1. UNIVERSITE ABOUBAKR BELKAID
FACULTE DE TECHNOLOGIE
DEPARTEMENT D’ARCHITECTURE
PRESENTE PAR:
ENCADRE PAR:
MONSIEUR KHTABI
ANNEE UNIVERSITAIRE:2015/2016
2. INTRODUCTION
BIOGRAPHIE
LE CONTEXTE GEOGRAPHIQUE DE SON ARCHITECTURE
LES ŒUVRES DE WAGNER
ETUDES DES PROJET:
Projet 1 :maison des majolique
Projet 2: maison des médaillons
COMPARISON ENTRE LES DEUX MAISONS
LES PRINCIPES DE WAGNER
CONCLUSION
3. Otto Wagner architecte autrichien, l'un des pionniers de
l'architecture moderne. ces premières créations sont fortement
influencées par le style Art nouveau.
L’ARCHITECTURE MODERNE
Le Mouvement moderne, l’Architecture moderne, également
Modernisme, est un courant principal de l’architecture rassemblant
plusieurs conceptualisations de l'architecture, plusieurs démarches
d'architectes après la première guerre mondiale. Les composantes
principales de ces démarches sont le fonctionnalisme et le
rationalisme. Ces démarches apparaissent pendant ou après la
première guerre mondiale. Les architectes Walter Gropius, Adolf
Loos, Auguste Perret, Mies van der Rohe, Oscar Niemeyer et Le
Corbusier sont parmi ses protagonistes majeurs1. Ce mouvement
influença durablement la pensée architecturale dans l'ensemble du
siècle.
4. ART NOUVEAU courbes, nature et couleurs
Comment reconnaitre l’Art Nouveau ?
Beaucoup de lignes courbes, la quasi suppression de la ligne droite.
Présence de nombreux détails, des ornementations et décors précis.
Une grosse inspiration du monde végétal, plantes et animaux
éléments colorés.
Importance de la lumière naturelle, beaucoup de grand vitraux.
Diversité des matériaux employés.
Inspiration de l’Art Japonnais, des Mayas et de l’Égypte Ancienne.
Le contexte historique et social :
L'Art nouveau s'est développé en
Europe entre 1892 et 1910 et a
reçu plusieurs dénominations,
selon les pays. En France, il est
également appelé style nouille
pour ses arabesques, ou style
métro en raison des bouches de
métro parisiennes réalisées en
1900 par Hector Guimard.
5. ART NOUVEAU quelques exemples
La Casa Battlo est un immeuble ancien que Gaudi a refait, entre 1904
et 1906. C’est un bâtiment extrêmement coloré et ondulant, inspiré
par le thème de la mer. A BARCELONE.
6. Emile Gallé et les meubles végétaux
Vever, Lalique et les bijoux fins
7. OTTO KOLOMAN WAGNER 1841-1918
Otto Wagner, architecte autrichien
né le 13 juillet 1841 à Vienne-
Penzing - Décédé le 11 avril 1918 à
Vienne.
8. Son père Rudolf Siemeon Wagner,
notaire de la cour auprès de la
chancellerie de Hongrie, et sa mère
Susanne vivaient dans un milieu
grand-bourgeois. Rudolf Wagner
décéda d'une maladie des poumons
lorsque son fils n'avait que cinq ans
(probablement la principale raison du
lien très fort qui unissait Otto à sa
mère). Malgré les difficultés
financières causées par la mort du
père, Otto reçut une bonne formation.
Il alla deux ans à partir de 1850 au
lycée académique de Vienne puis à
celui du couvent de Kremsmünster.
Entre 1857 et 1862, il étudia à
l'Académie royale d'architecture à
Berlin et à Vienne, d'abord à l'Institut
polytechnique, puis à l'Académie des
beaux-arts, où August.
9. En 1862, âgé de 21 ans, il entra à l'atelier de Heinrich von
Försters après un stage pratique dans la maçonnerie.
En 1864, il a débuté la construction de ses premiers édifices
dans le style classique.
En 1884, il est devenu enseignant à l'école d'architecture de
l'Académie des Beaux-arts de Vienne .
Dans les années 1890, il a construit quelques bâtiments dans le
style ART NOUVEAU.
Il était très intéressé à la gestion urbaine et en 1890, il a conçu un
nouveau plan de la ville de Vienne mais seul son réseau de rail
urbain fut construit: le Stadtbahn.
Il est aussi l'auteur d'un ouvrage, "L'Architecture moderne" qui
reprend les principes théoriques de ses conceptions.
En 1897, Otto Wagner fonde le groupement d'artistes " Vienna
Session ".
10. Le contexte géographique de son architecture
Otto Wagner est un architecte autrichien, actif principalement
dans la ville de Vienne.
11. À partir de 1898, les éléments typiques de l'historicisme se font de
moins en moins présents dans ses réalisations et il entre dans une
période sécessionniste comprenant notamment des ornements de
grande taille pour lesquels il est connu. Avec le temps, ses
constructions se font de plus en plus simples et de plus en plus
fonctionnelles dans leurs formes
14. La modernité dans ces deux
immeubles est marquée par la
présence d’ascenseur qui place
désormais tous les appartements
sur le même rang. La distinction
de l’étage dit noble ne se fait
donc plus que par le
décrochement d’un balcon sur la
façade
15. Entrée de la station de métro Karlplatz
1896-1900
La station Hietzing (1898) située près
du château de Schönbrunn était
destinée à l’usage exclusif de la famille
impériale. On pouvait accéder au
pavillon depuis les quais. Le pavillon est
plutôt de style empire pour
correspondre davantage avec les goûts
de l’empereur mais Wagner y introduit
tout de même des éléments de
l’architecture moderne
16. La Caisse d'épargne de la poste
de Vienne), 1906
Il n'y utilisa pas seulement
les matériaux les plus
modernes comme le béton
armé et l'aluminium, mais il
réussit à faire la synthèse
entre esthétique et
fonctionnalité.
17. Entrée de la station de métro
Karlplatz 1896-1900
architecture plus simple, dont
l’habillage en armature métallique
ne camoufle pas la fonction des
éléments porteurs, construction
claire et bien articulées,
esthétiquement parlant. La structure
en métal définit clairement les
divisions verticales et horizontales
des ailes du bâtiment ainsi que
l’arrondi du toit en berceau
surplombant l’entrée. le décor est en
plaques de marbre.
19. Le hofpavillion 1898
Le pavillon est surmonté d’une coupole à médaillons et à fenêtres
ovales. Sur un des cotés on remarque une marquise qui permettait
d’abriter les carrosses. On note aussi la présence d’éléments
végétaux en fer forgé
20. A l’intérieur, les murs de la salle d’attente sont recouverts de
tentures en soie brodée tendues sur des panneaux en acajou. On
trouve également une vue à vol d’oiseau de Vienne réalisée par Carl
Moll (aujourd’hui en dépôt au musée d’histoire de la ville de Vienne)
plafond
motif
21. Église Saint-Léopold 1907, Vienne
Edifice a armature métallique recouvert
De bloc de marbre avec coupole en
Plaque de cuivre
Sur la façade principale on retrouvent
Des clochetons et des sculptures
23. PROJET 1 Maison des majoliques
Présentatio
n
Type
Immeuble à
appartements
Style Art nouveau
Architecte Otto Wagner
Construction 1898-1899
Destination initiale
Immeuble à
appartements
Destination actuelle
Immeuble à
appartements
24. Localisation
La Maison des majoliques se dresse au numéro 40 de
l'avenue appelée Linke Wienzeile, au sud-ouest du
centre-ville de Vienne et de la Karlsplatz, sur laquelle
Otto Wagner a édifié la station de métro Karlsplatz.
Géographie
Pays Autriche
Commune Vienne
25. Historique
En 1898, il construisit son premier immeuble (Art Nouveau) : la
Maison Majolica à Vienne, une structure fonctionnelle avec la
façade couverte de carrelage en majolique. A coté de la Maison
aux Majoliques, il construit à la même époque un autre
immeuble locatif appelé la Maison aux Médaillons dont Othmar
Schimkowitz réalise les Crieuses situées sur le toit et Koloman
Moser les décorations de la façade.
26. DESCRIPTION DU BATIMENT
La Maison des majoliques (Majolikahaus) est
un immeuble à appartements de style Art
nouveau caractéristique de la Sécession
viennoise (Sezessionsstil ou Wiener
Secession) édifié par l'architecte Otto
Wagner à Vienne en Autriche.
Tirant son nom des carreaux de faïence
appelés majoliques qui ornent sa façade, elle
forme avec sa voisine, la Maison aux
médaillons , un vaste ensemble de style
Sécession.
29. en dépit de leur décoration différente,
sont destinés à être défini à l'aide de
manière efficace la situation dans le
coin de la rue. Les planchers des deux
bâtiments sont mal alignées, mais sont
rejoints par une colonne de retards
balcons plus façades.
Ces deux bâtiments de chaque
modulation de hauteur constante et
l'autre et forment un mur décoré
commerces maison unique et élégant
sur sécessionniste Wienzeile Linke.
À l'interne, à l'exception de la porte de
la grille d'ascenseur ou d'escalier, aires
communes des immeubles ne sont
d'aucune pertinence artistique.
INTEGRATION DES DEUS IMMEUBLES
30. ORGANISATION SPATIAL
Wagner a profité de l'espace séparant les étages dans un
fonctionnel, équipé de l'immeuble avec ascenseur et baignoire
placés dans des foyers, des portes et aussi les poêles de
conception propres, atteignant affinement du design d'intérieur
moderne, typique de la grande ville.
Être un bâtiment entre le parti et une relations extérieures, Wagner
organisé des cours intérieures pour permettre à la lumière naturelle
dans les maisons.
Ludwig Hevesi, grand chroniqueur des modernes viennois a
simplement dit: "L'intérieur de ces bâtiments, tout à fait modernes,
comme une seule pièce, tandis que la pratique artistique est en fait
quelque chose epoch-making", se réfère aux deux bâtiments qu'ils
avaient un équipement uniforme
31. Escaliers
Les cages d'escalier dans
une hélice, développées
autour de l'ascenseur sont
critiques et affectent
l'ensemble de l'organisation
du mouvement dans le
bâtiment. Dans les couloirs
courts mezzanines
déployés casser la
verticalité forte de celui-ci.
32. Structure
La structure générale du bâtiment
est linteau lisse comme un mur de
façade, à l'exception du côté où
les arbres verticaux sont placés
deux balcons, vers l'intérieur
déplacées par rapport au plan
principal. Les ouvertures de
fenêtres sont aussi des linteaux et
des séquences répétitives.
33. Façad
e
La surface de la façade est entièrement réalisé avec des
carreaux décoratifs qui créent des tourbillons colorés en
majolique floral rose. À la Chambre majolique, Wagner a
appliqué ses idées de fonctionnalités: la beauté ici combiné
avec le fonctionnel sur une façade, qu'en raison des
matériaux utilisés, il est facile à nettoyer et résistant. Cette
façade est encadrée par deux colonnes de balcons en retard
à cet égard et qui d'un côté sert à lier les deux bâtiments
adjacents dont les usines sont mal alignées ainsi intégrés
dans un ensemble.
Il ya un détail et une graduation de couleur du bas vers le haut de la
façade dont la base est peint balcon de fer vert, une augmentation
progressive de la complexité de la combinaison florale rose et vert au
plafond, à être complété par des têtes de lions dans les fenêtres de
secours encadrées et un complexe surplomb régulière avant-toit
rythme.
34. Les raisons de l'entrée grille
en fer forgé continue dans
les bars des fenêtres du
premier étage et le second,
et les balcons des
appartements de deux axes
latéraux, le tout peint en vert
et en continuant la série de
raisons répétée.
Façade
35. La décoration
La travée de balcons qui sépare la
maison de sa voisine, la Musenhaus
La décoration florale de la façade et la
claire distinction entre le rez-de-
chaussée consacré aux commerces et
les étages consacrés à l'habitation font
de cet édifice l'antithèse des palais .
La décoration florale dessinée par Alois
Ludwig prend la forme de tourbillons de
fleurs roses qui prennent naissance au
centre du deuxième étage, au-dessus
du deuxième balcon, pour envahir
progressivement les étages supérieurs.
36. Les deux portes-fenêtres situées aux
extrémités du deuxième étage,
surmontées de cercles dorés, échappent
à ce tourbillon floral et se distinguent
par leur décoration spécifique
composées de tiges qui simulent des
pilastres cannelés surmontés d'impostes
dorées et d'inflorescences de fleurs
roses.
Porte-fenêtre du deuxième étage
37. La décoration atteint son
paroxysme au dernier étage où
les espaces entre les fenêtres
sont ornés de triglyphes flanqués
de feuillages et surmontés de
gueules de lions sur fond de
cercles excentriques dorés.
Décoration du dernier étage
38. SPECIFICITE DE CE PROJET
La maison des majoliques présente une haute
et large façade comportant un rez-de-
chaussée et cinq étages.
Cette façade comporte 9 travées plus deux
travées latérales garnies de petits balcons,
moins hautes et en léger retrait, qui assurent
la liaison avec les immeubles voisins.
L'immeuble présente la particularité de
posséder, comme sa voisine la Maison aux
médaillons, deux longs balcons en fer forgé
qui courent sur toute la longueur de la façade,
l'un au premier étage et l'autre au second.
La façade est surmontée d'une corniche
largement débordante qui présente la
particularité de ne pas couvrir les travées des
extrémités.
39. PROJET2 Maison aux médaillons
Présentation
Type
Immeuble à
appartements
Style Art nouveau
Architecte Otto Wagner
Construction 1898-1899
Destination initiale
Immeuble à
appartements
Destination
actuelle
Immeuble à
appartements
40. LOCALISATION
La Maison aux médaillons se dresse au
numéro 38 de l'avenue appelée Linke
Wienzeile, au sud-ouest du centre-ville
de Vienne et de la Karlsplatz, sur
laquelle Otto Wagner a édifié la station
de métro Karlsplatz.
Elle occupe également le début de la
Köstlergasse (rue Köstler).
L'angle de la Linke Wienzeile et de la
Köstlergasse
41. Historique
La Maison aux médaillons et sa voisine ont été
construites par Wagner en 1898-18999. Les
médaillons de muses et autres ornements dorés
de la façade sont l'œuvre du peintre et
décorateur Koloman Moser1,9, co-fondateur de la
Wiener Werkstätte (Atelier Viennois).
42. DESCRIPTION DU PROJET
La Maison aux médaillons présente, le long de la Linke
Wienzeile, une haute et large façade de dix travées
comportant un rez-de-chaussée consacré aux commerces
et cinq étages. La façade secondaire, beaucoup plus
simple, comporte treize travées.
La Maison aux médaillons ou Maison des Muses est un immeuble
à appartements de style Art nouveau caractéristique de la
Sécession viennoise édifié par l'architecte Otto Wagner à Vienne
en Autriche.
Tirant son nom des médaillons de muses qui ornent sa façade, elle
forme avec sa voisine, la Maison des majoliques (Majolikahaus),
un vaste ensemble de style Sécession.
45. Cette maison est particulièrement
remarquable. Le coin salon plasticismo
offre un effet singulier, comme sa
décoration riche et exubérante avec des
médaillons d'or ou des sculptures Kolo
Moser "appelle les femmes" faite par
Othmar Schimkowitz
SPECIFICITE DU PROJET
46. Ces deux blocs, contrairement à la première, sont
recouvertes d'enduit façade seulement décoratif, attirant
l'attention sur l'ornementation médaillons feuillage doré et
médaillons en cascade avec le visage des femmes qui
tapissent les murs.
Bien que cette façade correspond aussi un style très
sécessionniste, de couleur blanche combinée avec ses
ornements en stuc doré et la forme concrète prise par le
décor, lui donner un look plus classique, avec des
guirlandes et des rosettes qui se répètent, non seulement à
l'avant, également sur la porte métallique de l'entrée et le
couloir intérieur.
Façades
47. La travée de balcons qui sépare la Majolikahaus et la
Musenhaus
La façade principale de l'immeuble
présente, comme la Maison des
majoliques voisine, la particularité de
posséder deux longs balcons en fer
forgé qui courent sur toute la longueur
de la façade, l'un au premier étage et
l'autre au second.
48. Pilastre, statue de Crieuse et angle arrondi
La façade est cantonnée de pilastres
ornées de dorures et surmontées
chacun, au niveau du toit, de la statue
en bronze doré d'une Crieuse (Rufferin
en allemand), due au talent du sculpteur
Othmar Schimkowitz
49. Les travées d'angle
La transition entre la façade principale
de la Linke Wienzeile et la façade
secondaire de la Köstlergasse est
assurée par un angle arrondi composé
de trois travées dont le premier étage
est occupé par une loggia polygonale
en fer et verre tandis que le dernier
étage est orné d'une belle colonnade
prolongée au-dessus de la corniche par
des vases de pierre et de bronze
contrastant élégamment avec un pignon
concave blanc orné de guirlandes
florales dorées.
50. Structure
Les deux étages inférieurs sont utilisés comme une base, avec un fer
forgé comprenant les zones consacrées aux magasins et s'étendant aux
deux derniers étages entourés extérieurement par un étroit balcon. Le
rez-de-chaussée commercial, bâtiment largement vitré allège architecte
intervention en soulignant, comme les cornes qui se projettent vers le
haut et rejoindre les balcons du premier étage et le second, ou le
règlement de la rondeur coin et trois fenêtres par étage, donnant
l'apparence d'une façade réel et compenser l'accès bas-relief donné.
Couronnant ce chanfrein placé deux figures de bronze "appelle les
femmes"
Comme à la Maison majolique, Wagner prêté une attention particulière à
la décoration intérieure des deux chambres qui suivent la forme
structurelle de la rue et sont équipées des mêmes équipements que
dans les espaces publics, des escaliers, des rampes et des ascenseurs.
Dévouement artistique de l'architecte atteint même le signe de la
passerelle qui contient l'adresse.
51. Appartement témoin
Au rez-de-chaussée de ce bloc Wagner décoré son propre
appartement qui a été utilisé comme une «première maison» et que
les publications de l'époque appelée "arrêt" comme sa vraie
maison était encore dans la maison Hütteldorf.
C'était un petit logement urbain avec une salle à manger et
chambre à coucher qui donnait sur la rue, contrairement à la salle
de bain, deux petites chambres, hall, WC et cuisine ouverte sur une
cour. Suite à l'évolution de la personnalité ", ..... Chaque forme a
son origine dans la construction architecturale et a ensuite évolué
en art ...», Wagner est devenu le Köstlergasse cet étage dans une
œuvre d'art: la salle à manger a été équipé avec des meubles en
noyer mère de incrustations de nacre, des tapis, des rideaux et des
tapis ont été spécialement conçus pour le site.
Le trait caractéristique de la salle, la salle à manger et la chambre
était la synchronisation entre les conceptions des sols, les murs et
le plafond. La chambre a été décorée avec des feuilles de cerisier,
d'inspiration japonaise, les lits et les tables étaient d'airain.
52. La salle de bain est grande,
5,28 m de long et 2,91 m de
large, avec une hauteur de
3,60 m, a été l'un des plus
remarquables et dont la
question a été baignoire en
verre, flanqué d'une dalle
marbre où ils ont installé le
robinet et douche
53. Matériaux
Dans le plus grand bloc, également connu sous le nom
Majolikahause, la façade est ornée de carreaux de grés vitrifié,
«majoliques». Ces tuiles ont résisté au climat rude autrichienne.
Les deux portes de l'ascenseur et les rampes de l'escalier sont
ornées de fer forgé comment sécessionniste tous les blocs
Les deux chiffres ont été arrondis couronne coin gravé dans le
bronze.
A l'intérieur, l'utilisation de nouveaux matériaux comme le laiton, le
marbre et le nickel en harmonie avec les décors et avec une
expression à la limite de l'hygiène, représenté par le verre chaud
émis un message clair que cela a été basée sur le logement et pour
les contemporains a été résumée dans l'expression suivante: "....
Ici, elle est, à l'architecture moderne et fonctionnel pour l'utilisateur,
homogène, propre ... ". Le verre chaud est formé par un cadre
métallique de nickel contenant les quatre plaques de cristal taillé.
Les murs de briques sont abrogées dans les trois bâtiments, l'un en
céramique recouvert à l'extérieur de stuc ornemental et tout
combiné avec d'autres portes d'entrée en fer forgé et des balcons et
des fenêtres à ossature de bois.
55. Crieuse (Rufferin) Le pignon qui surmonte l'angle arrond
Statue de Crieuse et pignon
56. Otto Wagner lui-même était le propriétaire de ces maisons , c'est
pourquoi il réussit à réaliser ses idées de la meilleure façon. Ces
maisons démontrent son abandon définitif de l'historisme.
Il est évident que les deux maisons, malgré leur aménagement
différent, forment un ensemble se servant de manière effective de
la position au coin de la rue. La maison majolique est
complètement revêtue avec des dalles colorées d'où son nom
maison de majolique. Selon les idées de Wagner, le beau se
combine ici avec la pratique car la façade est facile à nettoyer et
difficile à endommager.
La maison des médaillons est particulièrement impressionnante:
Elle a un effet singulier par l'aménagement plastique de la façade
de l'angle ainsi que par le riche décor exubérant avec les
médaillons dorés créés de Kolo Moser. Les sculptures
magnifiques des «femmes appelantes» furent créées de Othmar
Schimkowitz (1864-1947).
Comparaison entre les deux maisons
57. LES PRINCIPES DE WAGNER
Otto Wagner s’affirme partisan d’ne architecture fonctionnelle utilisant les principes su
Volumes géométriques
Toits plats
Lignes épurées
Utilisations du fer
La primauté de la fonction sur la forme
Utilisation des matériaux modernes
Adhésion au langage anti historique
58. LES PRINCIPES DE WAGNER
Utilisation des matériaux modernes
Utilisations du fer
La primauté de la fonction sur la forme
Volumes géométriques
Toits plats
L’équilibre et la sérénité de fins lignes dorées
Donnant des plafonds a caissons
