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Como enseñar hacer las cosas con las palabras volumen II
Teoría y práctica de la educación lingüística.
Carlos lomas
Los signos de la imagen.
En la lectura nos da amostrar una imagen de una manzana la cual tiene una frase
en francés en la que nos invita a confundir la imagen con la realidad de esa
imagen pues se supone que es la imagen de una manzana sin embargo llega a
confundirte pues en el enunciado que está en francés nos dice que no es una
manzana. Es por eso que bien dicho Carlos Lomas toda imagen es una
manipulación de la realidad.
En la actualidad criticar una imagen acaba convirtiéndose en algo tan impío e inútil
como negar la propia realidad. Por ejemplo en un informativo de televisión, en el
que se utilizan imágenes de actualidad y en un lenguaje aparentemente objetivo,
existen formas muy distintas de exhibir y seleccionar información verbal y visual
es por eso que es importante conocer algunos signos de las imágenes con el fin
de analizar cómo se construyen los mensajes visuales en los medios de
comunicación de masas.
La línea: es dinamismo de una imagen depende en gran medida d las líneas que
habitan en su interior, mientras que las líneas horizontales y verticales sugieren el
equilibrio de los elementos (personajes, objetos, escenarios…) que contiene una
imagen, las líneas diagonales son inestables, dinámicas y sugerentes.
La luz y el calor: La luz hace posible la representación de la realdad y
dependiendo de su volumen, tono y dirección, las sensaciones y significados que
transmitirá serán diferentes. El color es capaz de transmitir distintos significados
ya que se asignan determinantes tonos y gamas de colores a cada sexo,
sentimientos, ideologías….
El plano: es el espacio en el que un fragmento de la realidad se exhibe dentro de
los límites de un encuadre. Existen diferentes tipos de planos pero tiene mucho
que ver con el gusto del autor y de sus intenciones comunicativas, su voluntad de
transmitir en cada plano un aspecto de la realidad y visón de las cosas. Dentro de
los tipos de planos que tiene como referencia esencial a la figura humana se
encuentran; plano de detalle: representa una pequeña parte de la figura humana.
Primer plano: en él la figura humana se representa a la altura de los hombros.
Plano medio: se fragmenta la figura humana a la altura de la cintura. Plano
americano o de tres cuartos: se representa el cuerpo del personaje hasta las
rodillas. Plano entero: tiene como referencia el cuerpo humano. Plano de conjunto:
caben varias figuras humanas. Plano general o panorámico: apropiado para
describir el escenario físico donde se desarrolla una acción.
El plano casi nunca debe de ser estático sino en movimiento: el movimiento es
esencial en la imagen cinematográfica porque no solo les permite describir
escenas y acciones de los personajes sino a construir el tiempo del relato. El
movimiento de la imagen se cinematográfica se construye a través de los
movimiento de una cámara así como también del movimiento interno de los
personajes un objetos y de la duración del plano. Dentro de los cuales se
encuentran los siguientes; movimientos descriptivos: la cámara describe un
espacio, acompaña a un personaje. Movimientos dramáticos: con los que se
expresa el estado de ánimo de un personaje, sus puntos de vista y la relación con
otros personajes. Las panorámicas y travellings: constituyen los movimientos
esenciales de la cámara. Sirven para “describir, acompañar, acercarse, alejarse,
distanciarse de un objeto o personajes. Trazan caminos a seguir y muestran los
de las diégesis (relatos, exposición)”.
El travelling consiste en el movimiento de la cámara hacia adelante, hacia atrás,
aun lado a otro lado y en diagonal.
La morfología de la imagen.
Una imagen puede tener un significado o sugerir otros posibles significados, ser
original o juagar con estereotipos y tópicos muchísimas veces. Por lo que una
imagen puede tener un alto grado de analogía en la representación de la realidad.
Iconicidad/ atracción: si la imagen es fiel en la representación al objeto, al
escenario o al personaje, entonces tal imagen posee u alto grado de iconicidad. A
medida que la imagen deja de asemejarse al objeto de la realdad representada,
disminuye el grado de Iconicidad y aumenta el nivel de atracción.
Monosemia/polisemia. Hay imágenes que tienen un significado obvio, claro y
preciso. Una imagen polisemia se juega en los distintos significados de una
imagen.
Originalidad/ redundancia. La imagen puede ser original por utilizar procedimientos
abstractos en la representación de la realidad. Cuando se usa la redundancia o
repetición de imágenes, palabras, acciones y escenas asistimos a la construcción
de estereotipos sociales y al aviso de tópicos visuales.
Denotación / connotación: la imagen denotativa es informativa, obvia, simples, y
monosémica. La connotativa es interpretativa, oculta, compleja, polisémica.
La sintaxis de la imagen.
A Las formas de unión de las palabras para formar oraciones que se agrupan
mediante diversas reglas sintácticas (coordinación, yuxtaposición,
subordinación…) se les llama sintaxis de la imagen de los planos.
También los planos se unen entre si formado secuencias animadas con arreglo a
una serie de técnicas específicas. En la cual se utilizan las siguientes: corte
directo, la metáfora, fundido, fundido encadenado.
Retórica de la imagen.
Estudia los usos lingüísticos y las estrategias comunicativas utilizadas por las
personas para persuadir y convencer a otras por lo regular llamadas slogan. El
efecto retórico de los enunciados visuales de un anuncio se orienta a la
construcción de connotaciones y den ideologías y transmitir al lector otros
significados y otros mensajes a menudos ocultos. Las figuras retoricas más
habituales en la imagen publicitarias se encuentran: la hipérbole: consiste en una
exageración en la representación visual del tamaño de los personajes y objetos, la
metáfora: consiste en sustituir la forma habitual de representar a un personaje o
un objeto por otras fonas visuales de aludir a ese personaje u objeto, la metonimia:
consiste en nombrar una cosa con el nombre de otra con la que guarda una cierta
relación de causa o efecto, la sinécdoque: es una variedad de la metonimia y
consiste en indicar al objeto nombrando tan solo una parte de ese objeto, la
elipsis: consiste en la omisión del objeto anunciado con el fin de obligar al
espectador a percibir su ausencia gracias a la designación lingüística de la marca
y construir el significado visual por evocación del elemento ausente, la
personificación: consiste en representar a los objetos como si fueran personas, y
la cosificación: reside en atribuir a las personas la identidad del objeto anunciado.
Para concluir en este texto comprendí que la representación de una imagen
puede tener muchos significados dependiendo del la forma en que esta esté
representada y a veces esta se aleja mucho de la realidad en la que en verdad se
encuentra por lo que estoy muy de acuerdo con Lomas “toda imagen es una
manipulación de la realidad”.
ALUMNA: PERLA JENNIFER MENDOZA MARTINEZ 1 “A”

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  • 1. Como enseñar hacer las cosas con las palabras volumen II Teoría y práctica de la educación lingüística. Carlos lomas Los signos de la imagen. En la lectura nos da amostrar una imagen de una manzana la cual tiene una frase en francés en la que nos invita a confundir la imagen con la realidad de esa imagen pues se supone que es la imagen de una manzana sin embargo llega a confundirte pues en el enunciado que está en francés nos dice que no es una manzana. Es por eso que bien dicho Carlos Lomas toda imagen es una manipulación de la realidad. En la actualidad criticar una imagen acaba convirtiéndose en algo tan impío e inútil como negar la propia realidad. Por ejemplo en un informativo de televisión, en el que se utilizan imágenes de actualidad y en un lenguaje aparentemente objetivo, existen formas muy distintas de exhibir y seleccionar información verbal y visual es por eso que es importante conocer algunos signos de las imágenes con el fin de analizar cómo se construyen los mensajes visuales en los medios de comunicación de masas. La línea: es dinamismo de una imagen depende en gran medida d las líneas que habitan en su interior, mientras que las líneas horizontales y verticales sugieren el equilibrio de los elementos (personajes, objetos, escenarios…) que contiene una imagen, las líneas diagonales son inestables, dinámicas y sugerentes. La luz y el calor: La luz hace posible la representación de la realdad y dependiendo de su volumen, tono y dirección, las sensaciones y significados que transmitirá serán diferentes. El color es capaz de transmitir distintos significados ya que se asignan determinantes tonos y gamas de colores a cada sexo, sentimientos, ideologías…. El plano: es el espacio en el que un fragmento de la realidad se exhibe dentro de los límites de un encuadre. Existen diferentes tipos de planos pero tiene mucho
  • 2. que ver con el gusto del autor y de sus intenciones comunicativas, su voluntad de transmitir en cada plano un aspecto de la realidad y visón de las cosas. Dentro de los tipos de planos que tiene como referencia esencial a la figura humana se encuentran; plano de detalle: representa una pequeña parte de la figura humana. Primer plano: en él la figura humana se representa a la altura de los hombros. Plano medio: se fragmenta la figura humana a la altura de la cintura. Plano americano o de tres cuartos: se representa el cuerpo del personaje hasta las rodillas. Plano entero: tiene como referencia el cuerpo humano. Plano de conjunto: caben varias figuras humanas. Plano general o panorámico: apropiado para describir el escenario físico donde se desarrolla una acción. El plano casi nunca debe de ser estático sino en movimiento: el movimiento es esencial en la imagen cinematográfica porque no solo les permite describir escenas y acciones de los personajes sino a construir el tiempo del relato. El movimiento de la imagen se cinematográfica se construye a través de los movimiento de una cámara así como también del movimiento interno de los personajes un objetos y de la duración del plano. Dentro de los cuales se encuentran los siguientes; movimientos descriptivos: la cámara describe un espacio, acompaña a un personaje. Movimientos dramáticos: con los que se expresa el estado de ánimo de un personaje, sus puntos de vista y la relación con otros personajes. Las panorámicas y travellings: constituyen los movimientos esenciales de la cámara. Sirven para “describir, acompañar, acercarse, alejarse, distanciarse de un objeto o personajes. Trazan caminos a seguir y muestran los de las diégesis (relatos, exposición)”. El travelling consiste en el movimiento de la cámara hacia adelante, hacia atrás, aun lado a otro lado y en diagonal. La morfología de la imagen. Una imagen puede tener un significado o sugerir otros posibles significados, ser original o juagar con estereotipos y tópicos muchísimas veces. Por lo que una imagen puede tener un alto grado de analogía en la representación de la realidad.
  • 3. Iconicidad/ atracción: si la imagen es fiel en la representación al objeto, al escenario o al personaje, entonces tal imagen posee u alto grado de iconicidad. A medida que la imagen deja de asemejarse al objeto de la realdad representada, disminuye el grado de Iconicidad y aumenta el nivel de atracción. Monosemia/polisemia. Hay imágenes que tienen un significado obvio, claro y preciso. Una imagen polisemia se juega en los distintos significados de una imagen. Originalidad/ redundancia. La imagen puede ser original por utilizar procedimientos abstractos en la representación de la realidad. Cuando se usa la redundancia o repetición de imágenes, palabras, acciones y escenas asistimos a la construcción de estereotipos sociales y al aviso de tópicos visuales. Denotación / connotación: la imagen denotativa es informativa, obvia, simples, y monosémica. La connotativa es interpretativa, oculta, compleja, polisémica. La sintaxis de la imagen. A Las formas de unión de las palabras para formar oraciones que se agrupan mediante diversas reglas sintácticas (coordinación, yuxtaposición, subordinación…) se les llama sintaxis de la imagen de los planos. También los planos se unen entre si formado secuencias animadas con arreglo a una serie de técnicas específicas. En la cual se utilizan las siguientes: corte directo, la metáfora, fundido, fundido encadenado. Retórica de la imagen. Estudia los usos lingüísticos y las estrategias comunicativas utilizadas por las personas para persuadir y convencer a otras por lo regular llamadas slogan. El efecto retórico de los enunciados visuales de un anuncio se orienta a la construcción de connotaciones y den ideologías y transmitir al lector otros significados y otros mensajes a menudos ocultos. Las figuras retoricas más habituales en la imagen publicitarias se encuentran: la hipérbole: consiste en una
  • 4. exageración en la representación visual del tamaño de los personajes y objetos, la metáfora: consiste en sustituir la forma habitual de representar a un personaje o un objeto por otras fonas visuales de aludir a ese personaje u objeto, la metonimia: consiste en nombrar una cosa con el nombre de otra con la que guarda una cierta relación de causa o efecto, la sinécdoque: es una variedad de la metonimia y consiste en indicar al objeto nombrando tan solo una parte de ese objeto, la elipsis: consiste en la omisión del objeto anunciado con el fin de obligar al espectador a percibir su ausencia gracias a la designación lingüística de la marca y construir el significado visual por evocación del elemento ausente, la personificación: consiste en representar a los objetos como si fueran personas, y la cosificación: reside en atribuir a las personas la identidad del objeto anunciado. Para concluir en este texto comprendí que la representación de una imagen puede tener muchos significados dependiendo del la forma en que esta esté representada y a veces esta se aleja mucho de la realidad en la que en verdad se encuentra por lo que estoy muy de acuerdo con Lomas “toda imagen es una manipulación de la realidad”. ALUMNA: PERLA JENNIFER MENDOZA MARTINEZ 1 “A”