MűvészetMalom Kiallitásvezető - Ernest Zmetak kiállításFerenczy Múzeum
Ferenczy Múzeum kiadványai, d. sorozat
Múzeumi Füzetek - Kiállításvezetők, 2.
EGY MODERN FESTŐ ÉS KLASSZIKUS GYŰJTEMÉNYE
válogatás Ernest Zmeták (1919–2004) alkotásaiból és gyűjteményéből
2013. április 5. – június 2.
MűvészetMalom Modern és Kortárs Művészeti központ
2000 Szentendre, Bogdányi u. 32.
Publications of the ferenczy Museum, d series
MuseuM Booklets, 2.
A MODERN PAINTER AND HIS CLASSICAL COLLECTION
a selection of the works and collection of Ernest Zmeták (1919–2004)
2013. április 5. – június 2.
ArtMill Modern and Contemporary art Centre
2000 Szentendre, Bogdányi u. 32.
MűvészetMalom Kiallitásvezető - Ernest Zmetak kiállításFerenczy Múzeum
Ferenczy Múzeum kiadványai, d. sorozat
Múzeumi Füzetek - Kiállításvezetők, 2.
EGY MODERN FESTŐ ÉS KLASSZIKUS GYŰJTEMÉNYE
válogatás Ernest Zmeták (1919–2004) alkotásaiból és gyűjteményéből
2013. április 5. – június 2.
MűvészetMalom Modern és Kortárs Művészeti központ
2000 Szentendre, Bogdányi u. 32.
Publications of the ferenczy Museum, d series
MuseuM Booklets, 2.
A MODERN PAINTER AND HIS CLASSICAL COLLECTION
a selection of the works and collection of Ernest Zmeták (1919–2004)
2013. április 5. – június 2.
ArtMill Modern and Contemporary art Centre
2000 Szentendre, Bogdányi u. 32.
This document discusses representations of Saint Jerome in the wilderness in German Renaissance art, and explores related themes of astrology, the afterlife, and penance. It presents numerous images from the 15th-16th centuries depicting Saint Jerome by artists like Dürer and Cranach, as well as epitaphs and manuscripts touching on astrology and the soul's journey after death.
This document discusses representations of Saint Jerome in the wilderness in German Renaissance art, and explores related themes of astrology, the afterlife, and penance. It presents numerous images from the 15th-16th centuries depicting Saint Jerome by artists like Dürer and Cranach, as well as epitaphs and manuscripts touching on astrology and the soul's journey after death.
2. Fra Filippo Lippi: Madonna Jézussal és két Sandro Botticelli: Madonna del Magnificat, 1483. Firenze, Galleria
angyallal, 1460–1465 körül. Firenze, Galleria degli Uffizi
degli Uffizi
3. Fra Filippo Lippi: Madonna Jézussal és két angyallal, Sandro Botticelli: Madonna del Magnificat, 1483.
1460–1465 körül. Firenze, Galleria degli Uffizi Firenze, Galleria degli Uffizi
4. Fra Filippo Lippi: Madonna Jézussal és két angyallal, Sandro Botticelli: Madonna del Magnificat, 1483. Firenze,
1460–1465 körül. Firenze, Galleria degli Uffizi Galleria degli Uffizi
5. Sandro Botticelli: Madonna del Magnificat, 1483. Firenze,
Galleria degli Uffizi
Ivan Lermolieff [Giovanni Morelli]: Kunstkritische Studien
über italienische Malerei, [I.] Die Galerien Borghese und
Doria Panfili in Rom, Leipzig 1890, 105.
7. Botticelli szenvedélyes
vonavezetésében minden forma
sajátos lendületet és aktivitást kap,
a megfontoltan modelláló Lorenzo
számára viszont ugyanaz a látvány
lényegében a megpihenő alak
impresziójára szorítkozik. Nincs
tanulságosabb, mint a
hasonlóképpen hajlított karok
motívumának egybevetése. A
könyök éles hajlata, az alsókar
erőteljes vonala és az a mód, ahogy
az ujjak sugarasan szétterülnek a
mell fölött – mindez energiával
telített és jellegzetes Botticelli-
megnyilvánulás; mellette Credi
sutábban hat. Rendkívül
meggyőzően modellál, vagyis teljes
volumenjében jeleníti meg az
alakot, formáinak még sincs az a
lenyűgöző ereje, mint Botticelli
kontúrjainak. Olyan
temperamentum-különbségről van
itt szó, amelynek szempontjából
teljesen közömbös, hogy a két kép
egészét hasonlítjuk-e össze, vagy
csak a részleteit, Csupán egyetlen
orrcimpa rajzában fel kellene
ismernünk az egyéni stílus lényegét.
Sandro Botticelli: Venus születése, 1483– Lorenzo di Credi: Venus, 1490 kö-
1485 körül. Firenze, Galleria degli Uffizi rül. Firenze, Galleria degli Uffizi
8.
9.
10.
11. Isidori iunioris Hispalensis Episcopi … De responsione
mundi & astrorum ordinatione [De natura rerum],
Augsburg: Günther Zainer, 1472
12. Francesco del Cossa és Cosmè Tura: Allegorikus hónapképek a ferrarai Palazzo Schifanoiában, 1469–1470 körül
Aby Warburg: „Italienische Kunst und internationale Astrologie im
Palazzo Schifanoja zu Ferrara” (1912), in: Atti del X congresso
internazionale di storia dell'arte in Roma. L'Italia e l'arte straniera,
Roma 1922, 179–193.
13. Karl Giehlow: „Dürers Stich »Melencolia
I« und der maximilianische
Humanistenkreis”, in: Mitteilungen der
Gesellschaft für verfielfältigende Kunst 26
(1903), 29–41; 27 (1904), 6–18, 57–78.
Aby Warburg: Heidnisch-antike
Weissagung in Wort und Bild zu Luthers
Zeiten, Heidelberg 1920
Erwin Panofsky – Fritz Saxl: Dürers
Melencolia I. Eine quellen- und
typengeschichtliche Untersuchung
(Studien der Bibliothek Warburg 2),
Leipzig–Berlin 1923
Albrecht Dürer: Melencolia I, 1514
14. Albrecht Dürer: Orpheus halála, 1494. Hamburg,
Kunsthalle
Andrea Mantegna köréből: Orpheus halála, 1470–
1490 körül
Antonio Pollaiuolo: Viaskodó férfiak, 1460–1475
körül
Aby Warburg: „Dürer und die italienische
Antike”, in: Verhandlungen der 48. Versamm-
lung deutscher Philologen und Schulmänner in
Hamburg, Leipzig 1906, 55–60.
15. Sandro Botticelli: A Tavasz (La Primavera), 1481–1482 körül. Firenze, Galleria degli Uffizi
Aby Warburg: Sandro Botticellis „Geburt der Venus” und „Frühling”. Eine Untersuchung über die
Vorstellungen von der Antike in der italienischen Frührenaissance, Hamburg–Leipzig 1893