Movimiento moderno arquitectura resumido

1. EXPLICA EL PROCESO DE CONFIGURACIÓN Y LOS RASGOS
ESENCIALES DEL MOVIMIENTO MODERNO EN ARQUITECTURA
Le Corbusier: Villa Saboya, Poissy, 1929

2. • Se conoce con el
nombre de
Movimiento moderno
en arquitectura a una
serie de arquitectos y
de tendencias que en
las primeras décadas
del siglo XX
rompieron con la
tradición
arquitectónica
anterior y dieron
lugar a la renovación
de la arquitectura
mediante un nuevo
lenguaje estético.
• Sus ideas superaron el
ámbito
arquitectónico,
influyendo en el
mundo del arte y el
diseño.
Walter Gropius: Edificio de la Bauhaus, Dessau, 1925-26

3. Con carácter general se
caracterizarán por:
• Dar una solución racional y
económica a las nuevas
necesidades constructivas
que demanda la sociedad
moderna.
• El funcionalismo será su
principio fundamental.
• Siguiendo la famosa frase de
Sullivan “La forma sigue a la
función”, consideran que el
edificio, su forma y su
aspecto debe dar solución a
las necesidades para las que
se ha concebido, ocupándose
tanto del exterior como del
interior, puesto que deben
dar solución a problemas
para vivir.
RASGOS ESENCIALES
Le Corbusier: Villa Saboya,Poissy, 1929
Mies van der Rohe: Pabellón de Alemania. Exposición de
Barcelona, 1929

4. • Para resolver los
nuevos problemas
constructivos del siglo
XX, un principio
fundamental será el de
economía
constructiva.
• El empleo de formas
ortogonales que
siguen a las
estructurales del
esqueleto de acero y
hormigón, en lugar de
curvas, excesivamente
costosas, y la
repetición modular de
elementos, muchos
prefabricados,
abaratan
notoriamente los
costes de construcción
RASGOS ESENCIALES
Walter Gropius: Edificio de la Bauhaus, Dessau, 1925-26

5. • Aprovechar al máximo las posibilidades que ofrecen los nuevos materiales
constructivos, como el acero, el vidrio, el hormigón armado… y del mundo industrial,
como la fabricación en serie, estandarización y la prefabricación, generando un vínculo
entre arquitectura y tecnología, en una aproximación del mundo industrial y la
arquitectura.
RASGOS ESENCIALES
Walter Gropius y Adolf Meyer: Fábrica Fagus, Alfeld, 1911-13/ 1925

6. • Interés por los planteamientos
higienistas, encaminados a
proporcionar la adecuada
iluminación, ventilación y orientación
a las viviendas.
• Proporcionar alternativas
urbanísticas al enorme proceso de
urbanización del siglo XX, por lo que
también se dedicarán al urbanismo,
formulando propuestas y soluciones
para resolver los problemas de la
creciente urbanización y que tendrán
gran éxito a lo largo del siglo XX,
como Le Corbusier.
• Rechazo del individualismo y
predominio de soluciones
racionalistas de carácter general, lo
que dotará de un carácter
internacional a sus propuestas, pero
también les hará tender a la
uniformidad.
RASGOS ESENCIALES
Mies van der Rohe: Casa Farnsworth, 1945-51
Le Corbusier: La ciudad radiante, 1924-33

7. • Empleo de un nuevo
lenguaje
arquitectónico
mucho más
simplificado, muy
depurado
formalmente y
eliminando todo
ornamento
accesorio, que
rompe con la
tradición
arquitectónica,
desapareciendo todo
lo que no contribuya
a la funcionalidad.
• Con carácter general,
su lenguaje
arquitectónico se
caracterizará por:
Walter Gropius: Edificio de la Bauhaus, Dessau, balcones en la zona de residencia, 1925-26
RASGOS ESENCIALES. LENGUAJE ARQUITECTÓNICO

8.  Empleo de soportes de
acero y hormigón
armado, que crean la
estructura general del
edificio, por lo que el
muro, liberado de la
carga, se convierte en
una delgada piel de
cerramiento del
edificio, con amplios
ventanales que
otorgan luz al interior.
 Depuración formal,
predominando las
formas rectas, los
volúmenes
ortogonales puros, la
geometría y
eliminando toda
decoración.
RASGOS ESENCIALES. LENGUAJE ARQUITECTÓNICO
Walter Gropius: Edificio de la Bauhaus, Dessau, 1925-26

9.  La estética del edificio
se basará tan solo en
los juegos de planos y
de volúmenes del
edificio, en la
disposición de huecos
y partes macizas en
las fachadas, en la
exposición de los
materiales y en la
disposición de sus
elementos
estructurales.
 Interés por el
desarrollo de
fachadas diferentes
en cada ángulo,
normalmente
buscando la
asimetría.
RASGOS ESENCIALES. LENGUAJE ARQUITECTÓNICO
Walter Gropius: Edificio de la Bauhaus, Dessau, 1925-26

10.  Valoración de
los espacios
interiores, que
tenderán a ser
diáfanos, con
plantas libres,
adaptables a
diferentes
funciones.
 Cubiertas
generalmente
adinteladas y
planas,
sustituyendo a
los tejados
tradicionales a
dos aguas.
RASGOS ESENCIALES. LENGUAJE ARQUITECTÓNICO
Le Corbusier: Villa Saboya, Poissy, 1929
Mies van der Rohe: Pabellón de Alemania. Exposición de Barcelona, 1929

11. • Los Congresos Internacionales de la
Arquitectura Moderna (CIAM),
promovidos por Le Corbusier, darán
un impulso decisivo a este
movimiento y lo convertirán en algo
de carácter internacional,
dominando el panorama
arquitectónico durante buena parte
del siglo XX.
RASGOS ESENCIALES
Le Corbusier: Villa Saboya, Poissy, interiores, 1929

12. Los antecedentes más lejanos del Movimiento Moderno pueden
rastrearse en:
Los proyectos racionalistas visionarios de
Ledoux o Boullée
El movimiento Arts & Crafts y la importancia
del diseño
Arquitectos de la Sezession vienesa, como
Otto Wagner
El modernismo geométrico de Charles
Mackintosh
ANTECEDENTES

13. • Los proyectos racionalistas visionarios de arquitectos neoclásicos como Ledoux o
Boullée.
ANTECEDENTES
Claude Nicolas Ledoux: Proyecto para casa del jardinero, 1789 Étienne-Louis Boullée: Cenotafio a Newton, 1784

14. • La revalorización del diseño promovida por el movimiento Arts & Crafts.
ANTECEDENTES
Philip Webb y William Morris: La Casa Roja, Bexleyheath, Kent, 1859

15. • La simplicidad de formas y volúmenes de los arquitectos de la Sezession vienesa y la
depuración formal y geometrismo del arquitecto modernista Charles Mackintosh.
ANTECEDENTES
Otto Wagner: Caja Postal de Ahorros, Viena, 1904-6 Charles Rennie Mackintosh: Escuela de Arte Glasgow, 1897-1909

16. • Empleo de un esqueleto
estructural metálico
 Muros libres de carga.
 Fachada tan solo
como cierre, en la que
se abren amplios
ventanales.
 Planta libre entre los
pilares.
• Depuración ornamental y
tendencia a la
geometrización de las
fachadas.
• El principio de Sullivan: “La
forma sigue a la función.”
• Los principios y hallazgos de la Escuela de
Chicago :
ANTECEDENTES

17. • Esta ruptura con la arquitectura anterior y el desarrollo de un nuevo lenguaje
arquitectónico se configurará a través de diferentes aportaciones, entre las que cabe
destacar:
PROCESO DE CONFIGURACIÓN
Los
arquitectos
proto-
racionalistas:
Las
vanguardias
La Bauhaus
Le
Corbusier
Frank Lloyd
Wright
MOVIMIENTO MODERNO

18. • Los arquitectos conocidos como proto-racionalistas, de la primera década del siglo XX:
 Arquitectos como Josef Hoffmann, con su simplicidad ornamental y geometrización
de las formas y los volúmenes.
Josef Hoffmann: Palacio Stoclet, Bruselas, 1905-11
PROCESO DE CONFIGURACIÓN:
Los protorracionalistas

19.  Adolf Loos, que elimina
cualquier elemento no
estructural y emplea formas
rectas, reduciendo la decoración
a la mera la estructura
geométrica y a la alternancia de
vanos ortogonales y muros.
Adolf Loos: Edificio Michaelerplatz (Casa Loos), Viena, 1909-11Adolf Loos: Casa Steiner (1910), Viena
PROCESO DE CONFIGURACIÓN:
Los protorracionalistas

20. • El legado del francés Auguste
Perret, pionero en el empleo de
estructuras de vigas y pilares de
hormigón armado, lo que permitirá
la independencia del muro de
cerramiento frente a la estructura
portante, recubriendo el edificio de
cristal, convirtiéndose en un
predecesor del muro-cortina.
Auguste Perret: Garaje Rue Ponthieu, Paris, 1905 Auguste Perret:Casa Franlin, París, 1902
PROCESO DE CONFIGURACIÓN:
Los protorracionalistas

21. • Las experiencias de
la Deutscher
Werkbund, con
arquitectos como
Peter Behrens, que
explora la relación
entre el arte y la
técnica, entre la
arquitectura y la
industria,
empleando los
nuevos materiales,
la producción
masiva y la
estandarización,
tratando de
conseguir la
máxima
funcionalidad.
Peter Behrens: Fábrica de
turbinas AEG, Berlín, 1909
PROCESO DE CONFIGURACIÓN:
Los protorracionalistas

22. • Las aportaciones de las
vanguardias, como:
 El Futurismo y sus
propuestas utópicas,
basadas en el mito de
lo moderno.
 El Expresionismo.
PROCESO DE CONFIGURACIÓN:
Las Vanguardias
Erich Mendelsohn: Torre Einstein, Postdam, 1921Hans Poelzig: Gran teatro de Berlín, 1919
Antonio de Sant’Elia: Ciudad Nueva, 1914

23.  El Constructivismo ruso o el
Neoplasticismo, que llevarán a la
arquitectura y el diseño el lenguaje
geométrico abstracto de sus
propuestas, a través de arquitectos
como Konstantin Melnikov y Gerrit
Rietveld.
PROCESO DE CONFIGURACIÓN:
Las Vanguardias
Konstantin Melnikov: Club obrero Rusakov, Moscú, 1927
Gerrit Rietveld: Casa Schröder, Utrecht, 1924

24. No obstante, el Movimiento Moderno en arquitectura se conformará fundamentalmente
en base a las aportaciones de:
Los arquitectos
vinculados a la
Bauhaus: Walter
Gropius y Mies van
der Rohe
Le Corbusier
En un sentido
diferente, las
aportaciones de
Frank Lloyd Wright
RACIONALISMO O FUNCIONALISMO ORGANICISMO
PROCESO DE CONFIGURACIÓN

25. • La Bauhaus, una
escuela que
pretendía integrar
arte, artesanía,
diseño, tecnología
e industria para
construir la nueva
sociedad del
futuro en la
Alemania de la
República de
Weimar fue
fundamental.
• Ya desde su
fundación, dirigida
por Walter
Gropius,
reivindicará el
funcionalismo
como principio
clave.
LA BAUHAUS
Joost Schmidt: Cartel para exposición de la Bauhaus, 1923

26. • Los edificios y sus
formas deben
cumplir
eficazmente la
función para la
que han sido
concebidos, por lo
que se diseñarán
especialmente
desde su interior y
de acuerdo con su
uso:
• La planta y el
aspecto exterior
del edificio se
supeditarán a sus
necesidades de
uso.
Walter Gropius: Edificio de la
Bauhaus, Dessau, 1925-26
LA BAUHAUS

27. • Las respuestas
arquitectónicas
deberán ser las que
aporten las
soluciones más
racionales a esas
necesidades
funcionales y se
eliminará cualquier
decoración (incluso
se hará un uso muy
limitado del color).
• Las formas se
simplificarán y
geometrizarán,
predominando las
líneas rectas y los
planos definidos, en
aras de una mayor
economía de
medios.
Walter Gropius: Edificio de la Bauhaus, Dessau, 1925-26
LA BAUHAUS

28. • Pureza de
volúmenes,
destacando la
propia estructura
interna del
edificio y la
seriación
geométrica como
única decoración.
• Uso del muro-
cortina.
• Se abandonará la
fachada única y el
edificio se
diseñará desde
todos sus
costados,
primando la
asimetría
compositiva.
Walter Gropius: Edificio de la
Bauhaus, Dessau, 1925-26
LA BAUHAUS

29. • Uso de todas las
posibilidades de los
nuevos materiales
(hormigón armado,
acero, vidrio,
ladrillo, cristal…) y
de las nuevas
técnicas
constructivas para
resolver eficazmente
los problemas
arquitectónicos y
conseguir el mayor
ahorro posible.
• Máxima
consideración a la
habitabilidad del
edificio, la
ventilación, la
iluminación, el
confort…
Walter Gropius:
Edificio de la
Bauhaus, Dessau,
1925-26
LA BAUHAUS

30. • La obra más característica, y ejemplo de todas estas propuestas, será el
propio Edificio de la Bauhaus, en Dessau (1925-26), diseñado por
Walter Gropius.
Walter Gropius: Edificio de la Bauhaus, Dessau, 1925-26
LA BAUHAUS

31. • La obra más característica, y ejemplo de todas estas propuestas, será el propio Edificio
de la Bauhaus, en Dessau (1925-26), diseñado por Walter Gropius.
Talleres
Área administrativa
Aulas
Área de instalaciones colectivas
Residencia de estudiantes
LA BAUHAUS

32. • El alemán Ludwig Mies
van der Rohe, que
también se convertirá en
director de La Bauhaus,
llegará a la máxima
simplificación y
depuración formal.
• Reduce las formas a lo
esencial, a la mera
combinación de planos
geométricos.
• Busca la belleza a través
de la sencillez de los
elementos estructurales
combinados de forma
ortogonal, la proporción
entre ellos, la
combinación de
materiales y la ausencia
total de ornamentación.
Mies van der Rohe: Pabellón de Alemania.
Exposición de Barcelona, 1929LA BAUHAUS

33. • Su famosa frase “menos es más” resume su concepción de la
arquitectura, basada en la máxima simplicidad de planos
combinados de forma ortogonal y en la proporción, así como en
el uso de la planta libre sobre un esqueleto estructural.
Mies van der Rohe: Pabellón de Alemania. Exposición de Barcelona, 1929
LA BAUHAUS

34. • El suizo Charles Édouard Jeanneret, conocido como Le Corbusier, será
probablemente el arquitecto más famoso e influyente del siglo XX y tanto
su contribución teórica como su obra serán fundamentales para la
configuración del Movimiento Moderno y del urbanismo del siglo XX.
LE CORBUSIER
Le Corbusier: Villa Saboya, Poissy, 1929

35. • Considera al edificio como “una
máquina para habitar”, por lo
que deberá estar diseñado y
construido con la misma
racionalidad y eficacia que las
máquinas y empleando para ello
todas las posibilidades que le
ofrece el mundo moderno, sus
nuevas técnicas y materiales y su
capacidad de resolver racional y
funcionalmente los problemas
de habitación de un modo
efectivo y económico.
• De ahí que su concepción
arquitectónica sea conocida
como racionalismo.
• Quiere hacer una casa tan eficaz
funcionalmente como lo eran las
máquinas en las tareas para las
que habían sido inventadas,
mediante diseños racionales.
Le Corbusier: Modelo de Casa Citröhan, 1927
Villa Saboya, Poissy, 1929
LE CORBUSIER

36. • Para ello, explotará al
máximo las posibilidades de
los materiales,
especialmente del hormigón
armado.
• También explotará las
técnicas de prefabricación,
llegando a concebir sistemas
modulares (su famosa Casa
Domino):
• Un módulo estándar, basado
en elementos prefabricados
y que luego puede repetirse
libremente en la
construcción tantas veces
como sea preciso, dando
lugar con su combinación a
cualquier edificio racional,
funcional y económico, y que
puede producirse en serie.
LE CORBUSIER

37. • Su arquitectura será totalmente desornamentada y se basará en la simplicidad de
formas de líneas rectas, planos y volúmenes simples.
• Formulará una serie de principios racionales en su obra “Cinco puntos para una
arquitectura nueva”, cuya aplicación permitiría dar respuesta a cualquier necesidad
arquitectónica:
 Edificio sobre
pilotis.
 Planta libre.
 Fachada libre.
 Ventanas
longitudinales.
 Cubierta
aterrazada y
ajardinada.
LE CORBUSIER
Le Corbusier: Villa Saboya, Poissy, 1929

38. • Estos puntos quedarán reflejados en Villa Saboya, en Poissy (cerca de París, 1929):
LA BAUHAUSLE CORBUSIER
Le Corbusier: Villa Saboya, Poissy, 1929

39. • Al sostener el edificio sobre delgados pilotes
(1) de hormigón armado, son estos los que
sostienen toda la estructura de la construcción
y permiten:
 Abrir la planta inferior y dejar a la vista los
pilotes, dedicando ese espacio al coche.
• La estructura sobre pilotes permite liberar los
muros de su función sustentante y:
 Crear interiores abiertos, plantas libres (2),
que pueden ser diferentes entre cada piso y
adaptarse a cualquier función.
 Las fachadas no sostienen nada y se
convierten en fachadas libres (3),
diferentes entre sí, incluso entre los
diferentes pisos, que:
o Permiten abrir grandes ventanales
longitudinales (4), que pueden
extenderse a lo largo de toda la fachada
del edificio.
• Con el fin de ganar un nuevo espacio y de
proporcionar un espacio para la naturaleza en
“la máquina de habitar”, la terraza plana (5)
convierte los techos en azoteas vivibles, con
jardines, solariums, piscinas...
1
2
3
4
5
LE CORBUSIER

40. • El norteamericano Frank Lloyd Wright, desarrollará una arquitectura que
él denominará “arquitectura orgánica”, concibiendo al edificio como
algo vivo, que armoniza con el hombre y con la naturaleza y no como
una mera máquina para vivir.
LA BAUHAUSLA ARQUITECTURA ORGÁNICA
Frank Lloyd Wright: Casa Kaufmann o de la Cascada, Stewart, Pensilvania, 1935

41. Frank Lloyd Wright: Casa Kaufmann o de la Cascada, Stewart, Pensilvania, 1935
• Frente a la estandarización y
universalidad racionalistas,
considera que el edificio es algo
vivo, que:
 Se desarrolla en su propio
entorno, a imagen de la
naturaleza.
 Debe ser coherente tanto con
la personalidad de quienes la
habitan como con el entorno,
en el que debe integrarse.
• Pretende crear espacios que
armonicen con la naturaleza y
con cada ser humano individual.
• Integra la construcción, los
materiales, el mobiliario y el
entorno, para crear un todo
orgánico unificado, que resulte
agradable de habitar.
LA BAUHAUSLA ARQUITECTURA ORGÁNICA

42. • Por ello, la casa se
proyecta desde
dentro hacia afuera,
como un organismo
vivo, de acuerdo con
su entorno y con las
necesidades de
quienes la van a
habitar, sin
imponerle soluciones
externas
preconcebidas de
carácter
pretendidamente
racional.
• Para él la
arquitectura no debe
ser solo funcional,
sino también
agradable: “Forma y
función son una.”
LA BAUHAUSLA ARQUITECTURA ORGÁNICA Frank Lloyd Wright: Casa
Kaufmann o de la Cascada,
Stewart, Pensilvania, 1935

43. • Rehúye de la validez de
soluciones universales, como
proclamaba el racionalismo.
• Si bien emplea tanto las nuevas
técnicas y materiales propios
del mundo moderno, así como
muestra un gusto por la
simplicidad y las líneas rectas,
huye de la estandarización y la
frialdad racionalista.
LA BAUHAUSLA ARQUITECTURA ORGÁNICA
Frank Lloyd Wright: Casa Zimmerman, Manchester,
New Hampshire, 1950
Frank Lloyd Wright: Casa
Robie, Chicago,1910

44. • Para él, las construcciones
deben estar en armonía con
el medio natural y someterse
a sus condicionantes.
• La naturaleza, la topografía y
la arquitectura deben
integrarse armónicamente.
LA BAUHAUSLA ARQUITECTURA ORGÁNICA
Frank Lloyd Wright: Casa Kaufmann o de la Cascada, Stewart, Pensilvania, 1935

45. • Las construcciones
deben integrarse
con su entorno,
empleando y
combinando los
materiales y colores
que este le aporta,
explotando sus
posibilidades
estéticas y
constructivas, por lo
que:
• Empleará el ladrillo,
la madera, la piedra,
el acero y también el
hormigón armado,
el cemento, el
vidrio...
LA BAUHAUS
“…no es posible la existencia de una arquitectura orgánica, allí donde es ignorada o mal
entendida la naturaleza de los materiales."
Frank Lloyd Wright:
Casa Kaufmann o de
la Cascada, Stewart,
Pensilvania, 1935
LA ARQUITECTURA ORGÁNICA

46. • Deben basarse en
el desarrollo de
la planta libre,
desde el espacio
interior, de la que
Wright se
consideró creador.
• Deben proyectarse
desde los espacios
interiores y abrirse
orgánicamente
hacia el exterior,
mediante porches,
terrazas, voladizos
y amplios
ventanales,
existiendo una
clara comunicación
entre el espacio
interno y el
externo.
LA BAUHAUS
Frank Lloyd Wright: Casa Kaufmann o de la Cascada, Stewart, Pensilvania, 1935
LA ARQUITECTURA ORGÁNICA

47. • Deben considerar el confort
tanto físico como
psicológico (calefacción,
ventilación, iluminación,
materiales…), muchas veces
mediante medios
tradicionales.
LA BAUHAUSLA ARQUITECTURA ORGÁNICA Frank Lloyd Wrigt: Casa Kaufmann o de la Cascada, Stewart, Pensilvania, 1935
Frank Lloyd Wright: Casa Zimmerman, Manchester, New Hampshire, 1950
Frank Lloyd Wrigt: Casa Kaufmann o de la Cascada,
Stewart, Pensilvania, 1935