1. PRUEBA DE COLOR
Las pruebas de color permiten analizar aspectos fundamentales como la calidad de la reproducción
de las imágenes, la reproducción del color y los errores de producción y montaje. Las pruebas de
color más fieles son aquéllas producidas a partir de las películas finales. Lo ideal es una muestra
de la manera más realista posible.
Mediante la superposición de las imágenes en colores de las películas, se compone una
reproducción del impreso final sin necesidad de poner en funcionamiento una prensa. A estas
pruebas se les llama “análógicas” y son bastante fieles pues reproducen el punto original de las
películas, pero tienen el inconveniente de que el espectro de colores de la prueba no
necesariamente simula las tintas de impresión, ya que la prensa tiene una ganancia de punto
distinta a la mezcla óptica producida por la prueba de color para quien la observa.

2. Las tiras o bandas de color
Las bandas de color, presentan los colores y tramas diversas ordenadas en forma de tira. Se
colocan en los documentos para controlar la calidad de los impresos resultantes. Las tiras de
control se sitúan en las zonas marginales de los papeles para que una vez recortados los
documentos no se vean o no molesten. Una vez lista la película para sacar pruebas, se pone una
película de la banda de colores en cada segmento de la película.
La banda de colores aparece entonces en el borde de la prueba. El principal motivo de usar la
banda de color es comprobar que la prueba (y por ende, la impresión) lleve la densidad de tinta
correcta y que la película (tanto la de prueba como la de impresión) haya tenido una exposición
correcta. Si la banda no existiera, sería difícil comprobar adecuadamente el color de la prueba, ya
que si el proceso de prueba ha aplicado demasiado o muy poco de un color determinado, al
diseñador le será difícil comprobar la separación. Por ejemplo, si al hacer la prueba se ha usado
demasiada tinta amarilla, de forma que la prueba parece demasiado amarilla, aunque la película
sea correcta, la banda de colores lo evidenciará.
La lectura de las bandas de color es algo para lo que la mayoría de los diseñadores no están
adiestrados. Generalmente prefieren considerarlas como un instrumento del preprensista y el
impresor. Sin embargo, si se experimenta con la lectura de las bandas de color, se puede adquirir
un muy útil conocimiento.
a) Primero se leen las áreas sólidas de cada color individual CMYK, para comprobar las
densidades de las tintas que aparecen cercanas a éstos.
b) Luego se leen las áreas de pigmentos específicos para comprobar la ganancia de punto: si se
ha sacado la prueba de un color, sea con una ganancia de punto o una densidad erróneas, eso
afectará a las áreas neutras de gris de la banda de color y ayudará a identificar cuál es el color
incorrecto. El equilibro de punto es del 50% en el cyan y del 38-40% en el magenta y amarillo.1
c) El diseñador debe comprobar el diagrama de comparación que suministra normalmente el
impresor.
Imágenes de hajs.
1. BANN, David & GARGAN John, Cómo corregir pruebas en color, Editorial Gustavo Gili, 1992, Barcelona – ESPAÑA. [↩]
Publicado por Ingrid Calvo Ivanovic
Diseñadora Gráfica titulada en la Universidad de Chile. Miembro individual de la Asociación Internacional del Color
(AIC). Miembro colaborativo del Study Group on Color Education de la AIC. Directora de Extensión de la Asociación
Chilena del Color. Miembro directivo del Grupo Color Santiago. También es Académica del Departamento de Diseño

3. de la Universidad de Chile y co-investigadora del programa Estudios del Color, en la Pontificia Universidad Católica
de Chile.
CARACTERISTICA
Cuando se sale a comprar una impresora color con calidad de imprenta, se
recomienda buscar las siguientes características y capacidades:
• Tamaño de papel: Una impresora para pruebas de impresión debería tener
capacidad de purga tabloide. La mayoría de las aplicaciones de gráficos se
manejan con tamaños hasta de 11" x 17". A fin de proporcionar lugar para
purgar e imprimir marcas de corte, la impresora debe tener la capacidad para
manejar papel hasta de 12" x 18". Actualmente, ninguna impresora láser color
puede imprimir al borde de un trozo de papel, por lo que esta característica es
crucial.
• Manejo del papel: La apariencia y la sensación de una impresión pueden cambiar en base al tipo
de papel que se utilice. Una impresión en papel brillante tendrá una
apariencia distinta a la de una impresión en papel mate, entonces una
prueba de impresión exacta debe imprimirse en el mismo material que se
utilizará en el producto final. Con esto en mente, es importante elegir una
impresora que pueda manejar una amplia variedad de gramajes y tipos de
medios, de modo de estar preparado para cualquier trabajo que se
presente.
• Control del color: Tal vez la característica más importante en una
impresora para pruebas de impresión es el control del color, el cual ayuda a
asegurar la consistencia de la prueba de impresión con el producto final.

4. Algunas impresoras láser color ofrecen software avanzado de combinación de colores que contienen
perfiles para todo tipo de imprentas offset y digitales. Seleccionando la imprenta que se utilizará para
el producto final, la impresora puede ajustar sus perfiles de color para lograr una combinación
perfecta.
• Poder de proceso: Los archivos gráficos de alta resolución y ricos en imágenes tienden a ser muy
grandes. Escatimar en el poder de proceso comprometerá la capacidad de la impresora de manejar
grandes archivos de gráficos y esto tendrá como resultado una línea de espera en la impresora o, lo
que es peor, la incapacidad de imprimir. Busque una impresora que tenga al menos un procesador
de 700 MHz.
Además de estas características, asegúrese de elegir una impresora que cumpla con los
requerimientos de impresión típicos de su oficina. Busque velocidad tanto monocromática como
color, conectividad de red, capacidad de papel y vea cuánto lugar ocupará en su oficina. Elegir una
impresora que tenga un desempeño sólido en pruebas de impresión, así como también como
impresora de oficina maximizará su inversión y su productividad.
PROCEDIMIENTO DE PAPELES
En la fabricación manual de papel, la materia prima (****, hojas, corteza, trapos u otros materiales
fibrosos) se coloca en una tina o batea y se golpea con un mazo pesado para separar las fibras.
Durante la primera parte de la operación, el material se lava con agua limpia para eliminar las
impurezas, pero cuando las fibras se han troceado lo suficiente se mantienen en suspensión sin
cambiar el agua de la tina. En ese momento, el material líquido, llamado pasta primaria, está listo
para fabricar el papel.
La principal herramienta del papelero es el molde, una tela metálica reforzada con mallas
cuadradas o rectangulares. El dibujo de las mallas puede apreciarse en la hoja de papel terminada
si no se le da un acabado especial.
El molde se coloca en un bastidor móvil de madera, y el papelero sumerge el molde y el bastidor
en una tina llena de esta pasta. Cuando los saca, la superficie del molde queda cubierta por una
delgada película de pasta primaria.
El molde se agita en todos los sentidos, lo que produce dos efectos: distribuye de forma uniforme
la mezcla sobre su superficie y hace que las fibras adyacentes se entrelacen, lo que proporciona
resistencia a la hoja. Mientras se agita el molde, gran parte del agua de la mezcla se filtra a través
de la tela metálica.
A continuación se deja descansar el molde, con la hoja de papel mojado, hasta que ésta tiene
suficiente cohesión para poder retirar el bastidor.
Una vez retirado el bastidor del molde, se da la vuelta a este último y se deposita con suavidad la
hoja de papel sobre una capa de fieltro. Después se coloca otro fieltro sobre la hoja, se vuelve a
poner una hoja encima y así, sucesivamente.
Cuando se han colocado unas cuantas hojas de papel alternadas con fieltros, la pila de hojas se

5. sitúa en una prensa hidráulica y se somete a una gran presión, con lo que se expulsa la mayor
parte del agua que queda en el papel. A continuación, las hojas de papel se separan de los fieltros,
se apilan y se prensan. El proceso de prensado se repite varias veces, variando el orden y la
posición relativa de las hojas. Este proceso se denomina intercambio, y su repetición mejora la
superficie del papel terminado.
La etapa final de la fabricación del papel es el secado. El papel se cuelga de una cuerda en grupos
de cuatro o cinco hojas en un secadero especial hasta que la humedad se evapora casi por
completo.
TIPOS DE PAPELES

6. Tipos de papel para ImpresiónPresentation Transcript
 1. EL PAPEL
 2. Peso – Gramaje Peso en gramos por unidad de superficie (g/m2).
Antiguamente se medía por el peso de una resma, una docena de
docenas de pliegos, siendo cada pliego del tamaño de 8 hojas, del
antiguo tamaño folio (215mm x 315 mm). Actualmente, la resma
tiene otros valores
 3. Longitud de rotura Se mide la cantidad de papel (en miles de
metros) necesaria para romper una tira de papel por su propio peso.
Desgarro Resistencia que ofrece el papel a la continuación de un
desgarro. Resistencia al estallido Resistencia que ofrece el papel a
la rotura por presión en una de sus caras.
 4. Rigidez Resistencia al plegado de una muestra de papel. Dobles
pliegues Cantidad de dobleces que soporta una muestra hasta su
rotura. Porosidad Se mide la cantidad de aire que atraviesa una
muestra de papel.
 5. Blancura Grado de blancura. Opacidad Es la propiedad del papel
que reduce o previene el paso de la luz a través de la hoja. Es lo
contrario a la transparencia. Planeidad Algunos de los cambios
anteriormente enumerados inciden en la planeidad del papel, esto
último es un factor importante para la impresión Offset.
 6. Estabilidad dimensional Básicamente la estabilidad dimensional
hace referencia a las modificaciones en tamaño de una hoja de
papel dependiendo de las condiciones de humedad en el ambiente.
Esto quiere decir que dependiendo de la humedad el papel tendera a
variar su tamaño, suele hacerlo en dirección de las fibras (fusiforme)
por lo que se puede predecir aproximadamente como se deforma.
 7. PAPELES PARA IMPRESIÓN

7.  8. Papeles Cubiertos (coated-papers) Son papeles a los cuales se
les aplica un recubrimiento en una o en ambas caras con resinas y
minerales. Este recubrimiento puede ser adherido mientras esta en
su proceso de fabricación, con terminado mate o brillante. Algunos
ejemplos son: Couche, Kromekote, Cartulina Sulfatada y Caple.
 9. Papeles No Cubiertos (uncoated-papers) A estos papeles no se
les aplica ningún tipo de recubrimiento; pueden fabricarse en una
gran cantidad de acabados, colores y pesos. Este tipo de papel es el
más común de encontrarse en el mercado. Algunos ejemplos son:
Bond, Opalinas, Bristol, Texturizados, etc.
 10. CLASIFICACIÓN DEL PAPEL POR SU PESO
 11. Writing (Escritura y Fotocopia) A este tipo de papeles se les
categorizan como papeles para escritura y su principal característica
es que no se fabrican con un peso mayor al de 90 gr. Este tipo de
papeles tienen el peso ideal para realizar papelería corporativa,
hojas membretadas o fotocopias.
 12. Text (Papel para imprimir) Se les da la categoría de text a los
papeles que son ideales para la impresión de interiores ya que su
característica principal de fabricación es su peso. Estos papeles
estan disponibles en peso de 104 gr. y hasta 150 gr. Por estas
cualidades son ideales para usos en catálogos, libros, folletos,
informes Anuales, etc. Ya que presentan excelentes cualidades de
printabilidad y durabilidad; son buenos para todas las técnicas de
impresión gráfica
 13. Cover (cartulina) La categoría de cover la reciben papeles de
peso mayores a 151 gr. y son recomendados principalmente para la
realización de cubiertas, portadas, folders, cajitas, etc. Los papeles
de esta categoría son resistentes al grabado, plecados y suajados,
ya que presentan una lata resistencia a cualquiera de estos

8. procesos. También tienen excelentes resultados en los procesos de
Offset y Serigrafía. Ejemplo: Filare.
 14. PAPEL TEXTURIZADO
 15. Los papeles texturizados son papeles no cubiertos para
impresión de gran calidad. Se fabrican principalmente de pulpa de
madera blanqueada y algunas veces utilizando material reciclado.
Estos papeles están disponibles en tonos blancos y cremas
principalmente. Así como en una gran gama de colores y acabados,
los cuales les brindan sus principales características.
 16. Se caracterizan por su durabilidad y cualidades de impresión,
presentan un gran desempeño ante las técnicas de acabado como el
suajado, grabado y el plegado. Estos papeles son compatibles con
todas las técnicas gráficas como el hot stamping o serigrafía.
Algunos usos que se le puede dar a estos papeles son: anuncios,
folletos, pósters, calendarios, folders, sobres, invitaciones,
manuales, menús, reportes anuales, catálogos, papelería
corporativa, insertos en revistas, cajas, etc.
 17. EXTRALISO Dentro de los papeles texturizados, la textura
extraliso, es la que presenta mayor grado de lisura. LISO Es una
textura lisa, la más común en el acabado de un papel, presenta
mayor porosidad que la textura extraliso.
 18. AFIELTRADO Es una textura muy marcada en el papel y que se
aprecia a simple vista, se crea con rodillos afieltrados, los cuales
aplican presión sobre el papel dejando su marca impresa. LINO Esta
textura también se crea por medio de rodillos los cuales imprimen la
textura en el papel. Este tipo de textura es semejante a un lienzo de
tipo lino.
 19. CORDÓN Textura de tipo lineal, también se elabora con rodillos
grabados, al pasar sobre el papel crean cordones. La textura en este

9. tipo de papel se puede apreciar visualmente y es una textura táctil.
SEDA Esta textura crea una superficie fina en el papel, lo cual le da
una apariencia tipo tela. Se elabora con rodillos de grabado
sumamente fino.
20. VERJURADO. Acabado de tipo verjurado, tiene como característica principal la presencia
de líneas transversales que son apreciadas colocando el papel a contra luz. FILAMENTOS O
FIBRAS. Estos son pequeños hilos finos que son añadidos al papel, para acentuar más su
color. Estos hilos se pueden presentar en diferentes tamaños y colores. PUNTOS. Estos
puntos pueden ser pequeños trozos de otros papeles como el caso de confetti o resto de
tóner de impresoras. Tipos de papeles
Aquí tenéis todos los papeles que tenemos en la librería.
Muchos de ellos os pueden sonar y otros no tanto...
papel de acetato: el de las trasparencias
papel de acuarela: es más gordo que el de dibujo para que empape bien el agua. También se usa
para témpera.
papel autocopiante: se encuentra en los talonarios de facturas
papel basik: el que se usa para dibujo
papel de calco: el que tiene tinta por debajo
papel carbónico: el mismo que el de calco
papel cebolla: hay quien llama así al papel de seda, pero los que más se refieren al papel vegetal
papel celofán: este trasparente que simula el cristal
papel charol: tiene su brillico. Es de color por un lado y blando por otro
papel de colores: pues eso
papel couché: es el que se usa en las revistas
papel crespón: el papel de pinocho
papel cuadriculado: se vende en cuadernitos o para recambios de archivador
papel de embalar: ese marrón (o de colores) para envolver paquetes
papel fluorescente: o fosforito
papel fotográfico: se usa para imprimir las fotos. Es más caro que na, pero nosotros tenemos uno
de imitación que sale muy bien de precio
papel kraft: el papel de embalar
papel manila: parecido al de seda pero algo más opaco
papel de marca mayor: el que se usa para dibujo a tinta
papel metalizado: con mucho brillo. Se vende más en Navidad
papel milimetrado: pues eso
papel de multicopista: una forma fisna para llamar al papel corriente de 80 g.
papel pegatina: hay quien llama así al plástico adhesivo
papel pergamino: uno que imita su textura y color, está muy chulo
papel de periódico: el que está en los diarios
papel pinocho: uno un poco arrugadito
papel reciclado: el que ya se usó una vez
papel a rayas: o rayado
papel de regalo: lo dice su nombre

10. papel rocoso: el que se utiliza en los belenes para simular las montañas. (También vendemos
cosas de belenes y artesanía de barro)
papel rugoso: hay quien usa este nombre para referirse a cualquier tipo de papel que no sea el de
80g.
papel satinado: el de marca mayor lo es. Es aquél con brillo mate.
papel de seda: uno finito que se vende en pliegos
papel tela: es uno muy raro, se parece al papel secante
papel térmico: el que se encuentra en los rollos de fax o en algunos de máquinas registradoras
papel vegetal: este que se trasparenta y por lo tanto sirve para calcar.

Tipos de papel
Papel cristal
papel traslúcido, muy liso y resistente a las grasas, fabricado con pastas químicas muy
refinadas y subsecuentemente calandrado. Es un similsulfurizado de calidad superior
fuertemente calandrado. La transparencia es la propiedad esencial. Papel rígido, bastante
sonante, con poca mano, sensible a las variaciones higrométricas. A causa de su
impermeabilidad y su bella presentación, se emplea en empaquetados de lujo, como en
perfumería, farmacia, confitería y alimentación. Vivamente competido por el celofán o sus
imitaciones.
Papel de estraza
papel fabricado principalmente a partir de papel recuperado (papelote) sin clasificar.
Papel libre de ácido
en principio, cualquier papel que no contenga ningún ácido libre. Durante su fabricación se
toman precauciones especiales para eliminar cualquier ácido activo que pueda estar en la
composición, con el fin de incrementar la permanencia del papel acabado. La acidez más
común proviene del uso de aluminio para precipitar las resinas de colofonia usadas en el
encolado, de los reactivos y productos residuales del blanqueo de la pasta (cloro y
derivados) y de la absorción de gases acídicos (óxidos de nitrógeno y azufre) de
atmósferas contaminadas circundantes. Un proceso de fabricación de papel ácido es
incompatible con la producción de papeles duraderos.
Papel kraft
papel de elevada resistencia fabricado básicamente a partir de pasta química kraft (al
sulfato). Puede ser crudo o blanqueado. En ocasiones y en algunos países se refiere al
papel fabricado esencialmente con pastas crudas kraft de maderas de coníferas. Los
crudos se usan ampliamente para envolturas y embalajes y los blanqueados, para
contabilidad, registros, actas, documentos oficiales, etc. El término viene de la palabra
alemana para resistencia.

11. Papel liner
papel de gramaje ligero o medio que se usa en las cubiertas, caras externas, de los
cartones ondulados. Se denomina kraftliner cuando en su fabricación se utiliza
principalmente pasta al sulfato (kraft) virgen, cruda o blanqueada, normalmente de
coníferas. La calidad en cuya fabricación se utilizan fibras recicladas se denomina testliner,
a menudo constituido por dos capas.
Papel (cartón) multicapa
producto obtenido por combinación en estado húmedo de varias capas o bandas de papel,
formadas separadamente, de composiciones iguales o distintas, que se adhieren por
compresión y sin la utilización de adhesivo alguno.
Papel pergamino vegetal
papel sulfurizado verdadero.
Papel símil-pergamino
papel sulfurizado verdadero.
Papel similsulfurizado
papel exento de pasta mecánica que presenta una elevada resistencia a la penetración por
grasas, adquirida simplemente mediante un tratamiento mecánico intensivo de la pasta
durante la operación de refinado, que también produce una gelatinización extensiva de las
fibras. Su porosidad (permeabilidad a los gases) es extremadamente baja. Se diferencia
del sulfurizado verdadero en que al sumergirlo en agua, durante un tiempo suficiente,
variable según la calidad, el símil pierde toda su resistencia mientras que el sulfurizado
conserva su solidez al menos en parte.
Papel sulfurizado
papel cuya propiedad esencial es su impermeabilidad a los cuerpos grasos y, asimismo,
una alta resistencia en húmedo y buena impermeabilidad y resistencia a la desintegración
por el agua, incluso en ebullición. La impermeabilización se obtiene pasando la hoja de
papel durante unos segundos por un baño de ácido sulfúrico concentrado (75%, 10 °C) y
subsiguiente eliminación del ácido mediante lavado. Al contacto con el ácido, la celulosa se
transforma parcialmente en hidrocelulosa, materia gelatinosa que obstruye los poros del
papel y lo vuelve impermeable.
Papel tisú
papel de bajo gramaje, suave, a menudo ligeramente crespado en seco, compuesto
predominantemente por fibras naturales, de pasta química virgen o reciclada, a veces
mezclada con pasta de alto rendimiento (químico-mecánicas). Es tan delgado que
difícilmente se usa en una simple capa. Dependiendo de los requerimientos se suelen
combinar dos o más capas. Se caracteriza por su buena flexibilidad, suavidad superficial,

12. baja densidad y alta capacidad para absorber líquidos. Se usa para fines higiénicos y
domésticos, tales como pañuelos, servilletas, toallas y productos absorbentes similares
que se desintegran en agua.
Papel permanente
un papel que puede resistir grandes cambios físicos y químicos durante un largo período
(varios cientos de años). Este papel es generalmente libre de ácido, con una reserva
alcalina y una resistencia inicial razonablemente elevada. Tradicionalmente la comunidad
cultural ha considerado crucial usar fibras de alta pureza (lino o algodón) para asegurar la
permanencia del papel. Hoy día, se considera que se ha de poner menos énfasis en el tipo
de fibra y más sobre las condiciones de fabricación. Un proceso de fabricación ácido es
incompatible con la producción de papeles permanentes.
 GRAMAJE DE PAPEL ::
 :: TIPO DE PAPEL
 Este concepto hace referencia al grosor o cuerpo del papel.
 Los gramajes imprimibles van desde 60 gramos hasta 350 gramos.
 Estas son algunas sugerencias para elegir el gramaje correcto para
sus trabajos.
 Consultenos por otro tipo de trabajos y gramajes.
 80gr Es muy común utilizarlo para fotocopias e interiores de libros.
 115gr/150gr Muy utilizado en folletería (dípticos, trípticos,yers, etc...).
 250gr Es muy común utilizarlo para tapas de libros simple o
plastifacado brillante.
 300gr Utilizado para Tarjetas, carpetas y tapas,
 Somos conscientes de lo díficil que es el idioma de las artes gráficas y la
imprenta, por ello vamos a hacer algunos apuntes y aclaraciones repecto al
gramaje del papel y sus numeritos ya que muchas veces nos inducen a error.
 No sería correcto hablar de grosor del papel ya que técnicamente se mide en
gramos x metro cuadrado, pero seguramente la gente lo entiende igual. La

13. diferencia está en quedos papeles con el mismo gramaje puede tener
diferentes grosores. Ejemplo el papel de folio habitual es de 80 gramos y
si lo medimos con un micrómetro es bastante más grueso que un papel
satinado de 80 gramos.
Ésta es la principal confusión, los papeles satinados y los papeles no
satinados tienen el tacto diferente y también pesan diferente. Otro
ejemplo: unas tarjetas de papel no satinado pueden ser perfectamente
válidas en 300 gramos pero si van en papel brillo, lo mejor es poner un 350,
porque el resultado en 300 gr. es considerablemente más fino, aunque pesen
igual. En impresum las tarjetas con papel couché son en 350g y las que
tienen papel no satinado puedes elegirlas en 300 gr. Diferentes gramajes
para obtener un buen resultado, una tarjeta de calidad.
 Entonces, ¿como puedo decidirme por un gramaje sin tocar el
papel? Aquí va un breve resumen.

14.  No satinados 60-115 gramos: interiores de libros, interiores de revistas
con muchas páginas, desplegables, planos, prospectos médicos, hojas de
carta con membrete.
 No satinados 135-200 gramos: flyers, dípticos, trípticos, folletos o
revistas de pocas páginas, incluso los 200 gr sirven para las portadas de un
dossier.
 No satinados mayores de 200 gramos: dependiendo de cada tipo o
marca de papel podemos hacer muchas cosas, desde tarjetas de visita,
portadas de libros y revistas, alguna pieza de packaging, carpetas
contenedoras de documentos.
 Satinados de 70 a 150 gramos: flyers, dípticos, trípticos, desplegables,
planos, interiores de folletos, revistas y libros.
 Satinados de 170 a 250 gramos: flyers, dípticos, trípticos, interiores de
folletos, revistas, libros y catálogos con pocas páginas.
 Satinados superiores a 250 gramos: portadas de revistas, libros,
catálogos, objetos desplegables con mucha consistencia.
 Con esta pequeña guía podremos decantarnos por un gramaje u otro de la
mayor parte de trabajos que vayamos a realizar, pero no es una ciencia
exacta. Esta guía no sería valida si tenemos que valorar los gramajes de otro
tipo de papeles como las cartulinas gráficas, el folding, los papeles volumen
y otras especialidades que pretendamos aplicar si queremos hacer un
proyecto más complejo.
 Otro ejemplo: a veces queremos utilizar un gramaje más fino porque
pensamos que hay un gran ahorro, esto solo sucede en el caso de grandes
tiradas o muchas páginas de libros o revistas, donde los kilos de papel si son
importantes en el presupuesto final.
 Si aún así no lo tienes claro, puedes pedirnos información a través de
nuestro formulario de contacto.