Manexo da composición

1. Curso básico de
fotografía
A composición

2. A COMPOSICIÓN
No noso mundo moderno de cámaras
automáticas, que enfocan por nós e axustan a
exposición da forma máis apropiada (a maioría
do tempo), a diferenza máis grande entre unha
fotografía boa e unha mediocre é a
composición.

3. A COMPOSICIÓN
En cada foto que facemos, podemos decidir
onde colocar os bordos da mesma, isto
chámase recorte. Tamén podemos elixir o
punto de vista. Se estamos a tomar fotos de
xente ou de obxectos en movemento, a miúdo,
tamén temos a oportunidade de axustalas ás
formas que desexemos.

4. A COMPOSICIÓN O recorte
O erro máis común que a xente comete ao
facer unha foto é non enmarcar o obxecto. Se
é unha foto de avoa saudando desde a porta
de casa, vexamos a avoa e á porta, non a
metade das casas da rúa cun punto no medio
que é avoa.

5. A COMPOSICIÓN O recorte
Creo que o culpable deste fenómeno é a axuda
ao enfoque no centro do visor. A maioría das
cámaras teñen un círculo ou rectángulo
gravado na lente e inclinámonos a pensar que
esa é a zona da foto. Cómpre votar unha
ollada ao redor do visor para ver que temos
nos bordos e especialmente nas esquinas.

6. A COMPOSICIÓN O recorte
Os marcos están por todas partes, tanto
naturais como creados polo home, e, a non ser
que nos atopemos nunha paraxe abatida,
enmarcar unha imaxe só adoita ser cuestión de
desprazarse uns metros para colocarse detrás
dunhas ramas, un macizo de flores, ou unha
estrutura arquitectónica.

7. A COMPOSICIÓN O recorte
Se á hora de sacar unha fotografía temos claro
cal é o punto de interese, xa percorremos un
bo camiño para lograr unha boa instantánea,
pois unha imaxe cun punto de interese forte
normalmente terá un gran impacto.

8. A COMPOSICIÓN O recorte
En moitas ocasións, o punto de interese é fácil
de localizar, por exemplo, nun retrato serán os
ollos ou o rostro do modelo, nunha paisaxe
pode ser unha árbore ou unha formación
rochosa. Pero noutras ocasións non é tan
evidente, e se non o vemos haberá que
buscalo ou crealo.

9. A COMPOSICIÓN O recorte
Unha vez que temos claro cal é o punto de
interese debemos pensar no modo de acentuar
este elemento e de evitar que outros distraian a
atención ou compitan en exceso con el
restando forza na imaxe.

10. A COMPOSICIÓN O recorte
Podemos encadrar o motivo desde un ángulo
que o ille dos elementos superfluos ou
empregar distancias focais e aberturas de
diafragma que nos permitan difuminar a
contorna. Tamén podemos aproveitar
contrastes de cor ou ton que resalten o noso
motivo.

11. A COMPOSICIÓN O recorte

12. A COMPOSICIÓN O recorte
Unha das primeiras decisións que debe tomar
o fotógrafo é decidir entre o formato vertical ou
o horizontal. Os fotógrafos adoitan referirse ao
formato horizontal como formato apaisado, e
ao vertical como formato de retrato.

13. A COMPOSICIÓN O recorte
Moitos principiantes empregan sempre o
formato horizontal: é máis cómodo, adáptase
mellor á visión humana e é máis natural. No
entanto existen motivos que se poden adaptar
mellor ao formato vertical. En xeral, os motivos
alargados, como edificios, árbores ou a figura
humana.

14. A COMPOSICIÓN O recorte
Os coches adoitan
adaptarse mellor ao
formato horizontal,
pero neste caso cun
formato vertical e
unha composición
atrevida obtivemos
unha imaxe máis

15. A COMPOSICIÓN O recorte
O formato vertical adoita ser máis estático e
tranquilo, en tanto que o vertical suxire vigor,
aínda que estas sensacións poden depender
doutros factores que as potencien ou as
anulen. Co formato vertical é máis fácil incluír
elementos en primeiro termo que proporcionen
profundidade.

16. A COMPOSICIÓN O recorte
Neste caso, a fileira
de árbores que nos
achegan até o
grupo de nenos
convida a unha
composición
horizontal.

17. A COMPOSICIÓN O recorte
¿podo deixar o recorte para logo?
Se está a imprimir as súas propias fotos ten
outra oportunidade para facer un bo recorte
pero, non confíe nisto como maquillaxe dunha
técnica de cámara descoidada. Se recorta as
súas fotos despois no computador pérdese
calidade. Está a malgastar os píxeles que tanto
lle custaron.

18. A COMPOSICIÓN O recorte

19. A COMPOSICIÓN O recorte

20. A COMPOSICIÓN O recorte

21. A COMPOSICIÓN O ángulo
Decidir desde onde imos sacar unha fotografía
determinará o aspecto final da imaxe, xa que
con iso decidimos tamén como se sitúan os
elementos da imaxe dentro do encadre e diso
depende o atractivo dunha fotografía.

22. A COMPOSICIÓN O ángulo

23. A COMPOSICIÓN O ángulo
Podemos disparar desde cada ángulo que nos
pareza atractivo e logo analizar as imaxes
detidamente en casa en busca da mellor toma
e das formas en que podiamos melloralas, pois
ao principio seguro que se nos escaparán
detalles que iremos puíndo coa práctica e a
análise das nosas fotos.

24. A COMPOSICIÓN O ángulo

25. A COMPOSICIÓN O ángulo
O cambio de distancia focal encerra unha
maxia moito maior que a de achegarnos sen
movernos. Ao cambiar a distancia focal
cambiamos tamén o modo en que percibimos o
mundo a través da cámara fotográfica, por iso
a focal que empregamos ten unha importancia
decisiva na composición da imaxe.

26. A COMPOSICIÓN O ángulo
A imaxe do primeiro barco
aparece enorme, mentres
que os barcos seguintes, a
pesar de estar preto, van
reducindo o seu tamaño
proporcionando unha
sensación de distancia á
imaxe.

27. A COMPOSICIÓN O ángulo
Cos teleobxectivos afastámonos do suxeito
para encher o encadre, por tanto, a percepción
subxectiva do espectador é diferente: observa
a escena desde certa distancia. O ángulo de
visión estréitase, as distancias parecen
esbarecer e os planos comprímense, co cal
suxeitos que están afastados parece que se
superpoñen.

28. A COMPOSICIÓN O ángulo
Aquí sucede o contrario
que no caso anterior: o
espazo de comprime e,
debido á menor
profundidade de campo, o
fondo aparece difuminado,
así como as follas máis
próximas.

29. A COMPOSICIÓN Colocación do
suxeito
O primeiro impulso adoita ser colocalo
centrado no encadre, pero xeralmente non é a
mellor opción. Os suxeitos centrados adoitan
producir sensación de estatismo xa que
desaparece a tensión dinámica. Ademais, é
unha composición predicible e como tal termina
aburrindo.

30. A COMPOSICIÓN Colocación do
suxeito
Normalmente, os motivos en movemento
colócanse entrando no encadre, coa maior
cantidade de aire no sentido da súa dirección,
aínda que poden existir razóns que nos fagan
colocalo de forma distinta.

31. A COMPOSICIÓN Colocación do
suxeito

32. A COMPOSICIÓN Colocación do
suxeito
Neste sentido, o lugar cara a onde mira o
suxeito pode indicarnos cara a onde é mellor
descentralo, pois a mirada tamén mostra unha
dirección e pode ser un elemento dinámico na
imaxe. Loxicamente, deixaremos a maior
cantidade de espazo na dirección da mirada.

33. A COMPOSICIÓN Colocación do
suxeito
Incluso os obxectos inanimados e estáticos
adoitan ter direccións definidas polas súas
liñas e as súas formas que, se nos molestamos
en analizar con detemento, indicarannos en
que lugar do encadre debemos colocalo.

34. A COMPOSICIÓN Colocación do
suxeito

35. A COMPOSICIÓN Elementos
Puntos: Os puntos atópanse en todas as
imaxes que captamos, poden ser puntos
claramente identificables, ou simples marcas
que modifican a secuencia de rastrexo que
realiza quen observa a nosa imaxe. O segredo
consiste en descubrilos antes de facer a
fotografía, ou sexa que estean na nosa imaxe
porque nós así o decidimos.

36. A COMPOSICIÓN Elementos

37. A COMPOSICIÓN Elementos
Liñas: As liñas son trazos que van dun lugar da
escena a outro, é responsabilidade de nós
asegurarnos que se sitúen apropiadamente na
nosa imaxe. Segundo a cantidade de liñas que
incluamos na fotografía, podemos crear unha
imaxe moi activa ou apracible.

38. A COMPOSICIÓN Elementos

39. A COMPOSICIÓN Elementos
Figuras e Formas: De forma progresiva
empezamos cos puntos, pasamos polas liñas e
o seguinte nivel natural son as figuras e as
formas. A natureza está chea delas, cada unha
ten un peso diferente na imaxe final, estas
poden estar claramente definidas ou crearse
como resultado da distribución dos elementos
na escena que encadramos.

40. A COMPOSICIÓN Elementos

41. A COMPOSICIÓN Elementos
Patróns: Cando atopamos liñas, figuras ou
formas repetidas, dise que atopamos un
patrón; a natureza é un gran mostrario de
patróns, ás veces son pequenas áreas dentro
dun todo máis complexo; o noso traballo
consiste en identificar onde se atopan e
asegurarnos de captalo desde unha
perspectiva que rompa con graza dita

42. A COMPOSICIÓN Elementos

43. A COMPOSICIÓN Elementos
Texturas: O máis complexo dos elementos da
natureza denomínase textura, a súa presenza
é claramente aleatoria, non segue un patrón, e
polo xeral está formado dos outros elementos.

44. A COMPOSICIÓN Elementos

45. A COMPOSICIÓN Elementos
Puntos: deben crear unha imaxe que
amablemente presente puntos claramente
identificables, que sexan visibles para nós,
pero que non sexan evidentes para quen
observa.

46. A COMPOSICIÓN Elementos
Liñas: As liñas deben cruzar a nosa imaxe
desde un lado da imaxe cara a outro, inclúan
as que desexen, pero que non sexa un patrón.

47. A COMPOSICIÓN Elementos
Figuras: Deben captar unha figura que se
forme pola forma en que se atopa composta a
imaxe, non debe ser unha figura física.

48. A COMPOSICIÓN Elementos
Formas: A pesar que pode resultar fácil
identificar e fotografar unha forma, o obxectivo
é captar unha forma que sexa resultado da
interacción entre a luz e as sombras.

49. A COMPOSICIÓN Elementos
Texturas: Esta é a tarefa máis fácil de lograr,
por ese motivo voulles a encargar que sexa
dunha zona onde se contra poñan, diferentes
texturas; unha suave, cunha áspera; unha
áspera cunha pronunciada, etc.

50. A COMPOSICIÓN regra dos terzos
A regra dos terzos divide o encadre en 9 partes por medio
de 2 liñas horizontais e 2 verticais. Os puntos nos cales se
cruzan as liñas considéranse os puntos "quentes" da
composición, é dicir, os máis fortes, o lugar onde
deberiamos colocar o centro de interese.
As liñas serven de guía para descentrar motivos tanto
horizontais, por exemplo a liña do horizonte, como
verticais, por exemplo unha figura humana ou unha árbore.

51. A COMPOSICIÓN regra dos terzos

52. A COMPOSICIÓN regra dos terzos

53. A COMPOSICIÓN Áureas
Ademais da regra dos terzos existen outras
formas de dividir o encadre que se adaptan moi
ben a determinados motivos e proporcionan
imaxes moi dinámicas.

54. A COMPOSICIÓN Áureas
A espiral áurea forma unha espiral infinita
dentro do rectángulo áureo. Para aplicar esta
división buscaremos motivos sinxelos con
curvas nos que deberemos buscar o ángulo
adecuado que se aproxime ás formas da
espiral áurea.

55. A COMPOSICIÓN Áureas

56. A COMPOSICIÓN Áureas
A sección áurea divide o rectángulo áureo en
tres triángulos. Funciona moi ben cando o
motivo posúe liñas paralelas, que se comporán
seguindo a dirección das liñas da sección
áurea.

57. A COMPOSICIÓN Áureas

58. A COMPOSICIÓN Formas
O "S" é unha das formas máis eficaces, xa que
ten a capacidade de dirixir o ollo cara ao centro
da imaxe. A forma de "L" adáptase tanto ao
formato horizontal como ao vertical e obtense a
partir da regra dos terzos. A forma de "V"
particularmente se a descentramos no
encadre, tamén proporciona imaxes moi
interesantes.

59. A COMPOSICIÓN Formas

60. A COMPOSICIÓN Formas

61. A COMPOSICIÓN Formas

62. A COMPOSICIÓN
1. Simplifiquen o contido.
2. Consideren a harmonía e o balance.
3. Varíen o punto de vista.
4. Inclúan elementos básicos de composición.
5. Coiden o tras fondo e o primeiro plano.
6. Estean alertas ante o que sucede.
7. Asegúrense de cifrar a súa mensaxe.