Este documento presenta una introducción y definición de las figuras literarias, seguido de ejemplos y definiciones de varias figuras literarias específicas como la aliteración, onomatopeya y paronomasia. Explica que las figuras literarias son recursos del lenguaje utilizados por los escritores para dar más belleza y expresividad a sus palabras. Luego procede a analizar distintos tipos de figuras literarias en los niveles fonético, morfosintáctico y léxico-semántico.
ACERTIJO LA RUTA DE LAS ADIVINANZAS OLÍMPICAS. Por JAVIER SOLIS NOYOLA
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1. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
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2014
MAGISTER: DAVID AURIS VILLEGAS
AUTORAS:
ACUÑA CAMPOS MARIA
ARONES SANCHEZ SOLENKA
CURI CHAVEZ THALIA
CUYA ROSALES KAROL
REJAS MENDOZA ROCIO
YACTAYOSORIANO DENISSE
UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE
FACULTAD DE ADMINISTRACION DE
TURISMO Y HOTELERIA –TURNO MAÑANA
CICLO: I
2. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
DEDICATORIA
ESTE TRABAJO LO DEDICAMOS PRIMERO A DIOS , A
NUESTROS PADRES Y A NUESTRO PROFESOR DAVID
AURIS VILLEGAS .
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ÍNDICE
Introducción -------------------------------------------------------------------------------------- 4
Definición de figuras literarias----------------------------------------------------------------- 5
Nivel fónico---------------------------------------------------------------------------------------- 7
Aliteración---------------------------------------------------------------------------------- 8
Onomatopeya----------------------------------------------------------------------------- 10
Paronomasia------------------------------------------------------------------------------ 12
Palindromía------------------------------------------------------------------------------- 14
Nivel morfosintáctico-------------------------------------------------------------------------- 15
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Figuras de repetición
Repetición de términos idénticos------------------------------------------- 16
Anáfora------------------------------------------------------------------- 17
Epífora-------------------------------------------------------------------- 20
Geminación-------------------------------------------------------------- 22
Anadiplosis--------------------------------------------------------------- 25
Epanadiplosis------------------------------------------------------------ 26
Concatenación----------------------------------------------------------- 28
Diseminación (correlación) ------------------------------------------- 29
Repetición de elementos de semejanza relajada-------------------------
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Polípote------------------------------------------------------------------- 31
Sinonimia----------------------------------------------------------------- 33
Gradación---------------------------------------------------------------- 34
Pleonasmo---------------------------------------------------------------- 37
Diáfora (dilogía) -------------------------------------------------------- 39
Calambur----------------------------------------------------------------- 40
Figuras de posición---------------------------------------------------------------------- 42
Anástrofe---------------------------------------------------------------- 43
Hipérbaton--------------------------------------------------------------- 45
Quiasmo------------------------------------------------------------------ 47
Paralelismo--------------------------------------------------------------- 49
Figuras de amplificación--------------------------------------------------------------- 51
Enumeración------------------------------------------------------------- 52
Descripción-------------------------------------------------------------- 54
Polisíndeton-------------------------------------------------------------- 58
Figuras de omisión---------------------------------------------------------------------- 60
Elipsis--------------------------------------------------------------------- 61
Reticencia---------------------------------------------------------------- 62
Zeugma------------------------------------------------------------------- 64
Asíndeton---------------------------------------------------------------- -66
Figuras de apelación-------------------------------------------------------------------- 68
Interrogación retórica--------------------------------------------------- 69
Apóstrofe----------------------------------------------------------------- 72
Exclamación------------------------------------------------------------- 74
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INTRODUCCION
El presente trabajo trata en general de las principales figuras literarias para
identificarlas rápidamente ya que aparecen en el ámbito del lenguaje literario , lo cual
no significa que sólo podamos encontrarlas en él.
Tanto en el uso cotidiano como en los distintos lenguajes especializados es posible
hallar un inventario rico y variado de figuras; algunas de ellas se utilizan casi
inconscientemente; otras son deliberadas, y responden a los más diversos propósitos:
la persuasión (en el mundo de la publicidad)
la necesidad de captar rápidamente la atención del lector y de saber mantenerla (en
el periodismo)
el afán de crear un efecto estético (en la literatura)
Como futuros profesionales una de nuestras principales funciones es el análisis y
específicamente no de una figura literaria sino de otras áreas pero para ello debemos
aprender a utilizar las figuras literarias y no basta con identificarla, sino que es preciso
valorar y explicar la importancia y significación que dicha figura alcanza en un texto
concreto.
El objetivo de este trabajo no es, no debe ser, la confección de una lista o inventario
inconexo y deslavazado de recursos retóricos, sino la adquisición de la capacidad para
determinar en cada caso el significado de una figura, es decir, para explicar qué función
desempeña o qué efecto artístico produce, y por qué ha sido utilizada por el autor.
Debemos tener en cuenta también ciertas normas de sentido común: en primer lugar,
señalar aquello que es importante y no lo que es accesorio e insignificante; no hay que
obsesionarse con la identificación de aquellas figuras que en cada caso se conocen
mejor, porque tal actitud sólo conduce a la aparición de errores mayúsculos. Por último,
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téngase en cuenta que, aunque las definiciones estrictas y "académicas" de las figuras no
importan tanto como su identificación y análisis, el alumno debe conocer la
terminología y a aplicarla.
Se espera que el presente trabajo sea entendible y útil para el lector .
FIGURAS LITERARIAS
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DEFINICIÓN:
El término retórica procede del latín retórica, el cual, a su vez, procede de una palabra
griega que significa «el arte de la elocuencia», es decir, el arte de hablar bien en público
y de convencer a la audiencia. Para cumplir este propósito, el orador, debía conocer y
emplear correctamente una serie de recursos que, en su mayor parte, coinciden con lo
que actualmente denominamos figuras. En su aplicación contemporánea al terreno de la
literatura la retórica se ocupa de estudiar aquellos recursos expresivos que permiten al
escritor conseguir los fines que en cada caso se proponga, y que pueden ser muy
diversos: persuadir, enseñar, entretener, emocionar, etc.
En el lenguaje literario las palabras son un fin en sí mismas, el autor selecciona el
lenguaje para enriquecer la capacidad léxica de una lengua.
Se entiende por "figura" en su acepción más amplia, cualquier tipo de recurso o
manipulación del lenguaje con fines retóricos, antiguamente se aplicaba a la oratoria,
pero al entrar ésta en decadencia pasó a la literatura y actualmente se aprecia con mayor
énfasis en la publicidad.
Entonces, las figuras literarias (llamadas también figuras de retórica o recursos
literarios) son recursos del lenguaje literario utilizados por el poeta para dar más belleza
y una mejor expresión a sus palabras; es decir, el poeta usa estos recursos para dar
mayor expresividad a sus sentimientos y emociones íntimas, a su mundo interior;
aunque no hay que olvidar que también podemos encontrar dichas figuras en el lenguaje
coloquial: metáforas como Estudia como un león, hipérboles como Es más pesado
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que una vaca en brazos, expresiones irónicas como ¡Pero qué simpático es este
niño!, etc.
Otra definición dice que las figuras retóricas o recursos estilísticos de la lengua literaria
consisten en una desviación del uso normal del lenguaje con el fin de conseguir un
efecto estilístico: reiteración o repetición de elementos, intensificación, embellecimiento
del mensaje, etc.
Son característicos de la función poética del lenguaje y propios de los textos literarios
tanto en prosa como en verso, más abundantes en la poesía. Pueden aparecer también en
otro tipo de textos como en el lenguaje publicitario, en ciertos textos periodísticos y en
la lengua coloquial. De su estudio se ha encargado tradicionalmente la Retórica o "arte
del bien decir, de embellecer la expresión de los conceptos, de dar al lenguaje escrito o
hablado eficacia para deleitar, persuadir o conmover" (R.A.E.)
De modo general, podemos decir que la retórica tradicional llama figuras literarias a
«cierta forma de hablar con la cual la oración se hace más agradable y persuasiva, sin
respeto alguno por las reglas de la gramática». La figura es un adorno del estilo, un
resultado de una voluntad de forma por parte del escritor.
El adorno puede afectar a las palabras con que se reviste el pensamiento, y se
constituyen así las figuras de palabras (o tropos) y las figuras de
construcción (asíndeton, polisíndeton, pleonasmo, anáfora, epanalepsis, etc.); o bien al
pensamiento mismo, dando lugar a las figuras de pensamiento (deprecación, apóstrofe,
interrogación retórica, etc.).
Se habla también de figuras de dicción o fonológicas o metaplasmos: aliteración,
onomatopeya, similicadencia, paranomasia, etc.
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DEFINICIÓN:
La aliteración es un recurso literario en donde las palabras se utilizan en forma de rápida
sucesión, y comienza con letras que pertenecen a un mismo grupo de sonido.
Independientemente de si el sonido es de una consonante o de una vocal de un grupo
específico, la aliteración implica la creación de una repetición de sonidos similares en la
frase.
Las aliteraciones también se crean cuando las palabras comienzan con la misma letra.
Al mismo tiempo, las aliteraciones se utilizan para sumarle o añadirle carácter a la
escritura y, a menudo contribuyen a ser también un elemento de "diversión" a la pieza…
se ve mucho en los trabalenguas. Su característica esencial, podríamos decir, que se usa
para crear los famosos trabalenguas. En resumen, crear una frase que contenga letras
con igual sonido.
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EJEMPLO:
Tres tristes tigres comen trigo de un trigal. (La "T" como sonido destaca y se repite
a lo largo de la frase.)
El cielo está enladrillado, quien lo desenladrillará. Aquel que lo desenladrille, buen
des enladrillador será!
Por intentar desenredar el enredo que ayer enredé, hoy enredo el desenredo que
desenredé ayer!
Pablito clavó un clavito en la calva de un calvito. En la calva de un calvito Pablito
clavó un clavito!
El amor es una locura que ni el cura lo cura pues si el cura lo cura comete una gran
locura!
Como quieres que te quiera, si el que quiero que me quiera, no me quiere como
quiero que me quiera! Cuando cuentes cuentos cuenta cuantos cuentos cuentas,
porque si no cuentas cuantos cuentos cuentas no sabrás cuantos cuentos cuentas!
R con R guitarra, R con R carril, que rápido ruedan las ruedas de este ferrocarril!
Mi mamá me mima.
POPULAR
Los claros clarines de pronto levantan sus sones.
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RUBÉN DARÍO
De finales, fugaces, fugitivos
fuegos fundidos en tu piel fundada.
JAIME SILES
El ala aleve su leve abanico
RUBÉN DARÍO
Oye el sórdido son de la resaca, infame turba de nocturnas aves.
LUÍS DE GÓNGORA
A las aladas almas de las rosas.
MIGUEL HERNÁNDEZ
Los suspiros se escapan de su boca de fresa.
RUBÉN DARÍO
Un no sé qué que queda balbuciendo.
SAN JUAN DE LA CRUZ
Ya se oyen los claros clarines
RUBÉN DARÍO
Tres tristes tigres comían trigo en un trigal.
Irrumpes al ras del cielo raso
con tus roncos ronquidos
idos en Re musical.
Te agarro rampante,
y reafirmo en lo raro que resulta
rasgar tus ropas,
rasgar tus ropas como rapaz.
Y más reclamas.
Te haces rojo-marrón
cuando ruegas rabiosa por mi rabia.
FÉLIX ROSARIO ORTIZ
ONOMATOPEYA
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DEFINICIÓN:
La Onomatopeya es una Figura Retórica que consiste en la utilización de palabras para
imitar sonidos naturales.
EJEMPLOS:
El kikirikí del gallo me despertó
El tic-tac del reloj
Toc-toc, paff, brummmm
Gato → Miaaauuu
Abeja → Bzzz Bzzz
Pájaro → Pío pío
Cerdo → Huik-huik
Delfín → Iiii iiii
Grillo → Cri-cri
Mariposa → Rsss rsss
Oveja → Beeeeee
Pato → Cuac
Perro → Guau
Pez → Glup glup
Ratón → iiiiii
Vaca → Muuuuu
Risa → Jajaja
"En el silencio sólo se escuchaba
un susurro de abejas que sonaba"
(VERSO DE GARCILASO EN QUE REPRODUCE EL ZUMBIDO DE UNA
COLMENA)
En este caso, la repetición del sonido /s/ imita el zumbido de la abeja sobre la que trata
el poema.
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El idioma japonés es posiblemente la lengua más rica en onomatopeyas.
Existen así, por ejemplo, alrededor de diecisiete onomatopeyas para
Describir el acto de caminar, permitiendo discernir entre pequeños pasos
de bebé, un paso acelerado o un caminar arrastrando los pies.
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¿SABÍAS QUÉ...?
En la creación literaria, la onomatopeya busca reflejar algo más que el sonido; bien
mediante palabras como en “el chasquido del látigo", el “borboteo de un líquido
caliente", o el “chisporrotear de la leña ardiendo", que además del sonido parecen
reflejar la acción misma.
Las onomatopeyas pueden ser visuales o auditivas. Las visuales, utilizadas en la poesía
de vanguardias desde Apollinaire, pueden utilizar la metáfora gráfica o caligrama. Las
auditivas, empero, son las más usadas en la poesía clásica:
Imitando el canto de los pájaros:
Cuando canta la calandria
Y responde el ruiseñor. (Romance, XV)
La armonía imitativa: es una figura próxima a la onomatopeya y a la aliteración y por
ella pueden reproducirse ciertos efectos auditivos y hasta emotivos por la repetición de
determinados fonemas.
"Rechinó en la vieja cancela mi llave;
Con agrio ruido abrióse la puerta
de hierro mohoso, y al cerrarse grave
Golpeó el silencio de la tarde muerta" (A. Machado)
PARONOMASIA
DEFINICIÓN:
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«Figura consistente en colocar próximos en la frase dos vocablos semejantes en el
sonido pero diferentes en el significado, como puerta y puerto; secreto de dos y secreto
de Dios» (DRAE). A estos vocablos se les denomina con el tecnicismo lingüístico de
parónimos.
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OTROS NOMBRES: Paranomasia.
EJEMPLOS EN QUE SE TRASLAPA CON OTRAS FIGURAS:
Con antítesis: «Si te he visto no me acuerdo; pero, si te desvisto, no me
olvido» (anónimo).
Con calambur: «— ¿Sabes qué es un cura con la sotana muy sucia? — Un so
cerdote» (chiste).
EJEMPLOS LITERARIOS:
«En la buena república el sacerdote ora, el labrador ara y el caballero pelea» (fray
Antonio de Guevara, Epístolas familiares, carta III).
«Las mujeres atractivas provocan miradas atractivas» (Juanjo González).
«Serena sirena que cantas y encantas» (Juanjo González).
«Verdad dice este, que me cumple avivar el ojo y avisar, pues solo soy, y pensar
cómo me sepa valer» (anónimo, Lazarillo de Tormes, cap. 1).
EJEMPLOS DE PAREMIAS:
«Año de nieves, año de bienes» (refrán).
«Ir romera y volver ramera» (dicho popular).
EJEMPLOS MEDIÁTICOS:
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«Al Rey, le conviene más la amputación que la imputación de la infanta
Cristina» (Jorge Javier Vázquez, en el programa Sálvame de Tele 5, el 7 de enero
de 2014).
«El Festival Internacional Cervantino pondrá el acento en el Shakespeare que
asombra en tantos tintes y formatos como su obra lo permite» (V. Francisco
Morales, "El bardo en el Cervantino", en el periódico AM de Guanajato y León)
PALINDROMÍA
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DEFINICIÓN:
La Palindromía es una Figura Retórica que consiste en construir frases de manera que se
lean igual de izquierda a derecha que de derecha a izquierda.
EJEMPLOS:
Dábale el arroz a la zorra el abad
A cavar a Caravaca
A mamá Roma le aviva el amor a papá y a papá Roma le aviva el amor a mamá
Abusón, acá no suba
¿Acaso comeré mocos acá?
Allá, cada gorda drogada, calla
Ánimo Romina
Anula la luz azul a la Luna
Arena mala me da de mala manera
Ella te dara detalle
La ruta nos aportó otro paso natural
Ni nicotina ni tocinín
Odiosa, ¿has oído?
Oye, sí. Versos revisé yo
Roma le da té o pan a poeta del amor
Roza las alas al azor
Senil oí violines
Sin anís o no, como taco. Coca tomo con o sin anís
¿Subo tu auto o tu autobús?
Yo dono rosas, oro no doy
Yo hallé ropa, yo voy a por ella hoy
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Repetición de términos idénticos
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Anáfora
Epífora
Diseminación
(correlación)
Concatenación
Anadiplosis
Geminación
Epanadiplosis
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ANÁFORA
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DEFINICIÓN:
Figura literaria que consiste en repetir una palabra o conjunto de palabras al comienzo
de una frase o verso. Con ello, muchas veces se consigue dar énfasis a la frase. Es decir,
hincapié en lo que queremos remarcar.
EJEMPLO:
"bate, bate, chocolate, con harina y con tomate"
"temprano levantó la muerte el vuelo temprano madrugó la madrugada temprano
estás rondando por el suelo No perdono a la muerte enamorada no perdono a la vida
desatenta no perdono a la tierra ni a la nada" de Miguel Hernández.
Bebe, bebe, y disfruta de la fiesta.
Dejé por ti mis bosques...
Dejé un temblor, dejé una sacudida.
Dejé mi sombra...
Dejé palomas tristes junto a un río.
Dejé de oler el mar, dejé de verte
¿qué es la vida? Un frenesí ¿qué es la vida? Una ilusión
Cuéntale tú, Antonia, cuéntale tú, Lorencita
Todas visten un vestido,
todas calzan un calzar,
todas comen a una mesa,
todas comían de un pan
Cada verso se inicia con la misma palabra, lo que ayuda a crear un sentido del ritmo
muy desarrollado, una musicalidad de fondo que embellece y acicala el contenido lírico
del texto.
La anáfora es una más de las figuras retóricas que comparten la función de la
aliteración. Mientras ésta busca dotar al verso de ritmo y musicalidad repitiendo la
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primera consonante de cada palabra, aquélla lo hace colocando la misma palabra al
comienzo de cada verso. El resultado es similar.
Otro ejemplo, del poeta y cantautor español Joaquín Sabina, en el que hace uso no de
una, sino de hasta dos anáforas encadenadas:
Maldita sea el alma desalmada
de quien tizna el idioma en cada verso,
el zumo de carcoma congelada,
las vírgenes de Lourdes del Inserso,
Maldita sea España con verrugas,
la infame Malasaña – malasombra,
el que que te aplicó la ley de fugas,
el traidor inconfeso que te nombra.
Malditos sean los daños a terceros,
las once de los doce de febreros,
el nudo de la soga que nos atas,
las puertas de portales sin salida,
los pianos mellados de la vida,
las uñas de los ojos de las gatas.
Como se puede ver, la palabra que siempre está presente en el poema es
maldito/maldita. Aunque sólo aparezca en tres ocasiones, el uso de la anáfora -el que
siempre aparezca al comienzo de una frase- hace que retumbe y nunca se pierda, como
los pedales del piano mantienen los ecos de acordes ya tocados mientras suenan otros
nuevos. Una anáfora de este calibre no necesita aparecer en cada frase; le basta, como
vemos, reproducirse al inicio de cada estrofa.
El resto del soneto hace uso de anáforas menores, a base de artículos como “el” o “la” y
sus plurales, que dan al lector no sólo un ritmo que poder seguir, sino una pista sobre lo
que le espera en el siguiendo verso, un esbozo de la arquitectura del poema.
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La anáfora es una figura de extraordinario poder poético. Bien utilizada, es capaz de
crear ritmos excelentes y de apelar a los sentimientos del lector/oyente desde algo tan
frío como la propia estructura del texto. Es usada sobre todo en los textos literarios, y de
forma extremadamente común en la poesía, aunque también es normal encontrarla en
textos periodísticos de opinión cuando éstos buscan la adhesión del lector hacia la
opinión que le dirigen.
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EPÍFORA
DEFINICIÓN:
El DRAE solo recoge la voz epifora como tecnicismo monosémico del ámbito
medicinal. Sí, en cambio recoge los nombres epístrofe y conversión, cuyo significado
retórico define así: «Figura consistente en emplear una misma palabra al fin de dos o
más cláusulas o miembros del período». En efecto, la epifora consiste en la repetición
de elementos al final de periodos métricos o sintácticos seguidos.
ETIMOLOGÍA:
En su sentido médico, del griego ἐπιφορά, 'aflujo'. En su sentido retórico, a partir de la
misma voz, con el significado de 'referencia final, conclusión'.
OTROS NOMBRES:
Como se menciona más arriba, esta figura se denomina
también epístrofe y conversión. Otro posible nombre es antistrofa, aunque su empleo
no resulta recomendable por cuanto es el término con el que se conoce a la segunda
parte del canto lírico, en la poesía griega.
EJEMPLOS LITERARIOS:
«La niña, cuerpo garrido; / morenica, cuerpo garrido» (anónimo medieval).
«Muchos traídos de su exilio por un muerto, el derecho de ciudadanía otorgado no
sólo a particulares, sino a pueblos y provincias enteros por un muerto, la pérdida de
tributos por culpa de las innumerables exenciones concedidas por un
muerto» (Cicerón, Filípicas).
«Parece que los gitanos y gitanas solamente nacieron en el mundo para ser ladrones:
nacen de padres ladrones, críanse con ladrones, estudian para ladrones y, finalmente,
salen con ser ladrones corrientes y molientes a todo ruedo» (Miguel de
Cervantes, La Gitanilla).
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«Pero no huele a nada. / No digáis que la muerte huele a nada, / que la ausencia del
amor huele a nada, / que la ausencia del aire, de la sombra huelen a nada. (Vicente
Aleixandre, "Ya no es posible").
«Todo el universo está lleno del espíritu del mundo; se juzga todo según el espíritu
del mundo; todo se realiza y todo se gobierna según el espíritu del mundo. Será cosa
de preguntar si igualmente hay que servir a Dios según el espíritu del
mundo» (Louis Bourdaloue).
Todo el universo está lleno del espíritu del mundo; se juzga todo según elespíritu
del mundo; todo se realiza y todo se gobierna según el espíritu del mundo. Será
cosa de preguntar si igualmente hay que servir a Dios según elespíritu del
mundo (…)”.
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25. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
GEMINACIÓN O REDUPLICACIÓN
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DEFINICIÓN:
La Reduplicación es una Figura Retórica que consiste en la repetición de las mismas
palabras en la misma frase o verso.
Nota: La Reduplicación pertenece al grupo de Figuras de Repetición.
EJEMPLOS DE REDUPLICACIÓN:
Río verde, río verde…
Dile, dile que la amo
¡Conde Olinos, conde Olinos…!
Quiñonero, Quiñonero…
Alburquerque, Alburquerque…
Rey don Sancho, rey don Sancho…
Gerineldo, Gerineldo…
Durandarte, Durandarte…
¡Oh Belerma, oh Belerma…!
Nuño Vero, Nuño Vero…
Calledes, conde, calledes…!
¡Afuera, afuera, Rodrigo…!
Moricos, los mis moricos…
Fonte frida, fonte frida,
fonte frida y con amor…
Si los elementos se repiten tres o más veces, hablamos de Geminación en lugar
de reduplicación:
Leer, leer, leer, vivir la vida
Miguel de Unamuno
Rosas, rosas, rosas, a mis dedos crecen
Juana de Ibarbourou
26. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
ANADIPLOSIS
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DEFINICIÓN:
Esta figura literaria consiste en repetir las mismas palabras al final de un verso y al
comienzo del siguiente. Con ello, el autor quiere poner más énfasis en lo que quiere
transmitir. Es decir, recalcar algo que para él es importante, hacerle llegar al autor algo
específico. Su uso reiterado se denomina también Conduplicación.
EJEMPLO:
Nadie ama solamente un corazón: un corazón no sirve sin un cuerpo. Autor: J. M.ª
Fonollosa. Del Siglo XX (La palabra repetida es "un corazón")
Muy doliente estaba el Cid,de trabajos muy cansado, cansado de tantas guerras
como por él han pasado (…) Autor: El Romancero del Cid (aquí se repite la palabra
"cansado")
A veces pienso en ti incluso vestida, vestida de mujer para la noche, la noche que
cambió tanto en mi vida; mi vida, deja que te desabroche... Autor: Javier Krahe. Del
Siglo XX (aquí se repite la palabra "vestida", "la noche" y "mi vida")
Mejor huir que pelear, mejor pelear que herir, mejor herir que matar, mejor matar
que morir. (Aquí se repite la palabra "mejor")
No hay criatura sin amor, ni amor sin celos perfecto, ni celos libres de engaño, ni
engaños sin fundamento. Autor: Tirso de molina. (Aquí se repiten "amor”, “celos" y
"engaños")
Abre, que viene el aire
de tu palabra… ¡Abre!
Abre, Amor, que ya entra… ¡Ay! Miguel Hernández
A veces pienso en ti incluso vestida,
vestida de mujer para la noche, la noche que cambió tanto en mi vida;
mi vida, deja que te desabroche...".
27. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
Yo escucho cantos
de viejas cadencias
que los niños cantan
cuando en corro juegan (...)
y dicen tristezas,
tristezas de amores
de antiguas leyendas. Antonio Machado.
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RUBÉN DARÍO
28. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
EPANADIPLOSIS
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DEFINICIÓN:
«Figura que consiste en repetir al fin de una cláusula o frase el mismo vocablo con que
empieza» (DRAE).
EJEMPLOS LITERARIOS:
«Boceto descarnado de un boceto» (María Rosal, A pie de página).
«Dicen que me case yo / no quiero marido, no» (Gil Vicente, "Dicen que me case
yo").
«Fuerte es la Parca, pero tú más fuerte» (Gabriel Bocángel, "A un soldado que,
sucumbido en un hecho de armas, se quedó un rato en pie después de muerto").
«¡Hurra, cosacos del desierto, hurra!» (José de Espronceda, "El canto del cosaco").
«Iguales somos en la esencia, iguales» (Juan Meléndez Valdés, La caída de Luzbel).
«¡Preciosa, corre, Preciosa! / ¡Míralo por donde viene!» (Federico García Lorca,
Preciosa y el aire).
«Silencio de la noche, doloroso silencio» (Rubén Darío, "Nocturno")-
«Verde que te quiero verde.» (Federico García Lorca, "Romance sonámbulo").
«Vete, soldadito, vete / al lado de esa morena» (“El Quintado”, romance
tradicional).
«You bleed when the white man says bleed. You bite when the white man says bite,
and you bark when the white man says bark » (fragmento de un discurso de
Malcolm X).
«Zarza es tu mano si la tiento, zarza, / ola tu cuerpo si lo alcanzo, ola» (Miguel
Hernández, "Soneto 9", El rayo que no cesa).
Última amarra, cruje en ti mi ansiedad última.
PABLO NERUDA.
29. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
CONCATENACIÓN O CONDUPLICACIÓN
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DEFINICIÓN:
La Concatenación es una Figura Retórica que consiste en encadenar palabras a lo largo de
frases o versos sucesivos.
NOTA: la Concatenación resulta del uso reiterado de la Anadiplosis (repetición de una
misma palabra o palabras del final de un verso en el siguiente).
EJEMPLOS DE CONCATENACIÓN:
Todo pasa y todo queda,
pero lo nuestro es pasar,
pasar haciendo caminos
caminos sobre la mar.
ANTONIO MACHADO
En el mar hay una torre,
en la torre una ventana,
y en la ventana una niña.
Trescientos Canetes eran
de este rebato la causa,
que los rayos de la luna
descubrieron sus adargas;
las adargas avisaron
a las mudas atalayas,
las atalayas los fuegos,
los fuegos a las campanas.
LUIS DE GÓNGORA
30. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
No hay criatura sin amor,
ni amor sin celos perfectos,
ni celos libres de engaños,
ni engaños sin fundamento.
Y así como suele decirse el gato al rato, el rato a la cuerda, la cuerda alpalo; daba
el arriero a Sancho, Sancho a la moza, la moza a él, el ventero a la moza.
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MIGUEL DE CERVANTES
¡Ay de mí, triste cuitada, por ti seré descubierta!
Descubierta no serás hasta la venta primera.
Ten cuidado con el crimen,
el crimen de tu beldad.
Yo quisiera en mí mismo confundirte,
confundirte en mí mismo y estrañarte;
yo quisiera en perfume convertirte,
convertirte en perfume y aspirarte.
SALVADOR DÍAZ MIRÓN
Derramemos rosas
rosas de alegría.
GABRIELA MISTRAL
Dulcísimo Jesús, mi amor festina,
fesína, que por verte peno y muero:
muero por ti, mi amor lo quiero,
queriéndolo porque amor a este me inclino.
31. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
CONCATENACIÓN EN INFORMÁTICA
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DEFINICIÓN:
Es la operación por la cual dos caracteres se unen para formar una cadena de caracteres
(o string). También se puede concatenar dos cadenas de caracteres o un carácter con una
cadena para formar una cadena de mayor tamaño.
ALGUNOS EJEMPLOS SERÍAN:
"a" concatenado "b" → "ab"
"ABCD" concatenado "b" → "ABCDb"
"a" concatenado "XYZ" → "aXYZ"
"ABCD" concatenado "XYZ" → "ABCDXYZ"
32. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
DISEMINACIÓN (CORRELACIÓN)
31
DEFINICIÓN:
El Diseminación es una Figura Retórica que consiste en la repetición de la misma
palabra o de sinónimos dentro de un contexto más amplio y sin seguir un orden
preestablecido.
EJEMPLOS:
Lindo con tu silencio, en la hora fría
en que todo está dicho. Palpo ciego
tu encontrado silencio. Parto y llego
de silencio a silencio, día a día.
RAFAEL GUILLÉN
Eres, vilano, hilo en vilo;
¿a qué mano irás a dar?
Nuestra vida está en un hilo
que el viento viene a quebrar.
Hilo en vilo eres, vilano
cuando te alcanzo al volar
me tiempla de fe la mano
y no te dejo anhelar.
M. DE UNAMUNO
34. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
33
POLÍPOTE
DEFINICIÓN:
El Políptoton, Polípote, Derivación es una misma Figura Retórica de repetición que
consiste en la repetición de una misma palabra con diversos morfemas
flexivos (masculino, femenino, singular, plural, modo verbal etc.).
EJEMPLOS:
No me mires, que miran
que nos miramos;
miremos la manera
de no mirarnos.
No nos miremos
y, cuando no nos miren,
nos miraremos.
“(…) Como se mudan los vientos,
como se mudan los ramos,
que, desnudos en invierno,
se visten en el verano,
mudaremos nuestros bailes
por puntos y a cada paso,
pues mudarse las mujeres
no es nuevo ni extraño caso (…)”.
CERVANTES, LA ELECCIÓN DE LOS ALCALDES
"Si por pensar enojaros
pensase no aborresceros,
pensaría en no quereros
por no pensar desamaros;
35. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
más pensando en mi tormento,
sin pensar por dónde vo,
Pienso que mi pensamiento
no piensa que pienso yo "
FRANCISCO LÓPEZ DE VILLALOBOS (1473-1549
¡Vive Dios, que la he de ver!
Veréis la mayor belleza
que los ojos del rey ven
TIRSO DE MOLINA
"dos caballeros que vivían con el infante don Enrique eran entramos muy amigos
esposaban siempre en una posada".
DON JUAN MANUEL, EL CONDE LUCANOR
"temprano madrugó la madrugada"
"y a solas su vida pasa,
Ni envidiado ni envidioso"
Embajador del Rey soy,
De él os traigo una embajada
TIRSO DE MOLINA
Jorge Luis Borges sabe poco de tangos e ignora su ignorancia, actitud usual entre
ignorantes
CAMILO JOSÉ CELA
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36. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
SINONIMIA
35
DEFINICIÓN:
Consiste en la acumulación reiterada de sinónimos para aumentar la precisión
descriptiva. Es decir, para conseguir, con ello, amplificar o reforzar la expresión de un
concepto.
EJEMPLO:
¡Mentira¡ No tengo ni dudas, ni celos, ni inquietud, ni angustias, ni penas, ni
anhelos... (aquí describe que todo está bien, bajo control)
La gloria, el éxito, la popularidad, el espejismo de ser conocido, estimado y
admirado... se presenta de distinta manera a los ojos de los escritores. (aquí describe
casi al detalle lo que cada escritor busca para sí)
Pérfidos, desleales, fementidos, crueles, revoltosos y tiranos: cobardes, codiciosos,
malnacidos, pertinaces, feroces y villanos; adúlteros, infames, conocidos por de
industriosas, más cobardes manos. (aquí hace referencia a todo lo negativo que el
ser humano o en su defecto sus acciones o sus manos son)
4. La gloria, el éxito, la popularidad, el espejismo de ser conocido, estimado
y admirado... se presenta de distinta manera a los ojos de los escritores. Baroja
37. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
GRADACIÓN O CLIMAX
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DEFINICIÓN:
La Gradación es una Figura Retórica consistente en la ordenación de una serie de menor
orden de importancia a mayor o viceversa. La Gradación está relacionada con el
Clímax y el Anticlímax.
EJEMPLOS:
Si no logro lo que quiero me frustro, si me frustro me deprimo, si me deprimo no
como, y si todo continúa muero.
La cuenta de las horas y los días,
De semanas y meses los engaños,
De los años y siglos las porfías,
No te han de mejorar los desengaños;
Porque no han de vencer las ansias mías
Horas, días, semanas, meses y años.
PEDRO CALDERÓN DE LA BARCA
...en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada"
GÓNGORA
Allí los ríos caudales,
allí los otros medianos
e más chicos...
Allí los ríos caudales, allí los otros medianos, y los más chicos.
JORGE MANRIQUE.
38. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
37
MAS EJEMPLOS:
Ascendente:
Aspiro siempre a lo bello, lo perfecto, lo sublime...
Descendente (anticlímax):
¿De qué sirve sembrar locos amores,
Si viene un desengaño que se lleva
Árboles, ramas, hojas, fruto y flores?
EJEMPLOS DE CLÍMAX:
Y todavía
Aun ahora
Al cabo del cometa en que he ganado
Mi bacilo feliz y doctoral
He aquí que caliente, oyente, tierro, sol y luno
Incógnito atravieso el cementerio
Tomo a la izquierda, hiendo
La yerba con un par de endecasílabos
Años de tumba, litros de infinito
Tinta, pluma, ladrillos y perdones...
"...en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada."
GÓNGORA
Súbito, ¿dónde?, un pájaro sin lira / sin rama, sin atril, canta, delira, / flota en la
cima de si fiebre aguda
G. DIEGO
39. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
Si no logro lo que quiero me frustro, si me frustro me deprimo, si me deprimo no
38
como, y si todo continua muero.
¿SABÍAS QUÉ...?
En la narración se denomina clímax al momento en el que la trama
de una obra alcanza su nivel más alto de tensión. El clímax suele
situarse en el desenlace de la obra, puesto que suele venir seguido de
la conclusión. También puede situarse en el centro de la obra (por
ejemplo, en Edipo rey, de Sófocles), para luego presentar los efectos
que dicho clímax tiene en los personajes
40. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
PLEONASMO
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DEFINICIÓN:
Figura literaria también denominada como redundancia. Consiste simplemente en añadir
palabras que no son necesarias en una frase, pues su significado ya está explícito o
implícitamente incluido en dicha frase. Por otro lado, también ayuda a resolver
ambigüedades o los llamados "giros léxicos" del lenguaje con un sentido que va más
allá que, el de las palabras que lo forman.
OTROS NOMBRES: Redundancia (es preferible reservarlo para valores no literarios
con los que suele empobrecerse o viciarse la expresión).
EJEMPLO:
Tener o ir a un sitio con Cita Previa. (Aunque todas las citas son previas, por cita
previa se entiende la que se hace con cierta antelación y normalmente por teléfono,
o desde casa por Internet, etc.
Yo mismo estuve presente. (Mismo)
Lo vi con mis propios ojos. (Con mis propios ojos)
¿Cómo estáis vosotros? (vosotros)
Vamos a pasar por el túnel subterráneo. (Subterráneo)*se sobreentiende que todos
los túneles están bajo tierra.
Me bebí un vaso de agua entero. (Me = yo)
Todos eran miembros de una misma familia. (Misma)
Le entregué la carta en mano. (En mano)
Y a mí que más me da! (a mí)
Le robaron en su propia casa. (Propia)
Ya ejecuté, gran señor, tu justicia justa y recta → es un pleonasmo ya que la
justicia siempre es justa y recta.
Bésame con besos de tu boca
41. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
40
Subir arriba
Salir afuera
Entrar adentro
Bajar abajo
Verla con mis propios ojos
Aplaude con las manos
Barriendo con la escoba
Calzar el zapato
Cuchillo para cortar
Descargar la carga
Dentífrico para dientes
Regalo gratis
Repetir de nuevo
Repetir otra vez
Regla para medir
Réplica exacta
Supuesto hipotético
Se acaba de acabar
Sombrero para la cabeza
Testigo presencial
Volver a repetir
Ven aquí
«De los sos oios tan fuerte mientre lorando» (anónimo, Cantar de Mío Cid, v. 1)
« ¡Baja abajo!»
« ¡Cállate la boca!»
« ¡Entra adentro!»
«Las familias gastan casi la mitad menos en ropa desde que empezó la crisis»
«Lo he visto con mis propios ojos»
« ¡Quieto parado!»
42. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
DIÁFORA (DILOGÍA)
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DEFINICIÓN:
La Dilogía o Doble Sentido es una Figura Retórica que consiste en el uso de una palabra
con varios significados distintos dentro de un mismo enunciado.
EJEMPLOS DE DILOGÍA:
Donde el engaño con la Corte mora
(Góngora)
"Mora" tiene dos acepciones: habitar (la literal) y musulmán (la oculta)
¡Maestro!... ¡Ah hijo mío, en amor, como las que enseñan son las mujeres, cuanto
más te enseñan, más suspenso te dejan!…
Pepsi Cola en latas; esta lata trae mucha cola.
(La palabra cola tiene dos sentidos:
1º hace referencia a la bebida;
2º la expresión traer cola significa 'causar impacto', 'dar que hablar', porque se
supone que las latas de esta bebida van a causar sensación.)
Con las impresoras HP, tendrás una magnífica impresión.
La palabra impresión es una dilogía ya que se refiere a la impresión como
sentimiento, e impresión como resultado de imprimir un documento.
¿Qué es poesía?, dices, mientras clavas
en mi pupila tu pupila azul
¡Qué es poesía! ¿Y tú me lo preguntas?
Poesía... eres tú.
Gustavo Adolfo Bécquer
43. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
CALAMBUR
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DEFINICIÓN:
El Calumbur (o Calambur) es una Figura Retórica que consiste en la reagrupación de
sílabas o palabras para dar lugar a otras con un significado distinto o incluso
contradictorio:
Entre el clavel blanco y la rosa roja, su majestad escoja → Calambur que
sutilmente da a entender que "su majestad es coja".
Nota: es un recurso muy utilizado en adivinanzas y juegos de palabras.
EJEMPLO:
Y lo es, y lo es... quien no lo adivine tonto es... → Se refiere a hilo
Si el Rey no muere, el Reino muere.
Si yo lo quito, ella lo caza. Si yo loquito, ella lo caza.
Yo loco, loco, y ella loquita. Yo lo coloco y ella lo quita.
¡Ave!, César de Roma. A veces arde Roma.
Mi madre estaba riendo. Mi madre está barriendo.
El Conde Escoto, ni es Conde, ni Escoto. El Conde Escoto ni esconde, ni es coto.
Alberto Carlos Bustos. Al ver tocar los bustos.
El Comandante. El coma andante.
Mi Comandante. Mico mandante.
Hola, me llamo Enrique Cimiento. → Se refiere a enriquecimiento.
¿Por qué lavo la rueda? ¿Por qué la bola rueda?
En ocasiones, el calambur se presenta conjuntamente con la dilogía. En el siguiente
ejemplo, el sustantivo "malvas", al separar sus sílabas, desarrolla un segundo
significado en el sintagma verbal "mal vas".
«Paseando un día los dos católicos consortes por un camino que estaba lleno de
malvas a un lado y otro, iba comunicándole un negocio muy grave el rey Don
44. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
Fernando a su prudente Isabela, y declarándole su intento, dijo la reina: "Señor, si el
camino por donde vamos os hubiera de responder, ¿qué dijera?" Dio por entendido
el discreto monarca, y celebró la de su gran consorte» (Baltasar Gracián, Agudeza y
arte de ingenio, cap. XXXIII).
Debe considerarse, asimismo, que los fonemas pueden ser próximos y no
absolutamente idénticos:
«No puedo dejar de estimar este mar» (Juanjo González).
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EJEMPLOS LITERARIOS:
«Cruzados hacen cruzados / escudos pintan escudos, / y tahúres muy desnudos / con
dados ganan condados; / ducados dejan ducados, / y coronas, Majestad. / ¡Verdad!»
(Luis de Góngora, "Dineros son calidad").
«De colorada a decolorada, la rosa se ajaba» (Juanjo González).
«Dore mi sol así las olas y la / espuma que en tu cuerpo canta / y canta —más por
tus senos que por tu garganta— / do re mi sol la si la sol la si la» (Ángel González,
"Calambur").
«Entre el clavel blanco y la rosa roja, su majestad escoja» (apócrifo atribuido a Fco.
de Quevedo).
«Lo que ayer nos unía hoy no se para» (título de la revista teatral escrita y dirigida
por Jorge Alis y León Murillo).
46. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
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ANÁSTROFE
DEFINICIÓN:
La anástrofe es una forma de recurso literario donde el orden del sustantivo y el adjetivo
en la oración se intercambian. En el lenguaje estándar y escribiendo el adjetivo viene
antes del sustantivo pero cuando uno está empleando una anástrofe el sustantivo es
seguido por el adjetivo. Este orden inverso crea un impacto dramático y le da peso a la
descripción ofrecida por el adjetivo.
Nota: No siempre se distingue con claridad del Hipérbaton, que, a diferencia de la
anástrofe, supone transposición de uno o más elementos de la oración.
EJEMPLOS:
Era del año la estación florida
LUIS DE GÓNGORA.
(El orden normal sería "Era la estación florida del año")
A Dios rogando y con el mazo dando"
(el orden normal -que no habitual- sería "rogando a Dios")
Ninguno no debe usar ni querer de mujeres amor"
ARCIPRESTE DE TALAVERA, CORBACHO
A Dios rogando, con el mazo dando.
Como soy del campo, Aquí me zampo
Túnicas crujen, y alas en bolina
rubia velas inscriben al sur claro.
RAFAEL ALBERTI
47. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
Habló de los tiempos pasados y futuros, y soñó con cosas que han de ser. otro
ejemplo: “Era del año la estación florida" De Luis de Góngora. Más ejemplos: "A
Dios rogando y con el mazo dando". "Respetar debes si respeto quieres". "Quien
mal anda, mal acaba". "A buen entendedor, pocas palabras bastan". "Ojos brillantes
y ademanes bruscos en una pequeña cara de manzana tenía..."
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48. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
HIPÉRBATON
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DEFINICIÓN:
«Figura de construcción, consistente en invertir el orden que en el discurso tienen
habitualmente las palabras» (DRAE). Es decir, la secuencia SVO (sujeto, verbo y
complementos) se ve alterada, y los adyacentes se alejan de los núcleos a los que
complementan.
ETIMOLOGÍA: Del lat. Hipérbaton, y este del gr. ὑπερβατόν 'transposición'.
EJEMPLOS LITERARIOS:
«Allá muevan feroz guerra / ciegos reyes» (José de Espronceda, Canción del pirata)
«Cerca del Tajo, en soledad amena, / de verdes sauces hay una espesura / toda de
hiedra revestida y llena» (Garcilaso de la Vega, Égloga III )
«Con tanta mansedumbre el cristalino / Tajo en aquella parte caminaba, / que
pudieran los ojos el camino / determinar apenas que llevaba (Garcilaso de la
Vega, Égloga III )
«De este, pues, formidable de la tierra, / bostezo» (Luis de Góngora, Fábula de
Polifemo y Galatea I)
«De factores tan descompuestos, jamás, en menos tiempo histórico, se han creado
naciones» (José Martí, Nuestra América)
«Del negro mar los bramidos» (José de Espronceda, Canción del pirata)
«Del salón en el ángulo oscuro / de su dueña tal vez olvidada / silenciosa y cubierta
de polvo / véase el arpa» (Gustavo Adolfo Bécquer, Rima VII)
«Donde espumoso el mar siciliano / el pie argenta de plata al Lilibeo (Luis de
Góngora, Fábula de Polifemo y Galatea I)
«Estas que me dictó, rimas sonoras, / culta sí, aunque bucólica, Talía» (Luis de
Góngora, Fábula de Polifemo y Galatea)
49. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
«No les alcanza al árbol difícil el brazo canijo (José Martí, Nuestra América)
«Pasos de un peregrino son, errante, / cuantos me dictó versos dulce Musa / en
soledad confusa, / perdidos unos, otros inspirados» (Luis de Góngora, Soledades)
«Pidió las llaves a la sobrina del aposento» (Miguel de Cervantes, Don Quijote I, 6)
«Una olla de algo más vaca que carnero» (Miguel de Cervantes, Don Quijote I, 1)
EJEMPLOS DEL HABLA COTIDIANA:
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«A Dios gracias»
«Mal lo veo»
«Miedo me da lo que va a hacer»
«Ni qué decir tiene»
50. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
QUIASMO
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DEFINICIÓN:
Un quiasmo es una herramienta literaria en la que una figura retórica del discurso es
utilizada. La singularidad de un quiasmo surge del hecho de que tiene dos fracciones en
todo el conjunto de la frase / prosa / párrafo y estas dos fracciones están sincronizadas
entre sí. Es decir, se usa la figura de la repetición. La segunda fracción está dispuesta en
una forma sintáctica en sintonía con respecto a la primera.
Notas:El Quiasmo es similar al retruécano . El Retruécano además de cambiar el orden
del texto, también se intercambia funciones sintácticas.
EJEMPLO:
Tú puedes quitar al patriota del país pero no puedes sacar al país del patriota. Otros
ejemplos: - Ni son todos los que están, ni están todos los que son.
Cuando tenía hambre no tenía comida y ahora que tengo comida no tengo hambre.
No preguntes lo que tu país puede hacer por ti, pregúntate lo que tú puedes hacer por
tu país.
Tanto monta, monta tanto.
Todos dieron algo pero, algunos lo dieron todo.
Cuando tenía hambre.. no tenía comida... y ahora que tengo comida... no tengo
hambre...
Ni son todos los que están, ni están todos los que son
No preguntes lo que tu país puede hacer por ti, pregúntate lo que tú puedes hacer
por tu país.
"cuando quiero llorar, no lloro, y a veces lloro sin querer"
"Ni son todos los que están, ni están todos los que son"
51. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
«...no preguntes lo que tu país puede hacer por ti, pregúntate lo que tú puedes hacer
por tu país» (John F. Kennedy, «Discurso de posesión», como 35º presidente de los
Estados Unidos de Norteamérica, 20 de enero de 1961)
«...Que nunca negociemos porque temamos. Pero que nunca temamos para
negociar» (John F. Kennedy, “Discurso de posesión" como 35º presidente de los
Estados Unidos de Norteamérica, 20 de enero de 1961)
«La humanidad debe poner un fin a la guerra o la guerra pondrá fin a la
humanidad». (John F. Kennedy)
«Asegurémonos de que la Suprema Corte de los Estados Unidos no escoja el
siguiente presidente, y de que este presidente no escoja la siguiente Suprema Corte
de los Estados Unidos». (Albert Gore Jr. )
«Hemos visto como un hombre puede ser hecho esclavo; ahora veremos como un
esclavo puede ser hecho hombre». (Narración de la vida de Frederick Douglas, un
esclavo estadounidense, escrita por él mismo)
«Ser besado por un engañador es estúpido; Ser engañado por un beso es peor»
(Ambrose Redmoon)
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52. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
PARALELISMO
PARALELISMO FALSO O DEFECTUOSO
DEFINICIÓN:
En la literatura el término "paralelismo", se utiliza para referirse a la práctica de
combinar de manera conjunta frases de estructura similar relacionadas con palabras o
cláusulas. El paralelismo consiste en colocar los elementos de oraciones en un formato
paralelo gramatical en la que los nombres van juntos, las formas verbales específicas se
enumeran juntas y cosas por el estilo. Cuando uno no sigue esta estructura paralela, esto
resulta en paralelismo defectuoso y el hecho de no mantener un equilibrio en las formas
gramaticales se conoce como tal.
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EJEMPLO:
En el programa de televisión Los Simpson, el personaje principal de Bart Simpson dice,
"se están riendo, pero no conmigo".
El Paralelismo es una Figura Retórica que consiste en la repetición de una misma
estructura gramatical:
Tu frente serena y firme, tu risa suave y callada → Se repite la estructura: Tu frente / Tu
risa; serena y firme / suave y callada.
Errado lleva el camino
errada lleva la guía.
ROMANCERO CLÁSICO
Que los gritos de angustia del hombre los ahogan con cuentos
que el llanto del hombre lo taponan con cuentos.
LEÓN FELIPE
53. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
Y la carne que tienta con sus frescos racimos
y la tumba que aguarda con sus fúnebres ramos.
RUBÉN DARÍO
Por lo visto es posible declararse hombre.
Por lo visto es posible decir No.
JAIME GIL DE BIEDMA
Si al mecer las azules campanillas de tu balcón
crees que suspirando pasa el viento, murmurador
sabe que, oculto entre las verdes hojas, suspiro yo.
GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER, RIMA XVI
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Que te amo con el alma
que te quiero con el corazón.
POPULAR
Más allá de la vida
quiero decírtelo con la muerte;
Más allá del amor,
quiero decírtelo con el olvido.
LUIS CERNUDA, LOS PLACERES PROHIBIDOS
La tierra más verde de huertos
la tierra más rubia de mies
las tierra más roja de viñas.
GABRIELA MISTRAL
A ella, como hija de reyes
la entierran en el altar;
a él, como hijo de condes,
unos pasos más atrás.
ANÓNIMO
55. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
ENUMERACIÓN
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DEFINICIÓN:
La Enumeración es una Figura Retórica que consiste en la acumulación de palabras.
Nota: La Enumeración pertenece al grupo de Figuras de Pensamiento
TIPOS Y EJEMPLOS DE ENUMERACIÓN:
E. Ascendente (o Clímax) → las palabras se ordenan de menor a mayor según un
criterio de importancia o relevancia:
Aspiro siempre a lo bello, lo perfecto, lo sublime...
E. Descendente (o Anticlímax) → las palabras se ordenan de mayor a menor según
un criterio de importancia o relevancia:
En tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada
¿De qué sirve sembrar locos amores,
si viene un desengaño que se lleva
árboles, ramas, hojas, fruto y flores?
E. Simple → las palabras se disponen para describir las partes de un todo:
Lo definió sincero, noble, altivo...
Era mentroso, bebedor, ladrón,
tahúr, peleador, goloso,
reñidor y adivino, sucio,
necio y perezoso, tal es mi escudero…
Juan Ruiz, Libro de Buen Amor
E. Caótica → enumeración de palabras que no guardan entre sí ninguna relación:
Todo lo recordó: el mar, la carta, el beso y las estrellas.
Jacinto, ángeles, bibliotecas, laberintos, anclas, Uxmal, el infinito, el
cero (José Luis Borges)
EJEMPLOS:
56. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
DE LOPE DE VEGA (EN CASTELLANO, DE "DESMAYARSE")
Desmayarse, atreverse, estar furioso,
Áspero, tierno, liberal, esquivo,
Alentado, mortal, difunto, vivo[...]
DE VICENTE ALEIXANDRE (EN CASTELLANO, DE "SE QUERÍAN")
[...]Día, noche, ponientes, madrugadas, espacios,
Ondas nuevas, antiguas, fugitivas, perpetuas,
Mar o tierra, navío, lecho, pluma, cristal,
Metal, música, labio, silencio, vegetal,
Mundo, quietud, su forma. Se querían, sabedlo.
55
57. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
DESCRIPCIÓN
56
DEFINICIÓN:
La descripción, como buenamente indica, consiste en representar ideas o sentimientos
con tal intensidad que nos parece como que las tenemos delante mismo. Es decir, como
algo tangible sin serlo.
EJEMPLO:
¡Los caballos eran fuertes, veloces y ágiles!
Esa niña tenía unos rizos tan rubios como el coñac y sus dientes tan blancos como
perlas deslumbraban cuando nos sonreía.
La casa no me gustó desde que llegué a ella, algo en mi interior me decía que no
estábamos solos.
LAS FIGURAS RETÓRICAS DE DESCRIPCIÓN SON LAS
SIGUIENTES:
Definitivo
Prosopografía
Etopeya
Pragmatografía
Topografía
Cronografía
Retrato
Evidentica
Demostrativo
58. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
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EL DEFINITIVO:
Es una Figura Retórica de acumulación que consiste en relacionar las características
esenciales de un concepto partiendo de la especificación de este (en el caso en que se
elude la expresión del concepto, se tiene un caso de perífrasis).
“la misericordia es virtud muchas veces coronada, es merced enternecida, es un
amor materno; la más amartelada diligencia para el perdón..." (Francisco de
Quevedo).
LA PROSOPOGRAFÍA (O EFICCIÓN) :
Es una Figura Retórica que consiste en la descripción de los rasgos físicos o externos de
las personas
"Su nombre es Dulcinea; (...) su hermosura, sobrehumana, pues en ella se vienen a hacer
verdaderos todos los imposibles y quiméricos atributos de la belleza que los poetas dan
a sus damas: que sus cabellos son oro, su frente campos elíseos, sus cejas arcos del
cielo, sus ojos soles, sus mejillas rosas, sus labios corales, perlas sus dientes, alabastro
su cuello, mármol su pecho, marfil sus manos, su blancura nieve, y las partes que a la
vista humana encubrió la honestidad son tales, según yo pienso y entiendo, que sólo la
consideración puede encarecerlas y no compararlas."
LA ETOPEYA:
Es una Figura Retórica de pensamiento que consiste en la descripción de los rasgos
internos, psicológicos, morales, espirituales, forma de ser y pensar, etc. de una persona.
"Su vivir se asemeja, en el andar sin descanso, a un evangelista del civismo, cuya
inmensa caída de prosélitos él viera por seis lustros alimentando
muchedumbres, livertando galeotes, avizorando lejanías, fascinando mieses de
pasión, aromando la extraña como propia tienda con el precioso sándalo de
la bondad y del ingenio. “Guillermo León Valencia
59. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
58
LA PRAGMATOGRAFÍA:
Es una Figura Retórica que consiste en la descripción de objetos y de acciones.
"Baldomero parecía otro. En el escritorio canturriaba, y buscaba pretexto para salir,
subir a la casa y decir una palabrita a su mujer, cogiéndola en los pasillos o donde la
encontrase. También solía equivocarse al sentar una partida, y cuando firmaba la
correspondencia daba a los rasgos de la tradicional rúbrica de la casa una amplitud
de trazo verdaderamente grandiosa, terminando el rasgo final hacia arriba como una
invocación de gratitud dirigida al cielo." Benito Pérez Galdós
LA TOPOGRAFÍA:
Es una Figura Retórica que consiste en describir detalladamente un lugar.
"Sobre el monte peladocon calvario.
Agua clara
y olivos centenarios
Por las callejas
hombres embozados,
y en las torres
veletas girando.
Girando eternamente
¡Oh pueblo perdido,
en la Andalucía del llanto!"
LA CRONOGRAFÍA:
Es una Figura Retórica que consiste en una descripción de tiempos, entendidos estos
por momentos temporales determinados.
60. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
"Por el mes era de Mayo,
cuando hace la calor,
cuando canta la calandria
y responde el ruiseñor,
cuando los enamorados
van a servir al amor."
Romance del prisionero.
59
EL RETRATO:
Es una Figura Retórica que consiste en la combinación de la descripción de los rasgos
externos e internos de una persona.
"Tenía la Benina voz dulce.. Modos hasta cierto punto finos.. Y de buena
educación.. Y su rostro moreno.. No carecía de cierta gracia interesante que..
manoseada ya por la vejez.. Era una gracia borrosa y apenas perceptible.. Más de la
mitad de la dentadura conservaba.. sus ojos grandes y oscuros.. apenas tenían el
ribete rojo que imponen la edad y los fríos matinales.. su nariz destilaba menos que
las de sus compañeras de oficio.. y sus dedos rugosos y de abultadas coyunturas.. no
terminaban en uñas de cernícalo..." (Benito Pérez Galdós)
61. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
POLISÍNDETON
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DEFINICIÓN:
«Figura que consiste en emplear repetidamente las conjunciones para dar fuerza o
energía a la expresión de los conceptos» (DRAE). En rigor, se trata, pues, de utilizar
nexos innecesarios para la correcta estructura oracional. Se trata de una figura retórica
opuesta al asíndeton.
ETIMOLOGÍA:
Del lat. polysindĕton, y este del gr. πολυσύνδετον, de donde πολυ- 'mucho' y -σύνδετον
'ligado, atado'.
EJEMPLOS:
Con similicadencia: «Quiero minar la tierra hasta encontrarte / y besarte la noble
calavera / y desenmordazarte y regresarte (Miguel Hernández, "Elegía")
EJEMPLOS LITERARIOS:
«Cuando Alí Babá entró en la cueva quedó maravillado ante tantas riquezas: había
monedas de oro y brillantes y ricas sedas y perlas y zafiros» (Anónimo, "Alí Babá y
los cuarenta ladrones", en Las mil y una noches)
«Cuando de vos se viere desterrado, / ¡ay!, ¿qué le quedará sino recelo, / y noche, y
amargor, y llanto, y muerte?» (fray Luis de León)
«El prado y valle y gruta y río y fuente / responden a su canto entristecido» (Fdo. de
Herrera, Églogas)
«El tiempo lame y roe y pule y mancha y muerde» (Antonio Machado, "A Narciso
Alonso Cortes, poeta de Castilla", en "Elogios", de Campos de Castilla)
«Hay un palacio y un río y un lago y un puente viejo, / y fuentes con musgo y hierba
alta y silencio» (Juan Ramón Jiménez, Jardines lejanos)
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«Porque es pura y es blanca y es graciosa y es leve» (José Santos Chocano, “La
magnolia”)
«Y allí fuerte se reconoce, y crece y se lanza, / y avanza y levanta espumas, y salta
y confía, / y hiende y late en las aguas vivas, y canta y es joven» (Vicente
Aleixandre, "En la plaza")
«Y el santo de Israel abrió su mano, / y los dejó y cayó en despeñadero / el carro y el
caballo y caballero» (Fernando de Herrera, "Por la pérdida del rey don Sebastián)
«Y la lluvia de sol que no llega y los rayos de lluvia que no se van y ahí miran tus
ojos y yo me pierdo y el invierno sigue y los cerros y el pasto y los pinos y los
aromos y la ventana y los regalos y el jarro de lata enlozada y el vestido de la niña
rubia de los años sesenta, cuando yo no nacía» (Andrés Fdo. Orrego Siebert, “En
días de nubes la recuerdo”)
« Y luego borra muros y ventanas, / mañanas y mañanas y mañanas: / me borra
todo con su voz borrosa» (Miguel Arteche, “La visita”)
«Y sueña. Y ama. Y vibra. Y es hija del sol» (Rubén Darío, "Yo soy aquel que ayer
no más decía", en Cantos de vida y esperanza)
Ejemplos dudosos: En ocasiones, la presencia múltiple de nexos es considerada
como figura literaria, prescindiendo de la necesidad o no de tal presencia. En los
ejemplos siguientes, la sucesión de nexos es difícilmente suprimible.
«Buscando mis amores / iré por esos montes y riberas; / ni cogeré las flores, / ni
temeré las fieras, / y pasaré los fuertes y fronteras» (san Juan de la Cruz, Cántico
espiritual)
«Ni nardos ni caracolas / tienen el cutis tan fino, / ni los cristales con luna /
relumbran con ese brillo» (Federico García Lorca, “Romance de la casada infiel”)
Decir "aquí y allá y en todas partes", en lugar de simplemente decir "aquí, allá y en
todas partes".
"Marga y Susana y Ana y Margarita y Benjamín todos planearon ir de picnic", en
lugar de "Marga, Susana, Ana, Margarita y Benjamín ..." hace hincapié en cada una
de las personas y llama la atención a todas las personas una por una en vez de
agruparlos como un grupo.
Hay un palacio y un río y un lago y un puente viejo, y fuentes con musgo y hierba
alta y silencio... un silencio. (Juan Ramón Jiménez)
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64. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
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ELIPSIS
DEFINICIÓN:
Del griego "élleipsis" que significa omisión, se encuentra sobre todo en los llamados
refranes populares y podemos describir a la elipsis como aquella figura literaria, que
tiene por objeto "omitir" algún elemento necesario de la frase para así crear énfasis.
EJEMPLO:
En abril, aguas mil (se omite el verbo caer).
Lo bueno, si breve, dos veces bueno (omitimos el verbo ser).
A enemigo que huye.. Puente de plata (se omite el verbo poner).
A buen entendedor, pocas palabras bastan !!
En abril, aguas mil → se omite el verbo "caer": En abril caen aguas mil.
REFRANERO POPULAR
Con estas y con otras leyes y estatutos
Nos conservamos y vivimos alegres;
Somos señores de los campos, de los sembrados,
De las selvas, de los montes, de las fuentes, de los ríos
Los montes nos ofrecen leña de balde, los árboles frutos;
Las viñas uvas.
MIGUEL DE CERVANTES
Este último ejemplo omite la necesidad de saber mucho con poca información. Puede
usarse tanto en positivo como en negativo.
Ejemplo en positivo: Jaime lo supo en seguida, porque "a buen entendedor, pocas
palabras bastan".
Ejemplo en negativo: Pues, nena, "a buen entendedor, pocas palabras bastan!" (si
no lo pillas es porque no quieres)
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RETICENCIA
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DEFINICIÓN:
La Reticencia es una Figura Retórica que consiste en dejar una frase incompleta o sin
terminar de aclararla, señalándola con puntos suspensivos:
Si las paredes hablasen... → En este ejemplo se deja entrever de modo insinuante
lo que se oculta con puntos suspensivos.
Notas:
La Reticencia pertenece al grupo de Figuras de Omisión.
Reticencia procede del griego "ἀποσιώπησις" (silenciamiento).
EJEMPLO:
Por el solio de Apolo soberano
Juro... y no digo más. Y ardiendo en ira,
Se echó a las barbas una y otra mano.
CERVANTES
Por si acaso esas damas...
Las de las blondas y encajes...
Tal vez... si tú en tu delirio
De mi olvidado... No sabes,
Adán, de lo que es capaz
una mujer por vengarse.
ESPRONCEDA
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Me siento apresado. Escucha, Elisa... Yo qué quieres que haga... Por favor,
tranquilízate... Me gustaría saber explicártelo... Yo qué quieres que le haga...
IGNACIO ALDECOA
Si yo te contara...
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EJEMPLOS LITERARIOS:
«A mi hermana, dijo mi tío Toby, puede que no le acomode dejar a un hombre que
se aproxime tanto a su ****. Esto es una aposiopesis. Quitemos los asteriscos y
escribamos "trasero". Esto resultaría impúdico» (Laurence Sterne, Vida y
opiniones del caballero Tristam Shandy).
«Fisgona, ruda, necia, altiva, puerca, / Golosa y… basta, musa mía, / ¿cómo apurar
tan grande letanía?» (José de Vargas y Ponce, "Proclama de un solterón").
«Me incliné; ya me regocijaba pensando en tocar la pasta tierna y fresca que
formaría entre los dedos bolitas grises... No pude”» (Jean Paul Sartre, La náusea).
67. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
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ZEUGMA
DEFINICIÓN:
«Figura de construcción, que consiste en que cuando una palabra que tiene conexión
con dos o más miembros del período está expresa en uno de ellos, ha de sobrentenderse
en los demás» (DRAE). De hecho, se trata de una elipsis cuyo referente aparece en un
momento del período sintáctico.
HAY VARIAS CLASES DE ZEUGMA:
Según la adecuación gramatical del término elidido:
Zeugma simple: No hay variación en la perspectiva gramatical y, por tanto, la forma
sobrentendida se puede recuperar en igual forma al término original.
Ejemplo: «Era de complexión recia, [era] seco de carnes, [era] enjuto de
rostro, [era] gran madrugador y [era] amigo de la caza» (Miguel de Cervantes, Quijote I,
Zeugma complejo: Se introducen modificaciones en la perspectiva gramatical y la
recuperación de la forma elidida precisa una variación morfológica.
Ejemplo: «Diose por entendido el discreto monarca, y celebró la [discreción] de su gran
consorte» (Baltasar Gracián, Agudeza y arte de ingenio, cap. XXXIII)
Silepsis: En rigor, es un caso extremo de zeugma complejo, pues supone una
incorrección. De hecho, en gramática, este término señala el quebranto de las leyes
de la concordancia en la flexión de género o de número: «Vuestra
Beatitud (femenino) es justo (masculino)»; «la mayor
parte (singular) murieron (plural)».
Ejemplo: «Su producción consistió en escribir un libro y varios cuadros» (los cuadros
no se escriben; se pintan).
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Según la posición en el período del término elidido:
Hipozeugma: El término expreso se encuentra en el último enunciado.
Ejemplo: «Un topo, un murciélago, / Tal era ciego como ceguera»
Mesozeugma: El término expreso se encuentra en un enunciado intermedio.
Ejemplo: «La rotación del fruto, la alegría / del pájaro fomentas / y el bienestar y la
salud de paso»
Pro (to) zeugma: El término expreso se encuentra en el primer enunciado.
Ejemplo: «Meditaba pinos en los barcos, / ataúdes, guerras, marcos, / mesas,
corazones de navaja, / en invierno como hoguera»
«Era una antigua fotografía amarillenta [...] Yo mismo le había puesto un marco de
madera y [la había] colgado en la pared» (Julio Llamazares, La lluvia amarilla, 3)
«No conozco a la mitad de ustedes ni la mitad de lo que querría [conocerlos], y lo
que yo querría [conocerlos] es menos de la mitad de lo que la mitad de ustedes
merece [ser conocida]» (J. R. R. Tolkien, El Señor de los Anillos)
«Por una mirada, [te daría] un mundo, / por una sonrisa, [te daría] un cielo, / por
un beso… ¡Yo no sé / que te diera por un beso!» (Gustavo Adolfo Bécquer, "Rima
XXIII")
«Un aire fragoroso que te envuelva y te acaricie y doce pisos» (Julio Cortázar)
«Veré las inmortales / columnas do la tierra está fundada, / las lindes y señales
/ con que a la mar hinchada / la Providencia tiene aprisionada» (fray Luis de León,
"Oda X, A Felipe Ruiz")
Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta años; era de complexión
recia, seco de carnes, enjuto de rostro, gran madrugador y amigo de la caza.
("era" se usa una sola vez, aunque sería necesario emplearla en las siguientes
oraciones en las cuales se omite y se sobreentiende).
Veré las inmortales columnas do la tierra está fundada, las lindes y señales con
que a la mar hinchada la Providencia tiene aprisionada.
67
Fray Luis de León
(en este caso solo se utiliza "veré" una única vez cuando haría falta en cada
oración)
69. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
ASÍNDETON
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DEFINICIÓN:
Asíndeton se refiere a una práctica en la literatura en la que el autor deliberadamente
deja de lado las conjunciones en la oración, mientras se mantiene la corrección
gramatical de la frase. Asíndeton es una herramienta literaria que ayuda a acortar el
significado implícito de toda la frase y presentarlo en una forma sucinta. Esta versión
compacta ayuda a crear un impacto inmediato por el cual hace que inmediatamente el
lector entre en sintonía con lo que el escritor está tratando de transmitir. El uso de este
recurso literario ayuda a crear un fuerte impacto y las frases de este tipo tienen un
mayor valor de recuperación ya que la idea se presenta en una cáscara de nuez. El
mensaje es escueto, conciso y potente.
EJEMPLO:
Leer, escribir, aprender.
Mirar, absorber, entender.
Reducir, Reutilizar, Reciclar.
"acude, corre, vuela..."
"día, noche, ponientes, madrugadas..."
¡Trabaja, muévete, agítate para comer!
"Canta, ríe, sueña, acude conmigo, calma mi pena."
Me gustan todas las mujeres: altas, bajas, flacas, gordas... todas!!!
Vivo, respiro, siento, muero lento.
Día, noche, ponientes, madrugadas
70. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
EJEMPLOS EN QUE SE TRASLAPA CON OTRAS FIGURAS:
Con enumeración y oxímoron: «Amor es un fuego escondido, una agradable
llaga, un sabroso veneno, una dulce amargura, una deleitable dolencia, un alegre
tormento, una fiera herida, una blanda muerte» (Fernando de Rojas, La
Celestina).
« ¡Da a esa bomba, suda, afánate para coger el aire que has de respirar! [...] ¡Qué
casta, qué misteriosa, qué llena de dulce pudor es siempre la pereza del
hombre!» (G. A. Bécquer, La pereza ).
Desencajados los ojos, entreabierta la boca, blancos los labios,
rígidos los miembros, muerta; ¡muerta de horror!» (G. A. Bécquer, El monte de
las ánimas).
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EJEMPLOS LITERARIOS:
«Ciervos rondan, perdices sobrevuelan» (Manuel Mantero, "En lo alto").
«Concluyo; inventas palabras y haces de ellas sentimientos, ciencias, artes,
objetos de existencia. ¡Política, gloria, saber, poder, riqueza, amistad,
amor!» (Mariano José de Larra, La Nochebuena de 1836).
72. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
INTERROGACIÓN RETÓRICA
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DEFINICIÓN:
La Interrogación Retórica (o Erotema) es una Figura Retórica que consiste en realizar
una pregunta sin esperar una respuesta por estar ya contenida o por imposibilidad de
encontrarla. Se utiliza para afirmar con mayor énfasis una idea o sentimiento.
EJEMPLOS:
¿Por qué este inquieto y abrasador deseo?
JOSÉ DE ESPRONCEDA
Se trata de una interrogación retórica ya que no espera que nadie le dé respuesta a su
pregunta. Simplemente sirve para expresar con un mayor énfasis la pasión que el autor
siente por dentro.
¿Hay caballos para derrotar al enemigo?
¿No es un caballo para derrotar al enemigo?
¿No está galopando o corriendo ahora entre tus brazos y mis brazos, amada...?
¿Cuántas veces tengo que decirte que te vayas?
¿Cuándo acabará este calvario?
¿Qué tal? (usado como saludo)
¿Serás, amor un largo adiós que no se acaba?
PEDRO SALINAS
¿Acaso no es, el mar, inmenso a la vista?
¿Qué es la vida?
me preguntas mientras me desenamoras,
me olvidas, me arruinas.
Mi odio crece con el alba
y se acentúa con el ocaso,
73. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
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a mi familia olvido
y po ti, ¡vivo!
P. DEL CASTILLO
Verdezca siempre la alegría
con el sol de primavera.
Motivos hay para estar triste
a pesar de la primavera.
La sangre corre por el mundo
y ha llegado la primavera.
En libertad anda la muerte
a pesar de la primavera.
¿En dónde la verde alegría
si un mal viento la torna negra ?
¿ Será la muerte necesaria
para implantar la primavera ?
RAFAEL ALBERTI (S. XX)
¿Quién me puede sacar
de este mi cruel momento
que apenas me puedo parar
por tener el cuerpo muerto?
CLAUDIA PRADO
¿Ya olvidaste aquel cantar,
cantar de viejos amores?
¿Quien eres, celemin?, ¿quien eres, fiera?
¿que pino te basto del Guadarrama?
¿que buey, que a Medellin pacio la grama,
te dio la suela en toda su ribera?
¿eres ramplon de Polifemo cuera,
bolsa de arzon, alcoba o media cama?
Aqui de los zapatos de mi dama,
74. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
que me suelen servir de bigotera.
!Oh zapato cruel! ¿cual sera el anca
de mula, que tiro tal zapateta?
Y aun me aseguran que el talon le manca...
pues no te iguala bota de vaqueta,
este verano voy a Salamanca,
y te pienso llevar para maleta
LOPE DE VEGA, RIMAS HUMANAS Y DIVINAS
LA FIGURA DE INTERROGACIÓN RETÓRICA TAMBIÉN SE USA EN EL
LENGUAJE COTIDIANO:
¿Cuántas veces tengo que decirte que te vayas?
¿Cuándo acabará este calvario?
¿Qué tal? (usado como saludo)
Pies, ¿para qué os quiero?
¿Tengo monos en la cara?
¿cuándo se habrá visto una cosa igual?
¿quieres que piensen que somos tontos?
¿quién sino él puede haberlo hecho?
«Pero sé que se muere si se nace, / y se nace, ¿por qué?, ¿por quién que
quiso?» (Blas de Otero, "Vivo y mortal", Ángel fieramente humano).
«Por supuesto, jamás le contesté. ¿Qué podía haberle escrito? ¿Contarle que su
madre se había muerto y que yo era un fantasma solitario en medio del olvido y
las ruinas?» (Julio Llamazares, La lluvia amarilla, cap. 6).
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75. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
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APÓSTROFE
DEFINICIÓN:
Es una figura literaria retórica que consiste en invocar con vehemencia palabras y
siempre en segunda persona tanto a seres animados como inanimados. Es muy usado en
poesía y también en poesía mística o religiosa.
EJEMPLO:
¡Oh noche que guiaste!;
¡Oh noche amable más que el alborada!; ¡oh noche que juntaste Amado con
amada, amada en el Amado transformada! "Noche oscura" de San Juan de la
cruz.
Goza cuello, cabello, labio y frente, Antes que lo que fue en tu edad dorada Oro,
lilio, clavel, cristal luciente, no sólo en plata o viola troncada se vuelva, más tú y
ello juntamente en tierra, en humo... Ven, noche gentil, noche tierna y sombría dame
a mi Romeo y, cuando yo muera, córtalo en mil estrellas menudas: lucirá tan
hermoso el firmamento que el mundo, enamorado de la noche, dejará de adorar al
sol hiriente. "Romeo y Julieta" por W. Shakespeare
Y se quitó la túnica, y apareció desnuda toda… ¡Oh pasión de mi vida, poesía
desnuda, mía para siempre! "Vino, primero, pura" de Juan Ramón Jiménez
Olas gigantes que os rompéis bramando En las playas desiertas y remotas Envuelto
entre sábanas de espuma, ¡Llevadme con vosotras! "Rima LII" por Gustavo Adolfo
Bécquer
Ven, noche gentil, noche tierna y sombría dame a mi Romeo y, cuando yo muera,
córtalo en mil estrellas menudas: lucirá tan hermoso el firmamento que el mundo,
enamorado de la noche, dejará de adorar al sol hiriente.
Romeo y Julieta, Shakespeare
76. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
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Vida, ¿qué puedo yo darle
a mi Dios que vive en mí,
si no es perderte a ti
para mejor a Él gozarle?
Santa Teresa de Jesús, "Vivo sin vivir en mí"
¡O virtuosa, magnífica guerra!
En ti las querellas volverse debían,
en ti do los nuestros muriendo vivían
por gloria en los cielos y fama en la tierra,
en ti do la lanza cruel nunca yerra
nin teme la sangre verter de parientes;
revoca concordes a ti nuestras gentes
de tales quistiones y tanta desferra.
JUAN DE MENA, LABERINTO DE FORTUNA.
77. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
EXCLAMACIÓN
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DEFINICIÓN:
La Exclamación (o Ecfonesis) es una Figura Retórica que consiste en una forma del
lenguaje que busca transmitir una emoción intensa. A menudo le acompañan los signos
exclamativos.
EJEMPLOS:
Oh, ayúdame a escribir el poema más prescindible
El que no sirva ni para ser inservible
Ayúdame a escribir palabras
En esta noche
En este mundo...
¡Oh sorpresa!
¡Ah, cuánta mentira hay en esos argumentos!
Al cumplir los cuarenta años, quise releer los autores predilectos de mi mocedad ¡oh
que dolor! ¡qué desengaño!
¡Oh noche que guiaste!
¡Oh noche amable más que la alborada!
SAN JUAN DE LA CRUZ, LA NOCHE OSCURA
¡Cuánta nota dormía en sus cuerdas
Como el pájaro duerme en las ramas,
Esperando la mano de nieve
Que sabe arrancarlas!
GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER
78. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
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Amigo de sus amigos,
¡Qué señor para criados
y parientes!
¡Qué enemigo de enemigos!
¡Qué maestro de esforzados
y valientes!
JORGE MANRIQUE
¡Oh riguroso empeño
de la verdad! ¡Oh máscara del día!
¡Noche al fin, tenebrosa
Antípoda del sol, del sueño esposa!
TIRSO DE MOLINA
¡Oh gloria inmortal de campos! ¡Oh afortunado Campazas! ¡Oh dichosísimos
padres! ¡Oh monstruo del púlpito! ¡Oh confusión de predicador! ¡Oh pozo! ¡Oh
sima! ¡Oh abismo!
¡Oh campos verdaderos!
¡Oh prados con verdad frescos y amenos!
¡Riquísimos mineros!
¡Oh deleitosos senos!
¡Repuestos valles, de mil bienes llenos!
¡Qué seso para discretos!
¡Qué gracia para donosos!
¡Qué razón!
¡Que benigno a los sujetos!
¡A los bravos y dañosos
qué león!
JORGE MANRIQUE, COPLAS A LA MUERTE DE SU PADRE
79. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
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¡Qué gran torero en la plaza!
¡Qué buen serrano en la sierra!
¡Qué blando con las espigas!
¡Qué duro con las espuelas!
¡Qué tierno con el rocío!
¡Qué deslumbrante en la feria!
¡Qué tremendo con las últimas
¡banderillas de tiniebla! [...]
¡Oh blanco muro de España!
¡Oh negro toro de pena!
¡Oh sangre dura de Ignacio!
¡Oh ruiseñor de sus venas!
No.
¡Que no quiero verla!"
F. GARCÍA LORCA, PLANTO POR IGNACIO SÁNCHEZ MEJÍAS
80. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
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TROPOS
figuras
referenciales
NIVEL
LEXICO -
SEMANTICO
82. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
COMPARACIÓN (SÍMIL)
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DEFINICIÓN:
Figura Retórica que consiste en establecer una relación explícita entre un término real y
uno alegórico o imaginario. Suele estar precedida o formar parte por o de las palabras
“como”, “cual”, “que”, o “se asemeja a” etc. y como la misma palabra indica compara
dos cosas que tienen relación y/o pueden parecer iguales.
EJEMPLO:
"corrió como alma que lleva el diablo".
"Suaves y bellas sus manos son como el terciopelo".
Ella se asemeja a tí por su dulzura...
Eres cálido como tiempo de verano... - sus rubios cabellos cual oro líquido
Brillaban como chispitas de estrellas...
Tus dientes blancos como perla.
Sus ojos azules como el cielo.
Tus labios rojos como rubí de mahjará.
La arena tan caliente como el sol que la saludaba.
Pasaba el tiempo tan lento como pasa el agua por el dique.
Era tan alto como secuoya de California.
Como muñeca de porcelana posaba para el retrato.
Negra como la noche.
Ardiente como el infierno.
Tenía la nariz como zanahoria.
Orejas largas y caídas como de perro triste.
Cabello rizado como enredaderas en la pared.
Rápido como el viento.
Recuerden, las comparaciones o símiles SIEMPRE llevan la palabra como.
83. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
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METÁFORA
DEFINICIÓN:
Las metáforas son uno de los dispositivos más utilizados como figuras literarias. Una
metáfora se refiere a un significado o a la identidad atribuida a un sujeto por medio de
otro. En una metáfora, un sujeto aparenta ser otro con el fin de establecer una
comparación entre sus similitudes y rasgos compartidos. El primer sujeto, "el cual/que"
es el foco de las frases que generalmente se compara con el segundo. Se utiliza para
transmitir un significado más amplio que caracteriza al primero. El propósito de la
utilización de una metáfora es tomar una identidad o un concepto que entendemos con
claridad (segundo tema) y lo utilizan para comprender mejor el que menos se entiende
(el primer tema). En resumen, cuando hablamos metafóricamente, estamos básicamente
comparando una cosa con otra que, puede no tengan relación inmediata, pero lo
hagamos de forma sarcástica! O para alabar a una persona por algo que ha hecho bien o
por su valentía.
EJEMPLO:
"Enrique era un león en el campo de batalla".
Esta frase sugiere que Enrique luchó tan valientemente y con tanta bravura que
encarna todos los rasgos de la personalidad que le atribuimos a los animales feroces.
Esta frase implica inmediatamente que Enrique fue valiente y sin miedo, al igual que
el Rey de la Selva.
"Las perlas de tu boca" son tan blancas que me iluminas cuando sonríes! Referencia
a los dientes blancos.
"El pirata de su corazón le destrozó el alma" Aquí el autor hace referencia al amor
que destrozó su alma...
“Las incontables mujeres que conoció en el desierto del amor...” en la obra 100 años
de soledad. "Devorado por las llamas del fuego se apagó".
84. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
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METÁFORA SARCÁSTICA:
"Estás tan pegado al jefe que no sabemos dónde empieza él y donde acabas tú!" es lo
que denominamos un lameculos o pelota.
"Tener memoria de elefante". Todos sabemos que los elefantes, aunque no lo
parezca, son los animales más inteligentes del planeta. Si por el contrario decimos
"tener memoria de pez" viene a entender todo lo contrario, es decir, que olvidamos
cosas con más facilidad.
85. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
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SINESTESIA
DEFINICIÓN:
La Sinestesia es una Figura Retórica que consiste en mezclar sensacionesde órganos
distintos (audición, visión, gusto, olfato, tacto) o mezclar dichas sensaciones con
sentimientos (tristeza, alegría, etc...):
Suave como un silbido de verano → mezcla de tacto con audición
Notas:
La Sinestesia pertenece al grupo de las Figuras de Significado o Tropos.
Sinestesia procede del griego "syn" (junto) y "aesthesis" (sensación)
EJEMPLOS:
En colores sonoros suspendidos oyen los ojos, miran los oídos...
Escucho con los ojos a los muertos…
FRANCISCO DE QUEVEDO
Dos cosas despertaron mis antojos
extranjeras no al alma, a los sentidos:
Marino, gran pintor de los oídos,
y Rubens, gran poeta de los ojos…
LOPE DE VEGA
Y tenía un olor ácido, como a yodo y a limones..
Yaciendo a la sombra perdí todos cuidados
oí sonidos de aves, dulces y modulados"
En el cénit azul, una caricia rosa
JUAN RAMÓN JIMÉNEZ
86. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
Es de oro el silencio. La tarde es de cristales
JUAN RAMÓN JIMÉNEZ
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Sonidos tristes
Por el verdor teñido de melodiosos oros
JUAN RAMÓN JIMÉNEZ
Tropo emparentado con la enálage que consiste en enlazar dos imágenes o
sensaciones percibidas por distintos órganos sensoriales. Aunque es un recurso
desarrollado en el Simbolismo y el Modernismo del siglo XIX, se viene usando
desde la Antigüedad. Por ejemplo, Virgilio escribióclamore incendunt coelum y en
el Siglo de Oro Góngora dijo relámpagos de risas carmesíes:
Dos cosas despertaron mis antojos
extranjeras no al alma, a los sentidos:
Marino, gran pintor de los oídos,
y Rubens, gran poeta de los ojos… LOPE DE VEGA.
Tan vivo está el jazmín, la pura rosa
que, blandamente ardiendo en azucena… LOPE DE VEGA.
En colores sonoros suspendidos
oyen los ojos, miran los oídos... FRANCISCO LÓPEZ DE ZÁRATE.
Escucho con los ojos a los muertos… FRANCISCO DE QUEVEDO
...Y tenía un olor ácido, como a yodo y a limones.. RAFAEL SÁNCHEZ
FERLOSIO, INDUSTRIAS Y ANDANZAS DE ALFANHUÍ
Una variante es la sinestesia de segundo grado, en la que un adjetivo concreto
acompaña a un sustantivo abstracto, como “verde esperanza”, o a un objeto o
sentimiento. Federico García Lorca complicó mucho este procedimiento, como
cuando escribió en uno de sus Sonetos del amor oscuro:
Corazón interior no necesita
la miel helada que la luna vierte
POR EL POETA JUAN RAMÓN JIMÉNEZ:
‘Es de oro el silencio. La tarde es de cristales.’
‘En el cénit azul, una caricia rosa.’
‘Por el verdor teñido de melodiosos oros.’
87. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
‘Áspero como el caqui.’
‘Suave como el silbido de media tarde de verano.’
‘Yaciendo a la sombra perdí todos cuidados, oi sonidos de aves, dulces y
modulados.’
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OTROS EJEMPLOS:
La canción es muy verde.
Carolina huele a enamoramiento.
Su boca sabe a pasión.
El viento era de color negro y olía a muerte.
88. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
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SÍMBOLO
DEFINICIÓN :
El Símbolo es una Figura Retórica semántica que consiste en la utilización de un
objeto real para referirse a algo espiritual o imaginario o simplemente para evocar otra
realidad.
NOTAS:
El Símbolo pertenece al grupo de las Figuras de Pensamiento.
El uso reiterado de Símbolos constituye una Alegoría.
EJEMPLOS:
Paloma blanca, ven a mí (Paloma → Paz)
Ciprés → muerte
La tarde y todo lo que evoca es, para Antonio Machado, un símbolo de la tristeza
y de la muerte.
Lluvia → tristeza
Corona de laureles → victoria
La frase "un nuevo amanecer" no sólo habla del comienzo real de un nuevo día, sino
que también significa un nuevo comienzo, una nueva oportunidad para comenzar y el
final de una época anterior agotadora.
89. UNIVERSIDAD NACIONAL DE CAÑETE 2014
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ALEGORÍA
DEFINICIÓN:
Dispositivo simbólico cuyo significado como concepto, en mayor medida, a menudo
abstracto, se combina con la ayuda de un objeto o una idea más corpórea siendo
utilizada como ejemplo. Por lo general, un dispositivo de la retórica, una alegoría
sugiere un significado a través de ejemplos metafóricos.
EJEMPLO:
La fe es como intentar escalar una cuesta empinada y rocosa: sólo un mero tropiezo
podría hacerte caer rodando, pero la creencia y la perseverancia te verán en la cima.
"la justicia" está representada por una mujer con los ojos vendados que sostiene una
balanza en sus brazos. "la nave del corazón no virtuoso, se estrellará contra las rocas
del vicio".
ALEGORÍA DE LA VIDA:
Pobre barquilla mía → alma
entre peñascos rota → dificultades
sin velas desvelada → indefensa
y entre las olas sola → peligros
ALEGORÍA DE LA VIRTUD:
La nave del corazón, combatida por los vientos de las pasiones turbulentas, se
estrella en las rocas del vicio; pero si es llevada por el suave soplo de la virtud,
arribará segura al puerto de la inmortalidad.
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ALEGORÍA DEL ALMA:
Vino, primero, pura,
vestida de inocencia
y la amé como un niño
luego se fue vistiendo
de no sé que ropajes
y la fui odiando, sin saberlo
llegó a ser una reina
fastuosa de tesoros...
¡qué iracunda de yel y sin sentido!
Mas se fue desnudando
y yo le sonreía
se quedó con la túnica
de su inocencia antigua
creí de nuevo en ella
y se quitó la túnica
y apareció desnuda toda...
¡oh pasión de mi vida, poesía
desnuda, mía para siempre!
ALEGORÍA SOBRE LA VEJEZ:
Hoja seca solitaria
que te vi tan lozana ayer.
¿Dónde de polvo cubierta
vas a parar? –No lo sé.
Lejos del nativo ramo
me arrastra el cierzo cruel
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desde el valle a la colina,
del arenal al vergel.
ALEGORÍA DE LA ALEGORÍA:
La alegoría no es más
que un espejo que traslada
lo que es con lo que no es,
y está toda su elegancia
en que salga parecida
tanto la copia en la tabla
que el que está mirando a una
piense que está viendo entrambas
ALEGORÍA DEL PASO POR LA VIDA:
Este mundo es el camino
para el otro, que es morada
sin pesar
mas cumple tener buen tino
para andar esta jornada
sin errar.
Partimos cuando nacemos
andamos, mientras vivimos,
y llegamos
al tiempo que fenecemos
así que cuando morimos
descansamos.
ALEGORÍA DE LA PASIÓN:
¡Oh llama de amor viva,
que tiernamente hieres
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de mi alma en el más profundo centro!
Pues ya no eres esquiva
acaba ya si quieres
rompe la tela de este dulce encuentro.
ALEGORÍA DE LA CUARESMA:
De mí, doña cuaresma, justicia de la mar, alguacil de las almas que se han de salvar, a ti
canal goloso, que no te cuidas de hartarte, te desafío a ayunar.
ALEGORÍA DEL VICIO:
En una alforja al hombro
llevo los vicios;
los ajenos delante,
detrás los míos.
Esto hacen todos;
así ven los ajenos,
mas no lo propios.
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METONIMIA / SINÉCDOQUE
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DEFINICIÓN:
Una sinécdoque es un recurso literario que utiliza una parte de algo para referirse a un
todo. Es de carácter retórico, donde todo ese algo u objeto es simbolizado de lleno. O
decir algo en "sentido figurado".
EJEMPLO:
"Pies cansados en el camino de la vida", no se refiere al hecho de que los pies estén
cansados o con dolor, sino que es un símbolo de una lucha larga y dura a través del
viaje de la vida y el sentimiento de bajón, cansancio, pesimismo y "el camino de la
vida 'no representa un camino real o la distancia recorrida, sino que se refiere a la
secuencia completa de acontecimientos de la vida que ha hecho de la persona acabar
cansada.
"Trabajar para ganarse el pan". No se refiere sólo al pan sino a un todo más
concreto.
"El resonar de los bronces". Se refiere a las campanas.
"Quedó sola con cuatro bocas que alimentar". Se refiere a los hijos.
"Es todo un Nerón" - se refiere a un hombre vil, tirano, cruel y despreciable como lo
fue en su dia el emperador romano.
"García" es un lameculos del jefe por que no sabemos donde empieza él y donde
acaba el jefe... en sentido figurado por supuesto...
"Nació con un pan debajo del brazo" es decir, nació en el seno de una família
pudiente.
"Le sirvió la oportunidad en bandeja de plata" es decir, en el momento idóneo.
"A la niña la tratan siempre con cuchara de plata" es decir, la sobreprotegen y
miman en extremo, como si fuera una reina.
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Existen varios tipos de Sinécdoque:
1. LA PARTE POR EL TODO:
Tiene quince primaveras (años)
Quedó sola con cuatro bocas que alimentar (hijos)
Cuando vimos las velas (naves).
El heredero al trono (reino).
Odia los tricornios (La Guardia Civil, la autoridad).
Le escribiré unas letras (una carta)
Quedó sola con cuatro bocas que alimentar (se refiere a los hijos)
Pidió la mano de su novia
Tiene veinte primaveras. (años)
Trabajo para ganarme el pan(Salario para vivir)
Un rebaño de mil cabezas (animales)
Hay que pasar el invierno, (se refiere a que hay que pasar el año)
2. EL TODO POR LA PARTE:
España (el equipo de España) ganó a (el equipo de) Francia.
La ciudad (sus habitantes) se amotinó.
Llegó la policía (algunos oficiales, no toda la institución)
La ciudad le recibió cálidamente
Todo el mundo dice lo mismo (mucha gente).
3. PALABRA MÁS GENERAL POR LA MÁS PARTICULAR:
trabajador por obrero
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felino por tigre.
4. EL GÉNERO POR LA ESPECIE:
..Maldito roedor (por raton Tom y Jerry )
Bruto (por caballo)
El noble animal relinchó. (Animal por caballo)
5. LA ESPECIE POR EL GÉNERO:
Ganarse el pan (por “ganarse la comida")
6. EL SINGULAR POR EL PLURAL:
El inglés es flemático, el español colérico
El perro es un animal fiel (todos los perros)
7. EL PLURAL POR EL SINGULAR:
Los oros de las Indias
8. LA MATERIA POR EL OBJETO:
Fiel acero toledano (por espada.)
Chocaron los aceros. (en lugar de las armas de acero, una espada, un cuchillo, etc.)
9. LO ABSTRACTO POR LO CONCRETO:
La Caridad es sublime.
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La juventud es rebelde
Las tropas no respetaron sexo ni edad
10. EL SIGNO POR LA COSA REPRESENTADA:
Mensaje de la Corona (por mensaje del Rey)
11. LA ESPECIE POR EL INDIVIDUO:
El hombre llegó a la luna (los astronautas)
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ANTONOMASIA
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DEFINICIÓN:
Es una sinécdoque que consiste en poner el nombre apelativo por el propio, o el propio
por el apelativo y, a su vez, también es una forma particular de la metonimia. En otras
palabras, la antonomasia consistente en la sustitución de un nombre propio por una
expresión reconocida universalmente. Osea, reconocer a alguien por su apodo. Cuando
nos referímos a que algo es "por antonomasia" hace referencia a que a determinado
sustantivo le conviene el calificativo más usual con que se le conoce por ser el más
famoso o paradigmático de los de su clase.
EJEMPLO:
La píldora anticonceptiva es la píldora anti baby por antonomasia.
El Rey del Pop = Michael Jackson.
El Rey del Rock = Elvis Presley.
La Ciudad eterna = Roma. - La Meca del Cine = Hollywood.
La Dama de Hierro = Margaret Thatcher.
La Ciudad de la luz = París.
El Duce = Benito Mussolini.
El Führer = Adolf Hitler. - La Ciudad Condal = Barcelona (españa).
La Perla del Caribe = La Isla de Cuba.
La ciudad eterna (por Roma)
El Azote de Dios ......Atila
El Bardo.....William Shakespeare
El Canciller de Hierro ...Otto von Bismarck
El Che.....Ernesto Guevara
El Duce ...Benito Mussolini
El Duque.....John Wayne
El Filósofo ......Aristóteles
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El Foro.....ciudad de Madrid (en España)
El Jefe (the Boss).....Bruce Springsteen
El Hijo de Dios ... Jesucristo
El Peñón....Gibraltar (en España)
La Ciudad Condal (Ciutat Comtal)...ciudad de Barcelona
La Ciudad Eterna......ciudad de Roma
La Gran Guerra ...Primera Guerra Mundial
La Gran Manzana (Big Apple)....ciudad de Nueva York
La Tacita de Plata... ..Cadiz (España)
La Voz ...Frank Sinatra
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PERÍFRASIS
DEFINICIÓN:
El término "Perífrasis" se refiere a la utilización de un lenguaje desmedido y de palabras
sobrantes para transmitir un significado que de otra manera se podría transmitir con
menos palabras y de manera más directa. El uso de este recurso literario puede ser para
embellecer una oración, para crear un efecto más amplio, para irse por las ramas y para
desviar la atención de lo esencial del mensaje que se transmite.
EJEMPLO:
Ilustre coro de los errantes astros y fijados, (estrellas) Apenas la blanca aurora
había dado lugar a que el luciente Febo con el ardor de sus calientes rayos las
líquidas perlas de sus cabellos enjugase... (salía el Sol).
Gracias a Kittsy de Chile por los siguientes ejemplos:
"el techo del mundo" = la cumbre del Everest
"el rey de los animales" = el león
la materia que sirve para calcular los ángulos" = la trigonometría
"dio su último suspiro" = murió
"no pocos" = muchos
"padece de los nervios" = está loco
"el Supremo Hacedor" = Dios
"el abajo firmante" = nombre propio
"el que en buen hora nació" = El Cid
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ANTÍTESIS
DEFINICIÓN:
Una antítesis se usa cuando el escritor emplea dos frases de significados opuestos que
son cercanos en proximidad la una de la otra. Ya se trate de palabras o frases dentro de
la misma frase, una antítesis se utiliza para crear un fuerte contraste usando dos
elementos divergentes que se unen para crear un todo uniforme. Una antítesis juega con
los opuestos complementarios para crear un significado más vívido. El propósito de usar
una antítesis en la literatura es crear un equilibrio entre las cualidades opuestas y dar a
conocer mejor la materia del sujeto que se está tratando.
EJEMPLO:
Cuando Neil Armstrong pisó la Luna pudo haber sido un pequeño paso para el
hombre, pero fue un gran salto para la humanidad.
"Eres como la Rosa de Alejandría que se abre de noche y se cierra de día".
"me esfuerzo por olvidarte y sin querer te recuerdo".
"Es tan corto el amor y tan largo el olvido..."
"El pecado mata al hombre, la gracia lo vivifica"
Es tan corto el amor
y tan largo el olvido
PABLO NERUDA, "VEINTE POEMAS DE AMOR Y UNA CANCIÓN
DESESPERADA"
Cuando quiero llorar no lloro,
y a veces, lloro sin querer.
RUBÉN DARÍO
Me esfuerzo por olvidarte
y sin querer te recuerdo
Los hombres son de Marte y las mujeres de Venus
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Eres como la Rosa de Alejandría
que se abre de noche
se cierra de día
POPULAR
Ante el vicio de pedir, la virtud de no dar
La grandeza se demuestra en los pequeños detalles
Yo velo cuando tú duermes
yo lloro cuando tú cantas
Los niños van por el sol
y las niñas por la luna
JOSÉ AGUSTÍN GOYTISOLO
A mis soledades voy
de mis soledades vengo
donde vivo y donde muero
ni estoy bien ni mal conmigo
A florecer las flores madrugaron
y para envejecerse florecieron
cuna y sepulcro en un botón hallaron.
Mis arreos son las armas
mi descanso, el pelear
mi cama, las duras peñas
mi dormir, siempre velar.
ROMANCE ANÓNIMO
Fuerte y frágil
Sonido silencioso
Querer y odiar
Calor congelante
Disco cuadrado
Audífono sordo