1. LA COMPOSICIÓN EN EL PLANO
En la composición se amalgaman en
un todo armónico y expresivo
distintos elementos que se
distribuyen en el plano.
El artista medita sobre:
• Distribución de elementos
grandes, medianos y pequeños.
• Subordinación de líneas,
direcciones, masas de oscuro y
claro, etc., al hecho plástico mas
importante.
• Ordenación general del conjunto.
2. CONDICIONANTES DE LA
COMPOSICIÓN
Para componer una obra, además del tema, se
deben tener en cuenta los siguientes factores:
• Forma
• Dimensión
• Destino
• Material
3. FORMA
En el plano, la composición varía si la superficie es
rectangular, circular, triangular, etc.
4. DIMENSIÓN
Una obra monumental se compone con otro criterio que
una miniatura. La gran superficie exigen complejidad,
núcleos de distinta importancia que atraigan
sucesivamente, en tanto la obra pequeña se sobrecarga
con ello.
5. DESTINO
La finalidad condiciona la composición en la mayoría de los
casos. Un afiche despertar la atención, en cambio un cuadro
puede ser mas sereno ya que es admirado con tranquilidad en
museos, galerias, recintos privados
6. MATERIAL
Cada materia o técnica con sus posibilidades y
características, incide directamente en la composición, por
ejemplo los engarces de plomo en los vitrales, la trama en
los tejidos, etc.
7. CONSTANTES DE LA COMPOSICIÓN
DISTRIBUCIÓN
La composición se inicia con
la distribución de elementos
que crean tensiones
espaciales y fuerzas
dinámicas
ESTRUCTURA
Ésta es el sostén de una obra,
afirma y define claramente el
lugar de cada parte.
8. Mensaje, adorno o enseñanza, la
UNIDAD obra de arte cumple una función
que se transmite unitariamente. La
sensibilidad y la visión exigen al
unísono variedad y orden: la
primera actúa como excitante y el
segundo como moderador; su
acertada dosificación genera
interés.
9. PESO ÓPTICO –
EQUILIBRIO
Factores que influyen
Una posición fuerte sobre la armazón estructural Tamaño. A mayor tamaño
(es decir, bien centrada o en coincidencia con
corresponde mayor peso
alguno de los ejes principales horizontal-vertical y
las diagonales) es mas liviana
10. A mayor profundidad o lejanía,
también corresponde mayor peso
Arriba pesa más que abajo
11. Los tonos claros sobre fondo oscuro A la derecha pesa más
pesan más que los oscuros sobre fondo que a la izquierda
claro
12. A igualdad de fondo, es más Una zona negra tiene que ser mayor
pesado el tono que más contraste que otra blanca para contrapesarla
13. La compacidad de la forma respecto a su La forma regular es
centro es más pesada que la dispersión de más pesada que la
la misma irregular
14. Por el tema representado, en
función de los deseos y
temores del espectador. Por
ejemplo, una cabeza, como La orientación vertical es
soporte de la mente, pesa más pesada que la oblicua,
mucho en el cuadro y ésta, a su vez, es más
pesada que la horizontal
15. El conocimiento previo de la densidad
o resistencia de los elementos Por su complejidad
representados, por lo que formal u otro factor; la
atribuiremos algo más de peso a la propia pequeñez puede
representación de una bola de plomo ejercer fascinación,
que a la de otra de cristal aumentando el peso
27. BIBLIOGRAFÍA
amalia nieto - " el lenguaje gráfico-plástico”
d.a. dondis - " la sintaxis de la imagen "
frederick malins- " para entender la pintura; los
elementos de la composición"
wicius wong -" fundamentos del diseño"
david präkel – "composición"
arnheim rudolf, “Arte y percepción visual”
