Exposicion posmodernismo en latinoamerica

I. T. C.

ARQ. NORA EVELIA RIOS
EQUIPO 5
ARTEAGA VAZQUEZ KEVIN CHRISTIAN DAVID
SANCHEZ NAVARRO JAIR ALEJANDRO
EVANGELISTA PEREZ JOSE LUIS
LARIOS CARLOS

JUSTIFICACIÓN
Esta investigación es con el
propósito de conocer las
características de los
acontecimientos en la época
posmoderna en Latinoamérica,
tanto en los aspectos sociales,
políticos, económicos y artísticos
con la finalidad de mostrar una
expectativa clara de su entorno.
Se tiene que cumplir de acuerdo a
los requisitos establecidos y
cubrir todos los puntos y/o temas
que se deben que investigar,
debe ir claro esta: dirigida
principalmente al grupo con la
intención de fomentar un mayor
aprendizaje acerca del tema
expuesto.
La investigación de Arquitectos de
diferentes países resaltó puesto
que fue a base de libros y
enciclopedias. Al igual que sus
respectos edificios tenían que
ser de la época y lugar
requerido.

OBJETIVOS GENERALES
 Cubrir de una manera formal los
créditos de la materia además de
fomentar dentro del grupo un
interés para que se acerquen a
este tipo de épocas y
movimientos que hacen de
nosotros unos futuros
profesionistas mas cultos y de
mayor acervo.
 Rescatar los edificios y arte de
acuerdo a la época.
 Identificar elementos
arquitectónicos.
 Entender el concepto que el
Arquitecto plantea en sus obras.

OBJETIVOS
PARTICULARES
 Encontrar de una manera
mas amplia el
conocimiento necesario
para entender los
sucesos de esa época y
formar un auto criterio
acerca del tema con un
enfoque de aprendizaje
muy interesante en el que
cada uno de nosotros
obtendremos un mayor
entendimiento.

•Si el Posmodernismo esta en contra del movimiento moderno,
entonces quiere decir que deja las cosas austeras y la simpleza de
las obras construidas en Latinoamérica.

•Si se retoma una característica del mismo País entonces solo será
un regionalismo, aunque si es de otro país ya seria una extracción
de ideas.

•Si la base de este movimiento es la ornamentación, entonces por
lógica aumentaran los elementos decorativos en sus fachadas.

•Si se retoman elementos del pasado entonces seria un
eclecticismo es decir, que se basa en múltiples ideas, teorías y
resultados de otras épocas.
JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

El arte posmoderno, por oposición al
denominado arte moderno, es el arte
propio de la postmodernidad, teoría
socio-cultural que postula la actual
vigencia de un periodo histórico que
habría superado el proyecto
moderno, es decir, la raíz cultural,
política y económica propia de
la Edad Contemporánea, marcada en
lo cultural por la Ilustración, en lo
político por la Revolución francesa y
en lo económico por la Revolución
industrial, America Latina adopta
todo esto de Europa.
José Luis Evangelista Pérez

DE UNA MANERA MAS SIMPLE:

 Movimiento Moderno:  Movimiento
 Cree en la razón y la Posmoderno:
ciencia.  Habla del fracaso al
 Son Objetivistas e proyecto moderno
Individualistas. debido a la crisis
política, cultural e
 Se cree en el ideológica.
progreso después del
fin de la supremacía  No hay confianza en
de la Iglesia. el futuro.
 No quieren eliminar
las distancias entre el
arte y la vida.


IDENTIFICACION DE
EDIFICIOS Y ARTE.

ÉPOCA
POSMODERNA 50´s a 85´s ÉPOCA
POSMODERNA

Lugar / Ubicación
ARTISTA

ANALISIS ESPACIAL VS
Tipo de edificación NECECIDADES

IDENTIFICACIÓN DE
ELEMENTOS. Conocer
Corriente
necesidades del
cliente

Indagar sobre los
Tipología Es importante saber de acuerdo a la requerimientos del
edificación que tipos de elementos contiene proyecto
además de la época correspondiente
KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

Análisis espacial vs
necesidades…
 Para determinar si el espacio diseñado por el arquitecto cumple
satisfactoriamente con las necesidades es necesario:
1. Conocer las necesidades del cliente y el contexto social.
2. Investigar acerca de los reglamentos existentes en la época y
verificar que no se haya infringido alguna norma.
3. Indagar sobre los requerimientos del proyecto y el análisis del sitio.
4. Determinar si la obra esta influenciada por el sitio o el entorno
circundante.
5. Identificar si el arquitecto justifica la relación del edificio con el paisaje
que lo rodea.
6. Observar si el edificio cuenta con las áreas necesarias para que cada
posible usuario lleve a cabo sus tareas.
7. Demostrar si el área de cada uno de los espacios es o no el
adecuado para realizar su función.
8. Realizar diagramas de zonificación y de flujos y diagramas de
interrelación de los espacios.
9. Considerar si el arquitecto retoma elementos como ventanas y
colores que sean representativos mas de una posición que de una
época.

JAIR ALEJANDRO SANCHEZ NAVARRO

Defiende las maneras de
DEFIENDE LA pensar de la sociedad pero
CULTURA
POPULAR van en contra del
modernismo.

No se cuenta con un
estilo propio si no que se
VA DE UN experimenta un poco de
LATINOAMERICA ESTILO A
OTRO todo.

Retoma prácticamente las
técnicas de todas las épocas.
RETOMA,
EXPERIMENTA
Y
EVOLUCIONA


El artista cae en la repetición indiscriminada de
temas y estilos

Lo definen como un cajón de sastre, en el que
encontramos de todo, pero solo tiene en
común algo, en este caso: La oposición al
movimiento moderno.


ARTISTA

Es libre de transitar en
cualquier época del pasado.

Interpreta las cosas de un Gran variedad estilística y
modo subjetivo y personal conceptual

Suelen mezclar imágenes, comics y
graffitti


El Literatura, el posmodernismo provoco la fusión del espacio y el tiempo en
la narración y la percepción difusa de la realidad, así como los distintos
puntos de vista del autor, especialmente en la novela, llevo a la ruptura de las
técnicas clásicas abolidas por una absoluta libertad, tanto en forma estilo y
fondo, la literatura de imágenes donde la realidad y la ficción comparten el
mismo espacio y tiempo se asemeja a la cinematografía donde los dibujos
animados comparten los mismos lugares que los personajes de carne y
hueso.


Pablo Neruda

 Poeta Chileno considerado entre
los mejores y mas influyentes
artistas del siglo xx ganador del
Premio Nobel de Literatura en 1971


Principales obras:

Crepusculario
VeintePoemas de amor
Residencia en la tierra
Confieso que he vivido


Jorge Luis Borges

Escritor Argentino,
personaje polémico, con
posturas políticas que
le impidieron ganar el
Premio Nobel de
Literatura, al que fue
candidato durante casi
30 años.

Principales obras:
 Fervor de Buenos Aires
 La moneda de hierro
 Los conjurados
 Textos recobrados
 Discusión
 9 Ensayos dantescos


Mario
Vargas
Llosa:

 Escritor Peruano, ha participado
en Política, siendo defensor de las
Ideas Liberales, ganador del
Premio Nobel de Literatura en
2010

Obras mas destacadas:

 La Ciudad de los Perros
 Conversación en Catedral
 La tía Julia y el escribidor
 La fiesta del chivo


Roa Bastos
 Escritor Paraguayo al cual El
Premio Cervantes le fue concedido
el mismo año en que fue derrocado
el Dictador, cuando el Paraguay
comenzaba a respirar, fue un muy
buen augurio. Su obra, su
esfuerzo, había logrado el milagro,
el mundo se volteaba a ver a
Paraguay, empezaba a tener
visibilidad, esa es la fuerza de una
obra sólida, creativa, seria, ese fue
el mayor premio.

Principales obras:
 La carcajada
 Mientras llegue el día
 Inglaterra que yo vi
 Trueno entre las hojas
 Hijo de hombre
 Yo el supremo


Gabriel García Márquez
 Premio Nobel de Literatura en 1982
conocido como Gabito, famoso tanto por su
genio como escritor, como por su habilidad
de usar su talento para compartir sus
ideologías políticas, amigo de Fidel Castro lo
que ha causado revuelo en el mundo literario
y en el político.

Sus obras mas destacadas
 La hojarasca
 El amor en los tiempos del cólera
 Crónica de una muerte anunciada
 Memoria de mis putas tristes
 Doce cuentos peregrinos
 Los funerales de mama grande
 Del amor y otros demonios
 Su obra maestra: Cien Años de
soledad

Fernando Botero

 Su extensa obra es reconocida por niños y
adultos en todas partes del mundo por
igual. Es considerado el artista vivo
originario de América Latina mas cotizado
y reconocido del mundo.
 Creador de un estilo propio al que han
llamado como Boterismo.


Escultura
Perro en Medellín
La Maternidad Mano de Oviedo

El gran Pajaro El gato El Romano


Pintura
Mr Rubens Luis XVI
Una Pareja

Mujer en la ventana Colombiano
A caballo


Carlos Páez Vilaro
 Pintor, ceramista, escultor,
muralista, escritor y
compositor uruguayo


Escultura: Madera

Desechos

Chatarras
Objetos


Pintura:

Gato en el baño Jazz Historia de aviones

La Calesita Fetiche 4 Números y estrellas


Luis Alberto Solari
 Pintor
uruguayo
cuya obra se
enmarca a favor del
movimiento
posmoderno.


Obras:
Lovizon Carnavalero Pantomima

Litografía
En son de paz


Oswaldo Guayasamin
 fue un
destacado pintor
nacido en Ecuador,
incursiono en la
mayoría de los
estilos, típico del
posmodernismo.


Algunas Obras:
Maternidad

Origen

Emblema de la expedición


Pluralismo

Superficies
inusuales
El
arquitecto
retoma
estilos de
épocas
anteriores

 ARQUITECTO ARGENTINO CLORINDO
TESTA

Concepto:
“El estilo va cambiando. En arquitectura el hormigón, las
formas fuertes me siguen gustando. Uno Cambia… Pero el
gesto siempre es el mismo”


ARQUITECTO ARGENTINO JOSÉ IGNACIO
DÍAZ

“Yo dibujo el día entero”


ARQUITECTO OSCAR
NIEMEYER

“Lo importante en la arquitectura es la sorpresa, hacer una cosa diferente y eso
es lo que yo he querido hacer aquí.”
MAESTRO DE LAS CURVAS.

VENEZUELA
 ARQUITECTO URBANISTA CARLOS
RAÚL VILLANUEVA

“Considero que el medio expresivo específico
de la arquitectura es el espacio interno, el
espacio fluido, usado, gozado por el hombre. A
partir de la concepción del espacio como lugar
privilegiado de la composición, como clave
secreta de todo el proyecto, se articula la caja
volumétrica.”


Emilio Duhart
 Emilio Duhart (n. Temuco, Chile, 1917 - † Francia, enero de 2006)
fue un arquitecto chileno, considerado uno de los arquitectos y
urbanistas más importante e influyentes de la Arquitectura
Latinoamericana.

“diafragmas que relacionaran el interior y el exterior con la máxima
efectividad” (Duhart, 1966).

URUGUAY ARQUITECTO ELADIO DIESTE

“La forma es un lenguaje, y ese lenguaje debe sernos inteligible; estamos ansiosos de inteligibilidad y,
por lo tanto, de expresión. Parte del desasosiego moderno se debe a la ausencia de expresividad legítima,
a que nos rodean cosas que ostentan un hermetismo que es la negación de lo que supondría la
fraternidad que damos por supuesta y que naturalmente debería leerse en la obra del hombre en el
espacio”

BIBLIOTECA NACIONAL DE
LA REPUBLICA DE
ARGENTINA – CLORINDO
TESTA


CORTE TRANSVERSAL

PLANTA DE ACCESOS KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

BANCO HIPOTECARIO EN
1959 – CLORINDO TESTA
ARGENTINA


Hospital Naval buenos aires
En 1970
CLORINDO TESTA


En 1979 ganó
junto a Jacques
Bedel y Luis
Benedit el
concurso del
Centro Cultural
Recoleta de
Buenos Aires para
remodelar el
edificio histórico
que sirvió de
convento, cárcel y
asilo.

Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires En 1979 CLORINDO TESTA

BANCO DE LONDRES 1966 CLORINDO TESTA

EDIFICIO: EL SOL
ARQ. TOGO DIAZ
AÑO 1979
UBICACION AV. ESTRADA Y BS. AS.
CORDOBA – ARGENTINA


TOGO DIAZ EDIFICIO SANT' ANGELO 1983


EDIFICIOS ZIGURAT
AUTOR: ARQ. IGNACIO "TOGO" DIAZ
AÑO: 1982-84
UBICACION: BV. ILLIA


AUTOR: TOGO DIAZ

OBRA: LOS TORREONES
AÑO: 1981
UBICACION: BV. ILLIA


AUTOR: TOGO DIAZ
UBICACION: DUARTE QUIROZ AL
FRENTE PLAZA INDEPENDECIA


 PALACIO PRESIDENCIAL DE BRASILIA
 (inaugurada en 1956)

OSCAR NIEMEYER

OSCAR NIEMEYER
Es sin duda, un referente de la arquitectura moderna
brasileña Latinoamericana, con claras influencias de Le
Corbursier. Su espectacularidad en su brillante
composición volumétrica y la relación de escala del
edificio con el vasto espacio circundante.
CONGRESO NACIONAL DE OSCAR NIEMEYER


CATEDRAL DE BRAZILIA POR
OSCAR NIEMEYER


CASA CAOMA
Ejecución: Iniciativa del
arquitecto
Av. Los Jabillos, La
Florida, Caracas,
Distrito Federal,
Venezuela
1951-1952 - CARLOS
RAÚL VILLANUEVA


Colaboradores: Arq. Carlos Celis Cepero
UNIDAD RESIDENCIAL "EL PARAÍSO"
Participación Artística: Alejandro Otero
Ejecución: Banco Obrero
El Paraíso, Caracas, Distrito Federal, Venezuela
1952-1954 KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

Para la Urbanización 23 de Enero
IGLESIA LA ASUNCIÓN
Colaborador: Arq. Juan Pedro Posani
Ejecución: Banco Obrero
Caracas, Distrito Federal, Venezuela
1957


(Tercera Casa Particular del Arquitecto)
CASA SOTAVENTO
Ejecución: Iniciativa del arquitecto
Urb. Palmar Este, Caraballeda, Estado Vargas,
Venezuela
1957-1958


(Segunda Ampliación)
MUSEO DE BELLAS
ARTES
Colaboradores: Arq. Oscar
Carmona y Eduardo Robles
Piquer
Ejecución: Ministerio de
Desarrollo Urbano
Parque Los Caobos,
Caracas, Distrito Federal,
Venezuela
1968-1977



Ubicación: Av. Dag
Hammarskjöld 3477,
Vitacura, Santiago,
Chile Arquitectos invitados:
Christian de Groote,
Robetro Goycoolea,
Oscar Santelices Cliente:
Comision Económica para
América Latina y el
Caribe Superficie: 11.500
m2 edificio principal

Este edificio, que se emplaza aislado de la ciudad de
Santiago en un terreno que bordea el Río Mapocho,
tiene una amplia estructura de hormigón armado
sostenida por 28 pilares y un interesante juego de
volúmenes.


El edificio sugiere a la arquitectura tradicional
española, debido a que en su origen conceptual, el
proyecto proponía un esquema de un patio central
con dimensiones similares a las manzanas
tradicionales.


CIUDAD UNIVERSITARIA


HOSPITAL UNIVERSITARIO DE CARACAS
mayo de1956


AULA MAGNA UNIVERSITARIA EN CARACAS
1940 - 1960


Iglesia de Atlántida.
Canelones. Uruguay.


Casa de Dieste
(bóvedas autoportantes)
 Ubicación: Mar Antártico
1227.
Punta Gorda Montevideo 
1961 - 1963


TERMINAL DE ÓMNIBUS MUNICIPAL
Ubicación: Cerrito
66 y Avda.
Uruguay -
Salto 1973 - 1974


- Empresa TEM S.A. Montevideo. Uruguay.
Ubicación: Cno. Carrasco 5975 - Montevideo 1960 -
1962


NORMATIVIDA
D


EVOLUCIÓN DE LAS TECNICAS.

Métodos de cálculo más sofisticado. Dimensionamiento más sofisticado. Aceros de mayor resistencia a la rotura.

La generalización en el uso del material
fue difundiendo el concepto de que el
material era suficientemente resistente.

Se fueron dejando de lado las medidas de prudencia que se habían adoptado inicialmente. Método de cálculo en el período plástico del
material, el cálculo a la rotura.

Las obras se Las obras se Se fue Se hicieron las Se abreviaron
Llevó a proyectar elementos
fueron fueron remplazando la mezclas más los tiempos de
estructurales muy esbeltos y
ejecutando ejecutando con composición fluidas para mezclado
con elevada armadura.
cada vez más personal cada variada del mejorar la hasta valores
rutinariamente. vez menos agregado fino comodidad y la insuficientes.
especializado, (arena) utilizando rapidez de las
descuidando los únicamente arena coladas con la Congestionando los encofrados e impidiendo su
controles que, de la costa consiguiente llenado correcto.
en un principio, argentina, disminución de
habían sido caracterizada por la resistencia
rigurosos. su finura. mecánica y la
durabilidad del Provocando la segregación de las mezclas y, en los
material así peores casos, con huecos sin llenar, dando así lugar
elaborado. a la corrosión de las armaduras.
La construcción
toda dejó de ser
artesanal para
prevalecer criterios
puramente
comerciales.

 Para responder a estos
requerimientos fue
redactado el Proyecto de
Reglamento Argentino
para Estructuras de
Hormigón (PRAEH).
 El primer tomo
correspondiente a
tecnología del hormigón
se apoyó en normativa
de origen
norteamericano, y
generó usos y
costumbres que han
pasado a ser práctica
habitual hasta hoy en las
obras argentinas de
envergadura.


 En cambio el
segundo tomo
adoptó para el
cálculo un conjunto
de prescripciones
elegidas con criterio
ecléctico de distintos
reglamentos.
 Mientras tanto en
estructuras
metálicas seguía
predominando la
línea alemana DIN.
Las sobrecargas y
las acciones debidas
al viento eran
evaluadas
usualmente con la
norma DIN 1055.

IDENTIFICACIÓN DE EDIFICIOS

El proyecto de Iglesia Parroquial ELADIO DIESTE
la iglesia de Cristo Obrero
parroquial de
Cristo Obrero,
cerca de
Atlántida, una
de las ciudades
balnearias del
litoral
uruguayo, es
encomendada
al ingeniero
Eladio Dieste en
1952.


Todas las obras de
Dieste se ciñen a las
fórmulas dictadas por la
racionalidad constructiva,
 En ella, el arquitecto aunque develan la
expresó ciertamente
manipulación desde esas
la posibilidad de sus
experimentaciones mismas fórmulas,
llevadas a cabo con convirtiendo rigor
la lámina de ladrillo, científico y experiencia
pero también se empírica en objetos
esforzó en construir asombrosos, revisando
un lenguaje siempre y en su sentido
arquitectónico más amplio y fuerte, la
alejado de los noción de arquitectura
códigos establecidos como lealtad al lugar.
en torno a las
posibilidades
tecnológicas de los
países desarrollados.


Iglesia de Atlántida.
Canelones. Uruguay.

ESTILO EL EDIFICIO SE ENCUENTRA:
DISEÑADO POR…

POSMODERNO URUGUAY.
ELADIO DIESTE

ÉPOCA

"MI PRIMERA EXPERIENCIA ARQUITECTÓNICA"

1952

KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ MAPA CONCEPTUAL

Palacio Presidencial de Brasilia

Palacio
Presidencial de
Brasilia. Siendo
uno de los
edificios mas
representativos
de Brasil.
Diseñado por el
arquitecto
Brasileño Oscar
Niemeyer en la
época de 1956.
El proyecto de Niemeyer, se caracteriza
precisamente por su estilo limpio,
moderno y simple, el cual distingue su
arte.

Palacio Presindecial de
Brasilia

DISEÑADO POR…

POSMODERNO Paranoá , Brasil.
Oscar Niemeyer

ÉPOCA
“Lo importante en la arquitectura es la sorpresa,
hacer una cosa diferente y eso
es lo que yo he querido hacer aquí.”
1956

MAPA CONCEPTUAL

Ubicación: Av. Dag Hammarskjöld 3477, El edificio de la CEPAL
Vitacura, Santiago, Chile Arquitectos invitados:
Christian de Groote, Robetro Goycoolea, Oscar
Santelices Cliente: Comision Económica para
América Latina y el Caribe Superficie: 11.500
m2 edificio principal

Es considerado un hito de la
arquitectura latinoamericana
y uno de los principales
referentes de este
movimiento a nivel mundial.


Edificio de Cepal

DISEÑADO POR…

POSMODERNO Av. Dag
Hammarskjöld
Emilio Duhart 3477, Vitacura,
Santiago, Chile.
ÉPOCA
“diafragmas que relacionaran el interior y el
exterior con la máxima efectividad” (Duhart, 1966).

1956

MAPA CONCEPTUAL

Centro Cultural Recoleta
de Buenos Aires
Clorindo Testa

En 1979 gano junto a
Jacques Bedel y Luis
Benedit el concurso del
Centro Cultural Recoleta de
Buenos Aires para remodelar
el edificio histórico que sirvió
de convento, cárcel y asilo


IDENTIFICACIÓN DE
ELEMENTOS

Cada pieza, cada
ladrillo, cada hombre
son parte de un todo,
de un liviano sostén
que se construye con
la razón y el
pensamiento,
adaptados a su
entorno y
posibilidades,
comprobando así que Conforma formas vivas Sus elementos curvos
los modelos y sólidas , dando efectos de ladrillo generan
exportados y curvos que le insertan movimiento vertical en
deshumanizados del movimiento a la los costados del
propio contexto arquitectura uruguaya. edificio.

ANALISIS ESPACIAL VS
NECESIDADES.


 Iglesia parroquial de Cristo
Obrero.
En este caso la necesidad
del cliente era que los
participantes en la
celebración se sintieran
actores en la liturgia,
aspecto que logró
satisfacer gracias a que la
organización del edificio
se ajusta a esta voluntad,
principalmente debido al
diseño de una única nave.


Se quiso integrar en un
solo espacio la parte
ocupada por el público y
la parte del presbiterio.
Para ello se redujo la
separación entre los dos
ámbitos a tres escalones
y se construyeron los dos
muros que rodean el altar
abiertos hacia la
congregación, a modo de
brazos que acogen a
aquellos que se acerquen
al altar en el momento de
la comunión.


ESCALERAS DE LA IGLESIA INTERIOR


Antes de la entrada hay un
pequeño acceso a una
pequeña sala enterrada, donde
se dispone el baptisterio. Una
escalera conecta esta estancia
con la sala de culto. La función
de esta sala es que por ella
circulen los no bautizados,
recorrido obligatorio para ellos
que no pueden entrar al recinto
sagrado antes del bautismo.
Esto tenía sentido
especialmente en un lugar en el
que todavía muchos adultos
accedían a la práctica cristiana
por primera vez e ingresaban
en la comunidad por voluntad.

Palacio presidencial de Brasilia.
En los interiores podemos apreciar la disposición de
los espacios y de los muebles, de tal manera que
logran un espacio abierto, continuo y de transito
fluido, además se opta por la funcionalidad mas que
por la decoración, dejando esta última solo definida
por tonos cafés de la madera y colores vivos en las
pinturas, tratando de hacer la construcción lo mas
económica posible, y buscando siempre el uso de
superficies lisas, generando de esta forma una
sensación de paz y comodidad en los usuarios y
contrastando de manera marcada con la situación
oscurantista de la región sudamericana.


Centro cultural recoleta de Buenos
Aires

IDENTIFICACIÓN DE
ELEMENTOS

La iglesia es una nave
rectangular de 16 por 30
metros en planta, construida
enteramente con cerámica
reforzada en las juntas con
armaduras de acero. Los
muros de 7 metros de altura
sobre el suelo, son de forma
conoidal y la cubierta
también es ondulada.

La organización del edificio se ajusta a una voluntad de
hacer sentirse a todos los participantes actores de la
liturgia en una idea de iglesia unitaria.

ANALISIS ESPACIAL VS NECESIDADES

Vista interior

La cubierta es una cáscara ondulante.
Su forma se determina por la sucesión
de líneas catenarias que van variando
de luz y de flecha. En los mas
distantes, la luz es de 18´80 m, con una
fleca de 147 cm; y en los puntos mas
cercanos entre los muros, las
catenarias son de 13´20 metros con
una fleca de 7 cm.

ESCALERAS DEL CAMPANARIO INTERIOR

Las escaleras del
Campanario tienen a girar
hacia arriba desde su
interior. De tal manera que
vas subiendo se puede
sentir el vertigo. Además
de que contiene huecos en
todo el campanario
permitiendo apreciar desde
el interior el exterior.


ANALISIS FORMAL IGLESIA PARROQUIAL
DE CRISTO OBRERO

K
E
V
I
N

Campanario C.

D.
A
R
E
T
A
G
A
A unos ocho metros de uno de los muros laterales, y un poco mas V
atrás de la fachada se levanta, el Campanario. Se trata de una torre Á
Z
circular de unos 3 metros de diámetro y con muros de 30 cm de Q
grosor, también construida con cerámica. Su geometría es cilíndrica y U
E
su sección es constante desde la base hasta la parte superior. Z

Cornisa ondulante

Es especialmente relevante la
forma que la sombra tiene estos
muros. Su alabeo rítmico y
profundo adquiere una gran
Una Viga de contundencia cuando recibe la
coronamiento recoge luz del sol uruguayo, muy
los empujes laterales vertical.
de la bóveda. Esta viga
plana sigue el trazado
ondulante de la línea de
imposta del techo y
forma una cornisa de
medio metro de vuelo
que corre paralela a lo
largo de todo el muro.


MUROS EXTERIORES
Los muros siguieron también ese principio y en lugar de
mantenerse planos y reforzarse con pilastras, se optó por e un
plegado que les conferiría la resistencia suficiente para hacer de
ellos elementos autoportantes estables.

El resultado es un
muro ondulante.

El plegado fue suave, sin artistas, de manera que el
aumento de resistencia no implicaría una
complicación del aparejo en los pliegues en ángulo.


Aspectos del Arquitecto
Posmoderno
 Los pioneros del posmodernismo en América
Latina abogan por romper con la tradición y
empezar de nuevo desde el principio,
despreciando muchas de las cualidades de la
arquitectura del pasado sobre todo en los
aspectos de ornamento y rescatar esas
virtudes entendiéndose como un propio orden
y tipo, surge precisamente para rescatar el
retorno de las formas mas no en La técnica,
promoviendo los valores olvidados como una
manera de retomar los valores perdidos en
aspectos sociales, económicos, políticos y
arquitectónicos.

PIONEROS DEL
MODERNISMO

ROMPER
TRADICIONES
EMPEZAR DE 0

RESCATAR LA RESCATAR LA
TECNICA
FORMA

Características de
elementos arquitectónicos
Posmodernismo en
América Latina

Los edificios adoptan a
menudo tipologías
heredadas del pasado

Se busca a Se recurre a una especie
Se recupera el ornamento, monumentalidad de formas de neo-eclectisismo, dado
pilastras, columnas y combinada con la mas alta que se toman prestadas
molduras. tecnología de la formas de todos los
construcción. periodos de la historia.


Fachadas Materiales
y formas
• Se huye de las formas
puras o limpias que • Se busca la
dominaban la Arq. • Se busca recuperar la monumentalidad de
Racionalista buscando calle, la edificación de formas combinada con
una mayor abrumación. pequeña escala la la mas alta tecnología
riqueza visual de las de la construcción.
formas.

Aspecto
Urbano


IGLESIA PARROQUIAL DE CRISTO OBRERO
Contrasta enormemente con la
arquitectura de sus
contemporáneos como Le
courvusier, Candela etc.
Compuesta de hormigón
armado, incorpora al acero de
forma regular y homogénea de
nave rectangular, con una línea
ondulada en la cubierta que lo
hace repetidamente y
amplificada en sus muros
laterales y un campanario
conformado por una torre
cónica


 Diseñada de acuerdo a
las características del
pueblo, pues es una
zona de mucho turismo
y cumple con as
características
posmodernas al utilizar
gran cantidad de
pilares y un aspecto
retomado del pasado
como esa fachada
irreverente .


Las columnas de la
edificación son formadas
por muros curvos a
manera de cilindros que
despliegan una llamativa
e interesante propuesta,
además de ser un
elemento de tamaño
colosal es decir, que sus
proporciones son bastas
y de gran envergadura.


 De paredes y cubiertas de grandes superficies, son
de tal esbeltas que nunca se había conseguido
mostrar este tipo de formas tan ligeras en el
aspecto de materiales como el ladrillo.


LA CUBIERTA
Esta cubierta es la
combinación de dos
superficies
acordadas que van
alternándose.

Una es la doble
curvatura de
sentidos iguales en
las cumbreras de
las ondas, y la otra
de doble curvatura
de sentidos
opuestos.
Estructuralmente funcionan, como describe el Arquitecto Dieste, como
una cáscara laminar con una parte, los valles, que cuelgan de otra parte
las cumbreras.

LA CUBIERTA
La Forma hace que
no sea necesario
ningún sistema
artificial de altavoz
para hacer que la
voz natural llegue
a todos los puntos
del interior.

La forma resultante de esta cáscara y su trazado ondulante, tanto en el techo como en
las paredes, tiene una cualidad añadidade gran interés en una iglesia: LA ACUSTICA.
La dimención y el material hace que los sonidos sean los deseables sin
formarse ecos molestos

PALACIO RESIDENCIAL DE
BASILIA
 Construida de hormigón armado
esta constituida por 28 pilares y un
interesante juego de volúmenes,
retoma la elegancia del
racionalismo enmarcada por su
hermosa visual que acapara la
atención de los usuarios.


Su riqueza visual no compite con el
contexto urbano además de crear una
especie de integridad hacia su
exterior, acotando sus formas de una
manera muy original basado en las
obras de Le courvusier y Mies Van der
Rohe.


EL EDIFICIO DE LA
CEPAL
Este edificio carga un poco con los aspectos del racionalismo que
nos hablaba de fachadas limpias, aunque ya integran novedades
muy fácil de reconocer, su estilo en la forma en que esta
seccionada y la sensación de monumentalidad hace que este cubo
de hormigón sea capaz de tener una originalidad en la arquitectura
posmoderna.


En el
posmodernismo se
crearon las
primeras hipérbolas
y se animo a crear
voladizos en las
construcciones
haciendo una
aportación mas a la
arquitectura.

El Edificio de las
Naciones Unidas en Chile,
sede de la Comisión
Económica para América
Latina y el Caribe


 Este edificio hace vanguardia al manejar
puentes comunicadores entre si, gran
empleo del acero y el hormigón armado.


CENTRO CULTURAL RECOLELTA
DE BUENOS AIRES


 Los adornos de bronce y acero
inoxidable también se hacen presentes
en este tipo de edificaciones en la
cuales utilizan ángulos no ortogonales


Se puede observar ornamento en su fachada con los
marcos en alto relieve, los decorativos en sus remates
en formas de un pastel, y decorados de terracota y
formas esculturales.


Esta construcción cuenta con una losa a 2 aguas,
con pilares muy visibles en su fachada, que
realzan su visual, y llena de decorados su vista
principal.

1. JOSE LUIS EVANGELISTA
PEREZ

 A manera de conclusión y después de haber
debatido con preguntas que nosotros mismos
nos planteamos a partir de la hipótesis de
nuestro tema, concluimos que el
posmodernismo no se trata solo de un estilo
que copia todo lo anterior a otras épocas,
pues con el simple echo del implemento de
m¿nuevos materiales, y la preocupación de
darle un valor especial y significado a sus
obras este ya toma un periodo genuino,
aunque en realidad nadie sabe que quería
denotar el posmodernismo.

Libros:
Arquitectura Latinoamericana - Hugo Segawa
América Latina en su Arquitectura - Roberto Segre

http://es.wikipedia.org/wiki/Posmodernidad

http://www.antroposmoderno.com/textos/p
osmodernismo.shtml

http://www.henciclopedia.org.uy/autores/Ye
pezHeriberto/Posmodernismo.htm
http://suite101.net/article/modernidad-y-
posmodernidad-a5812

http://librospeligrosos.blogspot.mx/2012/03
/del-posmodernismo-al-nacional- JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ
populismo.html

Exposicion posmodernismo en latinoamerica

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