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La composicion II

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Texto sobre la Gesthal

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La composicion II

  1. 1. La composición II Los puntos fuerte: La regla de los tercios Derivado de los cálculos del matemático italiano Luca Pacioli (1509), y de las ilustraciones de Leonardo, La regla de los tercios es una simplificación de La sección áurea, o Divina proporción 1x √5/2 Podemos encontrar la sección áurea de una recta siguiendo las siguientes instrucciones. Ver gráfico 20 Una vez encontrado el punto áureo de la recta, construimos un rectángulo en donde podremos determinar los puntos fuertes. Ver gráfico 21 Esto no nos proporciona una división proporcional del rectángulo en sentido horizontal, por lo tanto para que esto suceda procederemos de la siguiente manera. Ver gráfico 22
  2. 2. Como esto tampoco nos produce una división proporcional en sentido vertical, en cine se usa una aproximación que consiste en tomar un rectángulo dado y dividirlo en tres partes iguales en sentido vertical y en tres partes iguales en sentido horizontal. Ver gráfico 23
  3. 3. Para resaltar la tierra en una composición con todo lo que ello implica en sentido gráfico y sicológico usamos los dos tercios tercios inferiores, dejando el tercio superior para el cielo Ver gráfico 24 Si por el contrario queremos resaltar el cielo, procedemos a la inversa, es decir, usamos los dos tercios superiores para el cielo y el tercio inferior para la tierra. Ver gráfico 25
  4. 4. La composición en la practica 1. Composición por diseño: es el caso de los dibujos animado, o los decorados hechos en computación gráfica 2. Composición por disposición: es cuando el diseñador de producción o el director distribuyen e dentro de la composición cada uno de los elementos y personajes de acuerdo a un sentido previamente acordado. En el film La soga de Hitchcock los decorados se mueven según transcurre la toma que se realiza sin cortes. Este recurso es usado y mostrado en El tiempo recobrado de R. Ruiz donde el decorado se mueve en cámara para mantener una composición especifica. 3. Composición por selección: usada en las transmisiones de televisión en que los encuadres y la composición es definida por los movimientos de cámara, dollys y grúas, en combinación con las diferentes distancias focales usadas en cada toma. Se compone regularmente de las siguientes formas; a. Por diseño de iluminación b. Por disposición ( ordenamiento de la escenografía y los movimientos) c. Por posición de la cámara y el encuadre. Composición en el plano Dirección de la acción: cuidar el aire que se deja en cualquiera de las direcciones del marco del encuadre, teniendo en cuanta el tipo de encuadre usado PP, PM, PG, dejando siempre un aire suficiente el la dirección del movimiento del personaje. Separación figura y fondo Para separar la figura del fondo se pueden usar las siguientes formulas: a. Tonal = de claro a oscuro b. Cromática = de colores saturados a colores menos saturados, de cálidos a fríos, por contraste de matiz. c. Ornamental = entre figuras lisa y ornamentadas d. Lineal = entre las direcciones y las formas de las lineas dominantes e. Proporcional = entre las proporciones de los motivos encuadrados Composición en el espacio
  5. 5. Las tomas frontales no tiene profundidad, por esto se usan tomas con alguna angulacion. Tomando a los personajes en escorzo, aparecen lineas diagonales que sugieren fugas. Hacia la derecha de cuadro dan la sensación de que se puede abandonar el cuadro, mientras que hacia la izquierda la lectura se centra sobre el fondo, acentuando la sensación de opresión. También se puede hacer que la profundidad aparezca usando proporciones diferentes. Gracias a angulares o teles. con foco total o foco relativo Profundidad de acuerdo a la iluminación, estableciendo planos de luz-sombra en profundidad.

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