1. ROSARIO PUENTE PORTILLO Hº DEL MUNDO CONTEMPORÁNEO-BACHILLERATO
LA ERA DEL
PROGRESO
DE LA 2ª ½ DEL S. XIX- HASTA LA
PRIMERA GUERRA MUNDIAL
2. EL MUNDO EN LA SEGUNDA MITAD DEL S. XIX- PRINCIPIOS DEL XX
La Ciencia y la Razón Darwin
Modernas Electromagnetismo
NUEVAS FORMAS El pensamiento Social Comte
Spencer
DE PENSAMIENTO Marx
El pensamiento Socialismo
Político Nacionalismo
Revolución de las comunicaciones
LOS CAMBIOS La II Revolución Innovaciones tecnológicas
ECONÓMICOS Industrial Nuevas formas de trabajo
Nuevas formas empresariales
Una sociedad Urbana
Los nuevos tiempos: entre tradición y
LOS CAMBIOS modernidad
SOCIALES El nuevo papel de la
mujer
La Nueva Arquitectura
LAS
MANIFESTACIONES Realismo/Naturalismo Segunda mitad del s.
XIX
ARTÍSTICAS
Impresionismo
Las Vanguardias Principios del s. XX
3. LAS NUEVAS
FORMAS DE
PENSAMIENTO
LA CIENCIA MODERNA: DARWINISMO Y
LECTROMAGNETISMO
EL PENSAMIENTO SOCIAL: COMPE, SPENCER Y MARX
EL PENSAMIENTO POLÍTICO: SOCIALISMO Y NACIONALISMO
4. L CIE
A NCIA Y L RAZÓN
A
MODE RNA
A mediados del s. XIX, el “Imperio de la Razón” brillaba en todo su esplendor, gracias al legado
de la Ilustración, destacando las aportaciones de Descartes exponente del racionalismo, Newton
que revolucionó la Física y Kant quien fusionó el racionalismo y el empirismo inglés.
5. EL DARWINISMO
OBRA: “El origen de las especies” (1859)
LA BASE DE SUS ESTUDIOS: los análisis y
conclusiones realizados a lo largo de su viaje en el
Beagle por distintas áreas del planeta y las teorías de
MALTHUS sobre la relación entre el crecimiento de la
población y el agotamiento de los recursos naturales.
LA TEORÍA DE LA EVOLUCIÓN:
lucha por la supervivencia: en la competencia por
obtener recursos
la selección natural: las especies se adaptan al medio,
incorporando “mejoras heredables” que les ofrece más
posibilidades de supervivencia y de reproducción.
Su teoría explicaría: el origen y la diversidad de los
organismos vivos.
6. EL ELECTROMAGNETISMO Y LA
ELECTRICIDAD
Los fenómenos eléctricos se conocían desde la Antigüedad.
En 1800: ALEJANDRO VOLTA presentó su pila eléctrica
(apilamiento de discos de dos tipos de metales separados por
paños húmedos). Ello permitió el origen de la telegrafía.
En 1831 MICHAEL FARADAY descubrió la generación de
corriente eléctrica cuando un material conductor (bovina de
cobre) se movía en un campo magnético (el fenómeno que
realiza la dinamo de una bicicleta para encender su faro).
Dos fenómenos magnetismo y electricidad parecían estar
relacionados.
JAMES CLERK MAXWELL partiendo de las teorías
anteriores estableció el “Electromagnetismo” (1873).
THOMAS ALVA EDISON (1878) perfeccionó la “lámpara
incandescente” (bombilla) inventada con anterioridad por el
alemán Göebel. En 1885 surgen los primeros generadores
de corriente eléctrica.
Con las bombillas, los generadores y el tendido de las
redes eléctricas, la electricidad se convirtió en una fuente
de energía junto al petróleo que cambió la vida y la
sociedad, introduciéndola en el s. XX.
7. E P NSAM NT SOCIAL
L E IE O
A lo largo del s. XIX los pensadores aspiraban a conocer y
descubrir las leyes que explicaban el “funcionamiento de las
sociedades”
8. COMTE Y EL POSITIVISMO
OBRA: “Discurso sobre el espíritu positivo” (1844)
FORMACIÓN: trabajó como secretario de Saint-Simón
hasta su ruptura.
APORTACIÓN CIENTÍFICA:
“LEY DE LOS TRES ESTADOS”: según el cual cada
rama del conocimiento pasa sucesivamente por tres
estados o momentos: el estado teológico o ficticio, el
estado metafísico y finalmente el estado científico o
positivo.
EL FIN ÚLTIMO DE LA INVESTIGACIÓN CIENTÍFICA: la
formulación de leyes.
SUS CONCLUSIONES: ciencias como la física o la
química habían alcanzado el rango de ciencias positivas,
sin embargo no ocurría lo mismo con las Ciencias
Sociales: era preciso construir una “Física Social” (la
1798-1857 Sociología) que explicase las leyes de la dinámica social,
FRANCIA que para él se basaba en el progreso, es decir, la
evolución continua y gradual de la humanidad.
9. EL EVOLUCIONISMO DE SPENCER
OBRA: “Principios de Psicología” (1855)
FORMACIÓN: ingeniero civil y de formación autodidacta,
se interesó tanto por las ciencias como por las letras.
APORTACIÓN CIENTÍFICA:
“EL EVOLUCIONISMO”: sería el principio que explicaría
la naturaleza física y psicológica de la humanidad
“EL DESARROLLO SOCIAL ESTÁ DETERMINADO POR
UNA FUERZA ESPONTÁNEA QUE LO DIRIGE E
IMPULSA HACIA EL PROGRESO”.
SUS CONCLUSIONES: las primeras sociedades fueron
sistemas muy simples que al evolucionar desarrollaron
estructuras especializadas cada vez más complejas.
1820-1903
INGLATERRA
10. MARX Y EL MATERIALISMO
OBRA:HISTÓRICO
“Manifiesto comunista” (1848) “El capital”
FORMACIÓN: filósofo e intelectual, su vasta obra influyó en la
filosofía, la historia, la sociología, la economía…
APORTACIÓN CIENTÍFICA:
“EL MATERIALISMO HISTÓRICO”: para Marx las
relaciones de producción explica la forma en que se organiza
la sociedad, la cual se dividía en clases. Los dueños de los
medios de producción era la clase social que dominaba al
resto de clases. Aquí encontraba el origen de la desigualdad
social que generaba conflictos, es decir, la lucha de clases
que para Marx era el motor de la historia.
“LAS ETAPAS HISTÓRICAS”: a lo largo de la historia de la
humanidad reconoce tres modos de producción: la esclavista
(sociedades antiguas); la feudal (desde la Edad Media hasta la
Revolución Francesa); la capitalista (sociedades modernas).
“EL COMUNISMO”: la revolución era el único medio para
terminar con la explotación del hombre por el hombre. Sólo tras
1818-1883 conseguir una socialización o distribución equitativa e
PRUSIA igualitaria de los medios de producción, se logrará llegar a la
instauración del comunismo, entendido como una sociedad sin
clases sociales, ni Estado basada en un altísimo grado de
civilización.
11. E P NSAM NT P ÍT
L E IE O OL ICO:
SOCIAL O
ISM
NACIONAL OISM
12. EL SOCIALISMO
EL SOCIALISMO A PARTIR DE 1848
A partir de las revoluciones de 1848 se desarrollan dos
corrientes dentro del movimiento obrero:
EL MARXISMO: MARX fue un destacado activista político. En
1848 fundó la “Liga de los Comunistas” y junto a ENGELS
publicó el Manifiesto Comunista”. En 1864 participó el la I
Internacional y en 1867 publicó el primer tomo de “El Capital”.
Tras la derrota de la Comuna de París de 1871 se retiró de la
lucha política.
EL ANARQUISMO: MIJAIL BAKUNIM filósofo anarquista ruso
era partidario de suprimir el Estado y sustituirlo por
federaciones formadas por asociaciones agrícolas e
industriales en las que estarían abolidas las clases sociales u
las herencias. También era contrario a los partidos políticos.
Fue asimismo un gran defensor de la igualdad entre hombres y
1814-1876 mujeres.
Bakunim se afilió a la I Internacional pero sus diferencias
RUSIA con Marx provocó la expulsión de los anarquistas.
13. LA ASOCIACIÓN INTERNACIONAL DE
TRABAJADORES (AIT)
LA I INTERNACIONAL
LONDRES (1864)
OBJETIVOS: unidad y organización del proletariado; abolición de
la sociedad de clases; reconocimiento al derecho de huelga;
abolición de la propiedad privada de los medios de producción;
supresión de los ejércitos.
EVOLUCIÓN: la división entre Marx y Bakunim provocó su
disolución en 1876.
LA II INTERNACIONAL
FUNDADA: en 1889 por los partidos socialistas.
PRINCIPIOS: el internacionalismo proletario (la solidaridad de
todos los trabajadores del mundo pues sus problemas eran
comunes); el pacifismo (la guerra no es la forma de solucionar los
problemas pues sólo sirve a los intereses del capitalismo y los
trabajadores son la carne de cañón de los ejércitos).
EVOLUCIÓN: la II Internacional entra en crisis en 1914 con el
estallido de la I Guerra Mundial, pues la mayoría de los partidos
socialistas europeos votaron a favor de la guerra anteponiendo los
sentimientos nacionalistas a los principios de la Internacional.
14. EL NACIONALISMO
La otra gran ideología del XIX se sustentó en dos corrientes:
LA ESCUELA FRANCESA: surgida de la Revolución Francesa
considera que los nacidos en un país adquieren automáticamente
la ciudadanía y los que se trasladan a dicho país pueden elegir
voluntariamente su nacionalidad.
LA ESCUELA ALEMANA: inspirada en el Romanticismo sólo
forman parte de una nación aquellos que comparten una misma
lengua, cultura y sangre.
Así el derecho de ciudadanía se construyó sobre dos
principios contradictorios:
DERECHO DE SUELO: uno es ciudadano del Estado donde ha
nacido o reside tras acatar la Constitución.
DERECHO DE SANGRE: uno es ciudadano por el hecho de
pertenecer a un pueblo, independientemente de su lugar de
nacimiento o residencia.
En el desarrollo del sentimiento nacionalista jugó un
importante papel:
LA ESCUELA
EL EJÉRCITO
El Nacionalismo impregnó importantes movimientos políticos
en Europa en competencia con el pensamiento y los partidos
socialistas.
15. LOS CAMBIOS
ECONÓMICOS:
LA II REVOLUCIÓN
INDUSTRIAL
LA REVOLUCIÓN DE LAS COMUNICACIONES
LAS INNOVACIONES TECNOLÓGICAS
NUEVAS FORMAS DE TRABAJO: FORDISMO Y TAYLORISMO
NUEVAS FORMAS EMPRESARIALES
16. L II RE
A VOLUCIÓN
INDUSTRIAL
SIGNIFICADO: representa la segunda fase de la Revolución Industrial, cuando maduró el
capitalismo como sistema económico.
CRONOLOGÍA: entre 1860-70 hasta 1914.
CARACTERES:
La sustitución del hierro por el acero
la sustitución del vapor por la electricidad y derivados del petróleo como fuentes de energía.
Los cambios en los transportes y las comunicaciones
El creciente dominio de la aplicación de la ciencia a la industria
nuevas formas de organización capitalista
17.
18. LA REVOLUCIÓN DE LAS
COMUNICACIONES
Entre 1850-1900 la revolución de las comunicaciones cambió la percepción que tenía el
hombre del tiempo y el espacio.
EL TELÉFONO: en 1876 se presentó en Philadelfia el teléfono de GRAHAM BELL
LAS RADIOCOMUNICACIONES: en 1897 GUGLIELMO MARCONI realizó la primera conexión
radiotelegráfica de la historia. La noche del 14 de abril de 1912 la radiotelegrafía y la señal SOS se
hizo mundialmente famosa: esa noche el Titanic chocaba con un iceberg y el capitán ordenaba
emitir la señal de socorro. El gran salto lo dará la empresa norteamericana Westinghouse con la
fabricación de receptores de radio a bajo precio que permitió generalizar el sistema.
LA PRENSA DE INFORMACIÓN: el telégrafo favoreció su desarrollo y expansión al permitir
llenar sus páginas con noticias recientes de todo el mundo.
19. OTRAS INNOVACIONES
TECNOLÓGICAS
EL MOTOR DE EXPLOSIÓN
1876, OTTO inventó el primer motor de gasolina
1885 KARL BENZ: lo utilizó en sus primeros automóviles.
1896 HENRY FORD: construyó su primer automóvil; en
1908 apareció el primer modelo Ford, un automóvil sencillo
de conducir, barato y fácil de reparar.
LA AVIACIÓN
1890, CLÉMENT ADER logra volar 50 metros
LOS HERMANOS WRIGTH construyen el primer aparato
que podía controlar el vuelo, logrando planear durante 15
segundos en 1903. Se iniciaba así la era de la aviación.
20. NUEVAS FORMAS DE TRABAJO
EL FORDISMO: FORD desarrolló una nueva
forma de trabajo: el Fordismo , asentado en la
“cadena de montaje” que permitía una producción
en masa, lo que unido a los salarios elevados
permitía incrementar la producción y que los
obreros pudieran acceder a la compra de sus
automóviles.
EL TAYLORISMO: trata de desarrollar un método
basado en la “administración científica del trabajo”.
Su objetivo: reducir costes de producción y
aumentar los beneficios empresariales. Se
pretendía aumentar la productividad eliminando los
movimientos inútiles y controlando los tiempos de
cada tarea.
Fordismo y Taylorismo sentarán las bases productivas de la producción en masa que a su vez
dio origen a la era del maquinismo.
21. NUEVAS FORMAS EMPRESARIALES
Sobre la base de las nuevas industrias, la cadena de montaje y la producción masiva surgen las
grandes concentraciones industriales que buscan el control de los mercados:
TRUTS: empresas bajo una misma dirección que tratan de controlar el mercado de un producto o de
un sector. El primero: la Standard Oil Trust (1880 controlaba el 90% del petróleo)
CARTELS: asociación de empresas para reducir la competencia
HOLDINGS: organización por la cual una compañía financiera se hace con la mayoría de las
acciones de otras empresas a las que controla.
22. LOS CAMBIOS
SOCIALES
UNA SOCIEDAD URBANA
EL NUEVO PAPEL DE LA MUJER
LOS NUEVOS TIEMPOS: ENTRE LA TRADICIÓN Y LA MODERNIDAD
23. UNA SOCIEDAD URBANA
La nueva sociedad burguesa es sobre todo una sociedad urbana. La ciudad marca el ritmo de los
nuevos tiempos:
En ellas se mueven las organizaciones obreras (huelgas)
Se incrementa la movilidad de la población hacia los núcleos urbanos : el éxodo rural que se acelera en
el último tercio del s. XIX (más oportunidades laborales)
Las ciudades medianas y pequeñas: estaban muy ligadas aún al mundo agrario de su entorno,
pesando la tradición. Pero el ferrocarril, el telégrafo…. anunciaba ya los nuevos tiempos.
Las ciudades importantes (París, Londres, Madrid…): experimentarán un enorme crecimiento y un
gran cambio en su ordenación urbana. Surgen los “ensanches”, las “ciudades-jardín”, los extrarradios de
barrios obreros… La arquitectura del hierro, las estaciones de ferrocarril, la iluminación eléctrica, el
telégrafo, los tranvías, el automóvil… cambiará su fisonomía.
24. EL NUEVO PAPEL DE LA MUJER
LA LLEGADA DEL NUEVO SIGLO XX ALTERA EL VIEJO ORDEN
SOCIAL TRADICIONAL:
La realidad social de las mujeres sobre todo en las ciudades era mucho
más compleja, que la mera visión tradicional de esposas, amas de casa y
madres: el trabajo a domicilio, fabril, el servicio doméstico se había
extendido en la sociedad urbana del XIX. El trabajo femenino se había
generalizado entre las clases más desfavorecidas y era ya imprescindible
para sostener la débil economía familiar.
Además la creciente complejidad de estas sociedades amplía el mercado
laboral femenino: telefonistas, secretarias, mecanógrafas…con nuevos
estilos de vida y unas ansias de independencia que chocaban con los roles
tradicionales asignados a la mujer.
EL MOVIMIENTO SUFRAGISTA: se desarrolla en Europa Occidental y
EEUU para luchar por la igualdad de la mujer, cuyo objetivo principal era el
derecho al voto. El sufragio femenino se conquistará en los países
democráticos durante la primera mitad del s. XX. Progresivamente su
programa de reformas se amplía: acceso a la educación, igualdad laboral y
salarial con los hombres, derecho a controlar sus finanzas y propiedades,
derecho al divorcio, derecho al control de natalidad…
25. LOS NUEVOS TIEMPOS
Los cambios tecnológicos, económicos y sociales transformaron radicalmente la vida urbana: las
calles se llenan de automóviles, comercios y centros de esparcimiento y ocio (cafés, teatros,
cines…)
Se multiplica la movilidad: nuevos medios de transporte público (tranvías, metro)
Mejoras en los sistemas de iluminación
Hogares más equipados: primeros electrodomésticos, agua corriente, calefacción, bombillas, máquinas
de coser… comienzan a extenderse en los hogares urbanos más acomodados.
A pesar de todo, estos cambios en las ciudades de menor tamaño seguían conviviendo con la
vieja realidad de una economía y una sociedad tradicional que se resistía a desaparecer: las
campanas de la iglesia convivía con la sirena de la fábrica; los carros con los primeros automóviles; las
procesiones con las Casas del Pueblo y las huelgas…
27. LA NUEVA ARQUITECTURA
El impacto de la técnica en las artes del s. XIX encontró una gran proyección en la arquitectura:
Es un fiel reflejo de las nuevas necesidades del momento: surgen las estaciones de metro, de
ferrocarril, centros comerciales y de oficinas, las Exposiciones Universales (que jugarán un excelente
papel en la difusión de los nuevos modelos )…
Evidencia esa lucha entre tradición y modernidad: ello hace que convivan los llamados “Estilos
Historicistas” con las nuevas propuestas constructivas.
La progresiva generalización de nuevos materiales: acero, cristal y hormigón permitirán crear
estructuras y espacios más abiertos, diáfanos; acortar los tiempos en la construcción; ganar fácilmente
en altura…
CHARLES BARRY -“El Parlamento Inglés” FRANCISCO DE PAULA-“Abside del Monasterio
Estilo neogótico (1840-1865) de Montserrat” Estilo neorománico (1882)
28. ARQUITECTURA DE LOS NUEVOS
MATERIALES
Vinculada a los avances de la Revolución
Industrial.
Uso del hierro, hormigón armado, cristal y
acero.
Empleo de materiales prefabricados
(rapidez y abaratamiento).
Obras de ingeniería: puentes, estación de
ferrocarriles…
Obras de carácter público: mercados,
museos, teatros…
EIFFEL- “Torre
Grandes espacios de paredes Eiffel” (1887-89) PAXTON- “Cristal
transparentes. Palace” (1851)
Utilización en las Exposiciones Universales.
Artistas: Eiffel, Paxtón y Labrouste
LABROUSTE- “Biblioteca de Sta. Genoveva”
(1844)
29. EL MODERNISMO
Inspiración en la naturaleza.
Unificación de todas las artes y
valoración de las labores artesanales.
Fantasía y creatividad.
Armonía entre estructura del edificio y
ornamentación.
WAGNER -“Estación de
Variantes: Modernismo Ondulante
metro” (1894-1901)
(línea curva); Modernismo
Geométrico (línea recta y planos VICTOR HORTA-
perpendiculares). “Casa Tassel”
(1892-1900)
Artistas: Horta, Van de Velde, Wagner,
Mackintosh, Gaudí.
GAUDÍ -“Parque Güell”
(1900-1914)
GAUDÍ -“El Capricho”
(1883-1885)
GAUDÍ -“Casa milá” (1906-
1910)
GAUDÍ -“Casa Batlló”
(1904-1906)
30. SULLIVAN Y ADLER SULLIVAN -“Almacenes
-“Auditorium Building Carson” (1899)
Adler” (1844)
ESCUELA DE CHICAGO
Arquitectura utilitaria y
racionalista.
Aparición del rascacielos
(especulación del suelo,
invento del ascensor).
Empleo de armaduras
metálicas y hormigón
armado
Tipología: oficinas,
viviendas, hoteles y
almacenes.
Artistas: Sullivan, Adler,
Burnham, Root
BURNHAM -“Flatiron
Building ” (1902)
32. EL REALISMO PICTÓRICO
COURBET -“los
picapedreros” (1849)
CRONOLOGÍA
Mediados el XIX- hasta el impresionismo
Características
Rechazo a temas que representen ideales
(Neoclasicismo) o sentimientos (Romanticismo)
Refleja la realidad transmitida por los sentidos:
función de la pintura es representar la realidad tal MILLET-”El
cual es. Ángelus” (1857-59)
Temas sociales: obreros o campesinos
Exaltación del trabajo y del paisaje.
Técnica influenciada por el barroco español
(Velásquez y Zurbarán)
Empleo de la caricatura para contrastarla más con
la realidad.
Artistas DAUMIER -“La
Courbet lavandera” (1863)
Daumier
Millet
33. EL IMPRESIONISMO
CRONOLOGÍA INFLUENCIAS. Características
LOCALIZACIÓN
Constable/ Turner / Delacroix Temática: Paisaje; temas de actualidad
1874 (primera exposición) / (carreras de caballos, bailes, escenas de París,
París (Francia) Escuela de Barbizon. Courbet bulevares, baños, paseos en barca…); la luz
La fotografía (captar la fugacidad del momento).
Total: 8 exposiciones
La estampa japonesa Técnica: Trabajo al aire libre (plein air) de forma
El final: difuso, el movimiento rápida; abandono del dibujo y perspectiva lineal
desaparece con sus por otra sugerida por matices de colores; ausencia
representantes. de claroscuro; pincelada suelta y pastosa,
yuxtapuesta y sin mezclar.
Artistas
Color: Ausencia de grises, negros, pardos y
Manet: Los impresionistas le consideraron un modelo a pesar de tierra; uso de azules, verdes, amarillos, naranjas,
que él nunca quiso pertenecer al grupo. Influyó en la pincelada, la rojos y violetas; estudio científico de los colores y
riqueza cromática, la importancia dada a la luz y los temas. la relación entre primarios y secundarios.
Monet: Series sobre un tema; anticipa la abstracción (Las Luz: Intento de captarla en su instantaneidad, su
ninfeas) incidencia sobre los objetos, la iluminación
cambiante.
Renoir: Gusto por la figura femenina; pincelada menos pastosa;
importancia del dibujo y el volumen.
Degas: preferencia por interiores; influencia de la fotografía.
Pisarro: experimenta con las técnicas; seguridad compositiva y
de ejecución; serie de un mismo tema.
34. MANET-”Almuerzo RENOIR-”Le Moulin
campestre” (1863) de la Galette” (1876)
DEGAS-”Clase de
danza” (1873-75)
MONET-”Impresión.
Sol Naciente” (1872)
35. EL POST-IMPRESIONISMO
Los Artistas Postimpresionistas
Cezanne:
1- Caracteres impresionistas: modelado de las formas por el color y los contrastes de colores cálidos y fríos;
abandono de la perspectiva lineal; pinceladas de color yuxtapuestas y poco espesas; composición en planos
definidos.
2- Caracteres personales: importancia de la representación del espacio, volumen y formas; captación de lo
estable de la realidad, no de lo fugaz; reducción de la naturaleza a volúmenes geométricos (cilindro, cono y El movimiento
esfera); creación de perspectivas diversas en un mismo cuadro. postimpresionista
Van Gogh:
Mantienen lazos con los
1- Caracteres impresionistas: empleo de colores puros en pinceladas curvas; influencia de la estampa impresionistas, pero se distancian
japonesa; ausencia de sombras; sencillez del dibujo. para abrir nuevos caminos que
continuarán las vanguardias del
2- Caracteres personales: fragmentación de los contornos (distorsión de la imagen), pinceladas pastosas y
sinuosas; color violento y emotivo; deformación de la realidad según su estado de ánimo. XX.
Gauguin:
1- Caracteres impresionistas: primera etapa plenamente impresionista, la abandona a partir de 1888.
2- Caracteres personales: estilo poco naturalista; dibujo sólido; colores violentos e intensos; volúmenes
simples, sin modelado; ausencia de profundidad y perspectiva; importancia del color usado de forma
subjetiva; reflejo del primitivismo de al sociedad indígena polinesia; rechazo de la sociedad moderna (pintada
por los impresionistas); búsqueda de su realidad existencial y el origen de sus sensaciones.
Toulouse-Lautrec:
1- Caracteres impresionistas: influencia de la estampa japonesa, los tonos puros; las pinceladas yuxtapuestas;
las composiciones asimétricas.
2- Caracteres personales: temática de vida marginal; contornos marcados; colores planos; Simplificación;
plasmación del movimiento; realización de numerosos carteles (precedente de un nuevo modelo artístico).
36. CEZANNE
-“Jugadores de
cartas”
VAN GOGH “Noche
estrellada””
TOULOUSE-
LAUTREC -“Jane
Avril bailando”
GAUGIN -“Jóvenes
tahitianas con flores
de mango”
37. LAS VANGUARDIAS
EL FENÓMENO DE LAS VANGUARDIAS
EL CONTEXTO CARACTERÍSTICAS INFLUENCIAS
HISTÓRICO GENERALES EN LAS VANGUARDIAS
Sucesión continuada de estilos Influencias remotas:
La Revolución Rusa
artísticos
El arte primitivo: arte negro, oriental…
Las dos Guerras El desarrollo de la fotografía y el
cine permite crear una nueva La Edad Media: la pintura románica
Mundiales
estética. (Picasso)
La Guerra Civil española Renovación artística planteada El Treccento Florentino Giotto
La gran depresión desde el debate sobre el hecho
Influencias cercanas:
artístico.
económica del “crack” del Trabajo en equipo Impresionismo, Postimpresionismo
Libertad en el empleo de La filosofía: Nietzsche, Bergson.
29.
materiales y obras. El Bosco y Goya: la obra de su última
El desarrollo de los Enfrentamiento a las formas y
etapa.
modelos del pasado
medios de comunicación. La pintura metafísica
Redefinición del concepto de
belleza El Simbolismo: en el Surrealismo por
Compromiso ideológico y ejemplo
conciencia social.
Potenciación del valor expresivo y
comunicativo del arte.
Rechazo de los valores
establecidos.
38. EL FAUVISMO
Cronología: 1º años del XX
Significado: Viene de “Fauve” (fiera)
por la violencia de sus colores.
Características:
Sin ideología definida, algunos
anarquistas.
MATISSE -“Retrato
Oposición al ornamentalismo con raya verde”
modernista
Primitivismo
Captar sólo lo esencial de la
realidad.
Colores violentos
Dibujo de gruesas líneas negras
Temas orientales y alegres.
Artistas: Matisse, Vlaminck, Derain.
MATISSE -“Grupo de
la danza”
39. EL DADAISMO
Cronología: Tras la 2ª guerra
Mundial.
Caracteres:
Anarquismo y
antimilitarismo. Estética de lo
antiartístico: negación de todo
lo establecido.
“Ready Meades”: objetos
encontrados al azar,
descontextualizados.
Composiciones con materiales
de desecho.
Artistas: Tristan Tzara, los
Hermanos Janco, Hans Arp,
Marcel Duchamp.
MARCEL DUCHAMP “LHOOQ”
40. EL EXPRESIONISMO
Caracteres:
Ingenuidad, Primitivismo, simplicidad.
Uso de colores y formas elementales.
Distorsión de las formas.
Fuerte crítica al orden establecido. MUNCH -“El grito” NOLDE -“La muerte
y las mascaras”
Grupos:
Die Brücke (el puente):1905-1913
Origen: Dresde
Influencias: Van Gogh, Ensor, Klimt y Munich.
Artistas: Kirchner, Nolde, Pechstein.
Der Blaue reiter (jinete azul) 1911-1917
Origen: Munich
Artistas: Kandinsky, Marc, Klee
KIRCHNER
-“Artilleros”
41. BOCCIONNI-“Dinamismo de un
ciclista”
EL FUTURISMO
Cronología: surge en 1910
(Marinetti “Manifiesto Futurista”
de 1909)
Caracteres:
Ruptura con el pasado.
Revolución social: nacionalismo,
anarquismo, antimilitarismo y
anticlericalismo.
Valoración de todo lo nuevo
como símbolo del progreso.
Técnica divisionista.
Gama cromática amplia.
Repetición de una imagen para
sugerir movimiento.
Influencias cubistas.
Artistas: Boccioni, Carrá, Balla y
Severini.
42. PINTURA METAFÍSICA
Artista: Giorgio de Chirico.
Caracteres:
Evocación del clasicismo y uso
consciente de la perspectiva y el
dibujo.
Inquietantes representaciones
fantásticas, de espacios urbanos
medio inventados y solitarios.
Da corporeidad a objetos y
figuras, pero alejadas de toda vida
orgánica.
Empleo del maniquí.
DE CHIRICO-“Las musas
inquietantes”
43. EL CUBISMO
Origen 1º decenio del XX. Hasta
1912 movimiento sólo parisino.
Tipologías: cubismo sintético y
analítico
Caracteres:
Hay una crítica al orden social
establecido .
Análisis de la realidad en base a
elementos geométricos: esfera,
cilindro y cono .
Múltiples puntos de vista
presentados simultáneamente.
Fragmentación de la realidad en
planos.
Ausencia de distinción entre
objeto y fondo.
Artistas: Picasso, Braque, Fernand
Léger, Robert Delaunay, André
Derain, Jacques Villon.
PICASSO-“Las señoritas de
Avignon”
44. EL SURREALISMO
Origen: 1924 1º Manifiesto
Surrealista.
Caracteres:
Participación en organizaciones
revolucionarias.
Valoración de la imaginación.
Plasmación del inconsciente y el
mundo de los sueños. CHAGALL-“Yo y mi aldea” DALI-“persistencia de la
Automatismo psíquico. memoria”
Empleo del collage y el
Frotagge.
Manifestaciones abstractas y
figurativas.
Artistas: Dalí, Miró, Chagall
MIRO-“Carnaval del
arlequin”
45. ABSTRACCIÓN
Corrientes: PAUL KLEE-“Senecio”
De Stijl (la racionalidad plástica):
Origen: Leyden, 1917
Artista: Piet Mondrian
El Suprematismo (la vanguardia
rusa):
Artistas: Malevich, Kandisky
Caracteres:
Desprecio del individualismo.
Compromiso con la revolución
socialista.
Búsqueda de valores plásticos de
validez universal.
Racionalidad.
Desaparece la figuración.
Formas geométricas.
MONDRIAN-“Iglesia de
Colores primarios. Dormurg”
46. LOS ARTISTAS ESPAÑOLES AL FRENTE DE LAS VANGUARDIAS
IDEAS PREVIAS
Su obra trasciende lo puramente hispano.
La vanguardia: ante la Guerra Civil, en su mayoría toma partido por la República.
Tras la Guerra Civil: dos formas de entender la pintura, la oficial (orientada por las guías del Franquismo) y
la de vanguardia
Su aportación: en los tres casos con plena conciencia de su origen y nacionalidad..
PABLO RUIZ PICASO JOAN MIRÓ
SALVADOR DALÍ
47. PICASSO (1881-1973)
SUS CARACTERES LOS INICIOS
1- Su hispanidad: sus raíces españolas se Barcelona: “Els Quatres Gats”. 1900: en París, conoce la obra de
observan en su carácter, sus eternos temas impresionistas y postimpresionistas, las obras del Louvre y la escultura
los tipos españoles populares o la clásica.
tauromaquia, en la vital sensualidad.
2- Es un renovador incansable: habría
“muchos Picassos”
3- Picasso se sobrevive en un siglo de
constantes cambios en el arte. ETAPAS DE SU OBRA
4- Es el artista de los mil estilos y maneras: 1- La época azul y rosa
representa al artista moderno por
excelencia. 2- El cubismo
5- Rompe con la forma de representación 3- El Surrealismo
decimonónica: rompe todos los límites de
4- De la 2ª Guerra Mundial hasta su muerte
los estilos y las técnicas anteriores
6- Desjerarquiza la división entre artes
mayores y menores: todas sus obras tienen
la misma dignidad e importancia.
48. UNA OBRA MAESTRA EXPONENTE DE DIFERENTES MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA.
CUBISMO / SURREALISMO / EXPRESIONISMO
PICASSO “El Guernica”
49. DALÍ (1904-1988)
SUS CARACTERES LOS INICIOS
1- Dalí reactiva el surrealismo: pasa a la Formación: Barcelona / Madrid (Residencia de estudiantes)
acción, la actividad onírica, el mundo del
delirio se materializa de forma tangible. Asimila: el postimpresionismo, Cubismo sintético y el Surrealismo temprano.
2- Método: basado en las investigaciones Traslado a París
de los psiquiatras, el método paranoico-
crítico. No se trata sólo de recuperara el
inconsciente, sino de exhibir su probable ETAPAS DE SU OBRA
dimensión patológica de la propia
1- Antes de la 2ª Guerra Mundial: Surrealista
personalidad.
2- Tras la 2ª Guerra Mundial: retorno al clasicismo, reivindica la tradición, y
3- Interpretación distorsionada y
desprecia las vanguardias.
siempre con un trasfondo erótico y
sexual..
4- Los mismos títulos de sus obras lo
evidencian .
50. MIRÓ (1893-1983)
SUS CARACTERES Y ETAPAS LOS INICIOS
1- Etapa poética: presencia e Formación: Barcelona, “Escola d´art” de Francisco Gali (educación artística
inspiración profunda en la naturaleza. integral).
La abstracción surge cono lenguaje del
surrealismo. Conoce el cubismo (exposición en la galería Dalmau)
2- Fase “Naif”: se enmarca sus obras Conoce a Picabia y Max Jacob (primer contacto con los surrealistas)
“La Masía y “Paisaje con asno”. Viaja a París (el centro del arte)
3- Desde 1925: Fondos de sus cuadros
de un solo color (superficie irregular),
donde deja flotar formas y líneas que
sólo pertenecen a su mundo.
4- Desde 1930: multiplicará las técnicas
utilizadas, soportes variados y va
definiendo sus grafismos.