3. O CUBISMO
Pablo Ruís Picasso (1881 – 1973) Georges Braques (1882- 1963)
Espanha (Horta del Hebro) França (Éstaque)
Pesquisas para encontrar novos métodos e técnicas de representação
formal e espacial
Ultrapassar as regras clássico-renascentistas
4. O CUBISMO
Georges Braque, Violino e Cântaro, 1910
“Braque maltrata as
formas reduzindo-as a
pequenos cubos”
Matisse
5. O CUBISMO
Georges Braque, Violino e Cântaro, 1910
Abandono da representação do
motivo (objeto, paisagem)
tomado de um só ponto de vista
(como na representação
tradicional)
+
Representação do motivo sob
vários pontos de vista na mesma
representação (as perspetivas
múltiplas) associando às três
dimensões uma quarta : o
tempo.
6. O CUBISMO
Georges Braque, Violino e Cântaro, 1910
Representação do motivo sob
vários pontos de vista na mesma
representação (as perspetivas
múltiplas) associando às três
dimensões uma quarta : o
tempo.
Derrubam os conceitos
tradicionais de forma e espaço e
abriram caminho à arte abstrata
7. O CUBISMO
Três fases do Cubismo
Picasso, Les Demoiselles
d’Avignon (As Meninas de
Avinhão)
Georges Braque,
Violino e Cântaro,
1910
Juan Gris, Natureza-morta
com Garrafa e Faca, 1912
8. O CUBISMO
Picasso, Les Demoiselles d’Avignon, (As Meninas
de Avinhão)
1ª FASE
FASE CEZANNISTA OU
CEZANNIANA
1907-1909
Influências:
- Cézanne
- Escultura africana
- Teoria relativista de
Einstein
Redução da realidade a
estruturas simples e
elementares
9. O CUBISMO
Picasso, Les Demoiselles d’Avignon, 1906-07 (As Meninas de Avinhão)
Obra
cubista?
Obra cubo-
expressionista?
Análise da
obra
“Eu não pinto as
coisas como as
vejo, mas sim
como as penso”
Picasso
10. O CUBISMO
Picasso, Les Demoiselles d’Avignon, (As Meninas de Avinhão)
Geometrização
das formas
+
Figurações
angulosas
+
Figuras
distorcidas pela
perspetiva
Análise da
obra
11. O CUBISMO
Picasso, Les Demoiselles d’Avignon, (As Meninas de Avinhão)
Figuras e
fundo
confundem-se
+
Fundo
fragmentado
+
Espaço
pictórico
decomposto
+
Planos
sobrepostos
+
Eliminação da
profundidade
Rostos-
máscaras
reproduzidos
posteriormente
Influência da
arte africana
Não há claro-
escuro
Análise da
obra
13. O CUBISMO
- Planos geometrizados
- Cores distintas
- Respeito pelas volumetrias
- Anulação do fundo face ao
motivo
- Reduzida paleta cromática
Picasso, O Reservatório de
Horta del Hebro, 1909
Análise da
obra
14. O CUBISMO
Georges Braques, Casas em
Éstaque, 1908
- Respeito pelas volumetrias
- Geometrização do casario
- Reduzida paleta cromática
15. O CUBISMO
Características da fase
cezannista:
- temáticas: paisagem e figura
humana em atelier
- Representação racional e
geométrica das formas
- Contorno quebrado
- Manutenção dos volumes
- Início do desdobramento de
planos
- Rostos simplificados ou em
máscara (influência da escultura
africana)
- Redução da paleta cromática
Picasso, O Reservatório de Horta del
Hebro, 1909
16. O CUBISMO
Georges Braque, Violino e Cântaro, 1910
2ª FASE
FASE ANALÍTICA OU
HERMÉTICA
1909-1912
A fase mais característica do
Cubismo
18. O CUBISMO
Georges Braque, Violino e Cântaro, 1910
- Planos quebrados e multifacetados
- Cor sépia dominante
- As formas aparecem implodidas
- Há uma interseção de planos, como
se na obra se inserisse a 4ª
dimensão: o tempo, como forma de
captar o espaço.
Análise da
obra
19. O CUBISMO
Georges Braque, Violino e Cântaro, 1910
Características da fase
analítica ou hermética
- Temas: natureza-morta, objetos do
quotidiano, retrato
- Multiplicação dos motivos
- Infinidade de planos geométricos,
totalmente achatados
- Total bidimensionalismo
- Completa bicromia: a paleta reduz-
se a cores sóbrias, quase
monocromáticas (terras ou cinzas
esverdeados)
- Estaticidade: a sugestão de
movimento desaparece da tela,
passando para o olhar do
observador
20. O CUBISMO
Pablo Picasso, O Aficcionado, 1912
Acentua-se a ideia de que a pintura é
uma realização plástica que obedece a
regras próprias.
O artista representa uma idealização
do objeto: não representa aquilo que
vê, mas o que dele conhece
É irreconhecível, hermético
21. O CUBISMO
Pablo Picasso, O Aficcionado, 1912
O que está representado na tela afasta-
se do modelo que lhe deu origem.
Com a ajuda do título, o espectador é
convidado a um jogo de identificação
visual, combatendo a abstração pura
que algumas pinturas poderão sugerir.
22. O CUBISMO
Teorização do Cubismo nas tertúlias
realizadas no Bateau Lavoir, nome
dado por Picasso ao seu atelier
Identidade de princípios e de
processos entre Picasso e
Braque
23. O CUBISMO
Juan Gris, Natureza-morta com
Garrafa e Faca, 1912
3ª FASE
FASE SINTÉTICA
1912-1914
24. O CUBISMO
Juan Gris, Natureza-morta com
Garrafa e Faca, 1912
Picasso, O Violino, 1914
26. O CUBISMO
Retorno à realidade, isto é, ao objeto
Redução dos pontos de vista
+
Sintetização dos planos
+
A paleta altera-se, ganhando maior
variedade cromática.
Picasso, O Violino, 1914
27. O CUBISMO
Retorno à realidade, isto é, ao objeto
Redução dos pontos de vista
+
Sintetização dos planos
+
A paleta altera-se, ganhando maior
variedade cromática.
Braque e Picasso introduziram
objetos reais e tridimensionais
Colagem de recortes de jornais,
papel de música, alfinetes, areias …
Picasso, O Violino, 1914
28. O CUBISMO
Colagem de recortes de jornais,
papel de música, alfinetes, areias …
Novo conceito de obra de arte
pictórica: diluição da fronteira entre
pintura e escultura
Pintura Cubista = Pintura-objeto
Pintura encarada, não como
decoração ou expressão, mas como
construção de uma obra
Picasso, O Violino, 1914
30. O CUBISMO
- Os elementos
figurativos são
nítidos
- Simplificação dos
objetos
- Redução do
número de planos
Braque, A Mesa do Músico, 1913
31. O CUBISMO
Juan Gris, Natureza-morta com
Garrafa e Faca, 1912
Juan Gris
Fundador do Cubismo
Sintético
Maior intelectualização
“cubista de régua e
esquadro”
32. O CUBISMO
Juan Gris, Natureza-morta com
Garrafa e Faca, 1912
Análise da
obra
- Contornos nítidos
- Formas planificadas e
geometrizadas,
racionalmente construídas
“Cubismo científico”
+
“Fazia de um cilindro
uma garrafa”
34. O CUBISMO
Fases Tempo Características
Cezannista ou
cezanniana
1907-1909 - Geometrização das formas
- Eliminação da profundidade e do claro-escuro
- Sobreposição de planos
35. O CUBISMO
Fases Tempo Características
Cezannista ou
cezanniana
1907-1909 - Geometrização das formas
- Eliminação da profundidade e do claro-escuro
- Sobreposição de planos
Analítica ou
hermética
1909-1912 - Análise exaustiva dos objetos, decompondo-os
e reduzindo-os à bidimensionalidade
- Fragmentação do espaço
- Múltiplos pontos de vista de um objeto
(rotação, sobreposição e interceção dos
planos) – inserção da 4ª dimensão
36. O CUBISMO
Fases Tempo Características
Cezannista ou
cezanniana
1907-1909 - Geometrização das formas
- Eliminação da profundidade e do claro-escuro
- Sobreposição de planos
Analítica ou
hermética
1909-1912 - Análise exaustiva dos objetos, decompondo-os
e reduzindo-os à bidimensionalidade
- Fragmentação do espaço
- Múltiplos pontos de vista de um objeto
(rotação, sobreposição e interceção dos
planos) – inserção da 4ª dimensão
Sintética 1912-1914 - Redução do espaço e das formas a uma síntese
- Acumulação de planos, cada vez mais
esquematizados
- Introdução de colagens e de letras impressas
- Quadro como tableau-objet
- Aproximação à abstração
37. O CUBISMO
Influências exercidas pelo Cubismo
- Orfismo: acrescentar um novo elemento de lirismo e cor ao austero
cubismo intelectual, fazendo da cor o principal meio de expressão
artística
- Purismo: pintura sem valores emocionais, racional e rigorosa;
simplificação das formas, geometrização; representação da natureza
morta sem volume, somente com as duas dimensões
- Abstracionismo: não representa objetos próprios da nossa realidade
concreta exterior, utilizando as relações formais entre cores, linhas e
superfícies para compor a realidade da obra, de uma maneira "não
representacional".
- Futurismo: suas obras baseavam-se fortemente na velocidade e nos
desenvolvimentos tecnológicos do final do século XIX
40. O CUBISMO
Guerra Civil de Espanha (1936 – 1939)
Apoio alemão às forças franquistas
A Legião Condor experimenta nova tática de
guerra: bombardeamento aéreo a cidades
49. O CUBISMO
Tudo se orienta para o lado esquerdo, para onde todos se dirigem, como se fosse uma
saída da cidade
Cavalo = Povo
Touro = brutalidade cega
Rostos torturados
Pomba = Liberdade ferida
Guerreiro desmembrado = morte
Lamento e súplica
Agonia e espanto
O Olho de Deus, a
testemunha muda
50. O CUBISMO
- Espaço baseado em planos triangulares, heterogéneos, de acordo com os
princípios cubistas
- Prevalecem linhas ortogonais e diagonais
- A forma é desconstruída, devido à denuncia da destruição e à forma cubista
51. O CUBISMO
Significado:
- formal: geometrização estruturante, sobreposição e interceção de planos,
diversidade de pontos de vista
- Temática: simboliza o terror injustificável provocado pela guerra e prova o poder
da arte como denúncia de um ato premeditado de crueldade
52. O FUTURISMO
"Dinamismo di un cane al quinzaglio"
(1912). Giacomo Balla
Menina a correr na varanda, G.
Balla, 1912
53. O FUTURISMO
1909 – Publicação do Manifesto Futurista, escrito por Marinetti e
publicado no Le Fígaro
54. O FUTURISMO
1909 – Publicação do
Manifesto Futurista, escrito
por Marinetti e publicado no
Le Fígaro
1ª manifestação na literatura
“Um automóvel de corrida com o seu
adorno de grossos tubos semelhantes a
serpentes de hálito explosivo (…) é mais
belo que a Vitória de Samotrácia”.
55. O FUTURISMO
1909 – Publicação do
Manifesto Futurista, escrito
por Marinetti e publicado no
Le Fígaro
1ª manifestação na literatura
+
Combate à arte tradicional
+
Exaltação da civilização
industrial e da vida moderna
“Um automóvel de corrida com o seu adorno de grossos tubos semelhantes
a serpentes de hálito explosivo (…) é mais belo que a Vitória de
Samotrácia”.
56. O FUTURISMO
1910 – Manifesto dos Pintores Futuristas
"Dinamismo di un cane al quinzaglio" (1912).
Giacomo Balla
“Os objetos em movimento
multiplicam-se
incessantemente, deformam-
se perseguindo-se como
vibrações no espaço em
corrida veloz”
Boccioni, Carrá, Russolo, Balla
e Severini
O movimento futurista
difunde-se nas artes plásticas
Apologia da máquina, da
velocidade e da luz
57. O FUTURISMO
Gino Severini, A Dançarina de Azul, 1912
Multiplicidade de planos
( à maneira cubista)
+
Dinamismo e movimento, transmitindo
estados de alma
(aproximação ao expressionismo)
Temas relacionados com modernidade,
velocidade e dinamismo
58. O FUTURISMO
Menina a correr na varanda, G.
Balla, 1912
Decomposição geométrica
das formas (linhas quebradas
em ângulo agudo) e/ou em
curvas sinuosas
+
Planos simultâneos e
interpenetrados para obter o
efeito de movimento no
tempo (4ª dimensão)
+
Linhas de cor pura,
ortogonais, angulares ou
espiraladas à semelhança de
raios luminosos, simulando
movimento ou a
decomposição da luz
59. O FUTURISMO
Valorização da cor e
da luz
Exaltação da
modernidade e do
futuro
Boccioni, Estados de Espírito I, Os Adeuses, 1911
64. O FUTURISMO
3 fases
Local Data Ocorrências
Itália e difusão pelo resto
da Europa
Entre 1909-10 e a 1º
Guerra Mundial
Definição do movimento
Entre as duas guerras
(1918-1944)
Alargamento do
Futurismo a outras
modalidades plásticas
(design industrial,
estilismo e cinema)
França 1947-1950 Breve tentativa de
restabelecimento do
movimento
65. CORRENTES DERIVADAS DO CUBISMO E DO
FUTURISMO
Cubismo da Secção de Ouro
(ou Secção Áurea)
Teóricos: Albert Gleizes e Jean
Metzinger
Objetivo: racionalização do Cubismo
através da aplicação da teoria
renascentista da visão piramidal do
olho humano, acabando por introduzir
movimento e dinamismo
Albert Gleizes, Mulheres costurando,
1913
66. Robert Delaunay, La Manége des Cochons
CORRENTES DERIVADAS DO CUBISMO E DO
FUTURISMO
Orfismo
Aliança entre a técnica cubista e a
cor e o movimento futuristas
