Estilos: neoclasicismo, eclecticismo, historicismo, arquitectua del hierro, La Escuela de Chicago, Modernismo

1. GAUDÍ. Casa Milá« los guerreros»
Barcelona
SOUFLOT. Cúpula del Panteón de
Paris
ARQUITECTURA SIGLO XIX DEL
NEOCLASICISMO AL MODERNISMO

2. SOUFFLOT. Iglesia de
Santa Genoveva. 1758-
1790 Panteón de Paris
NEOCLÁSICISMO

4. RECONOCIMIENTO DE LA PATRIAA LOS
HOMBRES ILUSTRE

5. La iglesia de Santa Genoveva o Panteón de Paris se concibe como una iglesia de cruz
griega en los cuatro brazos cúpulas vaídas y en el crucero una cúpula en realidad
tres con un óculo que deja ver la apoteosis de Santa Genoveva. Tiene una cripta
donde yacen hombres ilustres de Francia. Siendo un ejemplo de propaganda
nacionalista.
El exterior es lo más significativo desde el punto de vista neoclásico.
Tiene un pórtico hexástilo que recuerda el Panteón de Agripa y una cúpula sobre
tambor circular columnado que recuerda al templete de San Pietro in Montorio y
SanPablo de CristopherWren de Londres

7. Gran Cupula central en realidad tres y cúpulas vaídas

8. BOULLÉE. PROYECTO PARA
EL CENOTAFIO DE ISAAC
NEWTON 1780

9. Puerta de
Branderburgo .
C.G.
LANGHANS
1788/1791

10. Juan deVillanueva
Museo del Prado 1786
CUERPO NORTE CÚBICO EN LA
PLANTA SUPERIOR EXISTEUNA
ROTONDA CON COLUNNAS JÓNICAS
CUERPOCÚBICO
SUR. FACHADA
DE MURILLO
CON
COLUJMNAS
CORINTIAS
ALAS LATERALES
CUERPO CENTRAL
DE PLANTA
BASILICALY
PÓRTICO DE
ORDENTOSCANO

11. JUAN DEVILLANUEVA.
MUSEO DEL PRADO

12. Pórtico hexátilo adelantado de columnas de orden toscano con relieves en el ático exaltando a Fernando
VII. En la alas laterales en el cuerpo inferior se alternan vanos de medio punto con hornacinas rectangulares,
en el cuerpo superior columnata de orden jónico y estructura arquitrabada
JUAN DEVILLANUEVA. MUSEO DEL PRADO

13. JUAN DE VILLANUEVA. Observatorio astronómico de Madrid 1790

14. SABATINI. PUERTA DE ALCALÁ Cinco vanos.Tres medio punto y dos
laterales adintelados Columnas jónicas con adorno de guirnaldas,entablamento. Calle
central adelantada y dos cuerpos o nivles, coronado por frontón semicircular partido
Elementos decorativos bucraneos y emblemas militares. Función conmemorativa

15. ALTES MUSEUM. 1824-1828 BERLIN . ESTILO NEOGRIEGO
HISTORICISMO

16. Casas del parlamento 1840/65.
Charles Barry. Londres NEOGÓTICO

17. John NASH. Pabellón real de Brighton. 1815 Se construyó como lugar de
recreo del príncipe regente , luego Jorge IV Influencia mogol, islámica y
china
Cúpula de Pagoda

18. Cúpula bulbosa y celosías

19. CHARLES GARNIER. Ópera de Paris. 1862-1875. Neobarroco y
neorrenacimiento. EJEMPLO DE ECLECTICISMO

20. TORRE EIFFELL. 1889
CONSOLIDACIÓN
ARQUITECTURA
DEL HIERRO Y
NUEVOS
MATERIALES

21. Torre Eiffel (París), 1889
300 m h
Gustave Aleixandre Eiffel

22. Henri LABROUSTE Biblioteca de
Santa Genoveva , Paris. 1858-1868
Cúpulas con
lucernarios
permiten la luz
Estructuras
con
hierros y cristal
CLAVE. Las columnas de
hierro muy delgadas
permiten crear espacio
amplio ESPACIO
FUNCIONAL

23. Crystal Palace
(Londres), 1851
Joseph Paxton

24. ESCUELA DE CHICAGO
Louis .H. SULLIVAN. Auditorio de Chicago 1887/1889

25. ESCUELA DE CHICAGO
Louis .H. SULLIVAN. Auditorio de Chicago 1887/1889

26. ESCUELA DE CHICAGO.
ALMACENES CARSON. L.H. SULLIVAN 1899

27. Almacenes
Carson.

28. MODERNISMO
Cronología. Desde la a última década del siglo XIX hasta la Primera Guerra Mundial
1890-1914
Movimiento que pretende recuperar el carácter de bella arte /y no ingeniería de la
arquitectura.
1 Utilización de las múltiples posibilidades de los nuevos materiales, aunque dan
primacía al hierro, tanto con fines constructivos como decorativos.
2 Conseguir una Nueva expresividad, pues el edificio aparece como un ser vivo,
asimétrico, con superficies visuales sinuosas, susceptible de crecimiento, capiteles o
vigas de hierro que se transforman en elementos vegetales o se policroman..(
Antecedente de la arquitectura orgánica o del organicismo)
3 Considerar el edificio como un todo. Por eso los artistas diseñan también muebles,
cubiertos, alfombras , puertas, lámparas…..
Destacan dos tendencias
A ONDULANTE : ART NOUVEAU (VICTOR HORTAY GUIMARD)Y EL MODERNISMO EN
ESPAÑA( ANTONIO GAUDI )
B. GEOMÉTRICA : Escuela de Glasgow (MACKINTOSK) y el movimiento de la Secesión de
Viena ( OTTOWAGNER)
1 EL MODERNISMO ONDULANTE Gusto por lo sinuoso, por la
consideración del edificio como un ser vivo.
CASATASSEL deVICTORVAN HORTA . Los elementos estructurales como el hierro, se
curvan, están a la vista, percibiéndose una doble función constructiva ( permitiendo una
gran libertad en la distribución) y poética o estética, interés por el mundo vegetal y la línea
curva tanto en fachadas como en ornamentos .
En Francia, Hector GUIMARD, conocido por las entradas al “ metro” , caracterizadas por
armazones metálicos con formas orgánica

29. Victor HORTA
Casa Tassel
Bruselas. 1893-1894
MODERNISMO

31. Victor Horta
Casa Tassel
EMPLEO DEL HIERRO
con función decorativa y
sustentante LAS
Columnas muy
estilizadas soportan la
estructura, del edificio
permitiendo mayor
libertad en la
organización
de los espacios
LA decoración se
inspira en la
naturaleza
TODO ES
IMPORTANTE.
escaleras de
madera, mosaico del
suelo,
barandilla,
Predominio
formas
sinuosas
Importancia
tanto de la luz
como del color

32. VICTOR HORTA. CasaTassel
Victor Horta
Casa Tassel

33. VICTOR HORTA . CASA SOLVAY 1895-1898

34. ANTONIO GAUDI (1852-1926)
El estilo Gaudí se caracteriza por:
A. Utiliza los nuevos materiales ( hierro, vidrio…) como los tradicionales) pero con
gran libertad. Además de la cerámica para revestimiento.
B Recurso a los estilos medievales, especialmente el Gótico, del cual toma el sistema
de bóvedas, que ofrecen la posibilidad de cubrir el máximo espacio con la mínima
cantidad de materiales, además por su flexibilidad se adaptan a las formas sinuosas.
De la arquitectura islámica importancia de elementos decorativos como cerámica :
efectos color y luz
C Inspiración en la naturaleza.: en plantas, flores y tallos. Estas formas naturales
son reinterpretadas y convertidas enf ormas geométricas: formas helicoidales,
parábolas, y líneas curvas en general. Efecto dinámico
D importancia del color que unido a las formas y decoración crea un espacio en
movimiento
E Misticismo y consagración al arte de construir. Esta consagración se mezcla con un
creciente religiosidad que le llevará, especialmente en su última etapa a rechazar
cualquier encargo no religioso.
Mecenazgo de la aristocracia y de la burguesía catalana en unos momentos de
crecimiento económico y de exaltación del nacionalismo. Su gran mecenas fue el
conde Eusebio Güell, magnate de la industria textil ennoblecido.

35. En la obra de Gaudí se pueden distinguir tres etapas
1 De 1878-1900. Etapa de formación, Su estilo se encuadra en el eclecticismo o
historicismo aunque con una nueva concepción . Emplea ya superficialmente el
color como complemento del volumen. Son representativos de esta época los
siguientes edificios:), Casa de los Botines en León; Palacio Episcopal de Astorga
( León) , El Capricho de Comillas.
2 De 1900 a 1914. Comienza con el Parque Gúell . Casa Batllo; Casa Milá o La
Pedrera, Colonia Gúell, Empleo de materiales nuevos y tradicionales, la
arquitectura como organismo vivo, con referencias a la naturaleza,
importancia del color
3 De 1914 a 1926. Solo se dedica al templo de la Sagrada Familia.
Pretende que sea la manifestación de la arquitectura en el más alto grado de
perfección moral y religiosa. La concibe como un conjunto de columnas
arborescentes inclinadas, cuyas ramas sujetan un follaje de bóvedas parabólicas.
Además todo tiene un significado religioso . Imaginó una iglesia de planta de cruz
latina partiendo de la cripta inicial. Sobre ésta, se instalaría el altar mayor, rodeado
de siete capillas absidiales . En el exterior tres fachadas : Nacimiento, Pasión y
Gloria. La fachada del Nacimiento tienen tres puertas que se corresponden con :
fe, esperanza y caridad. Las torres serían 18: cuatro encima de cada fachada que
harían un total de 12 – simbolo de los apóstoles-, en el centro de la iglesia, el
cimborrio dedicado a Jesucristo; detrás el cimborrio dedicado a laVirgen, y
alrededor de la torre central otras 4 dedicada a los evangelistas.
Amplias escalinatas llevan a cada puerta, la más monumental, la del Portal de la
Gloria, tendría en el rellano un surtidor de agua como símbolo de los elementos de
la naturaleza, siempre presente en su obra.

36. GAUDÍGAUDÍGAUDÍGAUDÍ
CASA BOTINES. 1891/1894

37. PALACIO
ARZOBISPAL
DE ASTORGA
historicismo
Neogótico
Iniciado 1885)
Gaudí crea un
arco (mezcla
de medio punto
y apuntado) que
se forma
cuando se
cuelga una
cadena desde
dos puntos
(después se
invierte)

38. Remate de torre
parece flotar
(sostenido por
columnas muy
delgadas de hierro
El capricho.
COMILLAS.
Influencia
neomudejar
1883/1885
Paredes de
mampostería
con azulejos
exteriores
de vivos
colores
(principal
motivo
girasoles)

39. SIMBOLISMO Cruz de
cuatro lados ( el bien), desván
irregular como dragón
recubierto de escamas. ( el
mal)
Emplea piedra y nuevos
materiales hierro, cristal.
Formas curvas,, como marinas, o de
cartílagos.
Balcones metálicos
de aspecto antropomórficos
(máscaras)
Gradación iluminación en
altura. Parte superior balcones
Parte inferior grandes
ventanales rodeadas de piedra
( grutas)
Recubre pared de
trencadis. Efecto
brillo y color
Relación plano -curvo
ANTONI GAUDÍ
CASA BATLLÓ
1904/1906

40. ANTONI GAUDÍ
CASA BATLLÓ 1904/1906

42. CASA BATLLÓ

44. Antoni Gaudí CASA MILÁ « LA PEDRERA» 1906-1910
Constituye un ejemplo del estilo modernista, estilo que pretende afectar a todas las
artes arquitectura, escultura , pintura , artes menores.
Así Gaudí se encargó de diseñar detalles como los interiores, las puertas, ventanas,
muebles , lámparas y los balcones llenos de fantasía de hierro forjado,
Es un encargo de la familia Milá con seis plantas , la planta baja se destinaría a
tiendas, la planta principal sería la residencial de la familia y el resto se
destinaría para el alquiler hecho que era habitual en aquellos tiempos.
Está construido fundamentalmente con piedra caliza y el hierro.
En realidad la casa está constituida por dos edificios que comparten la
planta baja y también la fachada que en la esquina como observamos hace un
chaflán ondulado. .Tiene seis plantas que se organizan en torno a dos patios uno
oval y otro circular .
Estos patios se van ensanchando a medida que ascendemos hecho que favorece la
ventilación y también la iluminación . Además tiene sótano y una llamativa azotea.
La planta es de diseño libre esto quiere decir que las paredes o elementos de
separación de habitaciones no tienen función sustentante por lo que en cualquier
momento se puede cambiar y además en cada planta los espacios de los pisos
pueden ser diferentes.

45. Se sustenta el edificio en una estructura de hierro que combina con piedra y
ladrillos (mezcla de materiales.) , el papel fundamental lo ejercen las columnas
inclinadas, arcos parabólicos y bóvedas metálicas. Todo este sistema contribuye
a que el muro no tenga función sustentante.
La fachada tiene una forma ondulada y sinuosa de la piedra entre los miradores y
los balcones que la hace parecerse a un acantilado creando un espacio dinámico de
entrantes y salientes. Pero también se observa materiales como el hierro forjado de
los balcones y cerámica de la terraza.
Junto al dinamismo de la fachada es de resaltar el contraste
cromático entre la piedra gris , la cerámica de la terraza el hierro forjado de los
balcones con sus originales y dinámicas formas vegetales o filiformes como algas
marinas.
Una parte muy original del edificio es la terraza el llamado « jardín de los
guerreros», rodeados por sus escuderos. Este espacio tan imaginativo es también
funcional ya que estas formas ocultan depósitos de agua, chimeneas y ventilación.

48. Casa Milá columnas y sistemas parabólicos

49. Sala hipóstila con más de 90
columnas
de orden dórico (tratado libremente).
Iba a ser el mercado de la
urbanización.Se adapta
Al terreno.irregular
Banco- barandilla corrido
de trazado curvilíneo. Permitía
contemplar la ciudad.
Antoni Gaudí
Parque Güell
1900-1914

50. Fuente

51. SALA HIPÓSTILA. Columnas
dórica , bóvedas parabólicas ,
decoración con cerámica y
trencadis Equino sensación de
aplastarse con peso de la bóveda

52. Banco con zona cóncava y convexa, Estar en compañía o solo.
Trencadis: mezcla de azulejo, vidrio con argamasa

53. Viaducto con columnas que imitan naturaleza helicoidales

54. CRIPTA COLONIA GÜELL
1898-1917

55. CRIPTA COLONIA Güell. 1898-1917

56. Vidrieras
Cripta
colonia
Güell

57. 2 Ábside con
deambulatorio
y capillas
poligonales
1 Planta de cruz
latina inscrita
en claustro.
Amplió las
naves de tres a
cinco
Transepto 3 naves
Claustro rodea
el templo
3 Tres fachadas y
18 torres ( 12
apóstoles; 4
evangelistas en
torno crucero, una
sobre cimborrio
Jesucristo y sobre
el presbiterio
MARÍA
Fachada
Natividad ( la
única que
acabó) y 4 torres
apóstoles
Fachada
Pasión y 4
torres:
apóstoles
Fachada de la Gloria . 4 torres, apóstoles
Antoni Gaudí
La Sagrada
Familia
Torres María , Jesucristo y Evangelistas

58. Remate con motivos
Geometrizados de rica
policromía ( cerámica)
Superficie áspera y
rugosa formas naturales
de piedra.
FACHADA NATIVIDAD Tres
portadas dedicadas
a virtudes teologales: Fe
Caridad y Esperanza
Coronada por el belén ,
situado en una oquedad
triangular rodeado de
formas pétreas y encima
ÁRBOL DE LAVIDA
contraste

59. SAGRADA FAMILIA
ÁBSIDE

60. FACHADA NATIVIDAD

61. PÓRTICO DE LA ESPERANZA PÓRTICO DE LA FE

62. PÓRTICO DE LA CARIDAD

63. NACIMIENTOY
ÁRBOL DE LA
VIDA

64. FACHADA O PÓRTICO
DE LA PASIÓN

65. Bosque de columnas inspiradas en la naturaleza que absorben el peso .
Bóvedas ovoides , cónicas ….efectos lumínicos, espacio diáfano

68. LLUIS DOMENECH I MONTANER. Palau de la Música , Barcelona.1904-1908

69. L. Domenech i
Montaner. Palau
de la Música .
Barcelona.
1904/1908

70. MODERNISMOMODERNISMOMODERNISMOMODERNISMO
GEOMÉTRICOGEOMÉTRICOGEOMÉTRICOGEOMÉTRICO

71. MACKINTOSH. Escuela de
Artes de Glasgow
1897/1910

72. MACKINTOSH.
Escuela de Arte de
Glasgow.
1897/1910

73. OTTO WAGNER. CASA MAYÓLICA 1903

74. J.M . OLBRICH. Edificio Secessión .Viena. 1898/1899

75. OTTO WAGNER. Estación del metro de Viena

76. Palacio STOCLET ( BRUSELAS). JOSEPH HOFFMAN 1905-11.
INFLUENCIA DEL MOVIMIENTO DE LA SECESSIÓN