1. OJO HUMANO
Se llama visión:
A la capacidad de interpretación de nuestro en entorno gracias a las sensaciones
de luz y de color que percibe el ojo.
La visión o sentido de la vista es una de las principales capacidades sensoriales del
hombre.
EL PROCESO VISUAL
El ojo es el medio donde se perciben los estímulos luminosos. Que se
transforman en impulsos eléctricos. Que son transmitidos al cerebro, donde
son procesados en la corteza visual. y mediante un complicado proceso de
la percepción visual gracias al cual somos capaces de percibir :
1. La forma de los objetos,
2. Identificar distancias
3. Y detectar los colores
4. Y el movimiento.
FUNCIONAMIENTO FISIOLOGICO
El parpado es el encargado de permitir la entrada de los rayos luminosos
La pupila regula la cantidad de luz deseable
El cristalino se acomoda para dar enfoque.
La retina es receptor de esas sensaciones al estar ubicado en el fondo de la
superficie interna del globo ocular donde se encuentran unas células
fotosensibles llamadas : bastones y conos
El nervio óptico transmite los impulsos eléctricos generados en la retina al
cerebro

2. Haciendo una analogía se le puede comparar con el funcionamiento de una cámara
fotográfica, de donde:
El parpado seria el obturador.
Pupila seria el diafragma.
Cristalino seria el lente.
Retina seria la película.
La analogía no acaba aquí, pues al igual que en la cámara de fotos la imagen que se
forma sobre la retina está invertida.

3. Pero esto no supone ningún problema ya que el cerebro se encarga
de darle la vuelta para que la veamos correctamente.
CARACTERISTICAS DE LA VISION
Hay dos tipos de células fotosensibles en la retina: bastones y conos
LOS BASTONES:
Son muy sensibles a la luz
Casi insensibles a los colores y hacen posible reflejos musculares para
proteger el cuerpo y los ojos de objetos en el aire.
LOS CONOS:
Nos permiten leer
Inspeccionar objetos cercanos
Distinguir colores
Hacer comparaciones visuales precisas.

4. DIAGRAMA ESQUEMATICO DEL OJO
IMAGEN REAL DE CONOS Y BASTONES DE UN OJO DE UNA SALAMANQUESA
COMPARACION ESQUEMATICA DE CONOS Y BASTONES.

5. TIPOS DE VISION
VISION FOTOPICA:
A la visión a la luz del día, intervienen los conos como elementos primordiales, y
funcionan con una iluminación mayor a 3 lux.
VISION ESCOTOPICA:
A la visión nocturna intervienen los bastoncillos solamente funcionan con niveles de
iluminación inferiores a 0.05 lux
CUALIDADES
VISION POR CONOS VISION POR BASTONES
1.- CAMPO ESTRECHO DE VISION 1.-AMPLIO CAMPO DE VISION
2.- VISION CONSCIENTE 2.- VISION INSTINTIVA (REACCION)
3.- VISION PRECISA 3.- VISION GENERAL
4.- VISION LUZ DE DIA 4.- VISION NOCTURNA
5.- SENSIBILIDAD AL COLOR 5.- NO PERCIBE COLORES
6.- COMPARACIONES PRECISAS 6.- AMBIENTE EQUILIBRADO

6. EL CAMPO VISUAL.-
Para evitar que la luz de las luminarias llegue directamente a los ojos y produzca
deslumbramiento es necesario conocer el campo visual. Cada ojo ve
aproximadamente 150º sobre el plano horizontal y con la superposición de ambos
se abarcan los 180º, sobre el plano vertical sólo son unos 130º, 60º por encima de
la horizontal y 70º por debajo.
El deslumbramiento es una sensación molesta que se produce: cuando la
luminancia de un objeto es mucho mayor que la de su entorno. Es lo que ocurre
cuando miramos directamente una bombilla o cuando vemos el reflejo del sol en el
agua pueden producirse deslumbramiento de dos maneras: la primera es por
observación directa de las fuentes de luz; por ejemplo, ver directamente las
luminarias. y la segunda es por observación indirecta o reflejada de las fuentes
como ocurre cuando las vemos reflejada en alguna superficie (una mesa, un mueble,
un cristal, un espejo...)
Por lo que debemos cuidar que no caigan dentro del campo de visión.

7. PERCEPCION VISUAL.-
1.- La adaptación.-
2.- La acomodación.-
1.- LA ADAPTACION:
Es la facultad del ojo para ajustarse automáticamente a cambios en los niveles de
iluminación. Se debe a la capacidad del iris para regular la abertura de la pupila.
Al pasar de ambientes oscuros a luminosos el proceso es muy rápido pero en
caso contrario es mucho más lento. al cabo de un minuto se tiene una adaptación
aceptable, a medida que pasa el tiempo, vemos mejor en la oscuridad y a la media
hora ya vemos bastante bien. la adaptación completa se produce pasada una hora. El
ojo puede adaptarse a variaciones de brillo de 1 a 100,000 veces por lo que la
pupila puede hacerse 4 veces mayor por consiguiente el área seria 16 más.
2.- ACOMODACION.-
El cristalino se ajusta automáticamente a cambio de niveles de iluminación. Para
visiones lejanas se contrae y tiene su forma mínima convexa y enfoca sobre objetos
en el infinito. Para enfocar objetos cercanos se dilata o se ensancha, es decir
aumenta su convexidad. El cristalino pierde su flexibilidad debido a diversos factores:
edad, fatiga y malos hábitos.

8. SENSIBILIDAD.-
La luz blanca del sol está formada por la unión de los colores del arco iris, cada uno
con su correspondiente longitud de onda. Los colores van del violeta (380 nm)
hasta el rojo (770 nm).
Color Longitud de onda (nm)
Violeta 380-436
Azul 436-495
Verde 495-566
Amarillo 566-589
Naranja 589-627
Rojo 627-770
El ojo humano no es igual de sensible a todas las longitudes de onda que forman la
luz diurna. De hecho, tiene su máximo para un valor de 555 nm que corresponde a
un tono amarillo verdoso. A medida que nos alejamos del máximo hacia los
extremos del espectro (rojo y violeta) esta va disminuyendo. Es por ello que las
señales de peligro y advertencia, la iluminación de emergencia o las luces antiniebla
son de color amarillo. Así como zona de peligro, maquinaria, etc.

9. FACTORES PSICOLOGICOS.-
El color como otras sensaciones que percibimos a través de los sentidos está
sometido a criterios de análisis subjetivos. Tradicionalmente distinguimos entre
colores fríos y cálidos.
Los primeros son los violetas, azules y verdes oscuros. Dan la impresión de
frescor, tristeza, recogimiento y reducción del espacio. Por contra, los segundos,
amarillos, naranjas, rojos y verdes claros, producen sensaciones de alegría,
ambiente estimulante y acogedor y de amplitud de espacio.
SENSACIONES ASOCIADAS A LOS COLORES.
BLANCO FRIALDAD, HIGIENE, NEUTRALIDAD.
AMARILLO ACTIVIDAD, IMPRESIÓN, NERVIOSISMO.
VERDE CALMA, REPOSO, NATURALEZA.
AZUL FRIALDAD
NEGRO INQUIETUD, TENSIÓN.
MARRÓN CALIDEZ, RELAJACIÓN.
ROJO CALIDEZ INTENSA, EXCITACIÓN, ESTIMULANTE.
Hay que destacar también el factor cultural y climático porque en los países cálidos
se prefieren tonos fríos para la decoración de interiores mientras que en los fríos pasa
al revés.

10. LOS ASPECTOS PSICOLÓGICOS DE LA ILUMINACIÓN
En las tareas visuales y las funciones estéticas en el manejo de la luz:
1.- Elementos gráficos.-
2.- Jerarquía visual.-
1. ELEMENTOS GRÁFICOS
En el diseño de iluminación, se utilizan componentes gráficos básicos para crear el
ambiente apropiado para una determinada función.
Si bien es importante proveer iluminación para la calidad, el empleo de la iluminación
para realzar la apariencia general del entorno es a muchas veces más importante.
Para lograr la impresión deseada.
Tomando en cuenta los siguientes aspectos:
1.1 Las líneas
1.2 Los volúmenes
1.3 Las formas
1.4 El color
1.5 El ritmo
1.1 LAS LÍNEAS.
El diseño de iluminación puede enfatizar la linealidad, y puede utilizarse para
delinear la forma o indicar una dirección. Mediante la aplicación de:
* Fibra óptica
* Tubos de luz, (light pipe)
* Fuentes lineales, como las lámparas fluorescentes rectas a la vista.
* Acento de iluminación, las líneas determinadas por formas arquitectónicas por
medio de iluminación directa o indirecta.

12. 1.2 LOS VOLÚMENES.
La forma sólida de un objeto arquitectónico o decorativo puede ser destacada por
contraluz contra un fondo iluminado.
ILUMINACION SUPERIOR
El bañado de paredes (wall washing) en interiores
ILUMINACION INFERIOR
De las superficies verticales en exteriores pueden enfatizar el volumen de un
edificio.

13. 1.3 LAS FORMAS.-
Las formas tridimensionales de los objetos y los espacios quedarán definidos
mediante: una iluminación principal (direccional) y otra de relleno (difusa y/o
multidireccional).
La forma de un objeto quedará acentuada mediante el juego de luces intensas y
sombras.
1.4 EL COLOR.
La composición de color en un ambiente es el resultado del color del objeto más el
color de la fuente de luz.
Sólo las longitudes de onda presentes en las fuentes de luz serán visibles para el ojo
humano independientemente del color del objeto.
Donde la reproducción cromática sea importante, se deberá poner especial cuidado
en elegir fuentes de luz con un alto índice de reproducción cromática.

14. 1.5 RITMO.
El ritmo es el resultado de un patrón estático de luz y oscuridad o un
movimiento dinámico de luz o de fuentes de luz.
Un ritmo visual puede ser creado destacando una obra de arte individual en una
pared o, lo que es más obvio, una secuencia de movimiento de luces alrededor de
un objeto o cartel.
2.- JERARQUÍA VISUAL
Una de las funciones más importantes de la luz es la creación de una jerarquía
visual.
En elementos arquitectónicos del espacio enfatizados por la luz; así
como los elementos dentro de él, combinados con las terminaciones de las
superficies, conducirán la atención del observador primeramente al punto
focal y luego a otros aspectos del diseño.
Considerando los siguientes aspectos:
2.1.- Relaciones de luminancias
2.2.- Color

15. 2.1 RELACIONES DE LUMINANCIAS.
Las zonas de más altas luminancias tenderán a acaparar la atención visual.
También, objetos ubicados en lugares donde hay contraste (donde las
relaciones de luminancia son elevadas) tenderán a atraer la atención.
En locales comerciales, por ejemplo: donde la iluminación es clave para la
atracción, los valores de luminancias deberán ser cuidadosamente armonizadas.
Como quiera que sea, las relaciones de contrastes no deben exceder un nivel que
comprometa el confort visual.
2.2 COLOR.
El color puede lograr también una atracción visual. Los colores cálidos tienden a
dominar dentro del campo visual, mientras que los colores fríos tienden a pasar
desapercibidos.
Este fenómeno puede ser explotado para atraer al cliente en un local comercial o
para acentuar una sensación de profundidad en un ambiente temático.
Las fuentes intensamente coloreadas (habitualmente obtenidas mediante filtros)
pueden ser utilizadas, cuando corresponda, como partida de un efecto visual.
Las luces de color frecuentemente se utilizan en señalización y en balizas de
precaución.