design

1. 設計的維度
在關於設計思維的演變裡，我們也許直覺地認為，這種改變的過程
類似一種浪潮，接續或著前仆後繼，但 也許存在另一種維度。她
102788501 彭晟書

2. 在了解一些設計大師的背景與著作之後，每一個概念，每一本著
作也許都象徵著一個點，每個點都有各自的個性與靈魂，而許多
設計者也許都試圖在這延續的過程中，將所謂的設計畫出一條屬
於他們的線。

3. 但當了解每一位大師所希望討論的觀點與時間的聯繫之
後，發現設計其實存在另一種維度。

4. 每一個大師終其一生所希望能傳
達的概念都像一塊塊的拼圖，而
這些拼圖的創造是為了希望拼出
他們所認為設計的樣子。

5. 設計對我而言，是建立設計品與其使用者的關係，而這
個新關係的建立會有幾個步驟或著脈絡。在討論並進行
設計之前，需要了解並解析使用者，再而對需要的部分
進行設計。
使用者 設計品
設計過程

6. 在進行設計之前，界定與詮釋是兩項重要的工作。界定
框架將有助於了解設計中所涉及的範疇，像 Donald
Schön 的從做中學，在了解或執行的過程中反思使用者
與設計品的連貫性與關係，在重複的調整與修改中，更
明確地掌握並處理需要，進而解決問題；而詮釋則有助
於了解所進行的設計意涵，有如 Klaus Krippendorff 所
討論的語意或意義的建立。
使用者 設計品

7. 當較明確界定與了解使用者與設計品之後，兩者的可能
關係，就進入了設計過程，其中將 到許多問題，這時碰
候需要許多解決方法。如果可以明確了解使用者的需要
，可以加速解決問題的過程，有如 Donald Norman 以
Mental medel 的配合與否，了解使用者和設計品的關係
，或與不同領域的專家進行跨領域的配合，或以 Chris
Jones 系統化的方式取捨適合的方案，以尋求有限資源下
的最佳解。
設計過程

8. 最後，當一切的理性或功能被滿足以後 ，從設計品反思
回來，器質的快速精進也許使得人們開始注重精神層面
的需要，關於美感或著文化，使設計品更深入走進使用
者的日常生活，如大師榮久庵憲司利用便當讓設計者了
解，從細節裡流露出的日本文化與美感。在這裡可以看
出，一個理想的設計品也許需要具備理性與感性的平衡
，這將為其注入另一個靈魂。
使用者 設計品

9. 每個大師都用自己的感官發現了設計不一樣的樣貌，並且用自
己的文字將他們逐一記錄下來，這讓我發現到，不一樣的環境
，不一樣的國情與文化深深地影響了他們，這使得拼圖有了立
體的維度，然而理性與感性的消長與平衡，讓我發現了，設計
的另一個維度也許是時間。如此，每個設計品都變成一個個縮
影， 們有著獨有的生命週期，代表著當時的時空背景，也完她
整記錄整個演變的過程。
也許設計思維 不是個浪潮，我們追隨者才是，而我們正一次她
次湧向沙灘，用每一次的浪頭撫摸所謂設計的樣子。

10. 每個大師都用自己的感官發現了設計不一樣的樣貌，並且用自
己的文字將他們逐一記錄下來，這讓我發現到，不一樣的環境
，不一樣的國情與文化深深地影響了他們，這使得拼圖有了立
體的維度，然而理性與感性的消長與平衡，讓我發現了，設計
的另一個維度也許是時間。如此，每個設計品都變成一個個縮
影， 們有著獨有的生命週期，代表著當時的時空背景，也完她
整記錄整個演變的過程。
也許設計思維 不是個浪潮，我們追隨者才是，而我們正一次她
次湧向沙灘，用每一次的浪頭撫摸所謂設計的樣子。