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FORMALISMO          NORTEAMERICANOTeorías literarias del siglo XX     Elena Gallardo Paúls
CRÍTICA LITERARIA AL PRINCIPIO DEL s.XXTENDEN-  CIAS  de losestudiosliterariosdel mundooccidental   Posteriormente  los f...
EL NEW CRITICISM Y SUS    REPRESENTANTESA. RepresentantesB. Actitudes comunesC. Valoraciones del New Criticism
A. EL NEW CRITICISM Y SUS REPRESENTANTESFue John CroweRansom,           El New Criticism surgió en la década de los 30 en ...
Fernando Gómez Redondo (El new criticism, 2007) señala el carácter sureñode estos críticos y su talante conservador, que l...
No es exactamente una corriente, sino una actitud crítica  no tiene detrásun respaldo lingüístico.Hay una gran heterogene...
Los representantes del New Criticism no constituyen una lista cerrada denombres y principios metodológicos.- Keith Cohen (...
J.C. Rason fue el teorizador del grupo y maestro de Alien Tate y C.Brooks.  -Profesor de la Universidad de                ...
J.C. Ranson insiste en el rechazo del impresionismo comoforma de aproximación a la obra literaria, y en la         El text...
B. ACTITUDES COMUNES1. René Wellek trata individualmente a cada uno de los críticos, e incluye un   capítulo en el que ana...
2. Keith Cohen (“Le New Criticism aux États Unis”, 1972) señala cuatro   “ilusiones” de la crítica extrínseca que el New C...
La poesía es el género escogido para el desarrollo de sus teorías.La postura de los “Nuevos Críticos” se caracteriza por u...
Señalaron cuatro falacias en su reacción contra los críticos historicistas (queanalizaban factores externos a la obra) y l...
C. VALORACIONES DEL NEW CRITICISM1.   Los Críticos de Chicago (Ronald S. Crane), los críticos míticos (Northrop     Frye) ...
3. De Man (“Form and Intent in the American New Criticism”, en Visión y Ceguera, de    1971) lamentaba el carácter ahistór...
BIBLIOGRAFÍA•   Crítica Literaria, García Berrio y Hernández Fernández. Ed.    Catedra (2004)•   Historia de la Teoría de ...
Esta presentación puede ampliarse con los enlaces a otros textos del blog   SOBRE POÉTICAhttp://peripoietikes.hypotheses.o...
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Formalismo norteamericano

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Formalismo norteamericano

  1. 1. FORMALISMO NORTEAMERICANOTeorías literarias del siglo XX Elena Gallardo Paúls
  2. 2. CRÍTICA LITERARIA AL PRINCIPIO DEL s.XXTENDEN- CIAS de losestudiosliterariosdel mundooccidental Posteriormente  los fundamentos de la escuela rusa formalista se difunden en París y genera: – el estructuralismo francés Y SE – La nouvelle critique de Barthes. EXTIENDE A EEUU
  3. 3. EL NEW CRITICISM Y SUS REPRESENTANTESA. RepresentantesB. Actitudes comunesC. Valoraciones del New Criticism
  4. 4. A. EL NEW CRITICISM Y SUS REPRESENTANTESFue John CroweRansom, El New Criticism surgió en la década de los 30 en el sur defundador de la EEUU y tuvo su apogeo en los años 40 y 50.Kenyon Review, Pese a su independencia del formalismo ruso, se sitúa en lael que usó esta misma línea de inmanentismo crítico propio de la teoríadenominaciónen su libro The literaria del siglo XX.New Criticism Es incuestionable la influencia que tuvieron en el New(1941) sobre la Criticism los críticos ingleses Thomas S. Eliot (nacido enobra de Ivor A. EE. UU.), W. Empson e Ivor A. Richards.Richards, Comparte con la Estilística su antihistoricismo y la rupturaThomas S. Eliote Yvor Winters. con el “moralismo” tradicional.
  5. 5. Fernando Gómez Redondo (El new criticism, 2007) señala el carácter sureñode estos críticos y su talante conservador, que llega a veces a serreaccionario.García Berrio-Hernández Fernández señalan dos tendencias en el grupo deeste New criticism: -los neoaristotélicos como Mac Keon o B.Weinberg, que defendían la reimplantación de una Poética más clásica -los “nuevos críticos” como Warren, Blackmur o Wimsatt, que fueron acusados, por el otro grupo, de practicar un fragmentarismo analítico destructor de la idea de totalidad textual organizadora de la obra.
  6. 6. No es exactamente una corriente, sino una actitud crítica  no tiene detrásun respaldo lingüístico.Hay una gran heterogeneidad entre los que se consideran sus miembros. […] sería posible hablar de una “escuela del sur” (Southern school), en la que podrían incluirse los nombres de J.C. Ramson, A. Tate, C. Brooks y R.P. Warren, como autores que desarrollan su actividad en determinadas universidades del sur de los Estados Unidos, y a los que unen, amén de determinadas concepciones metodológicas, la edición de varias revistas y publicaciones, como Southern Review (1935-1942), Kenyon Review (1938) y Sewanne Review (1944). Jesús G. Maestro · Introducción a la teoría de la literatura, pág.3
  7. 7. Los representantes del New Criticism no constituyen una lista cerrada denombres y principios metodológicos.- Keith Cohen (Le New Criticism aux États Unis, 1972), considera figurascentrales a Ransom, Tate y Brooks.-Rene Wellek (Historia de la crítica moderna, 1988) habla de -John Crowe Ransom, -Alien Tate, -R. P. Blackmur, -Kenneth Burke e Los «nuevos críticos» norteamericanos se -Yvor Winters, y, algo después, instalaron en el impresionismo inmanentista de la “close reading” o lectura parafrástico- -Cleanth Brooks, inmanente y minuciosa de la forma de los -Robert Penn Warren y textos, que nunca llegó a ser pura y estrictamente lingüística como la europea. -William K. Wimsatt. Crítica Literaria, García Berrio y Hernández Fernández, pág.66.
  8. 8. J.C. Rason fue el teorizador del grupo y maestro de Alien Tate y C.Brooks. -Profesor de la Universidad de Representantes de la escuela Varderbilt -Publica en 1941 The new criticism.-Kenneth Burke publica en 1941 The Philosophy of literary Form  Un intento de fundir la crítica marxista con la nueva visión-R. P. Blackmur , con Langage as Gesture , cierra en 1952 este planteamiento crítico.
  9. 9. J.C. Ranson insiste en el rechazo del impresionismo comoforma de aproximación a la obra literaria, y en la El texto literario seconveniencia de fundamentar en el texto literario la considera comototalidad de los análisis sobre la literatura. objeto de estudioRanson llegó a proponer eliminar del léxico crítico los científico.vocablos que designaban reacciones psicológicas delpúblico lector (emocionante, extraordinario, valioso…) exigía el desarrollo de una crítica inmanente centrada en el análisis de las formas literarias, se concibe el texto como un todo orgánico, autónomo y autosuficiente, los diferentes elementos se disponen de modo estructural, formando un sistema de relaciones y unidades formales solidarias entre sí. [cf. Jesús G. Maestro]
  10. 10. B. ACTITUDES COMUNES1. René Wellek trata individualmente a cada uno de los críticos, e incluye un capítulo en el que analiza el movimiento en su conjunto. Señala posturas comunes, como • el rechazo de la crítica contemporánea, • el rechazo de la erudición histórica académica como fin último de la investigación literaria, • una concepción orgánica del poema en el que forma y contenido van unidos y con un análisis que prescinde de elementos exteriores (método de análisis conocido como close reading), es decir, de lo que Domínguez Caparrós (222, pág. 258) “ las ilusiones de la crítica extrínseca”.
  11. 11. 2. Keith Cohen (“Le New Criticism aux États Unis”, 1972) señala cuatro “ilusiones” de la crítica extrínseca que el New Criticism rechaza: • La ilusión genética, que confunde el poema con sus orígenes psicológicos en el autor, y se interesa por lo que éste quiso decir (intentional fallacy). • La ilusión orientada a comprender la psicología del lector en el proceso receptor (affective fallacy). • La ilusión de la expresividad de la forma, que sería reflejada en la forma del poema (fallacy of mymetisme). • La ilusión ideológica, que ve el poema como medio de trasmisión idieológica (fallacy of communication).3. Terry Eagleton (Una introducción a la teoría literaria, 1988) indica, acerca del New Criticism, que “el poema significaba lo que significaba, independientemente de las intenciones del poeta y de los sentimientos subjetivos que suscite en el lector”.
  12. 12. La poesía es el género escogido para el desarrollo de sus teorías.La postura de los “Nuevos Críticos” se caracteriza por una concepción orgánica del poema. No hay una separación El poema es una unidad literaria tajante entre la forma y el  un microcosmos. contenido. Es una corriente antirromántica y antisimbolista: -la poesía es una actividad autotélica -el poema es una unidad independiente del autor*, -el lector es inviolable. También trataron los problemas derivados de la diferenciación del lenguaje poético frente a los lenguajes científico y estándar, y las relaciones entre el fondo y la forma de la obra literaria. (*): Hubo quienes llegaron a publicar antologías sin el nombre de los autores.
  13. 13. Señalaron cuatro falacias en su reacción contra los críticos historicistas (queanalizaban factores externos a la obra) y los críticos impresionistas (que creíanpoder interpretar el mundo interior del autor)  recogidas por Wimsatt:
  14. 14. C. VALORACIONES DEL NEW CRITICISM1. Los Críticos de Chicago (Ronald S. Crane), los críticos míticos (Northrop Frye) y la escuela de Ginebra (George Poulet) hacen una valoración negativa del New Criticism, atacado, sobre todo, por parte de los críticos partidarios de la deconstrucción, y, en general, por las tendencias postestructuralistas.2. No obstante, otros críticos como Wellek hacen una valoración general positiva del New Criticism –con él se han “establecido o reafirmado muchas verdades fundamentales a las que tendrían que retornar generaciones futuras”–, pese a acusarles de ser “extremadamente anglocéntricos, provincianos incluso”. Esto explicaría el escaso número de traducciones de sus trabajos.
  15. 15. 3. De Man (“Form and Intent in the American New Criticism”, en Visión y Ceguera, de 1971) lamentaba el carácter ahistórico y afilosófico de los miembros del New Criticism y les urgía a tener en cuenta los métodos europeos y a filósofos como Heidegger o Hegel. Esta ceguera hizo imposible la comprensión de lo que De Man llamó “la estructura intencional de la forma literaria”.4. Terry Eagleton (Una introducción a la teoría literaria, 1988) analiza el New Criticism desde una perspectiva ideológica, como movimiento representante de la ideología de una intelligentzia desarraigada, incapaz de adaptarse a los nuevos tiempos; la poesía es “una nueva religión, un refugio nostálgico frente al enajenante capitalismo industrial”. El poema es impenetrable racionalmente pero posee una coherencia interna que, en cierta medida, se corresponde a la realidad, y permite la conversión del poema en un fetiche que es analizado objetivamente, sin vínculos con su contexto histórico-social. El New Criticism se acaba convirtiendo a la tecnocracia contra la que había surgido: como ofrece un método pedagógico útil para un creciente número de alumnos, y concibe el poema como un equilibrio entre contrarios, se instala en la Universidad porque supone para el crítico una falta total de compromiso, cosa que resulta muy atractiva en ese momento.
  16. 16. BIBLIOGRAFÍA• Crítica Literaria, García Berrio y Hernández Fernández. Ed. Catedra (2004)• Historia de la Teoría de la Literatura, Manuel Asensi Pérez. Ed. Tirant lo blanc (2003)• Manual de Teoría de la Literatura, Fernando Cabo Aseguinolaza y María do Cebreiro Rábade (2006) [disponible en Internet]• Teorías literarias del s.XX , J.Domínguez Caparrós (2011)• Introducción a la teoría de la literatura, Jesús G. Maestro ISBN 84-605-6717-6 ELENA GALLARDO
  17. 17. Esta presentación puede ampliarse con los enlaces a otros textos del blog SOBRE POÉTICAhttp://peripoietikes.hypotheses.org/266

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