Este documento resume el contexto histórico, cultural y literario de La Celestina de Fernando de Rojas, publicada en 1499. Describe la transición entre la Edad Media y el Renacimiento en España, incluyendo cambios sociales, políticos e intelectuales. Resalta el realismo y la individualización de los personajes en La Celestina, y cómo explora temas como el amor, la codicia y la fortuna cambiante. Finalmente, analiza el éxito y la influencia duradera de esta obra pionera de la literatura española.

1. Fernando de Rojas
La Celestina

2. MARCO Hº-SOCIAL Y CULTURAL
1499 E.M.
Publicación de La Celestina época de transición entre Reinado de los RR.CC
1502 Renacimiento
·Historia s.XV se debilita el poder monárquico nobles y eclesiásticos poderosos
pero RR.CC
·Cultura E.M notable influencia francesa (<Camino de Santiago)
s.XV influencia italiana <humanistas italianos
cierta unidad de los reinos
·logran
fortalecer la corona
policía rural  Sta. Hermandad
·crean
policía religiosa  potencian Inquisición
·expanden fronteras Granada
Mediterráneo (Aragón)
Plazas africanas
Canarias
América
·expulsan a los judíos
·se despierta el gusto por la Clasicidad y su
estudio
·interés por los estudios gramaticales (1ª Gramática de
la lengua castellana, por Nebrija)
·Antropocentrismo
Bases del Renacimiento

3. · Literatura Se sigue la tradición cortés ·difusión de lírica en “cancioneros”
·tb. prosa de ficción caballeresca
sentimental
La Celestina supera el amor contemplativo para llegar al
gozo antropocéntrico
teatro comienzan a aparecer las 1as. figuras de relieve
·Juan del Encina
·Lucas Fernández
·Torres Naharro
PUBLICACIÓN. EDICIONES. TÍTULO. AUTOR
· 1ª edición Burgos, 1499 16 actos 1º = Rodrigo Cota
Resto = Fernando de Rojas
Comedia de Calisto y Melibea Se reedita en 1500 y 1501 con gran éxito
·2ª edición Sevilla, Toledo, Salamanca, 1502 +5 actos; +ampliaciones a los anteriores; +correcciones
Tragicomedia de Calisto y Melibea
·Ya desde 1499 conocida como La Celestina
·Autor Fdo. de Rojas Puebla de Montalbán, Toledo, estudió Leyes y probablemente Humanidades
Abogado, alcalde de Talavera
Seguramente, lector de Petrarca ( se deja influir en su obra)
Tal vez, judío converso  explicaría el pesimismo y el desengaño vital de la obra

4. GÉNERO
suele clasificarse como novela dialogada
·está escrita en castellano
comedia humanística si bien ·incorpora lengua coloquial-vulgar
·final trágico
características ·prosa
·trama y argumento simples
·ritmo lento
·interés por clases bajas
·amor ilícito con tercera
·saberes clásicos ( que muestran la cultura del autor)
·mezcla de estilo culto y conversacional (no vulgar)
·poca precisión espacio-temporal
·pensada no para la representación,
sino para la lectura en voz alta
LO MEDIEVAL EN LA CELESTINA
·a pesar de la modernidad para la época conserva
rasgos medievales
trama imitación del Pamphilus, del s.XII  enamorado que
consigue a su chica
gracias a una tercera
tb. en Libro de buen amor  “Amores de D. Melón y Dª Endrina”
aparece Trotaconventos
precedente inmediato de Celestina
·Juan Ruiz solo desarrolla 1 episodio de una obra
·Rojas construye toda una obra, destacando del personaje
·codicia
·ruindad
·egoísmo
en la EM habitual no distinguir
·lo real
·lo sobrenatural
todo en La Celestina es
real excepto
·brujería ·tragedia
(personajes
“castigados” por una fuerza

5. ACONTECIMIENTOS
 prólogo
1ª parte

2ª parte
estructuradaen2partes
tras conocer a Melibea, Calisto desea poseerla sexualmente
se genera conflicto realidad / deseo
Calisto entra en estado de casi
enajenación
·Celestina, con ayuda de Sempronio y Pármeno
“embruja” a Melibea
·Personajes ambiciosos, que morirán víctimas de su codicia
·Calisto y Melibea se entregan a su pasión
·Elicia y Areúsa pretenden vengar las muertes de los criados
·Por casualidad, Calisto muere; Melibea se suicida
PERSONAJES
·importante la INDIVIDUALIZACIÓN de los personajes se alejan de lo prototípico en la época
cada uno de los personajes relevantes aparece marcado
por unos rasgos
·suelen presentarse en parejas
(con excepciones)

6. Calisto enamorado dominado por la PASIÓN
oscila entre ·melancolía
·furia, exaltación
no confía en sí mismo y es egoísta solo quiere poseer sexualmente a Melibea
y no le importa la honra
coincide con los enamorados medievales en la exaltación morosa
pero lo separa de ellos el desmedido deseo sexual
en el 1er. encuentro
tras la muerte de los
criados, Meli. le dice
que se conforme solo
con tocarla, que otra
cosa no puede ser
rasgos positivos
Melibea + compleja que Calisto oscila entre
rasgos negativos
en principio, rechaza u titubea
después, se arriesga y es apasionada
arrogante con sus criados
llega a ser
falsa con sus padres
le importa la honra familiar, pero prefiere gozar del amor y
disfrutarlo

7. Celestina tiene un claro antecedente en el personaje de Trotaconventos, alcahueta del Libro de buen amor
personaje apasionado
pero no por lo sexual, sino por la CODICIA ansía el dinero
perspicaz
inteligente
manipuladora
superior en inteligencia con respecto al resto de personajes
su gran flaqueza la codicia la acaba llevando a la muerte
entiende rápidamente las situaciones y sabe cómo sacarles provecho
sabe improvisar sobre la marcha
engaña con su elocuencia
·sabe qué decir a cada uno en cada momento
·adecua su registro al de su interlocutor

8. Criados / Prostitutas movidos, esencialmente, por dinero
fieles al amor por dinero, falsos, desleales, violentos marcan nuevo tipo de relación social
buscan el provecho de los hombres; también son envidiosas
Padres de Melibea representantes de la nobleza
Alisa orgullosa pero insensata
celosa de deja sola a su hija
la honra con Celestina
familiar
Pleberio tierno pero confiado
no es riguroso ni autoritario, como
otros padres de la lit. española o como se
entiende que sería un padre en la época
Otros personajes meras comparsas para dar verosimilitud
Sosia y Tristán sustituyen a Sempronio y Pérmeno
Centurio pendenciero y bravucón
Lucrecia ayuda a Melibea

9. ESPACIO Y TIEMPO
·espacio se aparta de lo usual en
su época
·espacios no idealizados sino concretos (no como en caballerías o sentimental)
acciones
·motivan la adecuación de de los personajes (>decoro)
forma de hablar
interiores
·espacios menores gran variedad
exteriores
espacios mayores indeterminación
·tiempo en general diacrónico ascendente
pero tb. paralelo el autor va dando alternativamente la palabra a
varios grupos de personajes en acciones que
están ocurriendo al mismo tiempo en
distintos lugares
tiempo explícito de los
acontecimientos indeterminado algunas referencias, pero bastante
imprecisas (algunos meses)

10. ESTILO
·diferentes grupos de personajes
diferentes registros según
necesidades comunicativas
·culto
(pers. de tragedia)
·popular
(pers. de comedia)
·expresión refinada, llegando a lo exagerado y
poco natural
·expresiones latinizantes, retórica clásica, alusiones
históricas, a los mitos, a la Biblia…
·expresiones coloquiales, refranes, frases hechas,
insultos…
·expresión más realista
·cuida su expresión ante los señores
especialmente Celestina ·expresiones populares ante criados y
prostitutas
MODOS DE EXPRESIÓN (más frecuentes)
·DIÁLOGOS
·MONÓLOGOS
·APARTES
·oratorio  a modo de discurso
3 tipos ·de tiradas largas con réplicas cortas
·conversacional
·extensos
·subjetivos y de función emotiva  caracterizan a los personajes
·interrogaciones ret., paralelismos, enumeraciones, antítesis…
·expresiones que NO oye el otro personaje, pero SÍ el público  caracterizan a los personajes
·algunos son captados a medias
el personaje disimula y cambia el sentido
Celestina
vemos la falsedad de
criados

11. TEMAS
·amor ·ligado a la tradición provenzal (divinización de la amada)
superada por la PASIÓN Calisto no quiere limitarse a contemplar a Melibea
desemboca en la tragedia
·desestabiliza y enajena a los amantes
·engendra destrucción y desgracia
conclusión  no debemos
dejarnos llevar por la
pasión amorosa

12. ·codicia
·fortuna mudable (suerte cambiante)
·tempus fugit
·carpe diem
·magia
afecta a los personajes populares los lleva al final trágico
conclusión:  no hay que ser codicioso
·tema tópico
·fuerza caprichosa
que cambia arbitrariamente
esos cambios suponen una
fuente del desorden que
gobierna el mundo
·los personajes son conscientes del paso
rápido del tiempo y quieren disfrutar de los
placeres
·habitual en la realidad de la época
(era frecuente creer en el
poder de ciertas mujeres
para influir en la naturaleza)
·forma de mantenimiento de lo medieval en la obra
·uno de los atributos que definen a Celestina
·puesta al servicio del amor o philocaptio
hechizar a un personaje para que
se enamore perdidamente sin notarlo
habitual en la época
Rojas advierte con la hechicería y
su puesta al servicio del amor
es conocida en la comunidad como hechicera, entre otras cosas

13. LA SOCIEDAD
La Celestina es diferente a otras obras contemporáneas (lugares fantásticos, héroes extraordinarios…)
la sociedad
muestra de su momento
la historia
presenta el cambio que está sufriendo
la sociedad medieval
presenta dos mundos separados
Rojas pretende ser moralizante, por eso se centra
en su época y en lugares reconocibles
·nuevas relaciones
entre estamentos
·nuevo código moral
importa más el poder económico que la nobleza
el dinero es motor de la sociedad, los criados no
sienten afecto hacia los amos, solo pretenden la
prestación económica, cuando tradicionalmente
se sentían vinculados por lazos de fidelidad
la economía de mercado trae consigo nuevas
relaciones interpersonales
el individuo
interesa la libertad
el enriquecimiento

14. ·presenta dos mundos separados pero unidos por pasiones negativas
por 1ª vez, sectores bajos alcanzan tanto protagonismo
como los sectores altos
tendencia al realismo de la lit. española
el ser humano es vicioso y apasionado independientemente de su condición social
las personas son iguales si no intervienen
en ellas factores que las condicionen
crítica a los prejuicios contra
conversos

15. LA MORAL
· otras obras de la época tb. muestran escenas inmorales
casi siempre para dar tono cómico (Chaucer,
Boccaccio -s.XIV-…)
en La Celestina no tratadas cómicamente, sino que son algo
absolutamente necesario
para el devenir de los acontecimientos
la pasión sexual mueve a amos y a criados
según Rojas, nos lleva al desastre
LECCIÓN MORAL

16. TRASCENDENCIA DE LA OBRA
·éxito de La Celestina  inmediato
·obliga a Rojas a ampliarla en 1502
· s.XVI traducida a principales lenguas
gran nº de imitadores (tanto autores menores como
grandes firmas: Lope de Vega: La Dorotea)
·influye en muchas obras posteriores