Analisis arquitectonico de la iglesia San Vital de Ravena

1. Instituto Universitario de Tecnología
“Antonio Jose de Sucre”
Extension - Barquisimeto
Alumna:
Emily Madid
C.I. 25961422
Profesora:
Arq. Maigualida Mendoza
Materia:
Historia de la arquitectura I

2. Historia
• La iglesia San Vital de Ravena esta
ubicada en la cuidad de Italia de
Ravena.
• Comenzada a construir en la época
ostrogoda, es encargada por el obispo
Eclesio (522-532) y financiada por un
banquero local (argentarius) llamado
Juliano, quien gasto en ella la suma de
veintiséis mil.
• A la muerte de Eclesio la construcción
continua con el obispo Víctor (538-545).
• Los mosaicos del presbiterio y del
ábside se comenzaron en 546 bajo el
obispo Maximiano quien consagra la
iglesia en 547, ya en el período de
dominación bizantina.
• El arquitecto pudo ser occidental, pero
conocedor de la arquitectura que se
estaba creando en la corte de
Constantinopla.

3. Características
• Planta Central.
• Núcleo Central ortogonal abovedad
delimitado por ocho pilares.
• Deambulatorio.
• Por encima del ambulatorio una
tribuna.
• Nártex: Salido de la unión de dos lados
del octógono exterior.

4. Análisis de los elementos técnicos
Ubicación
Esta situada al noreste de Italia, entre los
Apeninos y el mar Adriático. Forma parte
de la región de Emilia – Romana,
distanciado 75km. De Bolonia, la capital
regional.

5. Materiales
• En el exterior hecha de materiales
ligeros como parámetros de ladrillos
macizo.
• En el interior decorado con mármoles,
antepechos, columnas y capiteles,
tronco piramidales con cimacio
finamente tallados al trepano.
• El efecto de interior, es de un espacio
dilatado e inmaterial, lleno de
continuos contraste de color, y que
penetra generosamente por las grandes
ventanas del tambor.

6. Color
• Fachadas tonos marrones.
• Posee en su interior muchos mosaicos
muy significativos para la iglesia de
muchos colores pero mantiene
siempre los colores tierra.

7. Análisis Formal
La planta: Planta central, octogonal, que está
precedida de un nártex y un atrio, aunque este
último hoy día no existe. El nártex se alarga por dos
lados del octógono. Tras los dos lados del octógono y
el límite del nártex o pórtico se configuran dos
espacios triangulares a cuyos lados se apoyan las dos
torres escaleras, que servirán para acceder tanto a
la parte superior del pórtico como a la tribuna de la
parte superior. Las caras exteriores del octógono
están partidas por pilastras.
Profundo presbiterio y ábside que le continúa. A
ambos lados del ábside se sitúan dos pequeños
espacios rectangulares que comunican con dos
pequeñas capillas circulares, que, a su vez, rematan
en otros espacios rectangulares.
En realidad se trata de un espacio interior único,
sabiamente organizado con la ayuda de apoyos,
pilares y columnas, entre la sala central octogonal y
el deambulatorio. Unos amplios vanos abiertos
aseguran la comunicación entre estas dos partes del
edificio.

8. Volumen
En el exterior sumamente sobrio, volumétrico,
apreciamos que la iglesia esta hecha de materiales
ligeros pero resistentes, con parámetros de ladillos
macizo reforzados en las esquinas por varios
arbotantes, además de lesenas (pequeños
contrafuertes que rematan en el alero del tejado) y
arcos de descargas embutidos en el muro. El ciborio
que oculta la cupula es octagonal y va aligerando
por medio de caños concéntricos de terracotta. Al
contrario su interior seta ricamente decorado con
mármoles, veteados, antepechos, columnas y
capiteles tronco piramidales con cimacio finamente
tallados al trepano.

9. Fachadas
-Desde el exterior: Simplicidad y claridad
arquitectónica.; Concatenación armónica del muro y
el vano, del vacío y el lleno; ritmo conseguido a
base de la repetición de un módulo; equilibrio de lo
horizontal y vertical, compensándolo mutuamente
los listones verticales de las pilastras y las cornisas
del tejado y de entre pisos; perfecta articulación de
los volúmenes del conjunto absidal.
-Desde el punto de vista del interior: Máxima sugestión provocada por el
giro de las pilastras y columnas, revestimiento de los preciosos mármoles,
los delicados trabajos de los capiteles y los riquísimos mosaicos; intención
espacial consistente en dilatar el octógono, negar su forma cerrada
geométrica, ampliar indefinidamente el espacio; eliminación de toda
sensación de peso y de sostén, convirtiéndose en algo sutil y casi
inmaterial; ordenación rítmica y a la vez dinámica; predominio de la
verticalidad y ascensionalidad, conseguido, tanto por unos esbeltos pilares,
como por la cúpula que corona el espacio sobre las ventanas del tambor; el
presbiterio no hace sino enriquecer los puntos de vista y convertirse en un
elemento de fuga que dinamiza más todo el conjunto; en definitiva, el
interior contrasta enormemente con la austeridad del exterior.

10. Análisis Lingüístico
El interior esta preciosamente decorado con
azulejos bizantinos por todos los rincones.
Luz y Decoración
Los mosaicos de San Vital contienen un programa
iconográfico muy completo. En la bóveda ábside se
halla representado cristo imberbe con el cabello
corto y un nimbo en forma de cruz, entronizado
sobre la bola del mundo y vestido con una túnica
purpura.

11. Estilo Arquitectónico
Es de planta octogonal, al mas puro estilo bizantino
y tiene dos plantas. En la superior, la exedra, un
pasillo que rodea el templo, permitía contemplar
los ritos desde una posición elevada.