o Thomas Mann nació en 1875 en Lübeck, Alemania en el seno de una familia burguesa. Disfrutó de una feliz infancia marcada por su pasión por la literatura y la música wagneriana. o Tras la muerte de su padre en 1891, su madre se muda a Múnich con sus hermanas, quedando Thomas solo en Lübeck para terminar sus estudios. o Más tarde, ya en Múnich, Thomas se integra en círculos literarios y artísticos, descubriendo su vocación como escritor aunque

1. Thomas'Mann'

2. El'padre'Thomas'Johann'Heinrich'Mann'
('184091891)'
El'madre'Julia'Mann,'de'soltera'Julia'da'
Silva9Bruhns'('185191923)'

3. Heinrich, Thomas, Carla y Julia Mann'
o Paul'Thomas'Mann'nació'el'6'de'junio''de'1875.'
o Disfrutó'de'una'infancia'feliz.'
o La'presencia'de'su'hermano'Heinrich,'cuatro'años'
mayor'que'él'le'facilitó'integrarse'en'su'entorno.'
o Nacieron'más'tarde'Julia,'llamada'Lula'(1877)'y'Carla'
(1881)'y'Viktor'(1890).'
o Su'infancia'la'recuerda'como'una'época'feliz.'De'ella'
el'autor'destaca'dos'pasiones:'
o Los'juegos'con'el'teatro'infanZl.'
o Su'afición'a'imaginarse'historias'fantásZcas.'
'
'

4. o La'escuela'tanto'la'primaria'como'la'secundaria'
consZtuyó'la'experiencia'más'amarga''de'Thomas.'
'“'Aborrecía)la)escuela)y)nunca)di)suficiente) )
)cumplimiento)a)sus)exigencias”'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
o Acudió'a'Katharineum,'la'escuela'secundaria'de'más'
renombre'de'Lübeck,'pero'no'mostró'ningún'interés'
por'las'cuesZones'prácZcas'de'la'vida.''
Thomas'Mann'9'años'

5. o De'la'época'escolar'merece'la'pena'señalar'las'amistades'que'
supo'grajearse.'
o Dos'amigos'judíos'los'alumnos'Carlebach'y'Fehér.'Las'historias'
que'Fehér'le'contaba''eran'historias'en'torno'al'mundo'
circense'y'el'nomadismo.''
o En'estas'amistades'ya'se'parecía'su'simpafa''por'lo'judío.'
o Otras'amistades'de'la'época'escolar'fueron'Hans'Kaspar'von'
Rantzau'('Kai'Graf'Mölln'en'Los)Buddenbrook)y'Armin'Martens'
('Hans'Hansen'en'Tonio)Kröger.'
o La'amistad'con'Armin'puso'de'manifiesto'algunos'
componentes'de'carácter'homoeróZco.'
o Su'hermano'Heinrich'cuatro'años'mayor'que'él'representó'un'
modelo'a'seguir'y'un'punto'de'referencia''para'diferenciarse'y'
fundamentar'su'propia'personalidad.'

6. o La' muerte' de' su' padre' en' 1891' supuso' ' una' serie' de' profundos'
cambios'en'el'seno'familiar.'
o Su' madre' abandona' Lübeck' y' se' traslada' a' vivir' a' Múnich'
acompañada'por'sus'dos'hijas'y'el'pequeño'Viktor,'en'busca'de'una'
ambiente'más'akn'con'su'temperamento'arfsZco.'
o Thomas' Mann' tenía' 17' años' cuando' se' quedó' solo' en' Lübeck.'
Viviendo'en'régimen'de'pensionado'con'el'maestro'Dr.'Hupe'y'más'
tarde' con' el' profesor' Timpe,' para' concluir' sus' estudios' de'
secundaria.'
o Acudía'asiduamente'a'las'representaciones'de'las'obras'de'Wagner.'
Lohengrin,' Tannhaüser,) La) Valquiria,) Parsifal' o' Los) ) maestros)
cantores)de)Viena)'eran'piezas'que'escuchaba'con'asiduidad.'
Thomas Mann'

7. '''''1ª'pasión'por'la'música'(Wagner)'''
o Comprendió' que' Wagner' anhelaba' a' crear' al' igual' que' otros' autores'
románZcos'la'“obra)total”.''
o Los'personajes'eran'Zpos'míZcos.'
o Los'temas'wagnerianos' 'son'los'que'preocupan'al'hombre','la'soledad,'el'
amor,'el'sexo'y'la'muerte.'
o En'Wagner'descubrió'una'mezcla'de'psicología'y'naturalismo'que'más''tarde'
vio'confirmado'en'la'obra'del'francés'Paul)Bourget.'
o 'La'influencia'wagneriana'también'se'hizo'patente'a'la'hora'de'aplicar'a'la'
prosa'una'estructura'musical,'con'moZvos'y'temas'que'se'repiten,'varían'y'se'
enriquecen.'

8. '''''2ª'pasión'por'la'literatura'
o Alternaba' con' un' grupo' de' colegas' del' Katharineum' ' entre' ellos' Opo'
Grautoff,' con' quien' mantuvo' más' tarde' una' relación' epistolar' de' cierta'
importancia.'
o Fundo'la'revista''La)tormenta)primaveral))(Der)Frühlingsturm).'
o El'objeZvo'de'la'revista'era:'una'“revolución)con)mesura”.'
o El' interés' por' la' literatura' se' consolida' con' la' lectura' de' autores' como'
Heinrich'Heine,'Theodor'Storm,'Hermann'Bahr,'Paul'Bourget'y'los'grandes'
novelistas'de'la'literatura'rusa.'
o En'1894''consiguió'acabar'la'secundaria'y'se'trasladó'a'vivir'a'Múnich.'

9. ''''''
o Lübeck' será' para' Thomas' Mann' el' símbolo' de' la' burguesía' y' también' el' de' los'
valores'paternos.'
'
o La'figura'del'padre'fue'su'“modelo'oculto”,'un'modelo'que'“determina'su'hacer'y'
dejar'de'hacer”.''
o De' su' padre' y' de' esta' burguesía' patricia' hereda' la' éZca' que' define' como' “sus)
obligaciones)de)la)vida,)sin)el)cual)se)carece)del)insHnto)de)producir,)entendido)este)
como)contribución)producHva)a)la)vida)y)al)desarrollo”)
o De'Lübeck'hereda'una'simbología'en'estado'latente.)Se'trata'del'influjo'materno.'
o Su' madre' representa:' lo' exóZco,' lo' arfsZco,' el' Sur' y' también' la' contemplación'
extasiada'del'mar.'
o La'familia'acostumbraba'a'trasladarse''en'verano'al'balneario''de'Travemünde.'
o Travemünde'es'el'lugar'del'ocio'feliz,'del'olvido'y'de'la'ensoñación.'El'sol,'el'calor'y'el'
mar'serán'los'referentes'de''este'mundo'simbólico.'

11. o El' mar' simboliza' la' mirada' contemplaZva'
sobre'el'mundo:'es'la'invitación'constante'al'
ensueño' y' a' sumergirse' en' la' inmensidad'
cósmica;' es' el' símbolo' del' regreso' a' la'
esencia'unitaria'de'la'que'todo'surge.'
o El' mar' reaparecerá' en' la' obra' manniana'
como'símbolo''de'la'infinitud,'de'la'disolución'
de'individualidades,'como'el'lugar'propio'de'
la'irracionalidad'y'de'los'senZmientos.'
o En' La) muerte) en) Venecia.) (Der) Tod) in)
Venedig)) el' protagonismo' del' mar' engloba'
toda' la' narración:' el' escritor' Gustav' se'
enamora' del' joven' Tadzio' precisamente' a'
orillas'del'mar'y','desde'el'mar,'Tadzio'invita'
a'un'Gustav'agonizante'a'seguirle'hacia'la'paz'
y'la'disolución'que'provienen'del'más'allá.'

12. Irracionalidad'en'la'filosoka'
Vida'en'la'estéZca'y'el'arte'
Moral'individual'en'la'políZca'
HomoeroZsmo'en'la'vida'privada'
Fantasía'contemplaZva'en'la'vida'social'
'
Racionalidad'en'la'filosoka'
Espíritu'en'la'estéZca'y'el'arte'
AcZvismo'social'en'la'políZca'
Matrimonio'en'la'vida'privada'
Representación'social'en'la'vida'social'
'
Muerte'del'padre'
Padre'
Madre'

13. o La'definición'del'arte'puesta'en'boca'de'Goethe''en'la'novela'LoMe)
en)Weimar)de'1939'es'sumamente'reveladora'de'su'postura'ante'
la'vida.'
o No'se'trata'de'acometer'la'creación'de'una'obra'original,'pues'el'
arte' es,' por' definición' mera' arZsZcidad' sin' concreción' y' una'
locura' estéril.' Lo' propio' del' arte' sería' buscar' más' bien' ' lo'
producZvo,' fruto' de' la' unión' de' los' elementos' femenino' y'
masculino:'la'libertad'creaZva'exigiría,'para'llegar'a'concretarse,'el'
complemento'del'esfuerzo'y'del'orden'racional.'

14. o En' 1894' Mann' escribió' a' escondidas' –su' madre'
no' quería' que' se' dedicase' a' la' literatura9' la'
narración' La) caída) (Gefallen),' que' apareció'
publicada' en' la' revista' muniquense' La) Sociedad)
(Die)GesellschaQ)'editada'por'el'autor'naturalista'
Michael'G.'Conrad,'gracias'a'esta'publicación'se'le'
fueron'abrieron'las'puertas' 'de'algunos'círculos'
culturales'de'la'ciudad.'
o El'poeta'Richard'Dehmel'fue'uno'de'los'primeros'
que' creyeron' en' él' promeZéndole' ' publicar' en'
Pan,'a'parZr'de'este'momento'Julia'Mann'dejó'de'
oponerse'a'la'carrera'literaria'de'Thomas.'
o El' joven' escritor' rehuía' los' círculos' políZcos' de'
Múnich.' Se' decantaba' por' otros' círculos' no'
demasiado'bien'vistos'socialmente,' 'cercanos'al'
anarquismo.'
o Sus' lugares' de' reunión' eran.' El' café,' ' las'
buhardillas'y'los'círculos'literarios''

15. o En' 1898,' al' regresar' de' Italia,' Thomas' Mann' se'
trasladó' a' vivir' a' Schwabing,' el' barrio' de' los'
arZstas'bohemios'de'la'ciudad.'
o El' modo' de' vida' de' la' bohemia' no' iba' con' su'
forma'de'ser.'
o Mantuvo' contacto' con' el' autor' teatral' ,' poeta' y'
compositor' de' baladas' Frank' Wedekind,' con' los'
escritores' Kurt' Martens' y' Franziska' ' von'
Reventlow,'con'el'grupo'de'los'“Cómicos”'y'con'
los' integrantes' del' Círculo' de' Stefan' George.' En'
este'Círculo''conoció'a'los'hermanos'Derleth.'
o De' este' ambiente' bohemio' heredó' una' estéZca'
naturalista.'
o Se'relacionó'también'con'el'literato'y'críZco' 'de'
arte'Arno'Holz,'y'con'Conrad'en'cuya'revista' 'La)
Sociedad)había'conseguido'publicar'alguna'poesía'
escolar.''

16. Colaboraciones'en'la'revista'en''
El)Siglo)veinte)(Das)Zwanzigste)
Jahrhundert).)Editada)por)Heinrich)
Mann.)
Colaboraciones'en'la'revista'en''
Simplicissimus.)Editada'por'Albert'
Langen'

17. o En'julio'de'1895'viaja'a'Roma'y'se'traslada'
con''su'hermano'Heinrich'a'Palestrina.'
o Otoño'de'1896'viaja'a'Venecia,'Ancona,'
Roma'y'Nápoles.'
o Verano'de'1897'coincide'con'su'hermano'
en'Roma','pasan'el'verano'de'nuevo'en'
Palestrina.'

18. o Thomas'Mann'aprovechó'está'época'de'ocio'para'las'lecturas.'Leyó'literatura'
francesa,'rusa'y'escandinava,'y'de'forma'repeZda'a'Nietzsche,'Storm'y'Fontane.'
o Mann'diferencia'entre'dos'modos'de'ser:'
AcúsZco'
Experimentan'con'el'oído'
Propio''de'la'gente'del'Norte'
Simboliza'la'música''y'el'lenguaje'
Visual'
Experimentan'con'la'vista'
Propio'de'la'gente'del'Sur'
Contemplación'arquitectónica'y'
paisajísZca'
'

19. 1894%o%1895%
NIETZSCHE%
Consideraciones)
)de)un)apolíHco,)
1918)
Freud)y)el)
futuro,)1936)
1894%o%1895%
WAGNER'a'
través'de'la'
lectura'que'
hace'de'
Nietzsche'
El)caso)
Wagner,1911)
En'1925'
vuelve'a'
valorar'
posiZvamente'
a'Wagner'
1898%o%1899%
SCHOPENHAUER%
El)mundo)como)
voluntad)y)como)
representación)
A%par:r%de%1918%
La%influencia%de%
GOEHE%
Influencia'de'
Goethe'a'parZr'
del'ensayo''
Goethe)y)Tolstoy,)
de)1930)
Goethe)como)
representante))de)
la)época)
burguesa,)de'
1932'
Desde%1925%
estudio%de%la%
obra%de%
FREUD.'
El)Lugar)de)
Freud)en)la)
moderna)
historia)del)
espíritu,)1929)
1929%el%
elemento%
ilustrado%
Discurso)
sobre)
Lessing.)
1933%Mito%y%
psicología%
Sufrimiento)y)
grandeza)de)
Richard)Wagner)
1947%
Distanciamiento
de%NIETZSCHE%
La'filosoka'de'
Nietzsche'a'la'luz
de'nuestra'
experiencia'
)

20. Katia Mann 1905'
o Thomas' Mann' mantuvo' cierta' amistad' ' con'
Mary'Smith,'en'la'primavera'de'1901'durante'
una' de' sus' estancias' en' Italia,' y' por' vez'
primera' consideró' la' posibilidad' de' contraer'
matrimonio.''
o Después'de'la'ruptura'con' 'Paul'Ehrenberg'y'
tras'el'éxito'de'Los))Buddenbook.)
o En' 1905' se' decidió' pro' el' mundo' que'
representaba'su'padre,'el'orden,'la'familia,'''el'
trabajo'y'la'disciplina.)
o Encontró' en' su' matrimonio' el' equilibrio''
emoZvo'indispensable'para'escribir.'

21. o El'matrimonio'supondrá'estabilidad'emocional'y'responsabilidad.''
o Su'empafa'por'la'esfera'del'homoeroZsmo'proviene'del'convencimiento'de'
que' este' es' el' origen' ' de' la' energía' creadora' del' arZsta' y' de' que' se'
corresponde' ' con' el' ámbito' de' lo' arfsZco.' Thomas' Mann' combinó' esta'
energía'creadora'con'el'orden,'la'disciplina'y'el'trabajo'paciente'a'los'que'
había'accedido'gracias'a'la'estabilidad'matrimonial.'
Katia Mann y sus hijos (1919).'
''
Monika,'Gouried,'KaZa'en'sus'brazos'Michael,'Klaus,'Erika'en'sus'brazos'Elisabeth'

22. Katia i Thomas Mann en Berlín (1929).'
'
o KaZa'una'persona'enormemente'comedida,'renunció' 'a'desarrollar'
sus' apZtudes' cienfficas' y' a' la' posibilidad' de' una' brillante' carrera'
profesional,'tuvo'seis'hijos'y'cuidó'de'la'casa'y'fue'la'administradora,'
secretaria'y'organizadora''de'la'vida'de'su'marido'y'de'su'familia.'

23. Thomas Mann Premio Nobel 1929.'
''

24. o En' 1933,' aprovechando' una' gira'
de' conferencias,' y' siguiendo' el'
consejo' de' sus' hijos,' no' volvió' a'
Alemania,' sino' que' se' exilió'
primero'en'Sanary9sur9Mer,'cerca'
de'Marsella,'y'luego'en'Küsnacht,'
junto'a'Zurich.'
o En' esa' época' no' se' definió'
políZcamente,' se' mantuvo'
apartado' de' los' círculos' de'
exiliados' e' incluso' promeZó' al'
ministerio'de'Propaganda'alemán,'
e n' 1 9 3 3 ,' a b s t e n e r s e' d e'
manifestaciones'políZcas,'pues'no'
quería' hacer' peligrar' la' relación'
con' sus' lectores' alemanes' ni' la'
edición'de'José)y)sus)hermanos.'

25. o En' 1938' se' trasladó' a' California,' donde' residió' hasta' el' final' de' la' Segunda'
Guerra'Mundial.'Desde'allí'dio'una'serie'de'charlas'radiofónicas'de'propaganda'
para'la'BBC'bajo'el'apelaZvo'común'de'Deutsche'Hörer'(194091945,'¡Oyentes'
alemanes!)'y'diversas'conferencias'de'orientación'anZfascista.'
o En' 1947' visitó' Alemania' y' parZcipó' en' la' primera' reunión' de' posguerra' del'
PEN9Club'en'Zurich.''
o En'1952,'decepcionado'por'la'situación'en'Estados'Unidos'a'raíz'de'la'muerte'
de'Franklin'D.'Roosevelt,'volvió'a'Europa'y'se'estableció'de'nuevo'en'Suiza,'
vastamente'honrado'a'parZr'de'allí'por'sus'conciudadanos'alemanes.'
o La'producción'literaria'de'Mann'fue'enorme''

26. ''''1894'La'caída'(Gefallen)'
''''1896'La'voluntad'de'vivir'(Der'Wille'zum'Glück)'
''''1896'Enpäuschung'
''''1897'El'pequeño'señor'Friedemann'(Der'kleine'Herr'Friedemann)'
''''1897'El'payaso'(Der'Bajazzo)'
''''1897'El'diletante'
''''1897'Tobías'Mindernickel'(Tobias'Mindernickel)'
''''1897'La'pequeña'Lizzy'
''''1899'El'armario'ropero'(Der'Kleiderschrank)'
''''1900'Luisita'(Luischen)'
''''1900'El'camino'del'cementerio'(Der'Weg'zum'Friedhof)'
''''1901'Los'Buddenbrook'(Buddenbrooks'–'Verfall'einer'Familie)'
''''1902'Gladius'Dei'
''''1902'Tristán'(Tristan)'
''''1903'Tonio'Kröger'
''''1903'El'niño'prodigio'(Das'Wunderkind)'
''''1904'Fiorenza'(drama)'
''''1904'Un'momento'de'felicidad'(Ein'Glück)'
''''1904'Kinderspiele'
''''1904'En'casa'del'profeta'(Beim'Propheten)'
''''1905'Horas'penosas'(Schwere'Stunde)'
''''1905'La'sangre'de'los'Welsa'o'De'la'esZrpe'de'Odín'(Wälsungenblut)'
''''1908'Anécdota'(Anekdote)'
''''1908'Accidente'ferroviario'(Das'Eisenbahnglück)'
''''1909'Alteza'real'(Königliche'Hoheit)'
''''1911'Wie'Jappe'und'Do'Escobar'sich'prügelten'
''''1912'La'muerte'en'Venecia'(Der'Tod'in'Venedig)'
''''1918'Señor'y'perro'(Herr'und'Hund;'Gesang'vom'Kindchen:'Zwei'Idyllen)'
''''1924'La'montaña'mágica'(Der'Zauberberg)'
''''1925'Desorden'y'penas'tempranas'(Unordnung'und'frühes'Leid)'
''''1929'Mario'y'el'mago'(Mario'und'der'Zauberer)'
''''1930'Relato'de'mi'vida'(Lebensabriß)'
''''1933–1943'José'y'sus'hermanos'(Joseph'und'seine'Brüder)'
''''''''1933'Historia'de'Jacob'(Die'Geschichten'Jaakobs)'
''''''''1934'El'joven'José'(Der'junge'Joseph)'
''''''''1936'José'en'Egipto'(Joseph'in'Ägypten)'
''''''''1943'José'el'Proveedor'(Joseph,'der'Ernährer)'
''''1939'Carlota'en'Weimar'(Lope'in'Weimar)'
''''1940'Las'cabezas'trocadas'(Die'vertauschten'Köpfe'–'Eine'indische'Legende)'
''''1944'La'ley'(Das'Gesetz)'
''''1947'Doctor'Faustus'(Doktor'Faustus)'
''''1951'El'elegido'(Der'Erwählte)'
''''1953'Altes'und'Neues.'Kleine'Prosa'aus'fünf'Jahrzehnten'
''''1954'El'cisne'negro'(Die'Betrogene:'Erzählung)'
''''1911–1954'Confesiones'del'estafador'Felix'Krull'(Bekenntnisse'des'Hochstaplers'Felix'Krull.'Der'Memoiren'erster'Teil);'inacabada'
''''1918–1951'Diarios'(Tagebücher)'
'

27. o Bilse'und'ich'(1906)'
o 'Im'Spiegel'(1907)'
o Friedrich'und'die'große'KoaliZon'(1915)''
o 'Consideraciones'de'un'apolíZco'(Betrachtungen'eines'UnpoliZschen'(1918).'
o 'Goethe'und'Tolstoi'(1923)''
o 'Von'deutscher'Republik'(1923)''
o Lübeck'als'geisZge'Lebensform'(1926)'
o Theodor'Fontane'(1928)''
o Deutsche'Ansprache.'Ein'Appell'an'die'Vernun}.'(1930)'
o 'Goethe'als'Repräsentant'des'bürgerlichen'Zeitalters'(1932)'.'En'Cervantes,'Goethe,'Freud'
o Goethe'und'Tolstoi.'Zum'Problem'der'Humanität.'(1932)''
o ''Goethes'Lau~ahn'als'Schri}steller'(1933)''
o 'Leiden'und'Größe'Richard'Wagners'(1933)'
o Freud'und'die'Zukun}'(1936)'[12].'En'Schopenhauer,'Nietzsche,'Freud.'
o 'Vom'zukün}igen'Sieg'der'DemokraZe'(1938)''
o 'Schopenhauer'(1938)'.'En'Schopenhauer,'Nietzsche,'Freud.'
o 'Achtung,'Europa!'(1938)''
o 'Dieser'Friede'(1938)''
o 'Das'Problem'der'Freiheit'(1939)'
o 'Dieser'Krieg'(1940)'
o Oíd,'alemanes:'discursos'radiofónicos'contra'Hitler'(Deutsche'Hörer'(1942)''
o Deutschland'und'die'Deutschen'(1945)''
o Nietzsches'Philosophie'im'Lichte'unserer'Erfahrung'(1947)'.'
o 'En'Schopenhauer,'Nietzsche,'Freud'
o 'Neue'Studien'(1948)'
o 'Goethe'und'die'DemokraZe'(1949)''
o 'Ansprache'im'Goethejahr'1949''
o 'Meine'Zeit'(1950)''
o ''Michelangelo'in'seinen'Dichtungen'(1950)''
o Der'Künstler'und'die'Gesellscha}'(1953)''
o Gerhart'Hauptmann'(1952)''
o 'Versuch'über'Schiller'(1955)'
o 'Richard'Wagner'y'la'música'(Wagner'und'unsere'Zeit),'recopilado'por'Erika'Mann.'
'

28. Thomas'Mann'a'Kilchberg''(Suiza)''1955.'

30. o El'tema'de'La)muerte)en'Venecia)es'«la)pasión)como)desequilibrio)y)
degradación».''
o Las)bacantes,'de'Eurípides;''
o La)muerte)de)la)tragedia,'de'Nietzsche;''
o El'Fedro,'de'Platón;'y'Psyche.))
o Culto)de)las)almas)y)fe)en)la)inmortalidad)de)los)griegos,'de'Rohde.'
''
El'análisis'comparado'entre'Las)bacantes'y'Muerte)en)Venecia,'cabe'señalar'el'
valioso'aporte'de'la'dicotomía'Apolo'/'Dionisos.''
'
Thomas' Mann' se' sirve' de' estos' símbolos' que' Nietzsche' había' desarrollado'
originalmente'como'contenidos'en'relación'de'oposición.'Con'ellos,'T.'Mann'
diseña' la' obra' planteando' la' problemáZca' del' arZsta' que' sufre' una' batalla'
interior,' librada' por' estas' dos' fuerzas,' llevándolo' a' su' destrucción:' según'
Tobías'y'Mangariello'se'trata'de'la'lucha'entre'el'arte'y'la'vida,'del'amor'fatal'
del'arZsta'por'la'belleza.'

31. o Espacio:'Munich,'la'Pinzregenstrasse,'en'donde'se'encuentra'su'apartamento.'
''
o Recorre'el'Jardín'Inglés,'y'abandona'el'parque'al'ponerse'el'sol.'Espera'el'autobús'cerca'
del'Cementerio'del'Norte.'La'capilla'del'cementerio,'con'su'cúpula'bizanZna'ya'evoca,'
por'cierto,'las'de'San'Marcos'en'Venecia.''
o Trieste:'un'día.'
o Traslado'a'Pola:'semana'y'media.'
o Traslado'a'Venecia:'viaje'en'barco.'
'
o Llegada'a'Venecia.'Vista'de'la'ciudad'desde'fuera.'
'
o Llegada'al'Hotel'de'los'Baños,'en'el'Lido.'
o Visita'de'la'ciudad.'
'

32. o Se' cita' su' quincuagésimo' aniversario.' La' acción' se' localiza' en' una' tarde' de'
primavera'de'19…'“que)mostró)a)nuestro)conHnente)un)rostro)tan)amenazador)
y)cargado)de)peligros”'a'comienzos'de'mayo.'
o Trieste:'un'día.'
o Traslado'a'Pola:'semana'y'media.'
o Traslado'a'Venecia:'viaje'en'barco.'

33. o En'el'verano'de'1911'Thomas'Mann'había'llegado'a'Venecia'con'su'mujer,'KaZa.'Su'
propósito,' además' del' descansar' durante' las' vacaciones,' era' meditar' sobre' la'
composición''de'un'relato'Basado'en'la'Elegía)de)Marienbad,'de''Goethe:'el'amor''que'
el'poeta''sinZó'en'la'ancianidad'por'Ulrike'von'Levetzow,'de'diecisiete'años.''
o Mann'se'proponía'evocar' '«esta)historia) )triste,) )grande) )y)conmovedora,) )que)nos)
produce))una))sonrisa)respetuosa”,'según'él'mismo'dice.''
'
o Pero'en'Venecia'le'esperaba''una''curiosa'experiencia'que'lo'Llevó'imprevistamente'a''
trasponer'ese'doloroso''amor'úlZmo'del'genio'de'Weimar'en''un'relato'de'tonalidad'
autobiográfica,'la'más'lograda'entre'todas'Las'short)stories'de'su'autor'por'la'soberana'
maestría'de'la'estructura'y'del'esZlo.'

34. Exposición'
I'
Conflicto'
II'
Punto'álgido'del'
conflicto'
III'
Consecuencias''
IV'
Catástrofe'final''
V'
o Reproduce'la'estructura'de'la'tragedia'clásica.'Con'sus'cinco'actos:'
o La'novela'consta'de'cinco'capítulos:'
Exposición'
II'
Conflicto'
I'
Punto'álgido'del'
conflicto'
III'
Consecuencias''
IV'
Catástrofe'final''
V'
o La'estructura'recuerda'la'tragedia'clásica,'el'tema'se'aparta'del'mundo'
clásico'para'centrarse''en'la'problemáZca'de'los'componentes'racionales'
e'irracionales'de'la'obra'de'arte'

35. Contenidos'tópicos' Contenidos'correlacionados'
Apolo'
Posición'
afirmada'
Thanatos'
Dionisos'
Eros'
Apolo'
Posición'
inverZda'
Dionisos'
Hermes'cerrado' Hermes'abierto'

36. Técnicas'narraZvas'
LeimoHv)
Puede)basarse)en)un)
único)moHvo)o)en)un)
complejo)más)amplio)
Las)figuras)
Extranjero)
El)viajero)
)El)gondolero)
El)cantante)callejero)
El)barbero)
Tadzio)
Mitologización'
Tadzio'sería'el'nuevo'
Hermes' Funciones'
Ser'mensajero'de'
los'dioses''a'los'
hombres'
El'guía'de'las'almas'
de'los'muertos'
El'que'engendra'a'
Afrodita'varios'hijos,'
entre'ellos'Eros'
PerspecZva'de'la'doble'
ópZca'
En'una'descripción'
realista'
Los'personajes'no'
guardan'ninguna'
relación'
En'un'nivel'míZco'
alegórico'
'Todos'son'
mensajeros'y'guías'
de''la'muerte'

37. o Thomas'Mann'acostumbraba'a'interpretar'sus'propios'escritos,'y'La)muerte)en)Venecia)
no'fue'una'excepción.'
o En' carta' dirigida' a' Carl' Maria' Weber,' el' 4' de' julio' de' 1920' el' autor' subraya' la'
perspecZva'simbólica'del'relato'y'afirma''que'el'tema'fundamental'de'la'novela'es'la'
descripción'de'una'pasión''entendida'“como'turbación'y'denigración”,'precisando'que'
“lo'que'quería'contar''originalmente'no'era'nada'homoeróZco”.'
o Posteriormente'en'Relato)de)mi)vida,'1930,'el'autor'vuelve'a'referirse'a'la'novela'como'
la'trágica'historia'de'una'denigración.'
o En'el'personaje'de'Aschenbach' 'pueden'destacarse'ambos'aspectos:'el'psicológico9
patológico,' que' se' plasma' en' el' proceso' de' degradación' personal' sufrido' por' el'
escritor,' y' otra' verZente' más' simbólica,' que' le' permite' desarrollar' una' reflexión'
teórica'sobre'el'arte.'

38. Capítulo%1'
1)Conocemos'al'protagonista'de'la'historia,'Gustav'Aschenbach.'Averigua'el'significado'
del' apellido' en' alemán.' ¿Qué' implicaciones' simbólicas' Zene?' El' nombre' de' Gustav'
parece' ser' un' homenaje' al' músico' Gustav' Mahler.' Averigua' la' relación' de' Mann' con'
Mahler.' ¿Puede' el' personaje' reunir' datos' autobiográficos' de' ambos?' Los' críZcos'
también'creen'que'en'él'hay'un'homenaje'a'otro'escritor'alemán,'August'von'Platen.'
'
2)Aparece' entonces' un' hombre' “de) aire) dominador,) imperioso”,' que' también' tendrá'
implicaciones' simbólicas' en' el' desarrollo' de' la' obra.' ¿Cómo' se' describe?' ¿Qué'
significado'cabe'atribuirle?'
'
3)Se'habla'después'de'“una)apetencia)de)lejanías)juvenil)e)intensa”.'Sigue'una'visión.'
Analízala' e' intenta' encontrarle' un' significado.' Aparece' aquí' uno' de' los' rasgos' que'
aproximan'la'obra'a'una'tragedia'clásica:'el'protagonista'vícZma'de'su'fatum'da'un'giro'
a'su'vida.'
'
4)'Aparece'por'primera'vez'el'reloj'de'arena,'que'también'debemos'relacionar'con'el'
tema'central'de'la'obra.''
'
5)' ¿Qué' reflexiones' sobre' su' oficio' de' escritor' y' sobre' su' vida' se' producen' en' este'
momento?%'

39. Capítulo%2%
'
1)Comienza'un'repaso'de'las'obras'de'madurez'de'Aschenbach.'¿Cuáles'son?'¿Qué'se'
dice'de'cada'una'de'ellas?'¿Puede'haber'alguna'relación'con'las'del'propio'Mann?''
2)'Sigue'una'analepsis'indirecta,'dentro'de'la'tradición'novelesca,'que'nos'da'a'conocer'
los'orígenes'del'personaje.'¿Qué'rasgos'coinciden'con'Mann?''
'
3)La'parte'más'extensa'consZtuye'una'reflexión'sobre'la'dedicación'al'trabajo'de'
escritor'y'sobre'el'mismo'proceso'arfsZco.'Señala'cuáles'son'los'rasgos'que'el'autor'
atribuye'a'su'personaje'y'que'lo'idenZfican'con'él.''
'
4)Hay'ciertas'ironías'que'le'permiten'burlarse'de'su'propio'oficio'de'escritor'
consagrado.'¿Cuáles'pueden'ser?''
'
5)Comentario'del'retrato'del'protagonista'(prosopograka'y'etopeya).'
'
6)¿Has'notado'las'alusiones'al'método'de'trabajo,'a'la'moral,'a'la'perfección'magistral'
de'la'madurez'arfsZca,'a'la'influencia'del'arte'incluso'sobre'el'aspecto'ksico?'¿Quién'
está'detrás'de'todo'esto?'
'
7)¿Te'has'ido'fijando'en'el'tratamiento'del'Zempo'dentro'del'capítulo?'¿Del'capítulo'
con'relación'al'resto'de'la'novela?'

40. Capítulo%3%%
1) ¿En'quién'se'fija'durante'la'primera'cena?'(Busca'el'significado'de'efebo).'
2) Define'el'adjeZvo'indolente.''
3)'¿Por'qué'es'la'nada'una'forma'de'perfección?'¿Con'qué'elemento'de'la'naturaleza'se'la'
idenZfica?''
'
4)'¿Cómo'se'llama'el'chico?''
'
5)'¿Qué'reacción'del'chico,'según'Aschenbach,'lo'devuelve'(al'chico)'al'plano'humano?''
'
6)'¿Qué'beso'Zene'lugar'en'la'playa?'¿Y'qué'acción,'de'cariz'eróZco9sensual,'lleva'
inmediatamente'a'cabo'Aschenbach?''
'
7)'Aschenbach'recuerda'una'visita'previa'a'Venecia'en'que'tuvo'que'abandonar'la'ciudad'por'
culpa'del'mal'Zempo.'Durante'este'capítulo,'Aschenbach'duda'dos'veces'si'irse'o'no'de'
Venecia.''
'
7.1)'¿Qué'lo'reZene'en'Venecia'la'primera'vez'que'duda'si'irse'o'no?''
7.2)'La'segunda'vez'que'duda,'¿cuál'es'el'moZvo'por'el'que'cree'que'debería'irse?''
7.3)'¿Qué'crees'que'lo'retendrá'esta'segunda'vez?'
'
8)'¿Por'qué'moZvo'anecdóZco'se've'obligado'a'regresar'al'hotel?'
'
9)'¿De'qué'se'da'cuenta'y'qué'acepta'Aschenbach'al'final'del'capítulo'3?''

41. Capítulo%4%%
'
1) ¿Cuándo'recupera'la'maleta?''
''
2)'¿Qué'le'provoca'a'Aschenbach'ganas'de'escribir?'¿Qué'escribe'en'la'playa?''
'
3)'Un'día,'en'la'playa,'Aschenbach'quiere'acercarse'a'Tadzio.'¿Qué'sucede?'¿Consigue'
entablar'una'conversación'con'él?'''
'
4)'¿Qué'relación'(vaga,'inconcreta)'se'establece'entre'Aschenbach'y'Tadzio?''
'
5)'Al'final'del'capítulo'4,'Aschenbach'siente'que'“la'palabra'puede'celebrar'la'belleza,'
no'reproducirla”.'¿Qué'significa'esta'afirmación?''

42. Capítulo%5%%
'
1) ¿Por'qué'le'interesa'a'Aschenbach'guardar'el'secreto'de'que'un'“mal”'acechaba'a'Venecia?''
2)'Aschenbach'se'da'cuenta'de'las'consecuencias'que'tendría'la'marcha'de'Tadzio.'¿Qué'le'
pasaría'a'Aschenbach'si'Tadzio'se'marchara?''
'
3)'¿Qué'está'ocurriendo'en'Venecia?'¿Por'qué'desinfectan'la'ciudad?'¿Qué'dicen'los'
periódicos?''
'
4)'¿Cuál'es'la'epidemia'que'asola'Venecia?''
'
5)'Aschenbach'decide'transformar'su'aspecto.'¿Por'qué'lo'hace?'¿Cómo'se'transforma?'¿A'qué'
personaje'aparecido'al'principio'de'la'obra'te'recuerda'esta'transformación?''
'
6)'Estando'en'Venecia,'mientras'sigue'a'Tadzio'y'sus'hermanas,'de'pronto'se'encuentra'mal.'
¿Qué'sensaciones'Zene?'¿Qué'fruta'compra'para'intentar'remediar'su'malestar?''
'
7)'¿Crees'que'comprar'fruta'ha'sido'una'decisión'acertada?'¿Por'qué?''
'
8)'¿Qué'discusión'Zene'Tadzio'con'sus'compañeros'el'úlZmo'día'de'playa?'''
'
9)'¿Qué'“regalo”'le'da'Tadzio'a'Aschenbach'unos'segundos'antes'de'su'muerte?'''
'
10)'¿A'qué'crees'que'se'debe'la'muerte'de'Aschenbach?'¿Qué'“avisos”'sobre'su'posible'muerte'
has'encontrado'previamente'en'la'historia?''