La artista Dorit Chrysler, una de las principales exponentes del theremín, interpretará obras musicales originales inspiradas en las esculturas móviles de Calder en el Centro Botín de Santander. Chrysler explica que el theremín, el primer instrumento electrónico creado, puede capturar los movimientos lentos y las emociones generadas por las esculturas de Calder transformándolos en una gama de sonidos. La intérprete compuso nuevas piezas y también utilizará otras grabaciones para interpretar las formas, colores y dinámicas

1. La austriaca, especialista
en este instrumento
único de música
electrónica, reinterpreta
hoy las esculturas de
Calder
en el Centro Botín
SANTANDER. La suya es, como la
de tantos –la de todos, en el fondo–,
una historia global.Austriaca de na-
cimiento, emigrada a Estados Uni-
dos en su adolescencia y una de las
referencia mundiales del theremín,
el sorprendente instrumento idea-
do hace casi un siglo por el inventor
ruso Léon Theremin, la artista Do-
rit Chrysler (Austria, 1966) recala
hoy en el Centro Botín de Santan-
der para fusionar sus propuestas mu-
sicales con las obras de Calder. Una
auténtica avalancha de sonidos, tex-
turas, colores y movimientos sobre
la base de un instrumento que se
toca... sin tocarlo.
– Llega a Santander con una pro-
puesta sorprendente: mezclar su
música con las piezas de Calder.
¿Qué va a ofrecer en su actuación
en el Centro Botín?
–Cuando miras a las esculturas mó-
vilesysonorasdeCaldertedascuen-
ta de que crean esa nueva dimensión
delespacio,quetodossusmovimien-
tos son muy lentos, muy frágiles. El
theremín fue el primer instrumen-
to electrónico creado nunca. Fue in-
ventado en 1920 y convierte literal-
mente las emociones de Calder en
sonido, porque se basa en el mismo
lenguaje, en las mismas dinámicas.
Esteinstrumentovaunpasomásallá
y transforma estos movimientos tan
lentos y las emociones que generan
en una escala de sonidos.Yo trato de
captar e interpretar esos movimien-
tos y esas emociones, los colores y
las formas de Calder, porque es algo
que realmente encaja con mis plan-
teamientos.
– ¿Cómo ha desarrollado su pro-
puesta musical para un escenario
como este?
– He creado algunas piezas nuevas
pero también utilizo otros materia-
les y mezclas.Ahora mismo hay una
exposición deCalder en NuevaYork
y tuve la oportunidad de ir allí y ver
algunas de las esculturas sonoras,
que bailan en torno a esos círculos
concéntricosgolpeandoobjetos.Pude
ver sus creaciones y la alegría que se
escondeenlosdetalles.Lohiceacom-
pañada por el nieto de Calder, que
me acompañó en un recorrido per-
sonal por la exposición explicándo-
mealgunasdelaspiezas.Allíabríuna
perspectiva completamente nueva
del autor y su obra, algo muy inspi-
rador. Yo solo pretendo responder a
mi manera a esas propuestas.
– Música y escultura... ¿Dónde que-
daron las fronteras del arte?
–Enelcasoespecíficodetrabajarcon
el theremín, debido a que es un ins-
trumentoquenosealimentadeotras
disciplinas, cabe en cualquier otro
género.Como artista creo que es una
aspiración lógica que uno quiera bu-
cear o saltar de un medio al siguien-
te. Esa evolución te permite generar
una percepción más completa tanto
de lo visual como del sonido, y con-
trolarlascompletamente.Poresocreo
que tienen todo el sentido mezclar
propuestas y disciplinas, arte y soni-
do con escultura. Un artista tiene to-
dos los medios en su cabeza, aunque
luego simplemente ponga el foco en
uno de ellos.
– ¿Cómo entró en contacto con el
theremín y por qué decidió apren-
der a tocarlo?
– Estudié música y al principio to-
qué instrumentos clásicos como el
piano, pero era algo muy rígido y tra-
dicional. Entonces fue cuando via-
jé a Nueva York desde Austria y ya
allí formé parte de una banda de rock
en la que tocaba la guitarra y canta-
ba. Un amigo mío me enseñó esa caja
con una antena que tenía en una es-
quina de su casa, y fue un shock des-
cubrir que no había visto un instru-
mento así durante todos mis estu-
dios de música, que nunca había oído
hablar de él. La historia de este ins-
trumento es tan trágica e interesan-
te... Fue creado por accidente por un
científico cuando trabaja en la de-
tección de movimientos. Él había
tocado el chelo y cuando descubrió
las características del aparato deci-
dió crear un instrumento de músi-
ca electrónica. Un instrumento en
el que no tocas nada es algo tan má-
gico... Lo que realmente me fascinó
del theremín es algo muy inusual:
ningún otro instrumento, especial-
mente los instrumentos eléctricos,
tiene su dinámica, su amplio rango
desonidosnirespondenamovimien-
tos milimétricos de las manos. Tus
manos hacen la música como lo hace
tu voz, y gracias a ello puedes expre-
sar muchas cosas. Es una forma de
hacer música muy contemporánea.
–¿Cómoafrontaelprocesodecom-
poner sus piezas?
– El hecho de que el theremín sea
tan inestable hace que no existan
vías definidas que te indiquen cómo
tienes que usarlo, y eso te ofrece mu-
cha libertad. No tienes en tu cabeza
reglas que te digan qué puedes y qué
no puedes hacer.Así que realmente
lo que tienes que hacer como artis-
ta es experimentar, no hay nada que
estébienomalpordefecto:erescom-
pletamente libre y tus oídos deci-
den en qué dirección quieres ir. Es
algo que encuentro muy liberador.
– ¿Cómo cree que ha cambiado la
industria musical?
– Lo que ha pasado en los últimos
cinco o diez años es muy interesan-
te l. De repente vi a mucha más gen-
te tocando el theremín cuando an-
tes no había prácticamente nadie
que lo conociera. Gracias a las redes
sociales la gente con los mismos in-
tereses y gustos conecta, se comu-
nica y comparte conocimientos. Des-
de la ‘New York Theremin Society’
queremos celebrar en 2020 el cen-
tenario del invento de este instru-
mento, así que quisimos saber qué
hacia la gente con él. Hicimos una
llamada para poder generar una com-
pilación de esos ejemplos y respon-
dieron cientos de personas de los
cinco continentes: desde Perú, des-
deAustralia, de México, de Islandia...
Fue tan sorprendente y algunas de
las propuestas eran tan bonitas que
nos hizo darnos cuenta del enorme
impacto de los medios sociales y de
la tecnología.
– ¿Cuáles son sus siguientes pasos?
–Estoyintentandoorganizarungran
concierto en Nueva York con gran-
des músicos de theremín. También
estoy preparando una colaboración
con el CERN. La música y la ciencia
tiene mucho en común.
«El theremín es libertad porque no hay
reglas que te digan qué puedes hacer»
El Centro Botín acoge la actuación de uno de los referentes mundiales en el uso del theremín. :: CELEDONIO
ÁLVARO G.
POLAVIEJA
 Lugar y hora. Auditorio del
Centro Botín de Santander.
20.00 horas.
 Título. ‘Música para una expo-
sición: Dorit Chrysler. Las obras
de Calder hechas sonido’.
 Evento. La artista convertirá las
obras de Calder en esculturas so-
noras tridimensionales.
 Precio. Entrada general: 10 eu-
ros. Amigos del Centro Botín: 5
euros. Aforo: 286 personas.
 Theremín. Este instrumento,
el primero de la música electróni-
ca, será el eje del concierto.
 Dorit Chrysler. Ha colaborado
con artistas como Marilyn Man-
son o el director Lars von Trier.
LAS CLAVES
Calder
«Laesculturasmóvilesy
sonorasdeCaldergeneran
unanuevadimensión
delespacio»
Theremín
«Uninstrumentoenelque
notocasnadaesalgo
mágicoytepermite
expresartelibremente»
Creación
«Comoartistatienesque
experimentar.Nohaynada
buenoomalo.Tuoídote
dicepordóndedebesir»
LAS FRASES
Dorit ChryslerArtista
51Miércoles 02.10.19
EL DIARIO MONTAÑÉS CULTURAS