El documento analiza las tensiones entre el derecho de autor y las prácticas de circulación musical en Colombia a través de estudios de caso de músicos de géneros como el anarco punk y la champeta. Se discuten modelos alternativos como el creativo frente al industrial, reconociendo que existen múltiples formas de crear, producir y distribuir música más allá de la noción de propiedad intelectual.

1. Las tensiones entre derecho y prácticas de circulación musical en Colombia Industria y Producción Políticas Públicas http:// www.flickr.com/photos/rodcasro/4344976325/sizes/o/in/photostream /

2. http://altair.udea.edu.co/cc/media/caroboteropasto1.jpg

3. http://altair.udea.edu.co/cc/media/caroboteropasto1.jpg ?

4. Modelo Creativo y TIC Auto-producción y Diseminación de música Modelo Industrial y TIC http://www.flickr.com/photos/cdell/548548453/ http://www.flickr.com/photos/darwinbell/2382912185/ http://www.flickr.com/photos/splorp/59231687/

5. Cuentos de hadas y de los otros Las cuentas ($) http://www.flickr.com/photos/marianacalderon/3740776425/sizes/l/in/photostream/ http://www.flickr.com/photos/wwworks/3196112134/sizes/o/in/photostream/

6. Modelo de producción Industrial y TIC http://www.flickr.com/photos/cdell/548548453/

7. “ Cadena de Produccion” “ Cadena de Valor” S. XX

8. “ Cadena de Produccion” DERECHO DE AUTOR “ Cadena de Valor” S. XX

9. “ Cadena de Produccion” DERECHO DE AUTOR “ Cadena de Valor” S. XX

10. $ CREACION DISTRIBUCION CONSUMO PRODUCCION http://www.flickr.com/photos/catikaoe/237930661/sizes/l/in/photostream/ MODELO CORPORATIVO Paula Silva http ://envivo.eafit.edu.co/EnvivoEafit/?p=3526

11. http://python.net/~goodger/projects/graphics/#id4

13. http://www.flickr.com/photos/catikaoe/237930661/#/ http://www.flickr.com/photos/amortize/64539758/sizes/z/in/photostream /

14. http://www.flickr.com/photos/spursfan_ace/2328879637/

15. http://www.flickr.com/photos/maxymiliano/2160562564/ 66

16. http://www.flickr.com/photos/maxymiliano/2160562564/ 66

17. Auto-producción y Diseminación de música http://www.flickr.com/photos/darwinbell/2382912185/

18. Investigar el dilema para sostenibilidad de las empresas relacionadas con la cultura: ¿proteger de manera rígida el contenido generado, o aprovechar el potencial de difusión y circulación generado por las nuevas tecnologías? OPEN BUSINESS

19. BRASIL ARGENTINA COLOMBIA Ana María Ochoa Carolina Botero Mauricio Pardo Omar Romero Jóvenes investigadores Universidad del Rosario

20. Trabajo de campo con músicos anarco punk

27. entonces…

32. Trabajo de campo con músicos de champeta

33. Foto Omar Romero © (autorización expresa para estos propósitos)

34. Foto Omar Romero © (autorización expresa para estos propósitos)

35. http://www.youtube.com/watch?v=SJsFgyt-xyM&feature=related No es música como producto, es cultura, es experiencia de escucha. incluye canción, sound system y la fiesta, el producto (CD) es,,, ¿un recuerdo? Foto Omar Romero © (autorización expresa para estos propósitos)

36. La música se produce localmente en ciclos vertiginosos de semanas Su vigencia es de 2 o 3 meses a lo sumo DJ juega papel central para la aceptación del público que es el que hace el éxito Foto Omar Romero © (autorización expresa para estos propósitos)

37. Cantantes componen letra y melodía los picós más grandes financian la producción canción por canción en estudio, sobre formatos preestablecidos digitalmente de la parte rítmica o tomando elementos de canciones africanas y con un acompañamiento instrumental básico de guitarra, bajo y a veces congas. Foto Omar Romero © (autorización expresa para estos propósitos)

38. Los DJs lanzan las canciones grabadas en las fiestas de picó y si “pegan” entre el público (efervescencia colectiva producto de resonancia entre actuación del DJ, la canción, el volumen percutivo del picó y la danza entusiasta de los asistentes), es cuando las canciones comienzan su corta vida social. Las otras muchas canciones que no “pegan” son desechadas y olvidadas. A las exitosas las tocan como exclusivos en las fiestas picoteras uno o dos meses y luego se las pasan a las emisoras.

39. Cuando tienen suficientes nuevos éxitos graban un disco con los requisitos de calidad y tiraje de Sayco Acinpro, generalmente 2000 unidades, lo lanzan en una fiesta de picó y lo distribuyen en almacenes formales. Los piratas hacen múltiples copias y las distribuyen a través del mercado informal. Foto Omar Romero © (autorización expresa para estos propósitos)

40. El lanzamiento de los discos en la fiesta de picó o cuando filman un video son un par de las pocas ocasiones cuando los cantantes se presentan en la fiesta de picó. Foto Omar Romero © (autorización expresa para estos propósitos)

41. http://www.youtube.com/watch?v=ErA3_fc-y6M Dependiendo del éxito en los picós de sus propias canciones, los cantantes pueden obtener contratos para presentaciones en vivo en eventos barriales o comerciales. Foto Omar Romero © (autorización expresa para estos propósitos)

42. Otros muchos picós de menor tamaño solo pueden reproducir parcialmente este proceso y así procurarse exclusivos de circulación más restringida., financiando a cantautores menos reconocidos grabaciones de calidad más simple basadas en edición digital muchas veces hechas a nivel casero en computadores personales. Foto Omar Romero © (autorización expresa para estos propósitos)

43. pico Canción DJ El CD Baile (espeluque) Volumen Las placas Emisora Tienda Circuito Pirata Cantante Estudio Arreglista Potencia sonido

44. ? CADENA DE VALOR Potencia sonido Volumen pico Canción DJ El CD Baile (espeluque) Volumen Las placas Emisora Tienda Circuito Pirata Cantante Estudio Arreglista

45. pico Canción DJ El CD Baile (espeluque) Volumen Las placas Emisora Tienda Circuito Pirata Cantante Arreglista Estudio Derecho de autor ? ? ? Volumen Potencia sonido

47. La idea “industrial” de intercambio de una obra musical está marcada por el momento del consumo como el único en el que tiene lugar alguna posibilidad de comercio del objeto musical. Pero, si consideramos las prácticas actuales de producción y circulación que desarrollan los músicos esto no es cierto. (de hecho siempre ha sido así, pero ahora es evidente)

49. OJO Subsiste el deber de identificar esquemas de ingresos para creadores

50. Modelo Creativo y TIC http://www.flickr.com/photos/splorp/59231687/

51. Pasión Diversidad Cultural Componente social no depende de “responsabilidad social” Mercados de nicho Tolerancia Preocupaciones globales http://www.flickr.com/photos/maxymiliano/2160562564/ MODELO CREATIVO Paula Silva http ://envivo.eafit.edu.co/EnvivoEafit/?p=3526

52. Pasión Diversidad Cultural Componente social no depende de “responsabilidad social” Mercados de nicho Tolerancia Preocupaciones globales Modelo de operación de industrias creativas es diferente no funcionan con leyes de oferta y demanda http://www.flickr.com/photos/maxymiliano/2160562564/ MODELO CREATIVO Paula Silva http ://envivo.eafit.edu.co/EnvivoEafit/?p=3526

53. http://www.flickr.com/photos/pbouchard/2826560107/ Nuevo entorno ha permitido el incremento y diversificación en las prácticas de auto-producción y diseminación de la música por músicos, activistas, instituciones públicas y pequeños productores cuyas lógicas de creación, producción y circulación están fuera de la concepción lineal de la industria.

54. Las visiones de este tema suelen tener una aproximación binaria que contrapone conceptos

56. Industrial Creativo MOD. PRODUCCION/ CREACION Teorias de Producción entre pares Michel Bauwens

57. $ DON ECONOMIA Lessig, Benkler…

58. DON Industrias Cuencas Yproducciones http ://ypsite.net/pdfs/innovacionSocial_YP.pdf INNOVACION

60. Las cuentas ($) http://www.flickr.com/photos/marianacalderon/3740776425/sizes/l/in/photostream/

63. La creatividad y la cultura pueden verse de muchas formas y la “industria” es una…

67. Cuentos de hadas y de los otros http://www.flickr.com/photos/wwworks/3196112134/sizes/o/in/photostream/

70. http://realeza.foros.ws/t34/mette-marit-de-noruega / http://www.flickr.com/photos/marcoquarantotti/2681958185/sizes/m/in/photostream/ http://www.flickr.com/photos/fleno/223342903/sizes/m/in/photostream /

71. “La” fórmula Cuentos de Hadas Éxito =

72. http://www.myniceprofile.com/latino-14961.html

73. ©

74. $

75. Hay muchas formas de crear, producir y diseminar, hay muchas formas de gestionar el derecho de autor, asociarlo solo o primordialmente con el modelo industrial previene la diversidad

76. http://www.flickr.com/photos/gtoexperience/5875738123/sizes/o/in/photostream/

77. Claro, hay proyectos de Mincultura que abordan otros temas y hay convocatorias que son declaradas desiertas, por ¿desinterés ciudadano?, pero yo hablo de políticas…

79. y… acentúa efectos indeseables

80. De acuerdo con las leyes en Colombia hoy puede ser ilegal

81. Si una biblioteca pública graba su fondo o parte de él en formato audio para ponerlos a disposición de la comunidad ciega. http://www.flickr.com/photos/patricil/3071154747/in/photostream/ http://www.flickr.com/photos/razzumitos/3175738273/

83. Las actividades de difusión que la Biblioteca Nacional podría hacer con su fondo patrimonial para difundir, formar y apoyar el conocimiento de nuestra cultura puede ser ilegal, es mucho más fácil y seguro organizar veladas de música clásica europea o promover sus partituras. http:// flickr.com/photos/andreleao/74274229 / http://www.flickr.com/photos/razzumitos/3175738273/

84. Que un profesor presente una película comercial o un documental a sus estudiantes en clase. http://www.flickr.com/photos/shivanthan/1603055126/ http://www.flickr.com/photos/razzumitos/3175738273/

85. Cambiar el formato de su videoteca o discoteca personal para evitar la obsolescencia. http://flickr.com/photos/museos/315302463/ http://www.flickr.com/photos/razzumitos/3175738273/

87. DECISION DESAFORTUNADA!!

88. http://www.flickr.com/photos/edsao/3673024159/sizes/l/in/photostream / En cambio las “prácticas colectivas” son consideradas dominio público. (problematizan “obra” “autor” “original”…) INDIVID UALIDAD / COLECTIVIDAD

90. Si en los 90s la ansiedad por la circulación de músicas globales, especialmente las conocidas como world music, descansaban en su despliegue económico desigual en la esfera global, en el siglo XXI tal ansiedad se ha desplazado cada vez más al terreno jurídico, entendido como la necesidad de controlar la circulación no solo a nivel nacional sino también internacional.

91. El punto central no es el de favorecer la circulación como en las teorias que festejan por sobre todo el flujo de contenidos como la nueva metáfora de lo social, más bien permitir ciertos tipos de circulación y aún así controlar otros. (aunque está claro cuál ha sido mi énfasis en esta discusión)

94. Las tensiones entre derecho y prácticas de circulación musical en Colombia Industria y Producción Políticas Públicas http:// www.flickr.com/photos/rodcasro/4344976325/sizes/o/in/photostream /

95. Industria y Producción Las tensiones entre derecho y prácticas de circulación musical en Colombia Políticas Públicas http://www.flickr.com/photos/johnbullas/5042846972/sizes/o/in/photostream /

96. Gracias A menos que se informe de otra manera esta presentación está licenciada CCBY 2.5 Colombia http://creativecommons.org/licenses/by/2.5/co/ Carolina Botero Cabrera, julio 2011 www.karisma.org.co/carobotero [email_address] Twitter: @carobotero Las fotos de los casos colombianos de anarco punk y champeta formaron parte de la recopilación del trabajo de campo o se encontraron en Internet como imágenes de los grupos. En el caso de la Champeta en su mayoría son de Omar Romero quien me las facilitó para uso en esta conferencia. Revise en cada caso el origen y condiciones de circulación de las imágenes.