE ARQUITECTURA
EL TRASLADO COMO PUESTA EN VALOR DE UNA PIEZA ARQUITECTÓNICA ABANDONADA
El Invernadero de la Quinta Normal
3. 3
1. ABSTRACT
2. ESTADO DEL ARTE
3. TEMA
4. CASO
4.1 Historia
4.2 Estado actual del invernadero
4.3 Nuevo programa
4.4 Público Objetivo
4.5 Definición del programa
5. LUGAR
5.1 El barrio
5.2 Historia del Parque Quinta Normal
5.3 El parque hoy
5.4 Sitio a trabajar
6. ESTRATEGIAS DE PROYECTO
6.1 Traslado del invernadero
6.2 Intervención mayor en los límites de
la ex laguna
6.3 Integrar a la Facultad de Medicina
al sitio
7. REFERENTES INTERNACIONALES
8. PROGRAMA ARQUITECTÓNICO
9. PLANIMETRÍA
10. MAQUETAS PROYECTO
11. ANEXOS
11. BIBLIOGRAFÍA
5
7
10
14
15
16
16
17
19
21
23
24
29
30
30
24
32
35
37
46
49
51
ÍNDICE
5. 5
1. ABSTRACT
El proyecto surge a partir del interés en recuperar
una pieza arquitectónica del s.XIX, única en
el país y de gran valor patrimonial, que se
encuentra actualmente abandonada. Su mal
estado de conservación y deterioro plantea una
gran oportunidad para ponerla en valor. A su
vez, existía la motivación de que la pieza tuviera
la posibilidad de actuar como vínculo con las
preexistencias del lugar.
La investigación y levantamiento sobre el
invernadero y el Parque Quinta Normal, nos
abre una serie de temas importantes que
serán abordados en el desarrollo del proyecto.
Algunos aspectos relevantes a considerar serán
el invernadero como elemento prefabricado y
desmontable, el sector sur-oriente del parque
(donde se ubica el invernadero) como un
lugar altamente disgregado por los distintos
edificios que están establecidos ahí y el
carácter expositivo/cultural/educativo que
históricamente ha tenido la Quinta.
Respecto a lo anterior surgen ciertas preguntas,
¿Cómo poner en valor el invernadero? ¿Cómo
se relaciona con los edificios adyacentes?
¿Qué programa resulta adecuado para su
revitalización?
A través de una serie de estrategias de proyecto
enunciadas más adelante se pretende dar
respuesta a estas y otras interrogantes. La
propuesta buscará conciliar la puesta en valor
del invernadero, junto con su integración al
parque y vinculación con el resto de los edificios
adyacentes.
7. 7
2. ESTADO DEL ARTE
Parte de la aproximación a la elección del
caso consistió en “seleccionar un conjunto de
proyectosque,apesardesudiversaprocedencia,
definan entre sí un campo temático unitario y
reconocible para la experimentación con el
proyecto de arquitectura.” 1
Dentro de esta búsqueda, se seleccionaron
casos que tuvieran en común la revitalización
del lugar mediante un nuevo programa y que el
proyecto, en su conjunto, actuara como vínculo
entre las partes existentes.
Algunos referentes son:
1. Millstein Hall U. Cornell
- El edificio conecta los segundos niveles de los
edificios preexistentes con una gran plataforma
horizontal.
-“Lacaracterísticacaja-tipologíaarquitectónica
moderna por excelencia- se yergue aislada.
Pero aquí actúa como elemento de conexión
vinculando los edificios y extendiéndose sobre la
avenida de la Universidad para establecer una
relación urbana.” 2
2. Open Air Theatre Im Römersteinbruch
-La estrategia consistía en extender el ambiente
del paisaje de rocas a todo el escenario teatral.
- Es posible apreciar una sensibilidad por aquel
paisaje, que lo reconoce y lo potencia por
medio de contraste.
- El proyecto en sí contempla edificaciones
construidas, principalmente en acero corten que
se incrustan o apoyan en las rocas existentes.
3. Asia Society Hong Kong Center
- Los distintos edificios se unen a través de
una pasarela peatonal elevada, creando un
recorrido que zigzaguea entre los árboles. La
pasarela une los tres edificios preexistentes que
son transformados en oficinas, galería expositiva
y sala de teatro.
-El acceso al nuevo edificio se produce a través
de uno preexistente que fue restaurado.
- Materiales originales conjugados con técnicas
contemporáneas de manera de unir la historia
del lugar con el presente.
1
Tarea 01 Aula de título La
Ruina y la Multitud Prof. Hugo
Mondragón
2
Revista El Croquis. “Prácticas
Arquitectónicas” n. 142
8. 8
2. ESTADO DEL ARTE
4. Tour Provisoire d’accès au Fort Saint-Jean
- Es una torre provisoria de acceso, en un fuerte
militar del siglo XII.
- Los arquitectos proyectaron una torre de asalto
recubierta con listones de madera de pino,
conectada a una pasarela también de madera.
- Se logra una buena relación entre los materiales
nuevos y los existentes.
1 2
3 4
Fuente de las imágenes
1. Revista El Croquis. “Prácticas Arquitectónicas” n.
142
2. Revista Domus. “La Cittá Dell’ Uomo” n. 972
3. Revista Casabella n. 814
4. Revista L’Architecture D’ Aujourd Hui n. 387
10. 10
3. TEMA
Vinculación + Puesta en valor
La búsqueda de la ruina a trabajar estuvo sujeta
a las características anteriormente señaladas.
En ese sentido, la opción a escoger tenía que
tener un potencial para que el nuevo proyecto
pudiera ser un vínculo o articulación entre los
elementos preexistentes. Además se considera
la puesta en valor de la ruina en sí misma como
otro tema importante dentro de la formulación
del proyecto. Bajo estos dos lineamientos, se
comienza a trabajar en el proyecto.
“Para la conservación del patrimonio
arquitectónico – entendido como una
manifestación tangible de la expresión cultural
de una sociedad cuyo valor trasciende como
bien heredable a futuras generaciones- se
buscan métodos de valorización, recuperación,
actualización, mantenimiento y difusión de
dichos valores en base a modelos que sean
sostenibles a largo plazo y que puedan asegurar
su permanencia futura” 3
La importancia de la puesta en valor del
invernadero de la Quinta Normal tiene que
ver con querer preservar un ejemplo único
de arquitectura metálica en Chile, reflejo
de una época en donde las construcciones
más importantes del país eran importadas
principalmente desde Europa.
Junto con este interés, hay que tener en
consideración que el proyecto debe asegurar su
permanencia en el tiempo para que no retorne
a su estado actual. Se entiende también, que su
uso original (invernadero) en la actualidad no
se justifica porque la Quinta Normal ya no es la
entidad que provee de plantas a los parques de
Santiago, porque ya no existe el jardín botánico
al cual pertenecía y porque ha estado en
abandono por casi noventa años.
Se propone entonces, y haciendo alusión
al carácter desmontable del invernadero,
reubicarlo en un lugar con mejor acceso y por
sobre todo más visible, ya que el lugar actual
es el “patio trasero” de todos los edificios que
lo rodean (Museo Nacional de Historia Natural,
3
Torres, Claudia. La
Rehabilitación Arquitectónica
Planificada. En: Revista ARQ
88, Patrimonios, Marzo 2014.
11. 11
3. TEMA
4
Le Feuvre, René. Breve
Reseña sobre la Quinta
Normal de Agricultura. 1901.
Museo de Arte Contemporáneo y Casa del
Adulto Mayor).
Vinculación con los edificios existentes y el
carácter del parque
Al proponer el traslado del invernadero, se hace
necesario construir un nuevo zócalo para su
apoyo. Con esta operación nace la oportunidad
de construir un edificio que pueda vincularse
directamenteconlosedificioscercanosmediante
un programa complementario. Edificios tales
como la Facultad de Medicina de la Universidad
de Chile y la Casa del Adulto Mayor, carecen
de recintos suficientes para llevar a cabo sus
actividades plenamente. De esta manera, el
nuevo edificio (que incluye al invernadero como
acceso) será el elemento articulador entre las
partes existentes.
Por otro lado, el edificio deberá responder
de alguna manera al carácter que tiene el
parque y que ha mantenido desde sus inicios.
“La Quinta Normal de Agricultura es ante todo
un establecimiento de enseñanza; su objeto
es la difusión de los conocimientos agrícolas,
científicos y técnicos por los medios que dispone”.
4
La difusión de la cultura y el conocimiento
siempre han estado presentes en el parque. Hoy
en día, esta característica se materializa en la
realización de ferias y eventos culturales, pero no
existe un espacio adecuado para su realización.
12. 12
Fuente imagen: Google Earth
1. Museo Nacional de Historia Natural (MNHN) 2. Museo de Arte Contemporáneo (MAC) 3. Casa del Adulto Mayor 4. Facultad Medicina U. Chile
Av. Portales
1
2
3
4
Av.Matucana
14. 14
4. CASO
5
Carta de Federico Philippi
al ministro de Justicia e
Instrucción Pública. Santiago,
7 de Abril de 1890.
Catálogos de em-
presas fabricantes
de invernaderos
franceses. (Año
1881)
Se aprecia el gran
parecido con el
invernadero de la
Quinta Normal.
Fuente: ultimheat.
com
El Invernadero de la Quinta Normal
4.1 Historia
El origen de este invernadero se remonta
aproximadamente al año 1864, fecha en
que don Henry Meiggs, empresario ferroviario
norteamericano radicado en Chile, lo compra
para formar parte de su Quinta. No existe certeza,
pero posiblemente fue comprado en Francia, ya
que tiene una gran similitud con invernaderos
franceses fabricados en esa época. Se trajo
desarmado y se instaló en la Quinta Meiggs.
En 1890 se le ofrece al Estado la posibilidad
de comprar el invernadero. A lo que Federico
Philippi, director del jardín botánico en ese
tiempo comenta: “Si el Supremo Gobierno
adquiriera el citado conservatorio, quedaría el
Jardín puesto sobre un pié como corresponde
á un país adelantado como Chile, que además
es el único en la América austral, que tiene un
jardín botánico que merece llamarse así […] No
necesitaré decir á VS. Que este conservatorio
también sería un ornamento i un atractivo mas
para la Quinta Normal”
Finalmente, el Estado compra el invernadero
para que forme parte del jardín botánico de
la Quinta Normal. Entonces, es desarmado
nuevamente y trasladado desde la Quinta
Meiggs a su ubicación actual. Ahí se construye
un nuevo basamento de albañilería y piedra
para el edificio.
Funciona como invernadero de plantas exóticas
hasta 1922, año en que deja de existir el cargo
de director del jardín botánico y comienza su
abandono y deterioro progresivo por cerca
de setenta años. En 1990 una iniciativa entre
Caritas Chile, la Municipalidad de Santiago y el
Museo Nacional de Historia Natural, lo recupera
y se utiliza como conservatorio de plantas
medicinales hasta 1995, año en que deja de
funcionar. Desde entonces que se encuentra
nuevamente en abandono. Es declarado
Monumento Histórico el 17 de julio de 2009 por el
Consejo de Monumentos Nacionales.
15. 15
4. CASO
4.2 Estado actual del invernadero
“Desde el punto de vista de la mantención, el
estado del inmueble es malo, presentando una
visible y elocuente imagen de precariedad,
con prácticamente todos sus vidrios quebrados,
elementos de fierro en mal estado y otros hurtados,
sin dotación mínima de servicios y un deplorable
estado de limpieza e higiene” 6
“Desde el punto de vista estructural, el estado del
inmueble es bueno, no presentando daños visibles
que pongan en riesgo la estabilidad general del
edificio.”6
“Es importante señalar que entendemos de
plano, que realizar trabajos de conservación sin
una propuesta de intervención para el entorno,
llevará a que el inmueble recupere al mediano y
corto plazo el nivel de deterioro actual.” 6
Invernadero de
la Quinta Normal.
Ernesto Molina. 1900.
Óleo sobre tela.
75x60 cm.
En: Varios Autores.
Santiago de Chile:
catorce mil años.
Santiago, Chile, Julio
2010.
16. 16
4. CASO
6
Rehabilitación y puesta en
valor del invernadero de la
Quinta Normal. Memoria.
Etapa 1: Proyecto de
Conservación - Deterioro
Físico Invernadero Quinta
Normal.
Santiago, Diciembre de 2011.
Fuente imágenes
Arriba: Instagram fotosaereas
Abajo: Fotografía del autor.
Septiembre de 2015.
4.3 Nuevo programa: un centro de extensión.
Invernadero como acceso al edificio.
Entendiendo que la puesta en valor del
invernadero puede y debe cambiar su uso,
por razones explicadas anteriormente, parece
conveniente vincular el edificio al lugar mediante
un programa arquitectónico complementario.
Un centro de extensión parece apropiado a las
necesidades actuales de este sector del parque.
Es así como el invernadero funciona como
acceso al recinto y la totalidad del nuevo edificio
funciona como elemento articulador dentro del
parque.
4.4 Público Objetivo
Este centro de extensión está pensado para
suplir la carencia de auditorios de la Facultad
de Medicina y la falta de lugares de talleres y
salas de clases de la Casa del Adulto Mayor
principalmente. Estos serán los usuarios en el día
a día. Además, el edificio propone integrarse al
parque a través de un gran espacio multipropósito
que puede ser ocupado por los usuarios del
17. 17
4. CASO
parque y para eventos culturales.
4.5 Definición del programa:
Hall de Acceso
Cafetería
Auditorio principal
Auditorios secundarios (salas escalonadas)
Talleres o salas multiuso
Salas de clase
Lugar de intervenciones artísticas
Gran espacio multipropósito en relación al parque
Axonométrica explotada.
Elaboración propia
19. 19
5. LUGAR
7
Proyecto Circuito Cultural
Santiago Poniente impulsado
por la Fundación Planetario.
5.1 El Barrio Matucana
El Parque Quinta Normal se encuentra rodeado
por tres grandes ejes. Al norte Santo Domingo,
al oriente Av. Matucana y al sur Av. Portales.
De estas tres calles, la que presenta una mayor
actividad e importancia es Matucana. A lo largo
de este eje podemos encontrar variados edificios
públicos y más específicamente del ámbito
cultural, lo que hace del barrio Matucana un
lugar muy atractivo para la difusión de la cultura
y la enseñanza. Estación Central, Archivo y
Biblioteca de Santiago, Matucana 100, Museo
de la Memoria, Hospital San Juan de Dios, entre
otros, son edificios importantes que configuran
el carácter del barrio. Existe actualmente una
iniciativa llamada “Circuito Cultural Santiago
Poniente (CCSP)” que pretende “promover el
sector comprendido entre los ejes Alameda,
Matucana y Parque Quinta Normal como un
polo cultural activo dentro de la ciudad que
desarrolla y potencia la creación de las artes,
la ciencia y la tecnología a través de diversas
instituciones.” 7
Por el contrario, el eje Portales
tiene una intensidad mucho menor, pero con un
gran potencial para su desarrollo debido a las
características del perfil de la calle. Cuenta con
un ancho considerable en su borde norte que
limita con el parque. Existen 25 metros desde la
solera hasta la reja del parque, que actualmente
se encuentran subutilizados.
20. 20
5. LUGAR
Planta de los edificios públicos
y relevantes en las cercanías
del Parque Quinta Normal.
1. Museo Nacional de Historia
Natural 2. Museo de Arte
Contemporáneo 3. Casa del
adulto mayor 4. Museo de
Ciencia y Tecnología 5. Metro
Quinta Normal 6. Museo de la
Memoria y DDHH 7. Hospital S.
J de Dios 8. Museo de la ed-
ucación G. Mistral 9. Archivo
y Biblioteca de Santiago 10.
Matucana 100 11. Unidad
Vecinal Portales 12. Campus
Occidente U.Chile 13. Museo
Artequín 14. Dirección Mete-
orológica de Chile 15. Gruta
de Lourdes 16. Basílica de
Lourdes 17. Internado Barros
Arana 18. Iglesia San Sat-
urnino 19. Centro NAVE 20.
Armada de Chile 21. USACH
22. Planetario 23. Estación
Central 24. Nuestra Señora El
Asilo del Carmen 25. Iglesia
Elaboración propia.
Av. Portales
Santo Domingo
Av.Matucana
Edificios públicos
Edificios relevantes
21. 21
5. LUGAR
8
Berrizbeitia, Anita. “Re-
placing Process” En: Large
Parks, eds. Julia Czerniak y
George Hargreaves. New
York: Princeton Architectural
Press, 2007.
9
Guía de Campo Parque
Quinta Normal: un laboratorio
natural. Publicación del
Museo Nacional de Historia
Natural. 2001.
10
Plataforma Urbana. Guía
Urbana de Santiago: Parque
Quinta Normal.
5.2 Historia del Parque Quinta Normal
“…la historia debe entenderse como un proceso
en sí misma, más que como un referente visual
de forma, estilo o tipo. (…) el sitio es definido
tanto por sus características físicas visibles como
por sus historias acumuladas.” 8
El Parque Quinta Normal o antigua Quinta Normal
de Agricultura fue el primer parque público de
Chile, creado en 1842 por Claudio Gay, bajo
la iniciativa del gobierno de Manuel Bulnes
en terrenos comprados a la familia Portales.
“La principal condición era que todo cultivo o
actividadqueallísedesarrollaradeberíaatenerse
a las más modernas técnicas agronómicas. Fue
así como en ella se creó el Jardín de Plantas, la
Estación Experimental Agrícola y los parques y
jardines que lo colocaron como primer organismo
de esta naturaleza en América Latina. Aquí se
cultivaron las más valiosas especies forestales
que se adaptaron a nuestro clima.” 9
“En 1875, Chile fue el anfitrión de la Gran
Exposición Internacional, un símbolo de
modernidad en la que participaron más de
20 países de toda América y de Europa, y que
tenía el fin de difundir entre el público chileno los
últimos avances científicos y tecnológicos en el
mundo.”
La Quinta Normal fue el lugar escogido para
albergar la exposición. De este evento se
conserva el edificio principal de la exposición,
actualmente Museo Nacional de Historia Natural.
A partir de ese momento, se inicia un proceso
de construcción de numerosos edificios que
cumplirían distintas funciones. Edificio Partenón
(1885), Edificio Palacio de Versalles (1918),
Pabellón de Enología (1920), entre otros.
22. 22
5. LUGAR
1. Vista al parque. En: Le
Feuvre, René. Breve Reseña
sobre la Quinta Normal de
Agricultura. 1901.
2. Vista a la laguna. En: Le
Feuvre, René. Breve Reseña
sobre la Quinta Normal de
Agricultura. 1901.
3. Pabellón de la Exposición
Internacional de Santigo de
1875. Actualmente Museo
Nacional de Historia Natural.
Fuente: Biblioteca Cámara
Chilena de la Construcción.
Año 1911.
4. Edificio Pabellón de
Enología. Actualmente Casa
del Adulto Mayor. Fuente:
Biblioteca Cámara Chilena de
la Construcción. Año 1920.
5. Edificio Palacio de Versalles.
Actualmente Museo de Arte
Contemporáneo. Fuente:
Biblioteca Cámara Chilena
de la Construcción. Año
desconocido.
1
3 4 5
2
23. 23
5. LUGAR
11
Berrizbeitia, Anita. “Re-
placing Process” En: Large
Parks, eds. Julia Czerniak y
George Hargreaves. New
York: Princeton Architectural
Press, 2007.
12
Ránking elaborado por la
Revista Travel+Leisure
Fuente Imágenes
Arriba: Juegos de Agua. Arqa.
com
Abajo. Pavimentos y
mobiliario. Arqa.com
5.3 El parque hoy
“Losgrandesparquessiguensiendofundamentales
para las ciudades, no solo porque se hacen cargo
de funciones ecológicas y de infraestructura que
han sido desplazadas desde centros densamente
construidos, sino porque son lugares distintos y
memorables. Ellos absorben la identidad de la
ciudad tanto como la proyectan, convirtiéndose
en lugares reconocibles tanto social como
culturalmente; únicos e irreproducibles.”11
El parque hoy en día es ampliamente utilizado,
plenamente vigente y catalogado como uno
de los parques más bellos del mundo. 12
La
remodelación a cargo de Teodoro Fernández
y Danilo Martic en el sector nor-oriente del
parque ha revitalizado el lugar con un trabajo de
pavimentos, ha recuperado la laguna y propuso
nuevas atracciones como juegos de agua que
son muy valoradas por los niños.
24. 24
5. LUGAR
13
Allen, Stan. From Object to
Field. En: Revista Architectural
Design 67 n.5-6 (Mayo-Junio
1997)
5.4 Sitio a trabajar
“Trabajando con y no contra el lugar, algo
nuevo se produce al registrar la complejidad de
lo dado” 13
El sitio a trabajar comprende el sector sur-oriente
del parque; los límites son la Av. Las Palmeras
por el poniente, Av. Portales por el sur, Av.
Matucana al oriente y al norte la intervención de
Fernández+Martic.
Este sector, se presenta más descuidado y es una
zona de mayor peligro ya que es el fondo del
parque (no existe salida hacia la Av. Portales).
Es un lugar de menor intensidad de uso y se ve
regularmente grupos de jóvenes consumiendo
alcohol y otras sustancias en lugares más
escondidos.
El invernadero se encuentra rodeado por
cinco edificios. Al norte el MNHN, al poniente la
Facultad de Medicina U. Chile, al sur un jardín
infantil y al oriente el MAC y la Casa del Adulto
Mayor. Todos estos edificios con excepción del
último tienen rejas perimetrales en sus predios.
Esto dificulta la integración de estos edificios al
parque y reduce considerablemente la calidad
del espacio público. Además en el centro del sitio
se encuentra un jardín hundido, que corresponde
a una antigua laguna que existió en el lugar con
motivo de la Exposición Internacional de 1875.
A pesar de esto, el sitio posee una excepcional
vegetación y es lo que finalmente caracteriza al
lugar. Existen especies de más de cien años y con
alturas que superan los veinte metros. Podemos
encontrar distintas especies, tales como: Ceibo,
Pino Azul, Almez, Ginkgo Biloba, Liquidámbar,
Brachychiton, Roble Americano, Belloto del
norte, Palmera Canariense y Washingtonia, entre
otras especies. Es un lugar único y difícilmente se
puede encontrar otro similar en el país.
25. 25
5. LUGAR
Planta de techos y vegetación.
Figuran las especies arbóreas
más relevantes del sitio.
Elaboración propia.
27. 27
5. LUGAR
Cortes de contexto. Se
aprecia la relación del lugar
con la vegetación y se
distingue el jardín hundido
correspondiente a una
antigua laguna del sitio.
Elaboración propia.
29. 29
6. ESTRATEGIAS DE PROYECTO
6.1 Traslado del invernadero hacia la Av. Por-
tales
Se entiende al invernadero como un objeto
prefabricado y por lo tanto, que tiene una
cualidad armable/desarmable. Actualmente
su ubicación pasó a ser la espalda de todos los
edificios que lo rodean y está prácticamente
escondido. No se nota su presencia desde
ninguna parte del parque, y tampoco desde el
exterior. Al trasladarlo hacia la Av. Portales, en
sentido paralelo a la calle, ocurren una serie de
beneficios:
-Se pone en valor el invernadero al estar expuesto
a la ciudad.
-Se crea una nueva fachada para el parque,
que antes era inexistente y conforma un nuevo
acceso.
-Potencia el sector sur oriente del parque, hoy en
decadencia y se activa la Av. Portales.
-Pasa a ser la “parte de adelante de” y no la
“parte de atrás de”.
6.1 | Esquemas
Elaboración propia.
Distanciamiento Traslado
Ejes de simetría Edificios y fachadas principales
30. 30
6. ESTRATEGIAS DE PROYECTO
6.2 Acotar la intervención mayor al área de
la ex laguna
El fuerte de la intervención estará limitado por el
lugar que ocupa actualmente el jardín hundido o
ex laguna, por tratarse un lugar con especies de
muchísimo menor tamaño, edad y valor exótico
que las que existen justo al sur del Museo de
Historia Natural.
Además se aprovecha el desnivel existente
(aproximadamente 2.5 - 3 metros).
6.3 Integrar a la Facultad de Medicina al
parque generando nuevas circulaciones
oriente-poniente.
La Universidad actualmente se encuentra aislada
dentro del parque, con rejas perimetrales. Se
proponen tres nuevas circulaciones que la
integren al proyecto.
Elaboración propia.
Corte situación actual ex laguna
Ubicación de la ex laguna con re-
specto al proyecto
Fuente: memoriachilena.cl
32. 32
7. REFERENTES INTERNCIONALES
Ayuntamiento de Säynätsalo, Finlandia
Alvar Aalto
1949
Recintos independientes, pero conformando
un total. Oficinas municipales y biblioteca.
El patio como elemento central y distribuidor.
Tiene dos accesos laterales con distinto carácter cada
uno.
Sistema de galería como antesala de los
recintos programáticos.
Fuente imágenes: arquiscopio.com
Esquemas: elaboración propia
33. 33
7. REFERENTES INTERNCIONALES
Centro Municipal de Rosario, Argentina
Álvaro Siza
2000
Programas distintos, pero con unidad.
Oficinas municipales y auditorio.
El patio como elemento central y distribuidor.
Sistema de galería como antesala de los
recintos programáticos.
Fuente imágenes:
arquitecturadecalle.com.ar
Esquemas: elaboración propia
35. 35
8. PROGRAMA ARQUITECTÓNICO
CENTRO DE EXTENSIÓN INVERNADERO QUINTA NORMAL PARQUE QUINTA NORMAL • SANTIAGO
PROGRAMA, ÁREAS Y CONDICIONES AMBIENTALES
AC
ventilaciónmecánica
calefaccón
iluminaciónnatural
ventilaciónnatural
ventanasconapertura
totalusuarios
mporpersona2
subtotal•áreaútil/m
ÁREA SOCIAL / EXPOSITIVA 1155
Vestíbulo
incluyendo recepción y guardarropía
•
Instalaciones sanitarias públicas
H, M •
Cafetería
interior • • •
Boletería • •
707
Auditorio principal
220 asientos • • •
• • • • • 1 30 30
Sala audiovisual
escalonada • •
Instalaciones sanitarias públicas
•
ÁREA ÚTIL (au) TOTAL 1920
ÁREA BRUTA = au + 35% 2496
condiciones ambientales
1
n°usuariosporrecinto
cantidad
• • • • •
• • •
Auditorio secundario
90 asientos • • •
ÁREA PEDAGÓGICA
Salas de clases
con cierre de paneles • • • • • •
Talleres
con cierre de paneles • • • • • •
•
H, M
1
1
1
1
2 90 180 1 180
220 220 1 220
•
58ÁREA ADMINISTRATIVA
Oficina
Secretaría
Sala de reuniones • • • • •
• • • • • •
• • • • •
5 20 100 1,8 180
4 35 140 1,8 252
Cafetería
interior y exterior • •• • • 1 150
1 50 50 1,5 75
1 50
2
OTROS
Patio descubierto
Ascensor
posibilidad de exposiciones
16
12
30
600
100
1
1
1
1500
9
40
15
Esquema de distribución de programa
ÁREA ÚTIL (au) TOTAL 1920
ÁREA BRUTA = au + 35% 2496
58ÁREA ADMINISTRATIVA
Oficina
Secretaría
Sala de reuniones • • • • •
• • • • • •
• • • • •
Cafetería
interior y exterior • •• • • 1 150
OTROS
Patio descubierto
Ascensor
posibilidad de exposiciones
16
12
301
1
1
1500
9
Esquema de distribución de programa
Centro Municipal de Rosario, Argentina
Álvaro Siza
2000
Esquemas de funcionalidad
Pueden funcionar de manera independiente,
pero conforman una unidad
Existe un gran patio, pero subdividido en dos
de acuerdo al carácter del programa que
acogen
Recintos independientes, pero conformando un total
Oficinas municipales y biblioteca
El patio como elemento central y distribuidor
Tiene dos accesos laterales con distinto
carácter cada uno
Sistema de galería como antesala de los
recintos programáticos
Vegetación eliminada
Vegetación propuesta
Vegetación de interés conservada
Ceibo Pinus Graffithii
Vegetación eliminada
Bollén Quillay
53. 53
11. ANEXOS
Levantamiento de los daños
del invernadero.
Planimetría elaborada por
Magdalena Barros y equipo.
FONDART “Estudio de restau-
ración y recuperación del
invernadero de la Quinta
Normal”.
54. 54
12. BIBLIOGRAFÍA
Allen, Stan. From Object to Field. En: Revista Architectural Design
67 n.5-6 (Mayo-Junio 1997)
Berrizbeitia, Anita. “Re-placing Process” En: Large Parks, eds. Julia
Czerniak y George Hargreaves. New York: Princeton Architectural
Press, 2007.
Le Feuvre, René. Breve Reseña sobre la Quinta Normal de Agri-
cultura. 1901.
Torres, Claudia. La Rehabilitación Arquitectónica Planificada. En:
Revista ARQ 88, Patrimonios, Marzo 2014.
Varios Autores. Santiago de Chile: catorce mil años. Santiago,
Chile, Julio 2010.
Carta de Federico Philippi al ministro de Justicia e Instrucción
Pública. Santiago, 7 de Abril de 1890.
Guía de Campo Parque Quinta Normal: un laboratorio natural.
Publicación del Museo Nacional de Historia Natural. 2001.
Rehabilitación y puesta en valor del invernadero de la Quinta
Normal. Memoria. Etapa 1: Proyecto de Conservación - Deterioro
Físico Invernadero Quinta Normal.
Santiago, Diciembre de 2011.
Revistas:
El Croquis. “Prácticas Arquitectónicas” n. 142
Domus. “La Cittá Dell’ Uomo” n. 972
Casabella n. 814
L’Architecture D’ Aujourd Hui n. 387
ARQ 88, Patrimonios
Biblioteca de la Cámara Chilena de la Construcción
Biblioteca Nacional
Internet:
Catálogos de invernaderos http://www.ultimheat.com/Museum/
section2/1881%20GUILLOT-PELLETIER%2020130817.pdf
Plataforma Urbana: Guía Urbana de Santiago: Parque Quinta
Normal http://www.plataformaurbana.cl/archive/2012/12/11/
guia-urbana-de-santiago-parque-quinta-normal/
Fotografías Parque Quinta Normal. Arqa. http://arqa.com/gal-
lery-page?id=451904
circuitocultural.cl