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台北故宮三寶 第一段
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- 11. 范寬 谿山行旅圖 郭熙 早春圖 李唐 萬壑松風圖 台 北 故 宮 國 畫 三 寶 Robin 周
- 12. • 真正的「故 宮三寶」，通 常指的應該是 台北故宮所蒐 藏的 • 郭熙〈早春 圖〉 • 范寬〈谿山 行旅圖〉 • 和李唐〈萬 壑松風圖〉這 三幅北宋巨碑 式水墨畫，這 三幅畫才是地 位無可質疑的 「鎮院之寶」。 范寬 谿山行旅 圖 郭熙 早春圖 李唐 萬壑松風 圖 Robin 周
- 13. 范寬 谿山行旅圖 郭熙 早春圖 李唐 萬壑松風圖 台 北 故 宮 國 畫 三 寶 2012年3月被文化部核定為國寶 Robin 周
- 14. 范寬 谿山行旅圖 郭熙 早春圖 李唐 萬壑松風圖 台 北 故 宮 國 畫 三 寶 國畫三寶的共同特色 Robin 周
- 16. 早春圖 谿山行旅圖 萬壑松風圖 都是絹畫, 生絹在畫前經過捶打, 增加密度, 成為熟絹. Robin 周
- 38. 范寬 谿山行旅圖 郭熙 早春圖 李唐 萬壑松風圖 台 北 故 宮 國 畫 三 寶 Robin 周
- 39. 寬: 103.3 公分 縱 : 2 0 6 . 3 公 分 寬: 108.1公 分 縱 : 1 5 8 . 3 公 分 寬: 139.8 公 分 縱 : 1 8 8 . 7 公 分 三幅國寶畫長寬比例不一， 且寬度都超過60公分。 北宋宣和年前，絹的寬度 一般不超過60公分，這三 幅畫的寬度都超過60公分。 Robin 周
- 40. 早春圖 二併絹 谿山行旅圖 二併絹 萬壑松風圖 三併絹 因此三幅畫的絹布都拼接寬度。 南宋時才有面寬超過1公尺的絹。 Robin 周
- 44. 民國後中外名人的加持 • 徐氏在1935年發表〈故宮所藏繪畫之寶〉一文， 高調指出：「中國所有之寶，故宮有其二。吾所 最傾倒者，則為范中立〈谿山行旅圖〉，大氣磅 礡，沉雄高古，誠辟易萬人之作。此幅既系巨幀， 而一山頭，幾占全幅面積三分之二，章法突兀， 使人咋舌！……全幅整寫，無一敗筆。北宋人治 藝之精，真令人拜倒。」徐氏留法習西方古典寫 實主義，回國後提倡寫生寫實，以西洋藝術美學 中的「崇高感」（sublime）為美，最重氣勢撼 人的客觀再現，看到范寬「茂密雄強」的風格， 當然是激賞萬分，進而努力推薦，大力推廣。 • 可惜他不識筆墨、氣韻、性情等文人美學精神所 在，看不到胸中逸氣的主觀表現，只看得到氣勢 撼人的客觀再現。 Robin 周 1935 徐悲鴻先生 徐氏先後任上海南國藝術學院美術系主 任、北京大學藝術學院院長。1929年移 居南京，於國立中央大學任教，是中國 美術界最具份量的人物，以他深受西方 古典美學素養薰陶的背景來看中國古代 藝術，「谿山行旅圖」強調緣情寫意、 追求平淡天真的文人畫想必無甚可觀。
- 45. • 班宗華曾說：其實我研究宋畫的門在 研究李公麟以前就打開了，比如李成、 郭熙等。因為第一次看到宋畫是1962 年，美國舊金山的「中國珍寶大展」 上。 • 班宗華（Richard M. Barnhart）曾這樣 說：「（1962年，當我在舊金山第一 次看到）范寬—這真是命運上的巧 遇！……我一直困惑於究竟是什麼強烈 地吸引了我探索這些圖像，甚至使我 第二天醒來就決定放棄繪畫生涯，改 行成為中國藝術史研究者？……從此， 我就被為真正自然創造美景幻象的宋 代山水畫，徹底征服了。」 班宗華（Richard Barnhart）速寫 顧村言 圖 Robin 周 民國後中外名人的加持
- 46. Robin 周 高居瀚先生對鎮館三寶的介紹 (最右者) 1950年代美國著名中國美術史學者高居翰(James Cahill, 1925-2014)對中國的畫作就有專門的研究，並出版了《氣勢撼 人：十七世紀中國繪畫中的自然與風格》(The Compelling Image: Nature and Style in Seventeenth-Century Chinese Painting)一書。 民國後中外名人的加持
- 48. • 方聞:「雖已經透過照片複製品研究這件范寬名跡 好多年了，我實在無法有真正面對面見到這樣偉 大藝術巨作原跡的準備。它有上千年的歷史，以 敏感、簡潔、沈著自在的方式，表現大自然山水 磅礡的氣象，它對自然世界有一種心理觀照和視 野，是我們從未在西方風景畫，如莫內、塞尚或 弗拉曼克名作裡所能感受的。我妻子和我一下子 被這無上榮寵的機會給震攝住了。」 約半個世紀 前的往事，方聞憶起仍如此悸動，在他往後的學 術研究中，谿圖的重要性就可想而知了。其 《Beyond Representation》、《Possessing the Past》 等著作中，谿圖都佔據最大篇幅，〈早春圖〉及 〈萬壑松風圖〉亦相當，甚至還以之為封面或刊 頭，而在普大講堂螢幕上，谿圖當然是最常被提 到的藝術範本。 Robin 周 1957 方聞先生 中央研究院院士 方聞是生於上海, 遊學取得美國 普林斯頓大學第一位中國藝術 史博士。 在1957年來台，他說:「在台中 蒼翠的山巒中，典藏故宮珍寶 山洞庫房外的小屋裡，第一次 看到范寬〈谿山行旅圖〉使我 變成今天的我。」 。 民國後中外名人的加持
- 49. 「物質」的「線」、「面」和「畫面」的論述 Robin 周 方聞曾如是言：「我早期由梭柏和羅麗的論戰 中學到的一課是：中國藝術史這門剛起步的學 科，亟需在其中確定一些像紀念碑一樣重要的 權威指標性作品，而這樣的工作只有從描述每 一件「物質」的「線」、「面」和「畫面」開 始，再分析其視覺化的機制（mechanics of visualization），才有成功的可能。」 由此可知， 方氏何以如此熱愛谿圖及故宮三寶（風格明確， 還有確切可靠的簽名）。 以方氏在中國美術史學界的份量和影響力，谿 圖之地位當然就此屹立不搖且愈顯重要。
- 50. 可以「觀」，而且可以「居」，也可以「游」 • 他說明了從第8到第14世紀的600年之間，中國山水畫在表 現空間的深度方面，所呈現三個階段的進展和表現特色， 特別是在描繪近景到中景之間的「地表面」(ground plane)(不是「地平面」，horizon)的這一點上。 • 由於宋元以降中國畫家對於表現畫中的近景到中景和遠景 之間連續延伸的「地表面」能力的增強，使得山水畫中漸 漸可以清楚地呈現出三度空間的感覺(也因此，中國山水畫 不僅可以「觀」，而且可以「居」，也可以「游」)。 • 他指出中國山水畫中存在的是「地表面」(而非「地平面」) 的表現問題。他的這種看法實發前人所未見，也有效釐清 了一般人在看中國山水畫時，常因無法找到「地平面」的 迷思與困惑。 Robin 周