1. Curso en línea CENART
Arte contemporáneo y actual
Módulo III Espacio
Tema 3 El arte contemporáneo frente a la crisis ecológica
Entrega de Anne Leyniers
Daniel Spoerri, La excavación del Desayuno en la hierba según Manet
2. El Land Art tiene sus raíces en los movimientos de los años ’60 y el constato del fracaso de
la utopía del progreso que se manifestaban a través de las guerras, las amenazas nucleares,
la explosión de la población, las economías represivas, los ríos contaminados entre otros
desastres sociales y ambientales. La ecología, el amor a la madre tierra y los derechos
naturales se desarrollaron como una necesidad de concientizar la amplitud del desastre
para reorientar la concepción de la naturaleza. Una crítica importante de la época aportada
a estas manifestaciones fue que este arte destruía la tierra y creaba cicatrices en su piel.
Robert Smithson,
Spiral jetty, Obra de tierra,
Lago Salado, Utah, 1970.
Lugar y no lugar, sólido y
líquido, categorías en
desplome. Inspirado en la
mitología, biología,
geología e historia de la
región. «…Una sucesión
de sistemas construidos
por el hombre,
enfangados en esperanzas
abandonadas». Para su
realización, se utilizaron
maquinas industriales
para desplazar tonelada
de tierra y materiales.
3. Christo y Jeanne-Claude,
Pont neuf envuelto en tela,
París, 1985
El arte contemporáneo contribuye al
activismo ecologista, estableciendo
una relación estrecha entre la obra, su
proyecto y su elaboración, con las
negociaciones necesarias a su
realización. Se demuestra de esta
manera que toda acción que intenta
obtener un resultado y un impacto
social a través de una concientización
estimulada por el arte participativo,
requiere no solamente de los artistas,
de los receptores y del espacio propio
a la obra, pero también de planeación,
negociaciones, financiación, consultas
diversas y de la implicación de
numerosos sectores de la sociedad
para lograr el resultado, al igual que
toda obra pública, como paralelismo.
El arte adquiere significados políticos,
sociológicos, económicos y
ambientales entretejidos.
4. Las estrategias del arte contemporáneo medioambiental posmoderno han cambiado en relación al
activismo en el sentido que los artistas se han aliado con otros grupos de interés publico e
intervienen haciéndose responsables de espacios públicos o de tareas indispensables a la
preservación del medio ambiente, como la recolección y el tratamiento de residuos. Son acciones
educativas y directas que responden o prestan atención diaria a situaciones actuales emergentes.
Mierle Laderman Ukeles
se ha incorporado al
departamento de limpieza
de Nueva York de manera
benévola pero quedando
así completamente
inmersa en la
problemática de los
residuos urbanos. Ella ha
creado el «Flow city», una
estación de basura que
se puede visitar y así
sensibilizarse y entender
la situacion para aplicar lo
adquirido en el cotidiano,
rectificando actitudes y
cuidando más el entorno.
En su performance
«Touch sanitation»,
estrechó la mano de
todos los basureros de NY.
