Transformacipon de los aspectos que determinan la categoría arte. De la clausura a la apertura. El fundamento teorico es tomado del texto de José Jiménez: Teoría del Arte. El enfoque y ejemplos son de mi autoria.

1. 4. De la Clausura a la Apertura

2. Sobre la clausura
Su estructura es cerrada, delimitada, presenta una "clausura" respecto a
lo que se sitúa fuera o más allá de ella. En la medida en que se establece
una comparación entre "mundo" y "obra", que vimos emergen en
Marcilio Ficino, pero que en ningún momento a dejado de plantearse en
la teoría del arte hasta llegar a nuestros días, la obra de arte se concibe
como "un mundo en pequeño" con sus propios límites y fronteras. Se
supone que la acción del artista la deja "completa" (Jiménez, 2002: 112)
Sobre la apertura
En lugar de concebirse como una estructura "cerrada", la obra de arte se
concibe en nuestro tiempo como una estructura abierta, dinámica e
incluso aleatoria. Se abre así la dinámica de intervención creativa del
espectador en la propia obra que constituye otro de los rasgos del arte
de nuestro tiempo. (Jiménez, 2002:113).
Jiménez, J. (2002). Componentes. Teoría del Arte. (pp: 105-157). Madrid: Editorial Tecnos.
4 de la clausura a la apertura
De la Clausura a la Apertura

3. El carácter polisémico de los signos en la
presente obra y la posibilidad del
planteamiento de realidades alternativas
sobrepuestas, ¿implica ambigüedad
respecto al carácter de clausura en la obra
como hecho artístico?
Salvador Dali: Cara de Mae West que puede utilizarse como
apartamento surrealista. 1934-1935
Oleo sobre lienzo

4. Observemos la obra de Alexa Meade y determinemos inicialmente como se
manifiesta la delimitación de la propuesta en su dimensión espacial?
Alexa Meade. Spectacle Installation. 8ft x 8ft x 4ft Installation, 2010
Installation comprised of acrylic paint and ink on found objects and
the performance of a live model.

5. La instalación preparada por Meade, incluye personas que son presentadas como
"cuadros vivientes". ¿Qué implicancia tiene este aspecto en relación a la forma en
que esta propuesta vehicula su materialidad?
Alexa Meade. Spectacle Installation. 8ft x 8ft x 4ft Installation, 2010
Installation comprised of acrylic paint and ink on found objects and the performance of a live model.

6. ¿Podemos establecer con claridad en la presente propuesta los límites respecto a si
misma como realidad artística y su relación con la realidad circundante?
Alexa Meade. Natura Morta Installation. 8ft x 6ft x 4ft Installation, 2009.
Installation comprised of acrylic paint on found objects and the performance of a live model.

7. ¿Cómo se manifiesta en la obra de Alexa Meade el carácter de cerramiento y
delimitación de su propuesta, respecto de lo que se sitúa fuera o más allá de ella? y
¿cómo es su relación con el público?
Alexa Meade. Natura Morta Installation. 8ft x 6ft x 4ft Installation, 2009.
Installation comprised of acrylic paint on found objects and the performance of a live model.

8. ¿Cómo incide el cambio de contextualización en la delimitación de la propuesta?
Alexa Meade. Transit. Photo of a performance comprised of acrylic paint on a live model and found objects

9. Al proponer una performance de su obra, en un espacio público ¿cómo redimensionamos sus
límites y fronteras?
Alexa Meade. Transit.
Photo of a performance comprised of acrylic paint on a live model and found objects
Observemos la propuesta artística de Alexa Meade
en el siguiente enlace:
Incredible pop-out painter

10. Giovanni Battista Gaulli.
Decoración del techo de la Iglesia del Gesú.
1672-1685.
En la presente propuesta se pone de
manifiesto la interacción entre las artes
¿en qué medida incide este aspecto en la
determinación de su clausura o
apertura?
¿Podemos entonces determinar a partir
de la temporalidad, el carácter de
clausura o apertura en una obra de
arte?
¿Cómo y a partir de qué determinamos
la presencia de clausura y/o apertura en
una obra de arte?

11. ¿La presente obra
participa de la clausura o
la apertura?
Diego Velásquez. Las Meninas

12. Giselle Beiguelman & Mauricio Fleury. Suite 4 mobile Tags, 2009
Composicion musical colectiva, repentina y anonima basada en Q-R Code
¿ Cómo advertimos en las presente propuesta de carácter interactivo la
relación con el público?

13. Giselle Beiguelman & Mauricio Fleury. Suite 4 mobile Tags, 2009
Composicion musical colectiva, repentina y anonima basada en Q-R Code
¿ De qué manera incide este aspecto en la concepción de la propuesta y su
dimensión estética?

14. Giselle Beiguelman & Mauricio Fleury. Suite 4 mobile Tags, 2009
Composicion musical colectiva, repentina y anonima basada en Q-R Code
¿ Es sostenible a partir de la misma una revalorización del público en el acto de
creación de la propuesta artística? ¿Por qué?

15. http://www.youtube.com/watch?v=Y6D2NaSe15s
¿ Cómo advertimos en las presente propuesta
de carácter interactivo la relación con el
público?
¿ De qué manera incide este aspecto en la
concepción de la propuesta y su dimensión
estética?
¿ Es sostenible a partir de la misma una
revalorización del público en el acto de
creación de la propuesta artística? ¿Por qué?
Colectivo Inaut [Omar Lavalle, Leonardo Camacho y Nancy La Rosa]. Audio tránsito Reflex. 2006
Instalación interactiva