1.
Cuerdas Cifrado
Cifrado
Se nombran de abajo hacia arriba Nota
anglosajón
Do C
1º E (mi) Re D
2º B (si) Mi E
3º G (sol) Fa F
4º D (re) Sol G
5º A (la) La A
6º E (mi) Si B
Rasgueos
1º) 2º)
P M P M P
3º) I 4º)
p m
a
1

2.
Escalas y Acordes
Una escala es la sucesión de sonidos, que responden a una estructura determinada, esta estructura es la que
determina, por ejemplo que una escala sea mayor o menor, la sucesión de tonos y semitonos.
Escala mayo de Do
Un acorde, es la ejecución de sonidos simultáneos, de una misma escala
Acorde de Do mayor
Dos notas pueden dar una noción de acorde, pero la forma elemental está compuesta por tres notas que son :
tónica o primera (do), tercera (mi), y quinta o dominante (sol)
Sol Sol
Mi Mi b
Do Do
Do Mayor (tercera mayor) Do menor (tercera menor)
2

3.
Si tomamos en cuanta los intervalos que forman la tríada, encontramos dos terceras: do-mi, y mi-sol.
A su vez, estas terceras tienen una diferencia, en cuanto a la distancia entre sus notas.
La 1º tercera do-mi, es mayor, porque entre estas notas hay dos tonos (do-re / re-mi); la 2º tercera es menor
porque entre ellas hay un tono y medio de distancia: (mi-fa semitono, y fa-sol, tono)
De esto deducimos que la triada mayor está compuesta por dos terceras, la primera SIEMPRE es mayor y la
segunda menor.
Estas reglas de la armonía surgen de la armonización de la escala, que no es más que construir triadas en cada
uno de los grados de la escala.
Grados de la escala
I II III IV V VI VII VIII
T T ST T T T ST
EJ: armonice la escala de Do
Do re mi fa sol la si do
Al analizar cada uno de los acordes que surgen, vemos que hemos obtenido:
Tres acordes mayores: los que se forman sobre el I, IV, y V grado
Y cuatro acordes menores, los formados sobre el II, III, IV Y VI grado.
Los acordes mayores son el esqueleto armónico, donde se asienta cualquier idea melódica básica, no por ser
mayores, si no porque sus notas se corresponden con las zonas de tensión y reposo que toda melodía debe
tener para que resulte interesante al oído.
El acorde de I grado, corresponde a área de la tónica, -el reposo-, el V grado al área de la dominante –tensión- y el
IV grado a lo que llamaremos sub. dominante.
El siguiente cuadro, nos muestra en cada tonalidad que acorde se corresponde con cada función.
Hemos agregado en el caso del V grado un nº 7, que nos indica que a esa tríada original, le hemos agregado el
séptimo grado (menor) de la escala, para reforzar el carácter dominante y de tensión de dicho acorde.
3

4.
Funciones Armónicas
I IV V7
A D E7
B E F#7
II II
C F G7
D G A7
E A B7
F Bb C7
I
G C D7
4

5.
Acodes Menores
I IV V7
Am D E7
Bm E F#7
II II
Cm F G7
III
Dm G A7
Em A B7
II
Fm Bb C7
I I
Gm C D7
III
5

6.
Intervalos
Hablemos ahora de los intervalos, para poder comprender un poco mejor el cifrado de los acordes.
Partiendo de la tríada básica, puedo agregar o modificarlos intervalos, su denominación, siempre será en función
de la tónica, de la distancia entre ésta y la siguiente nota, por ejemplo:
2ª
3ª
4ª
5ª
6ª
7ª
Como ya vimos en las terceras, los intervalos pueden ser mayores, menores, justos, aumentados o disminuidos,
siempre, remitiéndonos a la escala natural de Do.
Las 2ª, 3ª 6ª y 7ª pueden ser mayores o menores, las 4ª y 5ª son justas.
Esta conclusión se obtiene del análisis de la escala y la distancia entre las notas que componen cada intervalo,
(tonos y semitonos)
I II III IV V VI VII VIII
T T ST T T T ST
INTERVALO DISTANCIA
2ª mayor (do-re) 1 tono
3ª mayo (do-mi) 2 tonos
4ª justa (do-fa) 2 tonos + 1semitono
5ª justa (do-sol) 3 tonos + 1semitono
6º mayor (do-la) 4 tonos + 1semitono
7ª mayor (do-si) 5 tonos + 1semitono
6

7.
Bajos de acordes (1º posición)
Para embellecer un acompañamiento, los bajos deben reforzar la tónica y la quinta de cada acorde.
La tabla siguiente muestra la ubicación de estos grados: tónica y quinta,
Tónica Dominate Nota
Acorde
Cuerda Casillero Cuerda Casillero
E 6º O 5º 2 B
F 6º 1 5º 3 C
G 6º 3 4º 0 D
A 5º 0 6º 0 E
B 5º 2 6º 2 F#
C 5º 3 6º 3 G
D 4º 0 5º 0 A
Acordes Embellecidos
Son acordes que se forman a partir de la tríada, y los vemos cifrados como acorde con séptima, novena, oncena,
trecena etc.
Los acordes con cuartas o quintas justas se pueden alterar, modificando estos intervalos como aumentados o
disminuidos.
7

8.
Sustitución de acordes
Existen acordes mayores que pueden ser reemplazados por otros menores, dentro de la misma tonalidad, por
ejemplo:
Acorde mayor Acorde menor
I VI
IV II
V II - VII
Esto es posible, porque entre el acorde mayor y el menor, existen notas comunes, tomamaos como ejemplo la
escala de Do mayor
C (I) Am (VI) F (IV) Dm (II)
Sol Mi Do La
Mi Do La Fa
Do La Fa Re
G (V) Em (III) Bm (VII)
Re Si Fa
Si Sol Re
Sol Mi Fa
8

9.
9

10.
10

11.
11