Vincent Hsieh Report (2)

1. 貝聿銘

2. • 貝聿銘為蘇州望族之後，出生於1917年4月26日
民初中國廣東省廣州市，父親貝祖貽曾任中華民
國中央銀行總裁，也是中國銀行創始人之一，生
母姓莊，清廷國子監祭酒之後，於貝氏13歲時罹
癌過世，繼母蔣士雲，為中華民國駐外使節蔣履
福之女。貝氏有一個姐姐，兩個弟弟、兩個妹妹，
妻子盧淑華為中國留美學生，他們育有3兒1女
(貝定中/貝建中/貝禮中)，其中貝建中與貝禮皆
是美國著名建築師。
• 就讀學校:母校聖保羅書院(小學) 上海青年會中
學(初中) 聖約翰大學附屬中學(高中) 賓州大學
麻省理工學院 哈佛大學

3. • 榮譽與獎項:1961年，美國藝術文學院「阿諾·布魯納獎」
• 1963年，美國建築師學會紐約分會「榮譽獎章」
• 1970年，美國波士頓國際學院「金門獎」
• 1976年，美國「湯瑪斯·傑佛遜記念獎章」表揚其「對建築領
域的卓越貢獻」
• 1978年，美國室內設計師協會「埃爾希·德·沃爾夫獎」
• 1979年，美國藝術文學院「建築學金獎」
• 1979年，美國建築師學會金獎
• 1981年，法國建築學院「建築學金獎」
• 1981年，美國紐約市「藝術文化類市長榮譽獎」
• 1981年，美國國家藝術委員會「榮譽金獎」
• 1983年，普利茲克獎
• 1989年，日本高松宮殿下記念世界文化賞「建築終身成就獎」
• 1990年，美國加州大學洛杉磯分校「UCLA獎」
• 1991年，美國柯爾貝爾基金會「卓越首獎」
• 1994年，以色列貝扎雷藝術與設計學院「藝術與文學類耶路
撒冷獎」

4. • 1994年，中國建築學會「傑出成就金獎」
• 1994年，美國紐約州政府「藝術獎」
• 1996年，義大利「新世紀金玫瑰國際獎」
• 1996年，美國紐約市政藝術協會「賈桂琳·甘迺迪·歐納西斯獎
章」
• 1997年，美國布朗大學「獨立獎」
• 1998年，美國麥克杜威部落「麥克杜威獎章」
• 1999年，美國紐約市歷史地標保存中心「文化桂冠獎」
• 2001年，美國哲學會「湯瑪斯·傑佛遜藝術、人文、社會科學
卓越成就獎章」
• 2003年，美國史密森尼學會庫珀·休伊特國家設計博物館「國
家設計獎之終身成就獎」
• 2003年，美國國家房屋博物館「亨利·C·特納獎」表揚其「對
建造技術創新的貢獻」
• 2009年，英國皇家建築師學會皇家金獎

5. • 貝聿銘的代表作品:
• 巴黎羅浮宮廣場:貝聿銘最廣為人知的一 件作品，它
是一座四角錐造形的建築物，高約 21.64 公尺，大約是
羅浮 宮舊建築高度的三分之二。底邊和建築物平行，
地面上凸出三個小金塔， 相對著三個通往不同的館。
外圍環繞著水池，倒映著雲、天與建築，水 池中有巨
柱噴泉，像水晶柱般的襯托著玻璃金字塔，增加了其建
築的整 體性。

6. • 日本美秀博物館:美術館建築物的 80%是埋藏於地下，
這是要保護自然環境及與周圍 的景色融為一體。美術
館在綠油油的信樂山岳中若 隱若現。通過跨越兩個山
脊的隧道及吊橋，便會看到美術館的入口。美術館的建
築大部份均埋藏於地 下。一進入室內，便可領會到因
美術館室內環境而產生的戲劇性變化。 陽光從屋頂裝
有現代設計的百葉窗板的天窗中進入寬敞的接待處，蜂
蜜色的石灰石牆，帶來一種溫暖的光芒。空間感及開放
感被四周山 脈的景色影響下變得更廣。

7. • 香港中銀大樓:這幢大廈是貝聿銘帶領自己的兩個兒子
設計的，外觀是典型的貝聿 銘式的〝集合結構〞。大
廈高度４５米，南面和東面兩個入口各寬５４ 米，高
９米，上面的１０層是用兩層高的巨型鋼架托起來的，
下面一根 柱子也沒有，氣勢惊人。大廈的大堂中央，
一座明亮的水池，大堂兩側， 高大的翠竹襯托著庭園；
光線從大堂屋頂的玻璃天窗照射入室內；廳內 圓洞式
的大門，使人感到有東方的感覺；透明玻璃牆，使建築
的內在部 分成為街面環境的延伸，讓走進去的人實實
在在地感覺到它的平靜。

8. • 印第安納大學布魯明頓校區-美術館:始建於1941年，
美國印第安納州的印第安納大學美術館是美國最早期的
大學美術館之一。美術館由貝聿銘 (Ieoh Ming Pei)設
計，現今收藏來自世界各國享負盛名的藝術品，從亞洲
古代金飾，非洲部落面具,到克勞德·莫奈(Claude
Monet)和巴勃羅·畢加索(Pablo Picasso)的畫作，囊括
超過3萬件幾乎代表歷史藝術生產文化的收藏品。

9. • Place Ville-Marie:廣場瑪麗城是中央一個大辦公室
和購物中心蒙特利爾，魁北克，加拿大。47- 層高，十
字形的辦公大樓。建於1962年，總部設在加拿大皇家銀
行，可以說是這個城市最獨特的建築。複雜的是蒙特利
爾的一個承上啟下地下城，是世界上規模最大，室內接
入超過1600 的企業，幾個地鐵站，一個郊區的交通樞
紐，以及隧道貫穿延伸市中心。逆時針旋轉的燈塔上的
屋頂，晚上亮起來，與可以被看作是遠50公里之遙多達
四個白色橫梁照亮周圍的天空。

10. • 建築師學習及工作過程:貝聿銘自哈佛大學畢業後，
1948年加入地產商齊氏威奈公司，擔任建築部總監一職。
1955年，貝聿銘取得齊氏集團的協議成立I.M. Pei &
Associates聯合事務所，經兩度更名後成為Pei Cobb Freed
& Partners聯合事務所[8]。事務所共從事過114件設計案，
其中66件是貝聿銘負責。
• 貝聿銘早期的作品有路德維希·密斯·凡德羅的影子，不過他
不像密斯以玻璃為主要建材，而是採用混凝土，如紐約富蘭
克林國家銀行、鎮心廣場住宅區、夏威夷東西文化中心。到
了中期，歷練累積了多年的經驗，貝聿銘充分掌握了混凝土
的性質，作品趨向於柯比意式的雕塑感，其中當以全國大氣
研究中心、達拉斯市政廳，等皆屬此方面的經典之作。貝聿
銘擺脫密斯風格當以甘迺迪圖書館為濫觴，幾何性的平面取
代規規矩矩的方盒子，蛻變出雕塑性的造型。身為齊氏威奈
公司專屬建築師，貝聿銘有機會從事大尺度的都市建設案，
並從這些開發案獲得對土地使用的寶貴經驗，使得他的建築
設計不單考慮建築物本身，更關切環境提陹到都市設計的層
面，著重創造社區意識與社區空間，其中最膾炙人口的當屬
費城社會嶺住宅社區一案，而他們所接受的案子是以辦公大
樓與集合住宅為主。

11. • 貝聿銘人生中的低谷是波士頓漢考克大廈的玻璃幕牆脫落，
當時他和他的合伙人付出了慘痛的代價。但這也證明了他
有強大的抗打擊能力和抗壓性。
• 建築融合自然的空間觀念，主導著貝聿銘一生的作品，如
全國大氣研究中心、伊弗森美術館、狄莫伊藝術中心雕塑
館與康乃爾大學姜森美術館等。這些作品的共同點是內庭，
內庭將內外空間串連，使自然融於建築。到晚期內庭依然
是貝聿銘作品不可或缺的元素之一，唯在手法上更著重於
自然光的投入，使內庭成為光庭，如香山飯店的常春廳、
紐約阿孟科IBM公司的入口大廳、香港中銀大廈的中庭、
紐約賽奈醫院古根漢館、巴黎羅浮宮的玻璃金字塔與比華
利山創意藝人經濟中心等。光與空間的結合，使得空間變
化萬端，「讓光線來作設計」是貝聿銘的名言。
• 身為現代主義建築大師，貝聿銘的建築物四十餘年來始終
秉持著現代建築的傳統，他堅信建築不是流行風尚，不可
能時刻變花招取寵，建築是千秋大業，要對社會歷史負責。
他持續地對形式、空間、建材與技術研究探討，使作品更
多樣性、更優秀。他從不為自己的設計辯說，從不自己執
筆闡釋解析作品觀念，他認為建築物本身就是最佳的宣言

12. • 貝聿銘的建築風格:貝聿銘採用混凝土。到了
中期，累積了多年的經驗，充分掌握了混凝土的
性質，作 品趨向建築融於自然的空間觀念，光
與空間的結合，使得空間變化萬端。 貝聿銘注
重於抽象形式的建築，他喜好的材料包括石材、
混凝土、玻璃和鋼。 貝聿銘從朋友布勞耶，那
學到光在建築中的重要性，光ㄧ直在貝聿銘的作
品上扮 演很重要的角色。貝聿銘說：「光對建
築實在太重要了沒有了，光的變化形態便 失去
了生氣，空間便顯得無力，光是我在設計建築時
最先考慮的問題之一」

13. • 大部份作品為了要引進陽光，於是都使用了大量
的玻璃， 讓每棟建築物的外觀十分明亮，內部
也不失去光澤。 貝聿銘認為室外空間比建築實
體更重要，因侷限越小，實驗性也就越強。貝
聿銘先生在中國園林中領悟到，利用自然的力量，
創造自然的建築，讓人們看的 到自然，感受的
到自然。設計就是要給人這種感覺，必須創造驚
奇讓人們去發

14. • 我給他打A++
• 原因:貝聿銘是少數能站上國際建築界發光發熱的
東方人，也絕對有資格可 以說他是國際中最頂尖的
建築師之ㄧ。雖然頂著東方的面孔，但西方世界 還
是對他的才能感到完全的折服。他是東方人的驕傲。
在各大國際建築、 設計雜誌中他不斷的被誇獎，也
贏得非常多的世界獎項。且世界上成功偉大的建築
師很多，可是在現今大都是以西方面孔居多。 但在
先前，建築界相當具有影響力的雜誌〝前衛建築〞，
公佈了一份調查， 貝聿銘以一個東方面孔卻能被公
認是最具影響力的建 築師！當然他設計建築作品使
用混泥土與玻璃引進大量陽光(自然光)使建築物的
內外都十分明亮也是十分符合我的建築設計理念。