Guia de Tipos de Texto

Guia
de

Métodos para o uso das Fontes de PC

Miguel Sousa
Outubro 2002

O presente Guia foi realizado no âmbito do Estágio Curricular, referente ao
5.° ano do Curso Superior de Tecnologia e Artes Gráficas do Instituto Politécnico de Tomar, realizado em Estugarda, Alemanha, na Fachhochschule
Stuttgart – Hochschule der Medien no ano lectivo 2001-2002, que teve como
coordenadora a professora Isabel Ferreira, como supervisor o professor Luís
Moreira e como orientador o professor Wolfgang Becker.

Este Guia pode ser livremente copiado e distribuído, encontrando-se disponível uma versão electrónica em formato PDF para impressão no seguinte endereço > guiadetipos.go.online.pt

Índice

Introdução . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Qual a necessidade deste Guia ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
A quem se destina este Guia ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Âmbito deste Guia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Anatomia do Tipo e Glossário . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Legibilidade e Leiturabilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Regras Tipográficas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Tabelas de Fontes fornecidas
com os Sistemas Operativos Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
com as aplicações Microsoft Office . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Classificação Tipográfica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Conselho... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

! Tipos de Texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
com serifas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
sem serifas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

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Tipos Extra-texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Tipos Manuscritos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Tipos Góticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Tipos Fantasia ou Decorativos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Símbolos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Como inserir um símbolo ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

Exemplos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Exemplos melhorados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Bons exemplos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Conclusão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

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Que Tipo deverei usar?
Os deuses recusaram-se a responder.
Recusaram-se porque não sabem.
William Addison Dwiggins, 1880-1956

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GUIA DE TIPOS

Introdução
ACTUALMENTE os computadores possibilitam a criação de todo o tipo de
documentos, fornecendo um controlo sobre os vários detalhes tipográficos
de uma forma que apenas estava ao alcance dos tipógrafos profissionais.
Nos tempos da composição com caracteres de chumbo, todos os Tipos de
letra adquiridos pelas casas impressoras eram acompanhados por detalhadas folhas-modelo, que exibiam exemplos de todas as utilizações possíveis
recomendadas pela fundição. O espaço entre letras e palavras, assim como
o espaço entre linhas, estava limitado à natureza física dos caracteres em
metal, contudo hoje em dia, a tipografia digital está completamente liberta
deste tipo de constrangimentos.
Ao comprarmos um computador, esperamos que ele venha munido de
manuais que nos auxiliarão a realizar as várias tarefas e a utilizar o sistema
operativo, as aplicações, o rato, a Internet, o scanner, a impressora, o
modem, e todos os outros programas e equipamentos informáticos. No
entanto, estas publicações nunca nos ajudam a usar um dos maiores recursos que temos à nossa disposição: os Tipos de letra.
O intuito deste Guia é “ensinar” a aplicar as Fontes, fornecendo, para tal,
uma fácil compreensão dos vários conceitos do domínio da Tipografia,
dando conjuntamente uma orientação no processo de escolha dos Tipos e
demonstrando como, e onde, estes deverão ser apropriadamente empregues.

5

Qual a necessidade deste Guia?

PRESENTEMENTE existe uma imensidade de Fontes à nossa disposição, e
várias dezenas são criadas todos os dias. Umas adoramos, outras odiamos,
mas se pusermos de parte os gostos pessoais, poderemos dizer que, tendo
em conta vários critérios estéticos, muitas delas foram excelentemente
desenhadas, aproximando-se mesmo algumas da “perfeição.”
Contudo, não é a qualidade do design dos Tipos de letra que precisa de
ser melhorada, mas sim a forma como eles, sejam “bons” ou “maus,” são
utilizados. A forma como uma roupa de alta-costura é usada pode alterar
drasticamente de aspecto e impacto, devido à pessoa que a veste e ao modo
como as várias peças são conjugadas. Escolhemos o que vestir de modo a
satisfazer uma situação concreta, e a roupa, apesar de ser por si só elegante, não significa que não precise de pequenos ajustes, para a adequar subtilmente às necessidades particulares.
Tal também sucede na Tipografia. Ela é de certa maneira uma forma de
arte única, que pode ser usada como expressão pessoal mas, na maioria das
vezes, serve para comunicar eficazmente com os outros. A escolha de um
Tipo de letra pode, à primeira vista, parecer adequado para a maioria dos
casos mas, quando analisado ao pormenor, uma pequena alteração pode
fazer com que a mensagem seja transmitida com maior rapidez e eficácia.

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GUIA DE TIPOS

A quem se destina este Guia?

ESTE MANUAL está escrito para todas as pessoas que precisam de conceber
um objecto gráfico, mas que não têm quaisquer bases ou formação na área
do Design. Não me refiro apenas aquelas que concebem cartazes, brochuras,
t-shirts, bonés ou autocolantes, mas também às secretárias cujos directores
lhes pedem para elas fazerem os boletins informativos, aos voluntários das
dioceses que distribuem comunicações às suas paróquias, aos proprietários
de pequenas empresas que criam a sua própria publicidade, aos estudantes
que sabem que um trabalho bem apresentado significa melhor nota, aos
executivos que reconhecem que uma apresentação atraente capta maior
atenção, aos professores que percebem que os alunos assimilam melhor a
matéria se esta for exibida de uma forma mais estruturada, etc, etc...
Este Guia pressupõe que o leitor não tem tempo nem interesse para estudar Design ou Tipografia, mas que mesmo assim gostaria de saber como
poderia melhorar o aspecto dos seus objectos gráficos. Uma grande parte
das pessoas consegue olhar para um trabalho graficamente mal desenhado
e dizer que não gosta dele, mas não é capaz de dizer o que alteraria. Neste
Manual serão referidas algumas regras e critérios claros e concretos, que
permitirão aperfeiçoar a composição electrónica de qualquer tipo de texto.
O Guia não tem como intenção tentar substituir os anos de estudo de um
curso de Artes Gráficas ou Design, nem sequer pretende que alguém se
transforme automaticamente num tipógrafo brilhante, só por ter lido e aplicado o que está escrito nestas páginas. Ele apenas lhe dá a garantia que
nunca mais vai olhar para um Tipo de letra da mesma forma e que, se seguir
alguns dos princípios básicos, o seu trabalho terá um aspecto mais profissional, organizado, conciso e interessante.

INTRODUÇÃO

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Âmbito deste Guia

DEVIDO à grande extensão do tema Tipografia Digital e, concretamente, à
vasta abundância de Fontes existente, seria impossível referir todas elas.
Assim, decidiu-se limitar este estudo aos Tipos de letra fornecidos com o
sistema operativo Microsoft Windows e o programa informático Microsoft
Office, pretendendo desta forma atingir o maior número possível de utilizadores de computadores. Este Guia abrange todas as versões destas aplicações disponíveis até à data, desde o Windows 3.1 ao Windows XP e do
Office 4.3 ao Office XP.
Todos os Tipos utilizados na concepção deste Guia podem ser encontrados num dos programas atrás mencionados.

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GUIA DE TIPOS

Anatomia do Tipo
e Glossário
A ANATOMIA do Tipo engloba dois aspectos fundamentais que regulam e
condicionam a forma como nos relacionamos com a Tipografia.
O primeiro está relacionado com o aspecto prático e mecânico da sua
dimensão física, com os métodos e actividades que estão por detrás da sua
criação e com o sistema de medida utilizado. Temos a necessidade de saber
a partir de que local medimos uma letra, uma palavra ou uma linha, e que
termos deveremos utilizar, para que o nosso programa de paginação faça
aquilo que lhe “pedimos.”
O segundo é a forma, a estrutura e o aspecto visual de cada letra. Se formos capazes de nomear cada parte de um caractere e utilizar com facilidade o jargão tipográfico, estaremos aptos a expressar os nossos gostos e opiniões com maior exactidão.

9

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14

B

11

3

2

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A

9

8
8
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5

5

7

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15

C

A ALTURA DAS MAIÚSCULAS Altura das letras maiúsculas. Geralmente é um
pouco menor que a soma da ascendente com a altura-x.
B ASCENDENTE Parte das letras minúsculas que se ergue acima da linha
mediana.
C DESCENDENTE Parte das letras minúsculas que passa abaixo da linha de base.
D ALTURA-X Também chamada mediana. Medida que define o tamanho das
letras minúsculas. Distância entre o pé e a cabeça da letra x. Esta medida
influencia a leiturabilidade de um texto; quanto maior for, maiores serão as
letras minúsculas relativamente às maiúsculas e, consequentemente, mais
legíveis serão os caracteres.
E CORPO Expressão utilizada para designar o tamanho das letras, tendo o
ponto como unidade de medida. Um alfabeto em corpo 12, por exemplo,
tem 12 pontos de altura. O corpo é a soma de quatro medidas: ascendente,
altura-x, descendente e espaço de reserva.

1 ARCO Componente de uma letra minúscula, formada por uma linha mista
em forma de bengala que nasce na haste principal.
2 BARRIGA Linha curva de uma letra minúscula ou maiúscula, fechada, ligada à haste vertical principal em dois locais.
3 BRAÇO Traço horizontal ou oblíquo ligado apenas por uma das extremidades à haste vertical principal de uma letra maiúscula ou minúscula. Aos dois
braços do T também se chama travessão.
4 CAUDA Apêndice do corpo de algumas letras (g, j, J, K, Q, R) que fica abaixo
da linha de base. Nas letras K e R também pode ser chamado de perna.
5 ENLACE O modo como uma haste, linha ou filete se liga a um remate, a uma
serifa ou a um terminal: pode ser angular ou curvilíneo.

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GUIA DE TIPOS

1
15

14

6

E
D

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6 ESPINHA Curva e contracurva estruturais da letra S (maiúscula e minúscula).
7 ESPORÃO A projecção por vezes presente na zona inferior das letras b e G.
8 FILETE Haste horizontal ou oblíqua, fechada nas duas extremidades, por
duas hastes verticais, oblíquas, ou por uma linha curva.
9 HASTE Traço principal de uma letra, geralmente vertical, mas que pode também ser oblíquo. Quando, numa letra minúscula, ultrapassa a altura-x superior ou inferiormente chama-se, respectivamente, ascendente e descendente.
10 OLHO O espaço em branco, fechado e de forma variável, definido pelo
contorno interior das linhas rectas ou curvas de uma letra. A maior ou
menor abertura do olho, condicionada pela espessura dos traços, determina a maior ou menor legibilidade das letras.
11 ORELHA Apêndice da letra g, que assume as mesmas formas do terminal:
em gota, em botão, em bandeira ou em gancho.
12 PÉ Terminal ou serifa horizontal que remata uma perna na parte inferior da letra.
13 PERNA Haste vertical ou oblíqua com uma extremidade livre ou rematada
por um pé e outra extremidade ligada ao corpo da letra.
14 SERIFA Também designada por apoio ou patilha. Pequenos segmentos de
recta que rematam/ornamentam as hastes de alguns Tipos de letra por
intermédio de um enlace. Podem ser rectiformes (em forma de cunha), mistiformes (combinando linhas curvas e rectas), filiformes (muito finas, como
fios) ou quadrangulares (também chamadas egípcias).
15 TERMINAL Forma ou elemento que remata a extremidade da linha curva de
uma letra. Pode ser em forma de gota, de botão, de bandeira ou de gancho.
16 VÉRTICE Também chamado ápice. Ângulo ou remate formado pela convergência de duas hastes oblíquas, ou de uma haste vertical com uma oblíqua.
Pode ser pontiagudo, oblíquo, plano ou redondo.

ANATOMIA DO TIPO E GLOSSÁRIO

11

CONTRASTE

grande
Bodoni MT

médio
Century

nulo
Tw Cen

CAIXA-ALTA Nome que os tipógrafos deram às letras maiúsculas, por
guardarem os Tipos móveis destes caracteres na parte superior de um tabuleiro, a caixa do tipógrafo, que estava dividido em compartimentos — os
caixotins. A designação “letra de caixa-alta” ainda hoje se usa, sobretudo no
meio da indústrias gráficas, das editoras e do Design Gráfico.
CAIXA-BAIXA Os caracteres de chumbo das letras minúsculas eram guardados na parte inferior da caixa do tipógrafo. Por isso passaram a chamar-lhes “letras de caixa-baixa.” Este termo continua também a usar-se na terminologia tipográfica.
CAPITULAR Caractere de grandes dimensões, muitas vezes ornado, que
surge no início de um parágrafo ou capítulo.
CARACTERE Toda e qualquer letra, número, pontuação ou símbolo.
Antigamente também se designavam por caracteres, os Tipos móveis de
madeira ou chumbo.
CONTRASTE Diferença da espessura entre as hastes ou traços de uma
mesma letra. Pode ser nulo, médio ou grande.
ENTRELINHA Distância entre as linhas de base de duas linhas de texto
consecutivas. Tal como o corpo, também se mede em pontos.
ESPAÇO DE RESERVA Pequena distância que evita que caracteres em linhas
consecutivas se toquem, quando os valores de corpo e entrelinha são iguais.
FAMÍLIA Conjunto de todas as variantes de um Tipo de letra. Em geral as
variações são por inclinação (regular ou italic), espessura (light, medium ou
bold) e largura (compressed, condensed ou extended).
FONTE Termo usado para designar uma variante de um Tipo de letra, ou
um ficheiro informático contendo essa variante. Conjunto de caracteres
com um determinado estilo, espessura, largura e inclinação.
FUNDIÇÃO Empresa que desenha, edita e comercializa Tipos de letra.
HINTING Instruções contidas numa fonte que servem para determinar
como o traçado de uma letra deve ser corrigido, de forma a ser correctamente apresentado no écran ou impresso a menos de 600 dpi.

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GUIA DE TIPOS

LIGATURAS

fi
Adobe Garamond
Expert

MODULAÇÃO

ct
Adobe Garamond
Alternate

vertical
Baskerville
Old Face

oblíqua
Footlight MT

nula
Rockwell

KERNING Ajustamento do espaço entre dois caracteres a fim de se obter
um espaçamento ideal de pares de letras.
LIGATURA Letras combinadas constituindo um único caractere. Exemplos
de ligaturas são os conjuntos fi, fl, ff, ct.
LINHA DE BASE Linha horizontal imaginária onde assentam e ficam alinhados todos os caracteres de um Tipo de letra.
LINHA MEDIANA Linha horizontal imaginária que toca a letra x na sua
parte superior, definindo a altura-x.
MODULAÇÃO Directamente relacionada com o contraste, é a tensão vertical ou oblíqua de alguns Tipos de letra, determinada por um eixo perpendicular às linhas mais estreitas dos traços da letra. Quando o contraste é nulo,
não existe modulação.
PONTO Unidade elementar de medida tipográfica, designada abreviadamente pt. Os programas de software utilizam o ponto DTP que é igual a 1/72
de polegada, ou seja, 0.353 mm. No entanto no sistema anglo-americano o
valor do ponto é 0.351 mm, e no sistema europeu (ou Didot) é 0.376 mm.
RESOLUÇÃO Densidade de pixels, pontos ou linhas numa determinada
área, definida como um número por unidade linear, isto é, por polegada
(inch) ou centímetro. Geralmente a resolução é medida em pixels por polegada (ppi), pontos (em inglês dots) por polegada (dpi) ou linhas por polegada (lpi), dependendo do aparelho a que nos referimos.
TIPO (DE LETRA) Termo usado para descrever um conjunto de fontes da
mesma família. Um Tipo de letra é o conjunto unificado de caracteres, cujos
desenhos e traçados partilham as mesmas características, exibindo propriedades visuais semelhantes e consistentes.
TRACKING Alteração (aumento ou diminuição) do espaçamento entre
letras e palavras. Ao contrário do kerning, este ajustamento é aplicado a
uma grande porção de texto equitativamente.
VERSALETE Letra maiúscula com a mesma altura e espessura de traço das
letras minúsculas.

ANATOMIA DO TIPO E GLOSSÁRIO

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Legibilidade e
Leiturabilidade*
LEGIBILIDADE e leiturabilidade são termos para descrever os Tipos de letra
e a maneira como estes são usados. Legibilidade refere-se às decisões que
o desenhador de Tipos fez, acerca das formas das letras do alfabeto, e à
habilidade que o leitor tem de distinguir as letras umas das outras. Leiturabilidade refere-se ao aspecto geral de como o Tipo de letra é composto
numa coluna de texto, e tem em conta factores como o corpo, a entrelinha,
a largura da linha, etc. A leiturabilidade é no fundo uma espécie de legibilidade. Enquanto a legibilidade propriamente dita, diz respeito a cada letra
em particular, a leiturabilidade por outro lado, refere-se a um grupo de
letras, sendo, por assim dizer, a legibilidade do texto corrido.
Por forma a que um texto seja optimamente lido pelo leitor, temos que
ter em consideração tanto a legibilidade como a leiturabilidade.

*

termo criado da palavra inglesa readability,
que resumidamente significa “facilidade de
leitura.”

CONSIDERAÇÕES DE LEGIBILIDADE (DESENHO DOS TIPOS)
Legibilidade é a facilidade com que um leitor consegue discernir o Tipo
numa página, e baseia-se na relação do tom da forma com o fundo e na
capacidade de distinguir as letras entre si. Para que possam ser lidas, as
letras terão que ser bem identificadas. Estudos provaram que o olho viaja
através da linha de texto em saltos sacádicos. O olho vê um pequeno grupo
de palavras durante aproximadamente 1/4 de segundo, antes de passar para
o grupo seguinte e assim sucessivamente. Está provado que os leitores
retêm mais a sua atenção na metade superior das letras, em vez da inferior.

ascendentes
altura-x

corpo

descendentes

De modo a serem legíveis, os Tipos de letra não podem ter uma altura-x
muito pequena, pois assim será difícil de discernir as letras. Da mesma
forma, se as hastes ascendentes e descendentes forem muito curtas, tornase difícil diferenciar um n de um h, um o de um p ou q. Nos tipos caligráficos, muitas vezes o I e o T são difíceis de distinguir; por vezes o S e o J são
facilmente confundidos. A legibilidade de alguns Tipos Extra-texto (pág. 75)
é tão pobre, que nunca deverão ser utilizados em texto corrido.
Alguns Tipos de letra são mais legíveis do que outros. Pesquisas revelaram que Tipos com patilhas são mais fáceis de ler do que os que não as têm.
Para que os detalhes de leiturabilidade possam ser analizados, um texto
terá de ser primeiramente composto num Tipo de letra legível. Os corpos de
letra mais legíveis são 8, 9, 10 e 11 pontos (ver pág. 54-59 e 70-74 onde, apesar de todos os textos estarem compostos em corpo 9, se verifica que uns

letras I, J, S e T
Palace Script MT

15

se lêem melhor que outros). A legibilidade depende sobretudo da altura-x
do Tipo de letra escolhido. Se o Tipo escolhido tem uma grande altura-x o
corpo deverá variar entre 8 e 10 pontos. De forma oposta, se o Tipo escolhido tem uma altura-x pequena, o corpo a usar deverá estar entre 10 e 11
pontos. Um corpo menor do que 8 pontos não será fácil de ler pois não permite o rápido reconhecimento das letras. Assim, se for necessária a utilização de um corpo mais pequeno devido, por exemplo, a restrições de espaço,
deverá ser escolhido um Tipo condensado, que tenha uma grande altura-x.

corpo

altura-x

Lucida Bright
corpo 60

TEXTO TODO COMPOSTO EM
CAIXA-ALTA ATRASA A LEITURABILIDADE E OCUPA APROXIMADAMENTE MAIS 50% DE ESPAÇO. TEXTO EM
CAIXA-ALTA É GERALMENTE ACEITÁVEL EM TÍTULOS, SUB-TÍTULOS E
LEGENDAS DE FIGURAS.

Num texto, destacar uma palavra
com a variante itálica (italic) é muito
mais subtil do que fazê-lo com a
variante negra (bold).

Goudy Old Style
corpo 60

LEITURABILIDADE
A leiturabilidade é afectada pelo Tipo de letra escolhido, o corpo da letra,
o espaço entre letras e palavras, o comprimento das linhas de texto e pelo
entrelinhamento. A leiturabilidade relaciona-se também com a uniformidade do tom de cinza criado pela composição de texto na página. O ideal será
criar uma textura cinzenta homogénea com espaçamento interlinear constante, onde não existam áreas escuras nem claras que distraiam a atenção.
Texto todo composto em caixa-alta atrasa a leiturabilidade e ocupa
aproximadamente mais 50% de espaço. Texto em caixa-alta é geralmente
aceitável em títulos, sub-títulos e legendas de figuras, mas para texto corrido a caixa-baixa é mais apropriada. Os caracteres caixa-baixa, por terem formas mais distinguíveis devido às suas ascendentes e descendentes, facilitam a leitura. A maiúscula no início de cada frase é também uma ajuda visual significativa para o leitor. Texto composto somente em caixa-alta pode
conter um grau de ilegibilidade muito grande e, por isso, dever-se-á ter
muito cuidado na especificação de texto corrido. Podem por vezes serem
utilizados versaletes em conjunto com as maiúsculas para, por exemplo,
chamar a atenção do leitor para o início da frase.
Outros estilos tipográficos que podem também abrandar o leitor são o
itálico e os Tipos Manuscritos (pág. 87). Apesar de terem formas muito apropriadas quando queremos distinguir com subtileza algo num texto corrido
(citações, estrangeirismos, destaques), deveremos ter algum cuidado ao usá-los. Estes dois estilos podem ainda ser utilizados como capitulares, de
forma a adicionar um aspecto elegante ao resto do texto — mas nunca sacrificando a leiturabilidade —, tendo em conta que eles necessitam de mais
espaço interlinear, de modo a facilitar a sua leitura.
O ESPAÇO ENTRE LETRAS E O SEU EFEITO NA LEITURABILIDADE
Os desenhadores de Tipos passam tanto tempo a estudar o espaço entre
as letras, como a desenhá-las. Por isso, podemos assumir que um Tipo de
letra bem desenhado tem um espacejamento entre letras “natural” ou “normal,” que se encontra inserido no próprio design da letra. Este espacejamento “normal” é provavelmente o ideal para a grande maioria dos textos,
em particular quando estes são alinhados à esquerda ou à direita. Quando
os textos são alinhados a ambos os lados, ou seja justificados, os espaços
entre letras e entre palavras tendem a aumentar, e neste caso dever-se-á
reduzir um pouco o valor de kerning/tracking.
Nas situações em que as letras são dispostas folgadamente, as palavras
não formam grupos e os espaços entre as palavras são difíceis de identifi-

16

GUIA DE TIPOS

car, fazendo com que o olho abrande. Se as letras estiverem muito juntas,
elas serão difíceis de distinguir umas das outras, causando mais uma vez o
abrandamento da leitura. Se o texto for difícil de ler, facilmente o abandonamos. Quando o leitor tem que fazer um grande esforço para conseguir ler
o texto, isto significa que o designer falhou na tentativa de fazer passar a
mensagem do autor ou do cliente.
É necessário ter atenção ao espaço entre letras pois isso ajuda o leitor a
diferenciar cada palavra, aumentando a leiturabilidade. Normalmente, o
espacejamento entre duas letras necessitará de ajustamentos nos Tipos
Extra-texto, mas não nos Tipos de Texto. Quando o designer faz mudanças
no espaço entre letras, ele subtilmente altera o equilíbrio de espaços ao
longo do texto. O espacejamento entre letras deve ser feito de modo a que
as palavras formem pequenos grupos, mas sem que as letras desses grupos
pareçam demasiado juntas.
Quando se altera o espacejamento entre letras num normal programa de
paginação, geralmente o espaço entre palavras é também reajustado.

Texto composto
folgadamente (loosely)
será muito cansativo
para os olhos do leitor.
As palavras não formam
um conjunto e levam
muito tempo a serem
distinguidas porque o
espaçamento entre
letras é grande demais.

ENTRELINHAMENTO, COMPRIMENTO DA LINHA E LEITURABILIDADE
O terceiro elemento que terá de estar em harmonia com o espacejamento entre letras e entre palavras, é o espaço entre linhas, ou entrelinhamento. O valor da entrelinha pode aumentar ou diminuir a leiturabilidade.
Estudos mostraram que o aumento da entrelinha melhora a legibilidade.
O espaço entre as linhas nunca deve ser menor do que o espaço entre as
palavras, porque se tal acontecer, o olho do leitor tem tendência a “cair”
através do espaço entre as palavras das linhas seguintes. As variantes negra
(bold) e extra-negra (heavy) requerem por vezes mais entrelinha e espaço
entre palavras do que a versão regular. Como regra geral, poderemos dizer
que de forma a maximizar a facilidade de leitura do texto corrido se usa
geralmente dois a quatro pontos de entrelinha para além do corpo do texto.

A entrelinha é a distância que
vai da linha de pé de uma
linha, à linha de base da linha
seguinte. Normalmente é igual
ao valor do corpo mais
2, 3 ou 4 pontos.

LEITURABILIDADE E FOCAGEM DA VISÃO
A largura da coluna e a habilidade dos olhos em focarem uma determinada área, são ambos factores que influenciam a leiturabilidade de um
texto. Pesquisas indicam que o olho humano consegue manter finamente
focada uma área de aproximadamente 10 centímetros de uma só vez. Isto
significa que o olho consegue ver ou ler uma linha com 288 pontos de comprimento e encontrar o início da linha seguinte com apenas um piscar de
olhos. Nós piscamos os olhos 25 vezes por minuto, ou seja a cada 2,4 segundos. Quando piscamos os olhos perdemos a focagem e temos que refocar o
objecto. Contudo, um leitor treinado lê cerca de 10 palavras ou 60 caracteres em 2,4 segundos, piscando os olhos ao fim de uma (ou duas) linha(s)
com 10 cm de comprimento, antes de passar para a linha seguinte.
Existem muitas regras que tentam estabelecer o comprimento óptimo de
uma linha de texto, mas é aconselhável manter a largura do texto corrido entre
156 e 312 pontos. Fórmulas para encontrar a medida ideal da linha incluem: o
comprimento da linha em pontos ser 24 vezes maior que o corpo do texto,
também em pontos — por exemplo para uma coluna de texto com 216 pontos
de largura, usar um corpo de letra 9pt —, ou a coluna de texto ter 1,5 a 2,5
alfabetos de largura. Geralmente deverá ser usado um comprimento de linha
menor para Tipos com altura-x pequena, de corpo reduzido, ou condensados
e estreitos. Maior comprimento da linha deverá ser usado quando se tratam de
tipos com grande altura-x, de corpo maior ou expandidos. Tipos light, bold e
italic deverão ser compostos em linhas curtas, de forma a facilitar a leitura.
Em layouts com mais de duas colunas estas nunca deverão ter menos do
que 108 pontos de largura. Colunas mais estreitas do que esta medida, aceleram o movimento dos olhos, o que torna a leitura muito cansativa. A leiturabilidade é reduzida com a constante quebra de linha. Se existirem restrições de
espaço, dever-se-á escolher um tipo condensado, alinhando-o à esquerda.

Texto composto de uma forma apertada(tightly),
será difícil de ler. As letras levam muito tempo a
serem distinguidas pois o espaçamento entre elas é
inadequado.

entrelinha

Os dentes-de-cão num texto
podem ser um factor de distracção
para o olho. Apesar de não nos
apercebermos quanto cansativo
pode ser um texto mal espacejado,
o olho ficará fatigado e terá
tendência a fluir através dos
espaços.
Os dentes-de-cão num texto
podem ser um factor de distracção
para o olho. Apesar de não nos
apercebermos quanto cansativo
pode ser um texto mal espacejado,
o olho ficará fatigado e terá
tendência a fluir através dos
espaços.

LEGIBILIDADE E LEITURABILIDADE

17

RELAÇÃO ENTRE ENTRELINHAMENTO E COMPRIMENTO DA LINHA
Quanto mais longa for a linha, maior deverá ser a entrelinha. O aumento
da entrelinha ajudará o leitor a regressar do final de uma linha longa, para
o início da próxima, sem perder tempo a distinguir qual a linha correcta. Já
todos tivemos a experiência de ler a mesma linha várias vezes seguidas,
porque os olhos têm dificuldade em passar de uma linha para a outra.
Quanto maior for a distância que os olhos têm que percorrer para voltarem
a “apanhar” a continuação do texto, mais importante se torna a existência
de espaços brancos (entrelinhas) entre as linhas de texto.

com serifas
sem serifas

LEGIBILIDADE
Legibilidade é uma palavra perigosa e interessante. É perigosa porque
muitas vezes é usada como se tivesse um significado definitivo e absoluto,
o que não é verdade. Não é uma palavra científica ou precisa, mas apenas
pessoal. Se dissermos «aquilo é legível,» queremos apenas dizer que o
conseguimos ler — não sabemos se outra pessoa o consegue. Ser «ilegível»
ainda é pior, pois expressa quase sempre emotividade ou contrariedade, em
vez de objectividade.
No design tipográfico, legibilidade é uma palavra usada para definir uma
qualidade desejável nos Tipos de letra, quaisquer que sejam as suas formas.
Se consideramos um Tipo legível, queremos dizer que, na nossa opinião ou
experiência, as pessoas que queremos que o descodifiquem serão capazes
de o fazer nas condições que achamos que elas terão disponíveis.
De modo a ter maior garantia de que o faz é legível, o designer tem que
saber o que é para ser lido, porquê vai ser lido, quem e quando o vai ler, e
onde vai ser lido. «Onde» inclui a qualidade da luz, pois para um não-invisual é impossível ler sem qualquer tipo de luz. A maneira como a luz é
transmitida aos olhos, para e do objecto a ser lido, o ângulo e a distância do
leitor, são tudo factores que deverão guiar as decisões do designer gráfico.
A legibilidade é obtida de formas diferentes quer se escreva num quadro
de ardósia ou num bloco de papel, no design de livros, revistas, jornais,
sinais de trânsito, luzes de néon, filmes e écrans, apesar das letras utilizadas serem praticamente as mesmas.
Assim, para avaliarmos a legibilidade de algo, teremos que saber o seu
propósito. Um Tipo de letra criado com o objectivo de ser usado em páginas web, só pode ser verdadeiramente avaliado quando é utilizado dessa
forma. Um Tipo criado para títulos tem um propósito completamente diferente de um Tipo criado para texto, pois o primeiro poderá ser mais “perceptível” do que “legível.”
A legibilidade de um Tipo de letra criado para texto corrido depende, em
primeiro lugar, das suas qualidades inerentes e em segundo da maneira
como é usado. Um bom Tipo de letra mal usado pode mesmo ser menos
legível, isto é, menos fácil de ler, do que um mau Tipo bem usado.
Hoje em dia, as duas categorias de Tipos mais usadas para leitura são os
serifados (com serifas, os pequenos traços nas extremidades das letras, que
derivam da caneta-de-aparo e do cinzel) e os não-serifados. Quando olhamos com alguma atenção para os Tipos com e sem serifas, descobrimos que
as serifas (ou patilhas) têm três funções principais:
(1) ajudam a manter as letras a uma certa distância umas das outras;
(2) ligam as letras para formarem palavras, o que facilita a leitura (pois
está provado que não lemos letra a letra, mas sim através do reconhecimento da forma global das palavras);
(3) ajudam a diferenciar as letras, em particular através das suas metades superiores, as quais usamos para reconhecer as palavras.
Isto pode ser comprovado através das seguintes figuras:

18

GUIA DE TIPOS

Century Gothic

Arial

Georgia

É fácil constatar que na primeira figura dificilmente conseguiremos distinguir um g de um q ou um n de um p, por exemplo. O mesmo já não acontece
na terceira pois as patilhas nuns casos e a forma das letras noutros, dão-nos
preciosas pistas para mentalmente podermos construir o resto da letra.
Um poeta inglês, que também se interessava por caligrafia e pintura, definiu uma vez legibilidade da seguinte forma: “A verdadeira legibilidade consiste na certeza da decifração. Esta certeza depende não daquilo a que cada leitor está acostumado, nem da utilização de formas usuais, mas da consistência e precisão da forma das letras.” Ele referia-se particularmente à caligrafia,
mas isto também se aplica aos Tipos que usamos no nosso dia-a-dia.
A «certeza da decifração» é um elemento importante na legibilidade.
Relativamente à Tipografia, isto transporta a ideia de que a legibilidade é
maior se as letras forem facilmente distinguíveis umas das outras, e menor
se estas forem muito semelhantes. Deste modo, a «certeza da decifração»
dá um significado mensurável à palavra «legibilidade.»
TRÊS REGRAS DA LEGIBILIDADE E LEITURABILIDADE
Daquilo que anteriormente foi enunciado podemos deduzir três regras
da legibilidade tipográfica (na composição de texto corrido):
1 Tipos de letra sem serifas são intrinsecamente menos legíveis do
que tipos com serifas. São menos legíveis pois a própria essência dos Tipos
sem serifas faz com existam letras que são mais parecidas umas com as
outras, do que nos Tipos com serifas, o que diminui a certeza de decifração.
As patilhas têm ainda outras funções já descritas atrás.
Isto não significa que tudo o que é composto com Tipos sem serifas é
sempre, ou necessariamente, menos legível do que composto com Tipos
serifados. Significa sim, que existe um “factor de ilegibilidade” nos Tipos
sem serifas que não deverá ser esquecido. Outro resultado da falta de patilhas é as páginas terem uma uniformidade e regularidade de “cor,” que as
torna monótonas e por isso pouco atractivas.
No entanto, Tipos sem patilhas bem usados, são mais legíveis do que os
com patilhas mal utilizados. Apesar de existirem situações em que o designer prefere usar Tipos sem patilhas por razões de estilo, em ocasiões de

letras l, I e número 1
Tipo
não-serifado

Tipo
serifado

Novos Tipos
não-serifados
que foram
desenhados
com maior grau
de distinção

l I1
l I1
l I1
l I1

Gill Sans MT

Goudy Old Style

Trebuchet MS

Verdana

LEGIBILIDADE E LEITURABILIDADE

19

leitura contínua e em condições idênticas (corpo, entrelinha e comprimento
de linha iguais), os Tipos com patilhas são geralmente mais fáceis de ler do
que aqueles que não as têm.
itálicos “verdadeiros”
(as letras são redesenhadas segundo um ângulo)

aa

aa

Gill Sans MT

Lucida Sans

itálicos “falsos”
(as letras são apenas inclinadas)

aa
aa

Verdana

Lucida Sans Typewriter

Asipalavrasideverãoisericompostas
próximasiumasidasioutrasi(comiaidistânciaientreielasideiaproximadamente
ailarguraidailetraii)ieideveráihaver
maisiespaçoientreilinhasidoiqueientre
palavras.
Asipalavrasideverãoisericompostas
próximasiumasidasioutrasi(comiaidistânciaientreielasideiaproximadamente
ailarguraidailetraii)ieideveráihaver
maisiespaçoientreilinhasidoiqueientre
palavras.

20

GUIA DE TIPOS

2 A variante regular ou redonda é mais fácil de ler do que as suas complementares italic, bold, small caps (versaletes), condensed ou extended.
O princípio básico é que a variante regular se tornou na “norma” para a
maioria dos leitores. As outras variantes foram criadas ou tornaram-se um
uso comum para situações especiais, como enfatizar ou diferenciar, raramente para aumentar a legibilidade, e em quase todos os casos serão de
menos fácil leitura do que a regular, quando usadas na composição de texto
corrido. É por esta razão que se costuma compor um texto poético em itálico, pois a poesia necessita ser lida calmamente, e o itálico é mais lento de
ler que o redondo (regular).
Nunca deverá ser esquecido que aquando do design de um determinado
livro, a legibilidade será sempre um de entre muitos factores a ter em consideração. Além disso a simples utilização de Tipos de letra bem desenhados
pode não garantir a legibilidade desejada, já que ela não é uma característica absoluta mas comparativa e que depende de outras decisões que o designer gráfico terá que tomar.
3 As palavras deverão ser compostas próximas umas das outras (com
a distância entre elas de aproximadamente a largura da letra i) e deverá
haver mais espaço entre linhas do que entre palavras. O espaço entre as
linhas é um factor vital na legibilidade, e pode ser tomado como regra de
ouro que o aumento do espaço interlinear facilita a leitura de qualquer texto
contínuo.
Dado que os olhos treinados lêem palavra por palavra, ou grupos de palavras reconhecendo apenas a sua forma, e não letra por letra, não é necessário mais do que um pequeno intervalo entre as palavras. Se o intervalo é
muito grande, pode tornar-se maior do que o espaço entre as linhas, e assim
o olho é tentado a saltar para a próxima linha, em vez de para a próxima
palavra. Se a linha é mais longa do que aproximadamente 12 palavras, o
olho tem um grande caminho a percorrer de volta, o que faz com que seja
difícil escolher a linha seguinte correcta.

Regras Tipográficas
AO LONGO dos séculos, desenvolveram-se regras tipográficas por forma a
proporcionar consistência e competência no âmbito da profissão, preservar
a beleza e a legibilidade das formas tipográficas e garantir que a Tipografia
funcione nos termos tão frequentemente exigidos: representar claramente
as ideias do autor da mensagem escrita.
As directrizes apresentadas neste capítulo não são absolutas nem definitivas, sendo, isso sim, representativas de uma colecção robusta e testada ao
longo do tempo durante o qual não poderiam ser violadas. São aqui apresentadas para proporcionar um contexto base de partida para uma exploração tipográfica informada. Por outras palavras, quem quiser quebrar as
regras terá de as conhecer primeiro, para só depois as poder violar. Depois
de se saber como obedecer às regras, pode viajar-se livremente por terrenos
informais e experimentalistas.
Para alguns leitores, estas regras são apenas uma “recapitulação da matéria dada.” Para os estreantes no fascinante mas, por vezes, confuso mundo
da Tipografia, elas oferecem um fundamento crítico para uma prática informada e responsável.

21

REGRA 1
Para uma legibilidade máxima, escolha
Tipos Clássicos e testados ao longo do
tempo, com um “cadastro” comprovado.

Os designers gráficos experimentados conseguem normalmente enumerar
pelos dedos de uma mão, os seus Tipos favoritos. Na sua grande maioria, tratam-se de Tipos muito “bem pensados” e desenhados com consistência, que
apresentam formas e proporções que permitem a fácil distinção de cada caractere dos demais (chama-se a isto legibilidade), ou que têm um design intemporal. Muitos foram realizados por grandes designers ou por mestres tipográficos, “sobrevivendo” à passagem de décadas e, nalguns casos, de séculos.

Baskerville
Bodoni
Centaur
Century
Franklin Gothic
Futura (Tw Cen)
Garamond
Gill Sans
REGRA 2
Um texto composto somente em caixa-alta atrasa muito a leitura. Utilize caixa-alta e baixa para obter a melhor leiturabilidade possível.

As palavras em caixa-baixa possuem hastes ascendentes e descendentes
que dão às palavras formas distintas e memoráveis. As palavras formadas
exclusivamente por caixas-altas, além de dificultarem a distinção entre as
letras, resultam em formas rectangulares e monótonas. O texto composto
totalmente em caixa-alta não possui variedade rítmica e é, por isso, de difícil leitura. A utilização de caixas-altas e baixas é o modo mais comum de
composição de um texto e a convenção a que os leitores estão mais habituados. Todavia as caixas-altas podem ser utilizadas com muito êxito sempre que se pretende chamar e prender a atenção do leitor, para palavras únicas ou expressões curtas.
OS OBJECTIVOS DA TIPOGRAFIA
EXPERIMENTAL SÃO ESTENDER OS
LIMITES DA LINGUAGEM ATRAVÉS
DO LIVRE TESTE DA SINTAXE VERBAL E VISUAL, E DAS RELAÇÕES
ENTRE A PALAVRA E A IMAGEM.
AS EXPLORAÇÕES SINTÁXICAS
PERMITEM AOS DESIGNERS DESCOBRIR POR ENTRE O MEIO TIPOGRÁFICO, UM ENORME POTENCIAL
PARA CONSTRUIR, DIVERTIR E
SURPREENDER. TAL COMO NOUTRAS FORMAS DE LINGUAGEM, A

TIPOGRAFIA
22

GUIA DE TIPOS

Goudy Old Style
Helvetica (Arial)
Lucida Sans
News Gothic
Palatino
Perpetua
Times New Roman
Univers (Arial)

Os objectivos da tipografia experimental são estender os limites da
linguagem através do livre teste da
sintaxe verbal e visual, e das relações entre a palavra e a imagem. As
explorações sintáxicas permitem
aos designers descobrir por entre o
meio tipográfico, um enorme
potencial para construir, divertir e
surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem
uma capacidade infinita de expressão. Os únicos limites da descober-

tipografia

O principal objectivo de se utilizar mais do que um Tipo é realçar ou
separar uma parte do texto de outra. Quando se utilizam demasiados Tipos,
a página ou o texto parece um “circo,” desvia-se a atenção do leitor e diminui-se a sua capacidade de distinguir entre o que é e o que não é importante. A combinação de 2 ou 3 Tipos diferentes (no máximo) pode ter excelentes resultados, desde que o papel de cada um deles seja cuidadosamente
ponderado. No entanto isto também só funciona correctamente se a altura–x dos vários Tipos for igual. Normalmente as diversas variantes de uma
Fonte (bold, bold italic, italic, etc.) são suficientes. A utilização de um Tipo
serifado e um não serifado costuma também ser muito eficaz.

explorações sintáxicas permitem aos
designers descobrir por entre o
uma capacidade infinita de expressão. Os únicos limites da descoberta tipográfica são os impostos pelo
próprio designer. Os objectivos da
incorrecto

surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia
tem uma capacidade infinita de
expressão. Os únicos limites da
descoberta tipográfica são os
impostos pelo próprio designer. Os
correcto

A quantidade de tamanhos e pesos diferentes corresponde à necessidade de estabelecer uma hierarquia clara entre as diversas partes da informação. Em geral, a utilização de um máximo de dois tamanhos e/ou pesos, um
para os títulos e outro para o texto, é suficiente. A contenção no número de
tamanhos utilizados proporciona páginas funcionais e atraentes.

Os objectivos da tipografia
experimental são estender os limites da linguagem através do livre
teste da sintaxe verbal e visual, e
das relações entre a palavra e a
imagem. As explorações sintáxicas
permitem aos designers descobrir por
entre o meio tipográfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita
de expressão. Os únicos LIMITES da
incorrecto

REGRA 3
Tenha o bom senso de não utilizar
demasiados Tipos diferentes ao mesmo
tempo.

REGRA 4
Evite utilizar demasiados tamanhos e
pesos diferentes de Tipos ao mesmo
tempo.

OS OBJECTIVOS da tipografia
experimental são estender os limites da linguagem através do livre
teste da sintaxe verbal e visual, e
das relações entre a palavra e a
imagem. As explorações sintáxicas
permitem aos designers descobrir
por entre o meio tipográfico, um
enorme potencial para construir,
divertir e surpreender. Tal como
noutras formas de linguagem, a
tipografia tem uma capacidade
infinita de expressão. Os únicos
limites da descoberta tipográfica
são os impostos pelo próprio desicorrecto

REGRAS TIPOGRÁFICAS

23

REGRA 5
Evite combinar Tipos que têm um aspecto muito semelhante.

Se a razão para se combinar Tipos é realçar, é importante evitar a ambiguidade provocada pela utilização de Tipos demasiado idênticos em termos
de aspecto. Quando isso acontece, parece normalmente um erro, porque
não há contraste suficiente entre os Tipos.


texto: Lucida Bright
destaque: Footlight MT

REGRA 6
Realce os elementos no texto com descrição e sem perturbar o fluxo da leitura.

incorrecto

GUIA DE TIPOS

texto: Lucida Bright
destaque: Lucida Sans bold

Não exceda demasiado os limites. Recorra ao menor número de alterações
para obter os melhores resultados. No Design Gráfico “pouco” muitas vezes
significa “muito.” Neste caso “pouco” representa o “mínimo indispensável
para atingir os objectivos.” O objectivo último do realce dos elementos de um
texto é clarificar o conteúdo e destacar partes da informação. Existem várias
formas de distinguir os elementos de um texto que incluem o itálico, o negro,
o sublinhado, a cor, a alteração do Tipo, os versaletes, a caixa-alta, o contorno, etc. Embora nenhuma destas alternativas deva invadir o texto, algumas
são, obviamente, mais acentuadas e/ou indicadas que outras.

surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia
tem uma capacidade infinita de
expressão. Os únicos limites da
impostos pelo próprio desi-

24


correcto

Estes tamanhos variam normalmente entre 8 e 13 pontos, para um texto
lido a uma distância média entre 30 e 36 cm. No entanto é importante ter
presente o facto de que os Tipos compostos no mesmo corpo nem sempre
têm, de facto, o mesmo tamanho, pois este depende da altura-x do alfabeto.
Para ter uma noção mais exacta dos tamanhos relativos, consulte as páginas 54 a 59 e 70 a 74.

REGRA 7
Para Tipos de Texto, utilize corpos que,
de acordo com estudos de legibilidade
e leiturabilidade, são os mais indicados.

Os objectivos da tipografia experimental são estender os limites da linguagem
8 pontos

Os objectivos da tipografia experimental são estender os limites da li
9 pontos

Os objectivos da tipografia experimental são estender os limit
10 pontos

Os objectivos da tipografia experimental são estender os
11 pontos

Os objectivos da tipografia experimental são estend
12 pontos

Os objectivos da tipografia experimental são est
13 pontos

O peso dos Tipos é determinado pela espessura das hastes das letras. Os
Tipos de Texto demasiado leves dificilmente se distinguem do fundo.
Relativamente aos Tipos demasiado pesados, as contra-formas (olho e espaço circundante do caractere) diminuem de tamanho, tornando-os menos
legíveis. As variantes para texto corrido resultam numa situação intermédia
e são ideiais para a composição de livros.
linguagem através do livre teste
da sintaxe verbal e visual, e das
relações entre a palavra e a imagem. As explorações sintáxicas
permitem aos designers descobrir
por entre o meio tipográfico, um
enorme potencial para construir,
divertir e surpreender. Tal como
noutras formas de linguagem, a
tipografia tem uma capacidade
infinita de expressão. Os únicos
limites da descoberta tipográfica
são os impostos pelo próprio desig

incorrecto: Eras ITC bold

REGRA 8
Dê preferência à variante regular ou
medium dos Tipos de Texto. Evite Tipos
com um aspecto demasiado pesado ou
demasiado leve.

Os objectivos da tipografia experimental são estender os limites da linguagem
através do livre teste da sintaxe verbal e
visual, e das relações entre a palavra e a
imagem. As explorações sintáxicas permitem aos designers descobrir por
entre o meio tipográfico, um enorme
potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de
linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expressão. Os únicos
limites da descoberta tipográfica são os
objectivos da tipografia experimental
são estender os limites da linguagem

Os objectivos da tipografia experimental
são estender os limites da linguagem através do livre teste da sintaxe verbal e visual,
e das relações entre a palavra e a imagem.
As explorações sintáxicas permitem aos
designers descobrir por entre o meio tipográfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem
uma capacidade infinita de expressão. Os
únicos limites da descoberta tipográfica
são os impostos pelo próprio designer. Os
objectivos da tipografia experimental são
estender os limites da linguagem através
do livre teste da sintaxe verbal e visual, e

correcto: Eras ITC medium

incorrecto: Eras ITC light


25

REGRA 9
Utilize Tipos de largura média. Evite
Tipos que pareçam extremamente largos ou estreitos.

Embora várias famílias de Tipos possuam variantes condensadas e estendidas de origem, elas não foram concebidas para compor grandes quantidades de texto, mas sim para servir de complemento à variante regular,
devendo ser usadas apenas para destacar ou compor pequenas quantidades
de texto. Outra situação (REGRA 10) é o alongamento e a compressão dos
caracteres por meios informáticos. Estas operações dificultam o processo
de leitura tornando o texto praticamente ilegível, pois as letras deixam de
apresentar proporções familiares ao olho humano.
Os objectivos da tipografia experimental são estender os
limites da linguagem através do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relações entre a palavra e a imagem.
As explorações sintáxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipográfico, um enorme potencial
para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras
formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade
infinita de expressão. Os únicos limites da descoberta tipográfica são os impostos pelo próprio designer. Os objectivos da tipografia experimental são estender os limites da
linguagem através do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relações entre a palavra e a imagem. Os objectivos da tipografia experimental são estender os limites
da linguagem através do livre teste da sintaxe verbal e

incorrecto: Gill Sans MT condensed

REGRA 10
Mantenha sempre a integridade do
Tipo. Evite alongar ou comprimir arbitrariamente as letras.

são estender os limites da linguagem através do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relações entre a palavra e a imagem. As explorações sintáxicas permitem
aos designers descobrir por entre o meio
tipográfico, um enorme potencial para
construir, divertir e surpreender.Tal como
noutras formas de linguagem, a tipografia
tem uma capacidade infinita de expressão.
Os únicos limites da descoberta tipográfica são os impostos pelo próprio designer.
são estender os limites da linguagem atra-

correcto: Gill Sans MT regular

Os Tipos bem desenhados apresentam qualidades visuais que os tornam
legíveis. As suas letras foram meticulosamente desenhadas, tendo em
mente atributos proporcionais específicos. A distorção arbitrária das mesmas compromete a integridade da sua estrutura, nomeadamente a correcta
relação entre traços horizontais e verticais. Caso pretenda uma versão mais
condensada ou alongada do Tipo, utilize uma variante desenhada especificamente para essa família de Tipos.

regular

condensed (condensado verdadeiro)

regular condensado informaticamente

regular estendido informaticamente

Gill Sans MT

26

GUIA DE TIPOS

O problema de representar as letras apenas pelo seu contorno, reside no
facto de deste modo ser difícil distinguir o que é a forma e o que é o fundo,
complicando-se assim o processo de leitura. Ao preencher-se este contorno,
positiva ou negativamente, faz com que se criem formas, as letras, e que
estas se destaquem do fundo, quer este seja claro ou escuro, respectivamente. Do mesmo modo o olho dos caracteres (espaço branco, fechado e
contido pelas hastes rectas e curvas de uma letra) nunca deve ser eliminado ou preenchido. Esta abertura condiciona também a legibilidade da letra.
Em geral, quanto maior for, mais legível será o Tipo.

REGRA 11
Utilize Tipos sólidos em vez do seu contorno apenas.


correcto


incorrecto

incorrecto

incorrecto

incorrecto

Qualquer Tipo contendo volume, sombra, profundidade, degradé, textura, camadas, contornos ou qualquer outro tipo de adornos, representa uma
forte obstrução à legibilidade, pois torna-se difícil ou quase impossível discernir as formas das letras no meio de tanta forma supérflua. Da mesma
forma, muitos dos mais recentes Tipos intitulados “experimentalistas,”
“radicais” ou “contemporâneos” desafiam também os limites da compreensão do alfabeto, tal como o conhecemos desde há muitos séculos atrás.

REGRA 12
Evite os Tipos adornados.

Os ObjectivOs da tipOgrafia experimental

Algerian

Os ObjectivOs da tipOgrafia experi

Castellar

Os objectivos da tipografia experimental são est

Desdemona

Os objectivos da tipografia experimental são estender

Imprint MT shadow

Os objectivos da tipografia experimental são estender

Colonna MT

OS OBJECTIVOS DA TIPOGRAFIA EXPERIM

Lilith

Os objectivos da tipografia expe
os objectivos da tipografia experimental são estender os limites

Bizarro

Os objectivos da tipografia experimen

State

Maze91


27

REGRA 13
Utilize um espacejamento consistente
entre letras e palavras de modo a conseguir uma textura sem interrupções.

As letras devem fluir elegante e naturalmente nas palavras e as palavras
nas linhas. Isto significa que o espacejamento de palavras deve aumentar
proporcionalmente ao aumento do espacejamento de letras. “As letras não
gostam de multidões, mas também não querem perder os seus vizinhos de
vista.” Outro aspecto importante é que os Tipos mais leves ficam melhor
com um espacejamento de letras mais generoso, enquanto o oposto também é verdadeiro para os Tipos mais pesados.
Os objectivos da tipografia experimental são
estender os limites da
linguagem
através
do
livre teste da sintaxe
verbal e visual, e das
relações entre a palavra
e a imagem. As explorações sintáxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio
tipográfico, um enorme
potencial
para
construir,
divertir
e
surpreender. Tal como nou-

demasiado afastado

REGRA 14
Para Tipo de Texto, utilize um espacejamento entre linhas (entrelinha) que
transporte facilmente os olhos do leitor
de uma linha para a outra.

meio tipográfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas
de linguagem, a tipografia tem uma
corpo: 8,5pt
entrelinha: 18pt
incorrecto

28

GUIA DE TIPOS

estender os limites da linguagem através do
livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relações entre a palavra e a imagem. As explorações sintáxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipográfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expressão. Os únicos limites da descoberta tipográfica são os impostos pelo próprio
designer. Os objectivos da tipografia experimental são estender os limites da linguagem
através do livre teste da sintaxe verbal e visual,
e das relações entre a palavra e a imagem.

demasiado junto

A entrelinha é um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se
utiliza, pois não é possível fixar um número igual para todos eles, já que ela
depende da altura-x do alfabeto em questão. Segundo Luís Moreira, “...uma
boa entrelinha é aquela que não é suficientemente pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha homogénea), nem é suficientemente grande para dar a sensação de que as linhas de texto são barras, com grandes
tiras brancas a separá-las.”

capacidade infinita de expressão.
Os únicos limites da descoberta
tipográfica são os impostos pelo

capacidade infinita de expressão.
Os únicos limites da descoberta
tipográfica são os impostos pelo
tipografia experimental são estender os limites da linguagem através
do livre teste da sintaxe verbal e
visual, e das relações entre a pala-

corpo: 8,5pt
entrelinha: 12,5 pontos
correcto

corpo: 8,5pt
entrelinha: 10 pontos
incorrecto

Quando as linhas de Tipo são demasiado compridas ou curtas, o processo de leitura torna-se enfadonho e aborrecido. À medida que os olhos percorrem linhas demasiado longas é difícil fazer a passagem para a linha
seguinte. A leitura de linhas demasiado curtas provoca movimentos sincopados dos olhos que cansam e aborrecem o leitor. O comprimento da linha
tem uma relação directa com o tamanho do Tipo utilizado na composição
do texto. O mais aceitável é a colocação de uma média de 65 caracteres ou
10 a 12 palavras por linha.
Os objectivos da tipografia experimental são estender os limites da linguagem através do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relações
entre a palavra e a imagem. As explorações sintáxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipográfico, um enorme potencial para
construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem,

REGRA 15
Utilize comprimentos de linha adequados. As linhas demasiado curtas ou compridas prejudicam o processo de leitura.

comprimento ideal
(para este corpo)

Os objectivos da tipografia experimental são estender os limites da linguagem através do livre teste da

linha demasiado comprida

sintaxe verbal e visual, e das relações entre a palavra e a imagem. As explorações sintáxicas permitem

(para o corpo em questão)

aos designers descobrir por entre o meio tipográfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expressão. Os únicos limites da descoberta tipográfica são os impostos pelo próprio designer. Os objectivos

estender os limites da linguagem através do
livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relações entre a palavra e a imagem. As explorações

Pouco contraste em termos de matiz, valor ou saturação, ou um conjunto destes valores, pode originar um texto difícil ou mesmo impossível de ler.
Tipo preto sobre um fundo branco é a mais legível das combinações de cor,
sendo a que estamos mais habituados a ler. Qualquer desvio a esta norma
compromete, de certo modo, a legibilidade e leiturabilidade.


texto: 75 %
fundo: 100 %

linha demasiado curta
(para o corpo em questão)

REGRA 16
Ao trabalhar com Tipo e cor, certifiquese de que há um contraste suficiente
entre o caractere e o fundo.


texto: 15 %
fundo: 0 %


29

REGRA 17
Tipo claro sobre fundo escuro parece
ligeiramente mais pequeno que o inverso.

Este efeito pode ser não só uma ilusão óptica, pois a presença de uma
grande massa negra “comprime” e “reduz” o branco das letras, como também pode ser real, pois em muitos métodos de impressão a tinta invade as
zonas deixadas em aberto pelas formas das letras. Por esta razão é aconselhável aumentar ligeiramente o corpo e/ou a espessura do texto a negativo. Deve-se também usar Tipos suficientemente espessos e sem serifas, de
modo a não “intupirem.” Também é do conhecimento geral que um texto em
negativo é mais difícil de ler, 15 a 40%, do que em positivo. Contudo estas
preocupações são mais relevantes quando se compõe Tipos de Texto e não
tanto nos Tipos Extra-texto.
Lucida Bright

negativo

positivo

Lucida Sans

capacidade infinita de expressão. Os
únicos limites da descoberta tipográfica são os impostos pelo próprio
designer. Os objectivos da tipografia
negativo

30

GUIA DE TIPOS

capacidade infinita de expressão. Os
únicos limites da descoberta tipográfica são os impostos pelo próprio
designer. Os objectivos da tipografia
positivo

Windows 98
!

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66

black

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66

regular, bold, bold italic, italic

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Arial


Arial
Book Antiqua
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Century Gothic


Comic Sans MS

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Copperplate Gothic

bold, light

Courier New


Franklin Gothic Medium
Georgia


61

regular, italic

"

ver página

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Abadi MT

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Windows XP

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Windows 2000

Windows NT
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Windows 98 SE

Windows 3.1 / 3.11
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Fontes fornecidas com os
Sistemas Operativos Windows¹

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77

!

Impact

52
64

!

!

!
!

!

!

45

!

!

!

Marlett

!

Matisse ITC

80

!

!

!

!

62

!

!

!

!

!

!

61

!

!

!

!

!

130

!

!
!

italic, unicode

!

!

Lucida Sans

!

!

italic

!

!

!

Lucida Handwriting

!

!

Lucida Console

!

Microsoft Sans Serif

91

116
65

News Gothic MT

regular, bold, italic

!

!

!

65

OCR A

extended

!

!

!

82

Palatino Linotype


!

Symbol
Tahoma

!

43

!

Sylfaen

!

50

!

!

regular, bold

Tempus Sans ITC

!

!

!

!

!

131

!

!

!

!

!

!

67
101

!

Times New Roman
Trebuchet MS


!

!

!

!

!

44

!

!

63


Verdana

!

!

!


!

!

!

!

!

!

!

!

67

Webdings

!

!

!

!

!

126

Westminster

!

!

!

Wingdings

114

!
Total de fontes:²

!

!

!

!

!

!

!

14

17

16

46

49

53

42

129

44

LEGENDA:
! Fonte e variantes existentes
" Apenas variante regular
! Apenas variante unicode

¹ A quantidade de fontes disponível depende das opções seleccionadas na instalação do sistema
² Não inclui as várias versões da mesma fonte, nem fontes de alfabetos não latinos

31

Agency FB

!

!

!

110

!

regular, bold

Algerian

!

Almanac MT
Arial


Arial Black

regular, italic

Arial Narrow


Arial Rounded MT

bold

61

!

!

ver página
69

Office 2000

!

Office 97

Office 95

Office XP

Office 4.3 Professional

condensed extra bold, condensed light

Office 2000 Premium

Abadi MT

!

!

Fontes fornecidas com as
aplicações Microsoft Office¹

128

!

!

!

66

"

"

!

!

!

66

!

"

!

!

!

!

66

!

!

!

!

!

82

Baskerville Old Face

!

!

!

48

Bauhaus 93

!

!

!

85

Beesknees ITC

!

!

!

!

!

!

Bell MT


Berlin Sans FB

regular, bold, demi bold

Bernard MT

condensed

113
48

!

!

83

!

Blackadder ITC

!

!

80

!

103

Bodoni MT

regular, bold, bold italic, italic, black, black italic

!

49

Bodoni MT Condensed


!

49

Bodoni MT Poster

compressed

!

49

Bon Apetit MT

123

!

Book Antiqua


!

!

!

!

!

!

Bookman Old Style


!

!

!

!

!

!

Bookshelf Symbol

1, 2, 3

!

Braggadocio
Britannic

!
bold

!
!

!

!

102
115

!

!

47
129, 131

!

Bradley Hand ITC

43

!

!

Brush Script MT

italic

Californian FB

!

78

!

99

!


!

79

!

!


Calisto MT

!

!

!

Broadway

!

41

!

!

42

Castellar

!

!

110

Centaur

!

!

41

!

!

!

46

!

!

!

68

!

!

46

!

!

100

!

!

111

#

Century
Century Gothic


!

"

!

Century Schoolbook


!

!

!

Chiller
Colonna MT
Comic Sans MS

!

!

regular, bold

!

Copperplate Gothic

!

95

!

!

84

!

bold, light

Courier New

!

!

!

!

77

!

!

52

!

!

119

!

Cooper Black


!

Curlz MT
Desdemona

!

!
!

!

!

110

33

!

77

127

regular, italic

Engravers MT

ver página

Office XP

Office 2000

Office 97

88

!

Office 95

!

!

Edwardian Script ITC
Elephant

Office 2000 Premium


!

Directions MT

!

!

!

76

Eras ITC

bold, demi, light, medium, ultra

!

$

$

63

Eurostile

regular, bold

!

Felix Titling

69

!

Footlight MT

!

!

Forte

!

!

76

!

!

!

43

!

!

!

100

Franklin Gothic Book

regular, italic

!

!

!

64

Franklin Gothic Demi

regular, condensed, italic

!

!

!

64

Franklin Gothic Heavy

regular, italic

!

!

!

64

Franklin Gothic Medium

regular, condensed, italic

!

!

!

64

!

!

96

!

!

92

!

!

40

!

!

45

!

!

103

!

!

60

!

!

60

Freestyle Script
French Script MT

!

Garamond


Georgia


!

!

!

Gigi
Gill Sans MT

regular, bold, bold italic, condensed, extra condensed bold, italic

Gill Sans Ultra

bold, bold condensed

Gloucester MT

extra condensed

!

!

!

81

Goudy Old Style


!

!

!

42

Goudy Stout

!

!

!

113

Gradl

!

%

Haettenschweiler
Harlow Solid

!
regular, italic

Holidays MT

79

!

97

!

!

!

!

118

!

!

!
!

!
italic

Harrington
High Tower Text

83

!

40

!

!

Imprint MT Shadow

!
!

Informal Roman
Jokerman

!

!

123

!

80

!

!

111

!

96

!

!

!

!

!

Impact

!

118

!

!

117

Juice ITC

!

Keystrokes MT

!

123

!

114

Kino MT

!

!

Kristen ITC

!

!

95

Kunstler Script

!

!

88

Lucida Blackletter

106

!

Lucida Bright

regular, demi bold, demi bold italic, italic

!

!

!

50

Lucida Calligraphy

italic

!

!

!

91

Lucida Fax


!

!

!

51

34

GUIA DE TIPOS

Office XP

ver página

!

!

91


&

!

!

61

Lucida Sans Typewriter

regular, bold, bold oblique, oblique

!

!

!

62

Magneto

bold

!

!

93

Maiandra GD

regular, demi bold

"

"

Office 2000

!

Lucida Sans

Office 97

italic

Office 95

Office 2000 Premium


Lucida Handwriting

Fontes fornecidas com as
aplicações Microsoft Office¹ continuação

!

Map Symbols

94

Matisse ITC

!

125

!

!

!

116

!

!

!

!

Matura MT

script capitals

Mead

bold

!

96

Mercurius Script MT

bold

!

94

!

!

!

93

Mistral

!

!

!

98

Modern No. 20

!

!

!

78

!

!

Monotype Corsiva
Monotype Sorts

!
regular, 2

!
"
!

!

"

!

MS LineDraw

"

!

MS Outlook

90
124, 128

!

52

!

MT Extra

!

News Gothic MT
Niagara

extended

!

!

130

!

!

!

!

131

engraved, solid

OCR A

!


!

65

!
!

!

81

!

!

!

82

!

!

106

!

!

!

81

Palace Script MT

!

!

89

Papyrus

!

!

101

!

!

107

Old English Text MT
Onyx

!

Parchment
Parties MT

123

!

Pepita MT

98

!

Perpetua


'

!

!

44

Perpetua Titling MT

bold, light

!

!

!

76

Placard

condensed

!

Playbill

80

Poor Richard
Pristina
Rage

italic

Ransom


114

!

84

!

97

!

!

!

!

!

!
!

!

!

99
119

!

Ravie

!

112

!

!

53

!

!

53

!

92

!

Rockwell

regular, bold, bold italic, extra bold, italic

#

Rockwell Condensed

regular, bold

!

Script MT

bold

!

Showcard Gothic

112

!

Signs MT

!

Snap ITC

!

126
!

!

117

35

!

115
50
131

124

!

Stencil

!

Sylfaen
Symbol
Tahoma

!
regular, bold

!

Tempus Sans ITC
Times New Roman

ver página

Office XP

Office 2000

Office 97

Office 95

!

!

two, three

Office 2000 Premium


Sports

!

!

!

!

!

67

!

!

101

!

!

44

!

!

Transport MT

125

!

Trebuchet MS


!

!

63

Tw Cen MT


!

!

68

Tw Cen MT Condensed

regular, bold, extra bold

!

!

68

!

Vacation MT
Verdana

!

Vladimir Script
Webdings
!

LEGENDA:
! Fonte e variantes existentes
" Apenas variante regular
( Excepto variante regular
& Excepto variante italic

90

!

89

' Apenas variantes regular e bold
%

!

126

Apenas variante extra condensed bold

# Excepto variante bold italic
$ Excepto variante ultra

38

36

116

!

!

! 129, 130

(

¹ A quantidade de fontes disponível depende das opções seleccionadas na instalação do sistema
² Não inclui as várias versões da mesma fonte, nem fontes de alfabetos não latinos

GUIA DE TIPOS

!

regular, 2, 3
Total de fontes:²

36

!

!

Wide Latin
Wingdings

67
102

!

italic

!
!

!

!

!
!

!

Viner Hand ITC
Vivaldi

125

!

!

!

161

56

221

127,

220

Classificação Tipográfica
QUANDO precisamos comunicar através de um objecto gráfico, temos à
nossa disposição um grande leque de elementos que podem ser usados na
sua criação, como linhas, figuras geométricas, formas, cores ou imagens. No
entanto, nenhum é tão importante e vital como a informação produzida
com a colecção de ícones a que damos o nome de letras ou Tipos. São eles
que dão voz e expressão às palavras. São eles a parte visível do discurso.
O texto impresso é, por assim dizer, o meio que nos permite adicionar
tom, cor, carácter, intensidade e volume à mensagem que queremos transmitir, porém todas estas características estão dependentes da Fonte utilizada. Do mesmo modo que procuramos a palavra-oral adequada para expressar o nosso pensamento, deveremos também dar o “corpo” correcto à palavra-escrita. Isto é realizado através dos Tipos que temos à nossa disposição,
e é por isso que os devemos conhecer melhor!
Apesar deste estudo abranger aproximadamente centena e meia de Tipos
de letra — não considerando as várias variantes —, todos eles podem ser
divididos em agrupamentos, de modo a facilitar a sua assimilação e reconhecimento. Já muito se escreveu acerca deste assunto e muitas foram também as propostas de classificar universalmente os Tipos. No entanto, cada
uma das soluções tem as suas vantagens e desvantagens, e como nenhuma
delas satisfazia as necessidades deste Guia, foi criada uma classificação que
é um misto mais simples e conciso das anteriores.
Assim, os Tipos de letra foram divididos em 6 grupos, de acordo com a
categoria de texto onde devem ser aplicados. Eles são:

!
"
#
$
%
&

Tipos de Texto
Tipos Extra-texto
Tipos Manuscritos
Tipos Góticos
Tipos Fantasia ou Decorativos
Símbolos

37

Conselho...

SEJA consciencioso(a) na escolha e utilização das Fontes! Todos os elementos usados em Design Gráfico têm as suas regras, e os Tipos não são excepção. Cada grupo, e em particular cada Tipo de letra, tem características próprias e foi criado para responder a uma necessidade.
Ao seleccionar uma determinada Fonte para compor a sua mensagem,
está não só a transmitir a informação contida no significado das palavras
(que é fornecido por qualquer dicionário), mas também a transferir com ela,
todas as qualidades (ou defeitos) inerentes a esse Tipo, e estas poderão ser
encontradas ao longo deste Guia.
Antes de se decidir por qualquer uma das Fontes leia atentamente as
informações anexas, de modo a certificar-se que o Tipo escolhido é o mais
indicado para a situação em causa.
Outra coisa a ter em atenção é o símbolo do Euro (€). Nem todas as Fontes
contêm este caractér e às vezes ele pode ser necessário, por isso não há
nada melhor do que verificar a sua existência. O facto de um Tipo aqui
representado ter, ou não, este símbolo não significa muito, pois a sua existência depende da versão da Fonte. Assim, normalmente com os programas
mais recentes vêm as versões mais actuais das Fontes e, de um modo geral,
estas contêm o caractér em causa, mas nunca é demais confirmar. O símbolo do Euro pode ser inserido com o teclado português através das teclas
«Ctrl + Alt + E» ou «Ctrl + Alt + 5».

38

GUIA DE TIPOS

!

Tipos de Texto
ESTES TIPOS de letra são, como o próprio nome indica, para ser aplicados
na composição de grandes quantidades de texto. São caracterizados pela
sua grande legibilidade, por serem os que menos “cansam” a vista do leitor
e por possuírem normalmente diversas variantes à disposição, como bold,
italic e bold italic. No entanto, o facto de uma Fonte pertencer a este grupo
não significa que é “permitido” compor um texto unicamente numa dessas
variantes — excepto a regular ou book —, pois são muito menos “fáceis de
ler”. Elas deverão ser aplicadas apenas em títulos ou para destacar algumas
passagens do texto, por exemplo.
De um modo geral, as Fontes deste grupo, devem ser compostas num
corpo entre 9 e 13 pontos, e entre 6 e 8 quando usadas em notas de rodapé ou legendas. Muito raros são os Tipos de letra que permitem corpos
menores que estes valores.
É natural que, para quem nunca estudou Tipografia, todos os Tipos de
letra deste grupo pareçam iguais, já que apresentam poucas e ténues diferenças entre si. Isto deve-se ao facto de serem “invisíveis,” ou seja, não “perturbam” a leitura, nem “chamam” a atenção em proveito próprio. Os Tipos
Fantasia poderão ser mais apelativos, mas essa atractividade provoca distracção.
Este grupo está ainda dividido em dois importantes subgrupos: os Tipos
de Texto com serifas e os sem serifas. Uma das razões desta separação é
óbvia: a existência ou não daqueles pequenos apêndices. A outra já é menos
evidente; apesar de igualmente legíveis — quando analisados letra-a-letra —,
os Tipos com serifas “auxiliam” mais a leitura que os sem. As serifas (ou
patilhas) “unem” as letras, ajudando a formação de grupos, as palavras. Elas
servem ainda para “guiar” o leitor ao longo de cada linha de um texto, sendo
também por isto que são largamente empregues na composição de livros,
jornais e revistas.
Em conclusão, os Tipos de Texto sem serifas dever-se-ão utilizar preferencialmente em textos mais curtos (legendas, destaques, títulos, entradas
de notícias, etc.) e/ou como complemento às Fontes serifadas.

serifas

T T
com

sem

com patilhas
sem patilhas

NOTA: No final de cada subgrupo está um pequeno texto que explica porque razão
estes Tipos não estão dispostos alfabeticamente. Existem também vários blocos de texto
que mostram estes Tipos “em acção.”

39

a
!!

Tipog r

Garamond
1922: Monotype
(Jean Jannon, 1615)

regular
bold
italic

High Tower Text

regular
italic

GUIA DE TIPOS

ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRST
UVWXYZabcde
fghijklmnopqr
stuvwxyz123456
7890{“.;:,!?”}(åçèí
ñöû)[@#§$£€%
&ß*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfGg

Tipogr

1994: Tobias Frere-Jones

40

Tipos de Texto com serifas

ABCDEFGHIJK
LMNOPQRST
UVWXYZabcd
efghijklmnopqr
stuvwxyz123456
7890{“.;:,!?”}(åçè
íñöû)[@#§$£€%
&ß*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfG

Esta versão do Garamond, comercializada pela Monotype em 1922, é
baseada no Tipo com serifas que Jean
Jannon desenhou no ano 1615. Para
tal, Jannon apoiou-se nos desenhos
de Claude Garamond executados um
século antes. Os Tipos de letra de
Garamond eram, por sua vez, baseados nos caracteres que Francesco
Griffo tinha criado para o impressor
Aldus Manutius em, 1495. O itálico
tem origem nos caracteres gravados
em França por Robert Granjon, por
volta de 1557.
O Garamond é um Tipo muito elegante
(especialmente a variante italic) com
um ar muito formal mas que, apesar
disso, se adequa a um vasto leque de
aplicações. Ele resulta particularmente
bem em livros e textos longos.

Em 1994, Tobias Frere-Jones finalizou o Hightower para o periódico do
Instituto Americano de Artes Gráficas
[www.aiga.com]. Desde que começara
a desenhar Fontes, tinha-se deparado
várias vezes com os problemas criados pelas modernas tentativas de
recriação dos Tipos venezianos do
século XV. Insatisfeito com os resultados de revivificar os caracteres de
Nicholas Jenson datados de 1470, ele
desenvolveu o seu próprio Tipo de
letra, criando as variantes regular e
italic.

Em 1938 Frederic Goudy desenhou
o California Oldstyle (com variante
italic), talvez o seu Tipo de letra mais
notável, para a editora da Universidade da Califórnia. Em 1958, a fundição Lanston Monotype reeditou-o sob
o nome de Californian. Trinta anos
mais tarde, Carol Twombly digitalizou
a variante regular; David Berlow acrescentou-lhe o itálico e versaletes. A
variante bold foi desenhada por Jane
Patterson para a Font Bureau.
Esta Fonte é também conhecida
por Berkeley Oldstyle, pois a Universidade [www.berkeley.edu] está localizada em Berkeley.
Californian é um Tipo de letra criado
para ser utilizado em corpo de texto,
demonstrando toda a sua beleza e
influência veneziana quando usado
desta forma.

Bruce Rogers, um dos gigantes da
comunidade tipográfica norte-americana, desenhou o Tipo Centaur para o
Museu Metropolitano de Nova York em
1914, para ser usado nos títulos. Este foi
mais tarde adaptado para corpo de
texto e comercializado em 1928 pela
Monotype. O Centaur é baseado nas
letras desenhadas pelo gravador e pintor francês do século XV, Nicholas
Jenson, pertencendo ao estilo Clássico
veneziano, caracterizado pela modulação oblíqua, contraste reduzido entre os
traços grossos e finos, inclinação do filete na letra e, e pelas grandes patilhas. A
variante italic (não fornecida), chamava-se originalmente Arrighi, e foi desenhada por Frederic Warde em 1925. Ele
baseou–se na escrita de Ludovico degli
Arrighi, um copista do Renascimento,
cuja caligrafia está entre as mais belas
letras cursivas de chancelaria.

Tipogr
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefg
hijklmnopqrstu
vwxyz123456789
0{“.;:,!?”}(åçèíñö
û)[@#§$£€%&
ß*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfGg

Tipogra

Californian FB
1994: David Berlow, Jane Patterson
(Frederic W. Goudy, 1938)

regular
bold
italic

Centaur
1928: Bruce Rogers
(Frederic Warde, 1925)

ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefgh
ijklmnopqrstuvw
xyz1234567890{“.
;:,!?”}(åçèíñöû)[@
#§$£€%&ß*-+
=/>]
ascendentes e descendentes

O Centaur evidencia as proporções
nobres das maiúsculas romanas e as
características elegantes dos Tipos humanistas. É um óptimo Tipo de letra
para livros, que conserva a sua legibilidade mesmo em corpos pequenos. O
comprimento das ascendentes e descendentes requer um entrelinhamento
generoso. Este Tipo também é conhecido pelo nome Venetian 301.

Centaur
44pt

Bookman
44pt

abq
abq
TIPOS DE TEXTO

41

Tipogr

Calisto MT
1987: Ron Carpenter

regular
bold
bold italic
italic
Goudy Old Style

Tipogra

1915: Frederic W. Goudy

regular
bold
italic

42

GUIA DE TIPOS

ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
defghijklmnopq
rstuvwxyz12345
67890{“.;:,!?”}(
åçèíñöû)[@#§$
£€%&ß*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfGg

ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefg
hijklmnopqrst
uvwxyz12345678
90{“.;:,!?”}(åçèíñ
öû)[@#§$£€%&
ß*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfGg

Calisto é um Tipo cuja característica principal reside no facto de produzir uma mancha de texto bem equilibrada e neutra (pouco contrastada),
ao mesmo tempo que a sua estrutura
robusta o adequa também para aplicação em títulos. A forma ligeiramente caligráfica das letras e as proporções clássicas deste Tipo, dão “limpeza” e elegância a qualquer página.
O Calisto é um Tipo gracioso e interessante, que se revela particularmente
útil quando usado em livros, jornais e
revistas.

Em 1915, Frederic W. Goudy desenhou o Goudy Old Style, o seu 25.º Tipo
de letra e o primeiro que fez para a
American Type Founders. Ele inspirou-se num Tipo atribuído a Peter Schoeffer
Júnior, filho do discípulo de Gutenberg.
Suficientemente flexível para ser usado
em texto e fora dele, o Goudy Old Style é
um dos clássicos da ATF, muitas vezes
usado em publicidade e embalagem. As
características que o distinguem são os
pontos em forma de diamante nas letras
i, j e nos sinais de pontuação, a orelha
da letra g voltada para cima e a base das
letras E e L. Alguns anos mais tarde,
como resposta à enorme popularidade
do Cooper Black, a Lanston Monotype
encarregou Goudy de desenhar variantes mais espessas do Goudy Old Style.
Elegante, todavia ousado, o Goudy Old
Style nunca passou de moda. Este Tipo
de letra de curvas pronunciadas e traços
finos, adiciona um toque mais “humano”
a qualquer documento que pareça
demasiado austero quando composto
noutro Tipo mais vulgar. A graciosidade
das suas formas tornam-no visualmente
muito apelativo, ao mesmo tempo que
as suas curtas descendentes permitem o
uso de um entrelinhamento apertado e
consequentemente maior número de
linhas por página.

Este Tipo romano baseia-se nas letras
do Renascimento italiano, desenhadas
com aparo. Zapf deu-lhe o nome em
honra de Giambattista Palatino, um
mestre calígrafo da época de Leonardo
da Vinci. É um dos Tipos de letra mais
usados diariamente em todo o Mundo,
cujas formas clássicas se combinam
bem com a definição do traço possibilitada pelos processos de impressão
actuais. Durante o período pós 2.ª Guerra Mundial, numa altura em que o papel
tinha qualidade inferior, a grande legibilidade do Palatino ficou evidenciada elevada por causa da sua largura e altura-x
elevadas.
Devido ao seu aspecto distinto e suave,
ele pode ser usado para transmitir, através do documento, uma sensação diferente da que se conseguiria utilizando
Tipos de texto com formas mais geométricas. O Palatino é também muito
útil para situações casuais, como títulos
ou cartões de cumprimentos.
A pretensão inicial de Zapf era desenhar um Tipo Extra-texto, mas a sua
elegância e sobriedade, fez dele uma
óptima solução para compor textos longos, como livros, publicações periódicas
e catálogos. O Palatino é também altamente legível no écran, mesmo em corpos reduzidos e a bela variante italic foi
bastante bem desenhada.
Book Antiqua foi o nome dado pela
Monotype ao Palatino, que também é
conhecido por Zapf Calligraphic 801.

O nome deste Tipo de letra (lightfoot: rápido, ligeiro, ágil) deriva do
fulgor vistoso concedido ao texto
com ele composto. O italic foi a primeira variante do Footlight a ser desenhada, sendo só mais tarde seguida
pela regular, coisa que é pouco vulgar
em Tipografia.
Apesar de ser algo informal, o Footlight
não deixa de ser um Tipo elegante e
com espírito, cujas formas lhe dão um
ar autoritário.

Tipogr
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRST
UVWXYZabcd
efghijklmnopq
rstuvwxyz1234
567890{“.;:,!?”}(
åçèíñöû)[@#§$£
€%&ß*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfG

Tipogr

Palatino Linotype
Book Antiqua
1950: Hermann Zapf

regular
bold
bold italic
italic

Footlight MT
1986: Ong Chong Wah

ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijk
lmnopqrstuvwx
yz1234567890{
“.;:,!?”}(åçèíñöû
)[@#§$£€%&ß*
-+=/>]
TIPOS DE TEXTO

43

Tipogra

Perpetua
1925-32: Eric Gill

regular
bold
bold italic
italic

Times New Roman
1931-35: Stanley Morison, Victor Lardent

regular
bold
bold italic
italic

44

GUIA DE TIPOS

ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijkl
mnopqrstuvwxy
z1234567890{“.;:,!?
”}(åçèíñöû)[@#§
$£€%&ß*-+=/>]
AaBbCcDdEeFfG
AaBbCcDdEeFfGg
AaBbCcDdEeFfGgHhIi

Tipogr
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefg
hijklmnopqrstu
vwxyz123456789
0{“.;:,!?”}(åçèíñ
öû)[@#§$£€%&
ß*-+=/>]
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFf
AaBbCcDdEeFfG

Esta é uma adaptação para impressão, do Tipo de letra que Eric Gill costumava gravar em pedra. O aspecto inciso
do Perpetua dá um ar distinto a qualquer trabalho que seja compatível com a
sua serenidade. Ele surgiu pela primeira
vez numa edição limitada do livro “The
Passion of Perpetua and Felicity,” sendo
deste facto que surge o seu nome. Por
esta razão também, a variante italic foi
inicialmente chamada Felicity.
O aspecto formal que esta Fonte dá aos
textos é, em parte, devido às suas pequenas serifas triangulares que recordam o talhe do cinzel. O Perpetua é largamente utilizado como Tipo de texto
em obras de qualidade, sendo também
bastante popular em publicidade e titulação. Este Tipo também é conhecido
pelo nome Lapidary 333.
Não só por ter o mesmo “pai” (Eric
Gill) mas por que partilha também as
mesmas proporções, o Perpetua é o irmão do Gill Sans, formando com ele um
belo conjunto serifado/não serifado.
Este notável Tipo de letra, surgiu pela
primeira vez em 1932 na edição londrina do jornal “The Times”, pelo qual fora
encomendado, tornando-se posteriormente numa das criações tipográficas
mais populares e mais comercializadas
em todo o mundo. Os desenhos originais foram feitos por Victor Lardent, da
Monotype Corporation, sob a direcção
de Stanley Morison. Segundo Morison:
“O The Times, como jornal criador de
um estilo próprio, necessita de um Tipo
de letra único, cuja força das formas, a
firmeza do contorno e a economia do
espaço, satisfaçam as suas necessidades
editoriais.”
Baseado em experiências, com o Perpetua e o Plantin realizadas por Morison, o
Times New Roman, apesar de ser mais
contrastado, conserva muitas das características clássicas, fornecendo uma excelente legibilidade em conjunto com
grande racionalização do espaço. É largamente usado em livros, revistas, relatórios, documentos de escritório e ainda
em titulação e publicidade.
Devido à sua excessiva e indiscriminada utilização, o Times perdeu grande
parte da mística e do carisma que merece, sendo agora visto como um Tipo
banal e com pouco interesse. Talvez
ainda seja possível reverter esta situação, pois existem muitas outras Fontes, tão boas ou melhores que o Times
New Roman, à espera de serem usadas.

Este é o Tipo de letra serifado parceiro do Verdana, a primeira Fonte
sem serifas criada para écran pela
Microsoft. O Georgia foi especialmente desenhado para responder aos
desafios criados pela composição de
texto no écran. Além de ser extremamente legível a baixa resolução (72
dpi), é um Tipo com uma grande personalidade tipográfica. Mesmo em
corpos pequenos, ele tem um aspecto
simpático e emana uma sensação de
intimidade, que muitos dirão ter sido
herdada do Times New Roman. Com o
Georgia, Matthew Carter conseguiu
criar com sucesso uma família de Tipos que conjuga grande legibilidade,
com charme e carácter. Quando visto
ao pormenor, torna-se evidente a influência do Didot e em especial do
Scotch Roman.
O nome Georgia foi dado, em tom
de graça, a este Tipo devido ao cabeçalho de um tablóide que dizia: “Alien
heads found in Georgia” (Cabeças de
extraterrestres encontradas na Georgia).
Os numerais do Georgia são desalinhados em relação à linha de base (old
style figures), o que dá um toque de
requinte a qualquer página. Este tipo
de números, por ter ascendentes e descendentes tal como as letras minúsculas, é particularmente indicado para
utilizar em situações onde datas, valores e quantias surjam entre o texto.
A variante italic é bastante fluente
e graciosa, não transparecendo a dificuldade que é criar um itálico para
écran. Ao contrário de muitas Fontes
contemporâneas, ela é um verdadeiro
itálico, como se constata pela forma
das letras a e g. A variante bold é
muito mais espessa que a regular
para garantir que as duas são facilmente distinguíveis quando compostas em corpos pequenos no écran.
O Georgia é o melhor Tipo com serifas que se pode escolher, quando é
necessário ler directamente do écran.

Tipogr
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
defghijklmno
pqrstuvwxyz1
234567890{“.;:
,!?”}(åçèíñöû)
[@#§$£€%&ß*
-+=/>]
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEeGg

Georgia
1996: Matthew Carter

regular
bold
bold italic
italic

numerais alinhados e desalinhados
Georgia
6,5pt

Century
6,5pt

O resultado líquido do ano de 1986
cifrou-se nos 240 milhões de contos,
o que corresponde a um aumento de
51% em relação ao exercício anterior.
Isto significa que os 370 operários
tiveram maior produtividade.

O resultado líquido do ano de 1986
cifrou-se nos 240 milhões de contos,
o que corresponde a um aumento de
51% em relação ao exercício anterior.
Isto significa que os 370 operários
tiveram maior produtividade.

TIPOS DE TEXTO

45

Tipogr

Century
Century Schoolbook
1919: Morris Fuller Benton
(Linn Boyd Benton, 1894)

regular
bold
bold italic
italic

46

GUIA DE TIPOS

ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
defghijklmnop
qrstuvwxyz123
4567890{“.;:,!?”
}(åçèíñöû)[@#§
$£€%&ß*-+=/>]
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEe
AaBbCcDdEeFf

O primeiro Century foi desenhado
por Linn Boyd Benton, após Theodore Low DeVinne, editor da revista
“Century”, lhe ter encomendado um
novo Tipo, mais negro e legível, para
substituir o que vinha sendo usado
até então. É assim que em 1894 nasce
o Century, um Tipo de aspecto ligeiramente condensado, devido à sua
grande altura-x, que se ajustava bem
ao formato e layout de duas colunas
da revista. Durante as três décadas
seguintes, várias foram as versões do
Century desenhadas por Morris Fuller
Benton, filho de Linn, para a American Type Founders. Uma das melhores é sem dúvida a Schoolbook, encomendada à ATF pela Ginn & Company, uma editora de livros escolares.
É um Tipo de letra que de facto preenche os objectivos para os quais foi
criada.
O Century Schoolbook é extremamente
legível em qualquer corpo, em particular nos mais pequenos, sendo redondo,
sóbrio e robusto. Apesar de parecer um
pouco mais negro que outros Tipos
serifados, surge no topo da lista das
Fontes para texto, sendo especialmente indicado para publicações didácticas
e educativas. Várias gerações de crianças aprenderam a ler através dele e,
não é por acaso que, o Tipo usado na
“Cartilha Maternal” de João de Deus, é
muito semelhante ao Century Schoolbook.
O desenho recortado e distinto de
cada letra, proporciona uma leitura fluida e pouco cansativa. As suas características principais são o laço na letra
Q e os terminais em forma de gota.
O Schoolbook é provavelmente a
versão mais popular da família Century, servindo de modelo e ponto de
partida aos “Tipos legíveis” que se
seguiram. Pode até dizer-se que é o
Tipo mais legível em texto corrido,
mas ao mesmo tempo é um dos mais
desprovidos de emoção.
Ambas as versões são uma óptima
escolha para compor livros, jornais,
revistas, boletins, brochuras e todo o
tipo de textos.

As origens do Bookman Old Style
remontam ao Tipo chamado Oldstyle
Antique, desenhado por Alexander C.
Phemister por volta de 1858, para a
fundição Miller & Richard em Edimburgo, Escócia. Várias fundições norte-americanas fizeram versões semelhantes deste Tipo, que eventualmente
ficou conhecido por Bookman.
O Bookman Old Style da Monotype,
é baseado em recriações mais recentes da Lanston e ATF. O itálico foi
desenhado segundo o estilo da Miller
& Richard.
Apesar de ter o nome “Old Style” (Clássica), a modulação praticamente vertical das letras, coloca-a na categoria das
Clássicas de Transição.
É um Tipo legível e robusto com as
menores ascendentes e descendentes
deste Guia, o que implica um grande
cuidado na escolha do corpo e da
entrelinha. Devido à sua grande altura-x o Bookman Old Style pode (e
deve) ser usado em corpos mais reduzidos.

Tipog
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZab
cdefghijklmn
opqrstuvwxy
z1234567890{
“.;:,!?”}(åçèíñö
û)[@#§$£€%
&ß*-+=/>]
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeF
AaBbCcDdEeF

Bookman Old Style
1975: Ed Benguiat

regular
bold
bold italic
italic

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