Aula ministrada para o terceiro ano de graduação em Jornalismo. Tema da aula: Fotojornalismo e ideologia / Mise-en-scène no Fotojornalismo

1. FOTOJORNALISMO
II
Aula 2
Profa. Julia Dantas de Oliveira Penteado

2. FOTOJORNALISMO
COMO FERRAMENTA
IDEOLÓGICA

3. Mise-en-scène
■ Onde você coloca a câmera e o que você quer registrar com ela? No cinema:
– Locação
– Figurino e maquiagem
– Iluminação
– Atuação (experiência humana denotada)

4. Moonrise Kingdom (2012)
O cuidado incansável com a mise-en-scène deWes Anderson

5. Oscar Gustave Rejlander
TheTwo Ways Of Life (1957). Fotografia montada a partir de 30 negativos.

6. Oscar Gustave Rejlander
First I Lost My Pen And Now I’ve Lost
My Spectacles – humor na fotografia
A night on the streets of London.

7. Henry Peach Robinson
When the Day's Work is Done (1877) – Combinação de 6 negativos

8. Hippolyte Bayard
Autorretrato em que representa o próprio suicídio. 1840

9. E NO
FOTOJORNALISMO?
A mise-en-scène é, antes de tudo, um olhar sobre o mundo

10. Beco dos Bandidos (1890)-
Jacob A. Riis para o NewYork
Tribune. A série causou tanto
impacto que despertou um
movimento por melhores
condições de moradia para
os imigrantes.

11. MeninaTecedeira nos EUA (1911). Francis Hine

12. Crianças em mina de
carbono na
Pensilvânia/EUA (1911).
Francis Hine

13. Mudança no ato fotográfico
“O essencial é que, ao arrancar do mundo um pedaço de
espaço, o ato fotográfico faz dele um novo mundo (espaço
representado), cuja organização interna se elabora a
partir da própria forma gerada pelo recorte” (DUBOIS, P.)

14. Povo iraquiano derruba
estátua de Saddam Hussein
em 2003.

15. Só que não.

16. Susan Sontag e as fotos de guerra
(Diante da dor dos outros)
“Ao contrário de um relato escrito – que, conforme sua
complexidade de pensamento, de referências e de
vocabulário, é oferecido a um número maior ou menor
de leitores -, uma foto só tem uma língua e se destina
potencialmente a todos.”

17. Guerra da Criméia (1855) – Roger Fenton (UK)

18. Acampamento dos soldados britânicos. (1855) Roger Fenton

19. Guerra Civil
Americana.
Matthew Brady,
1862

20. REEKIE/1865 - Restos da Batalha de Cold Harbor fotografado por um auxiliar de Brady

21. Marilena Chauí - Ideologia
“Esse ocultamento da realidade social chama-se
ideologia. Por seu intermédio, os dominantes
legitimam as condições sociais de exploração e
dominação, fazendo com que pareçam
verdadeiras e justas”.

22. “Algo se torna real – para quem
está longe, acompanhando em
forma de ‘notícia’ – ao ser
fotografado. Mas, não raro, uma
catástrofe vivenciada se
assemelhará, de maneira
misteriosa, à sua representação.”
(Susan Sontag)

23. “Numa era sobrecarregada de
informação, a fotografia oferece um
modo rápido de apreender algo e uma
forma compacta de memorizá-lo. A foto
é como uma citação ou uma máxima ou
provérbio.”
(Sontag)

24. Ideologia
mercantilista:
caça às imagens
dramáticas e fotos de
dor

25. Ao relatar a morte em
massa, a fotografia
conquistou um patamar
de imediatismo e
autoridade maior do que
os relatos verbais

26. “Não há palavras para o horror”

27. Robert Capa: fotógrafos politicamente
engajados, centrados na guerra e nas
vítimas;
Escolha de pautas ideológica.

28. Diferentes usos ideológicos
da mesma foto:
- Dependem do contexto (legenda)
- Associação ao tema retratado na
foto
David Seymour (Chim)
Espanha (1936)

29. Execução dos Boxers em 1900. (Autor desconhecido)

30. Foto: OBJETIVIDADE + PONTO DEVISTA
Fotos menos elaboradas são tidas como mais autênticas.
Para um registro de algo evento ocorrido, a fotografia amadora pode
concorrer igualmente com uma foto feita por um profissional.

31. Fotos da Guerra doVietnã de Larry
Burrows publicadas na Life a partir de
1962 reforçaram o movimento
pacifista.

32. EXEMPLOS ATUAIS

33. Mise-en-scène e manipulação pré-foto:
Retórica persuasiva da publicidade

34. Tentativa de “vender” a matéria

35. Manipulação pré-fotográfica: carga
dramática; ênfase

37. Manipulação pós-
fotográfica:
“Em Basra, pânico
como tática de
Guerra”
Capa do Los
AngelesTimes,
março de 2003.

38. Qual é a diferença entre essas duas fotos?
(ou: um outro tipo de manipulação)

39. Fotos do 11 de setembro

41. Guerra do Iraque: as imagens dos iraquianos
não foram preservadas.

42. 14/06/201313/06/2013

43. Fixação de personas.

44. “Os indivíduos não são colocados mais
no quadro de uma imagem pela sua
singularidade ou simplesmente porque
elas aí estão – eles e ninguém mais -, eles
são escolhidos por sua representatividade
estatística, sua conformidade com um
modelo de alteridade aceitável –
portanto, assimilável –, pelos cânones da
visão ocidental, publicitária, do mundo:
bastante “outros” para serem exóticos,
suficientemente “mesmos” para merecer
nosso interesse e suscitar nossa
compaixão.” (Edgar Roskis)

45. O olhar hegemônico
Levante suaVoz (2009). Pedro Ekman

46. Trabalho dos coletivos (visão
contra-hegemônica)
ONG Olhares do Morro

47. PRÓXIMA AULA:
IMPLICAÇÕES DA
PSICANÁLISE NA
FOTOGRAFIA

48. ETHOS, PATHOS E
LOGOS NA
FOTOGRAFIA
A Câmara Clara (Barthes)
A Estrutura Ausente (2001), Umberto Eco

49. Bresson
■ Algumas vezes acontece de o fotógrafo paralisar, atrasar, esperar para que a cena
aconteça. Outras vezes, há uma intuição de que todos os elementos da cena estão lá,
exceto por um pequeno detalhe. Mas que detalhe?Talvez alguém repentinamente
entrando no enquadramento do visor. O fotógrafo, então acompanha seu movimento
através do visor da câmera. Espera, espera e espera, até que finalmente aperta o
botão – e então sai com a sensação que captou algo (embora não saiba exatamente o
quê). Mais tarde, no laboratório, ele faz uma ampliação da foto e procura nela as
figuras geométricas que aparecem à análise e o fotógrafo se dá conta, então, de que a
foto foi feita no instante decisivo (CARTIER-BRESSON, 1952: 68).