2. Semiótica del Cine
• El cine o también llamado el séptimo arte a llegado
el momento de entender un poco más del cine
desde el punto de vista de la semiótica, y sus
diferentes tipos de mensajes así como sus signos y
códigos de mensaje y otra parte muy impórtate en
este proceso de la comunicación la narración
fílmica que es la que nos ayuda a digerir de mejor
manera el mensaje así como los diferentes tipos de
públicos a los que va dirigido este mensaje.
3. El Negocio del Cine
• La primera característica está relacionada con el carácter no
excluyente del consumo de cine. Esto significa que, una vez
que una productora ha incurrido en un determinado nivel de
inversión para la realización de una película, el costo de un
espectador adicional es cercano a cero. Esta situación lleva
al productor a calcular su nivel de inversión en función de la
cantidad de espectadores potenciales. Aquellos países
cuyos mercados potenciales son grandes en términos de
cantidad de espectadores tienen incentivos para realizar
producciones más ambiciosas en términos del monto de la
inversión. Esto último también se verifica en cuanto a la
cantidad de películas que estos países producen
anualmente.
4. • En el caso de los Estados Unidos el costo de
producción se recupera íntegramente en el
mercado doméstico, motivo por el cual en toda
exportación que se realice el principal costo que
deberá afrontar será el relacionado con la
promoción de la película y en algunos países, como
en el nuestro, el costo de las copias, Vemos de esta
manera que todos los ingresos adicionales serían
asimilables a una renta.
5. Signos y códigos del mensaje
cinematográfico.
• Un signo se define por la relación entre significante,
significado y referente. El cine posee los tres tipos de
signos establecidos por Peirce en 1931, índices, iconos y
símbolos; por ejemplo, las imágenes son iconos, mientras
que la música y las palabras son símbolos y los ruidos son
índices. Dentro de los estudios teóricos del cine el uso del
vocablo código ha corrido la misma suerte señalada y su
significación se ha seguido manteniendo laxa y
generalizadora. Cuando decimos que un film está
altamente codificado, por ejemplo, podemos querer decir
dos cosas
6. • En primer lugar, que la relación que une las
ocurrencias de lo que oímos y vemos (este plano o
esta sucesión de planos, este gesto en el actor, esta
tonadilla, esta iluminación) con lo que dichas
ocurrencias significan, es convencional (estamos en la
primera acepción del término). Podemos querer decir,
en segundo lugar, que la estructura según la cual se
organiza la historia (y/o la forma como ésta se
manifiesta), resulta previsible, porque obedece, en su
conformación, a ciertas reglas preestablecidas (tal tipo
de acontecimiento está invariablemente seguido de tal
otro, tal tipo de plano de tal otro tipo de plano).
7. La narrativa cinematográfica
• Una narración es un conjunto de acciones organizadas en
coordenadas de tiempo y espacio. . Particularidades de la
narración fílmica Frente a la narración literaria, la narración
fílmica es altamente mimética, reposa grandemente en la
mostración directa de los hechos, apela más a la
percepción audiovisual directa que a la evocación
imaginativa de la palabra. Consecuentemente, la narración
fílmica se presta más a la acción y sobre todo a la acción
interactiva entre personales. Tiene dificultades para la
presentación de estados interiores, para jugar con los
matices evocativos de la palabra hablada. Lo visual es de
una contundencia que subordina los otros factores
perceptivos.
8. Los géneros fílmicos
• El género sirve para etiquetar los contenidos de un
filme, caracterizando los temas y componentes
narrativos que relacionan dicha película con otras
encuadrables en un mismo conjunto. En suma, se trata
de categorías temáticas, codificadas a lo largo de los
años e inteligibles por parte de los espectadores. Esta
forma tipificada de narrar hereda muchas de esas
categorías de la literatura, y muy singularmente de la
narrativa popular, que reitera ciertos elementos para
simplificar la comprensión del relato.
9. • Dado que ese tipo de convención aún predomina
en el ciclo productivo del cine contemporáneo,
resulta útil explorar los orígenes y evolución de los
géneros más característicos -el terror, la comedia,
la ciencia-ficción, etc.-, aún hoy reconocibles por la
audiencia que acude a las salas de exhibición.
Cada una de las diferentes categorías en que se
clasifican formalmente las películas según sus
características temáticas y narrativas.
10. El Público del Cine
• A quien va dirigida la obra. La relación con el
público es determinante, pues de ella depende en
buena medida su supervivencia, a causa de las
consabidas exigencias y la disposición de recursos
técnicos y humanos que una película, por modesta
que sea, requiere.
