SlideShare a Scribd company logo
Sin city
Parlarem sobre...
• El moviment cinematogràfic de Sin city
• Context cultural i socioeconòmic del 2005.
• El país en el que s’inscriu la pel·lícula.
• El director.
Parlarem sobre...
• Les circumstàncies del rodatge.
• La temàtica i l’argument de la pel·lícula.
• Algunes de les valoracions critiques sobre Sin
city.
• Còmic.
Moviment cinematogràfic
• Té les grans dosis de sexe i violència de la
novel·la negra, combinades amb el ritme
trepidant del còmic que a molts els agrada.
• Té una estètica realment acurada que sap
captar la atenció del receptor.
Moviment cinematogràfic
• La pel·lícula és de l'any 2005
• Forma part de la novel·la negra
• Sin City és en general un violent i Sorprenent
espectacle, no apte per a els més sensibles.
El context cultural
• La pel·licula es del 2005
CIRCUMSTÀNCIES DEL RODATGE
• La pel·licula Sin City és l’adaptació del còmic,
l’autor del qual és Frank Miller.
• Tot i no ser la idea principal quan va ser escrit,
però el director del cinema Robert Rodríguez
el va convèncer per fer la pel·lícula.
CIRCUMSTÀNCIES DEL RODATGE
• Miller va descobrir que la narració visual va
funcionar tan bé que va decidir fer-ho
funcionar de la mateixa manera a la pantalla.
CIRCUMSTÀNCIES DEL RODATGE
• Per rodar la pel·lícula es va utilitzar 100% la
pantalla verda, per estalviar diners però
també perquè era realment la única manera
de que poguessin capturar aquestes imatges i
aconseguir un estil en blanc i negre per crear
un efecte mai vist.
• https://vimeo.com/36873453
Cultura audiovisual sin city

More Related Content

Viewers also liked

La tinta
La tintaLa tinta
La tintainma
 
Arte del dibujo (Art of drawing, the complete course)
Arte del dibujo (Art of drawing, the complete course)Arte del dibujo (Art of drawing, the complete course)
Arte del dibujo (Art of drawing, the complete course)
Eduardo Sagredo
 
Parramon el gran libro de la pintura al oleo
Parramon   el gran libro de la pintura al oleoParramon   el gran libro de la pintura al oleo
Parramon el gran libro de la pintura al oleo
Nicolas Barrera
 
La tinta china
La tinta chinaLa tinta china

Viewers also liked (6)

La tinta
La tintaLa tinta
La tinta
 
Las tramas
Las tramasLas tramas
Las tramas
 
La Tinta
La TintaLa Tinta
La Tinta
 
Arte del dibujo (Art of drawing, the complete course)
Arte del dibujo (Art of drawing, the complete course)Arte del dibujo (Art of drawing, the complete course)
Arte del dibujo (Art of drawing, the complete course)
 
Parramon el gran libro de la pintura al oleo
Parramon   el gran libro de la pintura al oleoParramon   el gran libro de la pintura al oleo
Parramon el gran libro de la pintura al oleo
 
La tinta china
La tinta chinaLa tinta china
La tinta china
 

Cultura audiovisual sin city

  • 2. Parlarem sobre... • El moviment cinematogràfic de Sin city • Context cultural i socioeconòmic del 2005. • El país en el que s’inscriu la pel·lícula. • El director.
  • 3. Parlarem sobre... • Les circumstàncies del rodatge. • La temàtica i l’argument de la pel·lícula. • Algunes de les valoracions critiques sobre Sin city. • Còmic.
  • 4. Moviment cinematogràfic • Té les grans dosis de sexe i violència de la novel·la negra, combinades amb el ritme trepidant del còmic que a molts els agrada. • Té una estètica realment acurada que sap captar la atenció del receptor.
  • 5. Moviment cinematogràfic • La pel·lícula és de l'any 2005 • Forma part de la novel·la negra • Sin City és en general un violent i Sorprenent espectacle, no apte per a els més sensibles.
  • 6. El context cultural • La pel·licula es del 2005
  • 7. CIRCUMSTÀNCIES DEL RODATGE • La pel·licula Sin City és l’adaptació del còmic, l’autor del qual és Frank Miller. • Tot i no ser la idea principal quan va ser escrit, però el director del cinema Robert Rodríguez el va convèncer per fer la pel·lícula.
  • 8. CIRCUMSTÀNCIES DEL RODATGE • Miller va descobrir que la narració visual va funcionar tan bé que va decidir fer-ho funcionar de la mateixa manera a la pantalla.
  • 9. CIRCUMSTÀNCIES DEL RODATGE • Per rodar la pel·lícula es va utilitzar 100% la pantalla verda, per estalviar diners però també perquè era realment la única manera de que poguessin capturar aquestes imatges i aconseguir un estil en blanc i negre per crear un efecte mai vist.