Arquitectos: Steven Holl con la colaboración del Arq. Chris Mc Voy, estudio “Steven Holl Architects” Lugar: Kansas City, MO, USA, Fecha: 9 de junio de 1999 al 2007 Obra: Ampliacion del museo Area: 15 350 m2

1. MUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS
DIPLOMADO EN ARQ. BIOCLIMATICA
Enero, 2008
Curso: Acond. Ambiental Arquitectónico
Profesor: Dr. Arq. Martín Wieser
“La luz natural es la única luz que hace que la arquitectura sea arquitectura.” -Luis I. Khan-

2. MUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS
Arquitectos: Steven Holl con la colaboración del Arq. Chris Mc Voy, estudio “Steven Holl Architects”
Lugar: Kansas City, MO, USA,
Fecha: 9 de junio de 1999 al 2007
Obra: Ampliacion del museo
Area: 15 350 m2
Colaboradores arquitectura: Martin Cox, Richard Tobias, Gabriela Barman-kramer, Mattihas Blass, Molly Blieden, Elsa
Chryssochoides, Robert Edmonds, Simone Giostra, Annette Goderbauer, Mimi Hoang, Makram el-kadi, Edward Lalone, Li Hu, Justin
Korhammer, Linda lee, Fabian Llonch, Stephen O,Dell, Susi Sanchez, Irene Vogt, Christian Wassmann.
Arquitectos locales: Berkebile Nelson Inmenschuh McDowell Architects.
Consultora de Iluminacion: Renfo Design Group
Paisajismo: Gould Evans and Olin Partnership
Colaboracion artistica: Walter de Maria.
Premios:
• Progressive Architecture Award, USA, 2000
• American Institute of Architects (AIA) NEW YORK CHAPTER PROJECT AWARD, USA,1999
• The International Parking Institute Award of excellence for Best Design, USA,2004
• 2008 AIA HONOR AWARD, USA,2008
• AIA CENTRAL STATES ARCHITECTURE AWARD, USA,2007
• LEAF NEW BUILDING AWARD, United Kingdom,2007
• AIA NEW YORK CHAPTER ARCHITECTURE HONOR AWARD, USA,2008
• CAPSTONE ARCHITECTURAL DESIGN AWARD, USA,2008
• AMERICAN INSTITUTE OF ARCHITECTS NATIONAL HONOR AWARD, USA,2008

3. TOMA DE PATIDO – BOSQUEJO DE PRIMERA IDEAMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS
EL Museo de arte Nelson-Atkins fue construido en
1933 por los arquitectos Wight & Wight, se diseño
como un templo neoclásico, con marcados ejes de
simetría en las fachadas norte y sur. A comienzos
de 1999 ante la falta de espacios administrativos y
salas de exposición adecuadas, es que se convoca
a un concurso para la construcción de una
ampliación que como requisito debía tener una
conexión con el museo existente.
Entre los participantes tenemos a Steven Holl
(ganador del concurso), Tadao Ando, Christian de
Portzamparc, Gigon y Guyes
En contraste con otras ampliaciones en las cuales
la adición por su originalidad y excentricidad le
resta todo protagonismo a lo existente o esta se
desarrolla de manera muy discreta. Holl explora el
camino marcado por Pei, en la cual se vale de la
conexión subterránea para crear un nuevo objeto
que se alza separado del edifico original, que se
funcionen tanto integrándose como creando un
contraste entre ambos, fusionando así paisaje y
arquitectura. a través de una extensión longitudinal
del programa, incorporando los terrenos anexos al
museo como un parque de esculturas al aire libre
Los dos edificios forman un contraste entre lo pesado, introspectivo y
estático de la sede original con lo liviano, abierto, de recorrido libre
e integración con el exterior de la ampliación propuesta
Sede original del Museo
Propuesta
Ingreso
peatonal
Vista desde el ingreso peatonal
Estado actual (ampliación terminada)
Conexión
En un primer momento parte del volumen de la ampliación se
elevaría, esta idea fue posteriormente descartada
Estacionamiento

4. ANTEPROYECTOMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS
Sin obstruir las fachadas norte y sur , Holl propone
un emplazamiento a lo largo del borde derecho
del terreno. Extremo este, con una orientación
norte-sur.
Este edificio está formado por una pieza alargada
recostada sobre la pendiente del terreno y
enterrada en parte. Esta pieza asoma a la
superficie entre las ondulaciones de la topografía
mediante una serie de volúmenes que aparecen
como pequeños pabellones de vidrio translucido
posados en el terreno que son en realidad farolas
en forma de prisma, que introducen la luz natural al
edificio.
Entre las farolas (color amarillo fig. der) habrían
espejos de agua (color morado) que iluminarían
también las salas de exposición. Esta idea fue
abandonada remplazándose por área verde y
retomada en el área verde del ingreso principal,
que fue remplazada por un espejo de agua que
llevaría luz natural al estacionamiento enterrado.
Sede original
del Museo
1. Ingreso principal, se diseña una plaza que sirva como ingreso y
articule lo nuevo con lo existente.
2. Ingreso secundario, idea posteriormente descartada.
3. Espejo de agua.
4. Farolas que llevan luz a las salas de exposición.
5. Salas de Exposición enterradas.
6. Iluminación indirecta a través del espejo de agua
Se plantea la iluminación del estacionamiento
enterrado desde un área verde a nivel de piso
(después esta se convertiría en un espejo de agua)
Esquema de iluminación y manejo de la natural (indirecta y
directa) a través de las farolas
Las claraboyas descienden en la quebrada como
rocas translucidas de luz
1
2
3
4
4
6
3

5. MOVIMIENTO APARENTE DEL SOLMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS
Las coordenadas del museo son: 39º lat. Norte y
94.6 Long. Oeste, la orientación del museo actual
es Norte-Sur , es una buena orientación ya que
favorece a la iluminación indirecta. La orientación
de la ampliación es Oeste-Este y obedece más a
una distribución espacial en el terreno que a un
estudio del movimiento solar, ya que toda la
iluminación natural depende de las farolas que
como veremos a continuación bloquean la luz
directa difuminándola al interior e impidiendo la
ganancia térmica, todo esto independientemente
de la posición del sol.
La mayor parte de la edificación está enterrada lo
cual ayuda mantener la temperatura estable
debido a la inercia térmica
Museo Nelson –Atkins y alrededores
Carta solar del Museo, donde podemos observar que en la
mayor parte del año el sol esta hacia el sur, bastante vertical
en los meses de verano y va perdiendo altura a medida que
nos acercamos al invierno.
Terreno
Ampliación

6. PROYECTO
Farolas: cada sala de exposición está organizada bajo una farola que derrama
sobre las paredes luz natural, matizada por las diferentes condiciones del cielo
sobre las galerías bajo rasante.
Terreno
MUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS
A.- TIENDA
B.- INGRESO DESDE EL ESTACIONAMIENTO
C.- CONEXIÓN CON EL EDIFIO ORIGINAL
D.- ARTE CONTEMPORANEO
E.- FOTOGRAFIA Y ARTE AFRICANO
F.- PATIO NOGUCHI
G.- EXPOSICIONES TEMPORALES
H.- VESTIBULO DE ENTRADA
I.- BIBLIOTECA
J.- SALA DE EVENTOS
En el centro de cada farola se ubico un muro grueso
y alargado en forma de “T” que funciona como:
• Punto de soporte principal de la estructura metálica.
• Punto central de distribución del aire.
• Los planos curvados de la parte superior, distribuye
la luz que entra cenitalmente a través de las paredes
translucidas exteriores y liberan las paredes exteriores
de cualquier elemento que pudiera bloquear la luz.
Las paredes translucidas recogen, dispersan y
refractan la luz, de día asemejan a unos cubos de
hielo y de noche iluminan los terrenos del museo
como enormes linternas
Galerías
Vista exterior noche
Vista exterior día

7. CIRCULACION
Proy de las Farolas
Vestíbulo
de entrada
Edificio Existente
La intersección de las farolas con los muros
provoca un cambio de dirección a través del
espacio. En contraste con la disposición axial del
edifico original, la ampliación invita a variar el
recorrido.
Salas de Exposición
Circulación
MUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS
El recorrido a lo largo de las
galerías sigue una ligera
pendiente, salvada por suaves
rampas interiores que ayudan
a distinguir unas salas de otras
y a definir los limites de las
diferentes áreas de exposición.
Este recorrido es interrumpidas
por cambios de dirección y
puntos de descanso con vistas
hacia el paisaje y hacia el
pórtico del museo original.
En el extremo sur está el final del recorrido,
dedicado al escultor Isamu Noguchi se abre
hacia los jardines del museo
A partir del vestíbulo de entrada se
despliegan las rampas y escaleras que
comunican los distintos niveles del museo
Pendiente
Extremo sur

8. PLANTASMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS
A.- BIBLIOTECA
B.- OFICINAS
C.- SALA DE USOS MULTIPLES
D.- CAFETERIA
Entre las farolas y los pasajes que las
rodean se encuentran esculturas que
el usuario puede ir descubriendo.
E.- VESTIBULO DE ENTRADA
F.- SALA DE EVENTOS
G.- EXPOSICIONES TEMPORALES
H.- INGRESO DESDE EL ESTACIONAMIENTO
I.- ARTE CONTEMPORANEO
J.- FOTOGRAFIA Y ARTE AFRICANO
K.-PATIO NOGUCHI
L.- ESTACIONAMIENTO
A A
B
B
(enterrada un piso)
(a nivel del terreno)
(elevada)D
D
C
C

9. CORTESMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS
La conexión con el edifico existente tiene lugar en el nivel subterráneo , al igual que la entrada
desde el estacionamiento que nos lleva al vestíbulo de triple altura, alrededor del cual se agrupan
las funciones mas publicas del programa
Corte B-B
Corte A-A
A.- BIBLIOTECA
B.- OFICINAS
C.- SALA DE USOS MULTIPLES
D.- CAFETERIA
E.- VESTIBULO DE ENTRADA
F.- SALA DE EVENTOS
G.- EXPOSICIONES TEMPORALES
H.- INGRESO DESDE EL ESTACIONAMIENTO
I.- ARTE CONTEMPORANEO
J.- FOTOGRAFIA Y ARTE AFRICANO
K.-PATIO NOGUCHI
L.- ESTACIONAMIENTO
Edificio Existente
A
E
G
I
F
I
I J K
H
G
A
E
G L
Nivel del terreno (en pendiente) Farolas
Sección longitudinal del vestíbulo de entrada, los lucernarios y las galerías inferiores

10. CORTESMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS
Corte C-C
Corte D-D
1
2
Las farolas no compiten en altura con la edificación existente,
manteniendo la jerarquía del antiguo museo, entre las farolas la
topografía irregular sirve como circulación mientras que abajo se
encuentran las galerías, aquí podemos ver la relación y altura de la
galería enterrada, la farola posterior que le da iluminación y la sede
original del museo.
Vista 1
Vista 2
En el extremo sur y final del recorrido, la galería sube y se conecta
con el exterior en el patio Noguchi

11. ILUMINACION
La luz solar del exterior fue tratada mediante una
serie de filtros sucesivos, con el objeto de reducir
o controlar aquellas propiedades que, siendo
inherentes a la luz natural, podrían suponer un
daño a las obras de arte, se determinaron los
valores limites que debían recibir las obras de arte
oscilando desde los 250 luxes requeridos como
valor medio hasta los 70 luxes exigidos por las
piezas más sensibles de fotografía y arte africano.
La iluminación natural en las salas de exposición
tiene 2 características:
1. un nivel de luz bajo y constante
complementado por luz artificial muy
adecuada para mostrar y resaltar obras de
arte.
2. Un nivel de luz mas fuerte y libre a 3.65 metros
por encima del suelo, las farolas reflejan los
distintos cambios de tono e intensidad según
el tiempo y la hora, es tan sensible a las
variaciones externas que puede apreciarse
incluso el paso de las nubes en el cielo.
1
2
MUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS

12. DETALLE FAROLAS - ILUMINACIONMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS
Las paredes translucidas de las farolas se componen de dos membranas de vidrio separadas por una cámara de un metro
de ancho que esta presurizado para incrementar el aislamiento térmico, aquí se ubican las pasarelas de servicio,
mantenimiento y los tubos fluorescentes para la iluminación nocturna .
La membrana exterior es de U-GLASS, un vidrio fundido con perfil de
“U” que destaca por su resistencia estructural con elementos de hasta
5.5 mt de altura, sin soportes intermedios y 40 cm de ancho. La cara
exterior recibió un tratamiento al acido que evita los reflejos
especulares y el deslumbramiento al exterior, mientras que en el interior
se trato con un chorro de arena para reducir los brillos. Esta
combinación se uso para para producir un brillo satinado y sedoso en
vez de los reflejos especulares del vidrio plano, el U-GLASS agarra el
color del cielo y lo arrastra a las galerías de arte
La membrana interior tiene 2 capas de vidrio laminado de seguridad
de 9.5 + 9.5mm, termo-endurecido para una resistencia estructural
mayor, bajo en hierro para eliminar el habitual tono verde del vidrio y
con una lamina interior de polivinilo butírico que bloquea casi en su
totalidad la luz ultravioleta dañina para el arte.
Difusor translucido de PMMA que funciona también como aislamiento,
consiste en una lamina de 24mm con una estructura de celdillas
variable en cuanto a densidad, diámetro y orientación de los capilares,
al tiempo que presenta un bajo coeficiente de transmitancia térmica,
es capaz de proporcionar diferentes grados de transparencia, difusión ,
reflexión o absorción de los rayos solares con una importante reducción
de la luz ultravioleta.
Textiles enrollables de funcionamiento motorizado y regulado
automáticamente mediante una serie de células fotosensibles
dispuestas en el interior, estos sistemas suponen una protección extra
contra el deslumbramiento en función de la orientación del sol. Tres
pantallas de sombra instaladas en el hueco de la pared exterior que
transmiten un 7, 11 y 50% de la luz respectivamente, permiten el control
total por ordenador del nivel de luz sobre las paredes de las galerías
según la hora y estación del año.

13. DETALLE FAROLAS - ILUMINACIONMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS
Secciones horizontales de unión
entre paneles en curva y
esquina del cerramiento
exterior de vidrio extra claro,
que está compuesto por 2
perfiles en “U” montados en
cámara con una plancha
intermedia de aislamiento
térmico transparente y de
difusión lumínica que en
conjunto reducen la difusión de
luz natural y calor,
A
A
Vista exterior del U-GLASS Cámara interior entre los 2
cerramientos de vidrio

14. DETALLE FAROLAS - ESTUCTURA
AISLANTE DE POLIURETANO 15cm ENTRE LAMINAS IMPERMEABILIZANTES DE BETUN
ELASTOMERO SBS Y FORJADO MIXTO DE CHAPA GRECADA DE ACERO
ALBARDILLA DE CHAPA DE ACERO GRECADA CON AISLANTE DE POLIURETANO,
PANEL OSB DE 13mm COMO SOPORTE DE LAMINA IMPERMEABILIZANTE Y CIERRRE DE
CHAPA DE ALUMINIO .8mm
PASARELA DE ACERO GALVANIZADO PINTADA EN BLANCO, FORMADA POR PERFILES
EN REJILLA .25mm SOBRE ESTRUCTURA DE TUBOS SUSPENDIDOS POR CABLES DE
ACERO DIAMETRO 19mm
FALSO TECHO FORMADO POR CAPA DE AISLAMIENTO ACUSTICO PROYECTADO DE
3mm, AISLAMIENTO TERMICO DE FIBRA DE VIDRIO DE 25mm Y PLACAS DE CARTON Y
YESO DE 12.5mm CON SUBESTRUCTURA DE PERFILES DE ACERO.
PANEL DE CARTON YESO DE 16mm, BARRERA DE VAPOR Y AISLAMIENTO RIGIDO DE
FIBRA DE VIDRIO DE 92mm
CANAL DE DRENAJE DE ACERO INOXIDABLE, CAPA DE TIERRA VEGETAL DE 20cm
SOBRE CAMA DE GRAVA GEOTEXTIL, LAMINA DE POLIETILENO CON CUBILETES,
AILAMIENTO TERMICO DE PLANCHAS DE POLIURETANO EXTRUIDO DE 100mm, E
IPERMEABILIZANTE BITUMINOSO.
PANEL CONTRACHAPADO DE 12.5mm ENTRE DOBLE PLACA DE CARTON YESO DE
12.5mm, BARRERA DE VAPOR Y AISLAMIENTO TERMICO DE FIBRE DE VIDRIO DE
92mm, PERFIL ESTRUCTURAL DE ACERO PROTEGIDO CON CHAPA DE PINTURA
INTUMESCENTE
MUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS

15. DETALLE FAROLAS – ILUMINACION MUROS
Los muros transversales en forma de “T”, en la parte superior adquieren forma de ala de curvatura simple o doble, dispuestos
en el centro de los lucernarios filtran y dirigen la luz natural procedente del perímetro totalmente acristalado de los
lucernarios desde diferente orientaciones cardinales. Hacia las salas de exposiciones, asegurando así la correcta distribución
de la luz indirecta
MUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS

16. DETALLE FAROLAS – ILUMINACION MUROSMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS
1. Planta del detalle del tercer lucernario y
esquemas de la sucesión de los elementos
verticales que conforman su estructura interior.
Estos soportes estructurales se construyen
siguiendo distintas curvaturas que se han definido
previamente según los estudios de iluminación
2. Planta del detalle del cuarto lucernario y secciones de los
muros del mismo, al ser elementos huecos, se aprovechan
para conducir por su interior las instalaciones de
climatización e iluminación.
21
La sección tipo de los muros en forma de “T” nos remite a una tipología de espacios abovedados iluminados cenitalmente
desarrollada en diferentes museos del siglo XX como la fundacion Maegth de Josep Lluis Sert o el museo Kimbell de luis Kahn.
Sin embargo Steven Holl rompe la continuidad del espacio fragmentando el muro en secciones de distintas alturas y diferentes
curvaturas, dando un tratamiento plástico del espacio a través de la luz.
UBICACIÓN DEL TERCER Y CUARTO LUCERNARIO

17. ESTACIONAMIENTO - ILUMINACION
El Estacionamiento es la entrada más utilizada del museo,
fue construido con elementos prefabricados que permiten
grandes luces, tiene una estructura aporticada que se lee
en realidad como un espacio abovedado, esto sumado a la
altura de los techos y a la cuidada iluminación, hace de
este un ingreso principal con una conexión directa hacia el
hall principal.
El patio del ingreso principal forma una “L” con las
fachadas de la sede original y la ampliación, es en este
lugar donde se proyecto un espejo de agua, que tiene
unas ventanas circulares que llevan una luz natural con
texturas muy ricas debido al movimiento del agua hasta el
estacionamiento.
El estacionamiento tiene 2 niveles, la luz natural solo llega
hasta el nivel inmediato inferior al espejo de agua, el
segundo nivel se ilumina exclusivamente por luz artificial
MUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS
Espejo de agua
Estacionamiento de 2
niveles

18. BIBLIOGRAFIAMUSEO DE ARTE NELSON-ATKINS
1. Revista Tectonica n-26 Iluminacion (II)
2. Softwares: Google Earth y Solar Tool
3. Pàg. Web Steven Holl architects: http://www.stevenholl.com/