material didáctico para LV2 y V2 - 2017

1. Material usado como
superficie para
componer
¿Sinónimo?
Forma del soporte
PLANO BÁSICO
PLANO GRÁFICO
(Conexionesdeldiseño)
FORMATOSOPORTE

2. Las primeras
imágenes fueron
pintadas en
cuevas

4. PINTURAS DE LA BÓVEDA
DE LA CAPILLA SIXTINA
Dependientes de la arquitectura:
Palacios, templos, etc…

5. ARTE ROMÁNICO
la forma de estas imágenes
se adaptaba al lugar
donde eran pintadas

6. RAFAEL - La Misa de Bolsena
Es uno de los frescos
de la Sala de
Heliodoro (Stanza di
Eliodoro), una de las
habitaciones que hoy
en día son conocidas
como las estancias de
Rafael, ubicadas en el
Vaticano y que
forman parte de los
Museos Vaticanos.

7. Pintura de la bóveda
de la Iglesia Catedral
de San Luis
LA APOTEOSIS DE WASHINGTON –
Rotonda del Capitolio de los Estados Unidos

8. Más tarde
las pinturas
formaron
parte de
retablos y altares
MATTHIAS GRÜNEWALD

9. FRAANGELICO–ImagoPietatisoHombredelosdolores
Estos paneles formaban la predella (estructura larga
horizontal) en la base de un altar

12. finalmente, se
hicieron en soportes
independientes
a fin de
transportarlas y
poder colocarlas en
cualquier sitio.

13. FORMATO
forma (y proporciones)
del espacio en que está
plasmada una imagen
tamaño de la imagen1
2

14. Conexiones de diseño
Formato europeo
(determinado por normas DIN)
Sistema métrico
pulgadas
OTROS
incluye un rango de formatos que va
de la miniatura al mural
FORMATOS
ESTANDARIZADOS
Según el tamaño de la imagen1
FORMATO

15. Según la forma2
FORMATO

16. “Es el primer condicionante del resultado visual
de la composición”
(Justo Villafañe)
“La elección del formato, tiene directa influencia
en el resultado estético de la composición”
(Conexiones del diseño)
el FORMATO es el primer punto
que toma en cuenta el artista
en el momento de determinar
la composición.

17. el FORMATO es el primer punto
que toma en cuenta el artista
en el momento de determinar
la composición.
“El formato condiciona la composición. Dicho de otro modo, la
forma de la superficie donde se dibuja (generalmente un
papel rectangular) va a influir enormemente en la distribución
que haga el artista de las formas y espacios dentro de los
bordes que limitan esa superficie [...] Los artistas experimentados
comprenden totalmente la importancia de la forma del formato. Sin embargo
los estudiantes de dibujo principiantes son curiosamente inconscientes de los
limites del papel. Como su atención está dirigida casi exclusivamente a los
objetos o personas que están dibujando, parece que consideran inexistentes
los márgenes del papel, mas o menos como el espacio real que rodea a los
objetos y que no tiene limites”.
(Betty Edwards)

18. el ser humano asocia su experiencia
y conocimiento de sí mismo y su entorno
para comprender su existencia
en función de esto, se pueden establecer
diferentes relaciones con el soporte
el SOPORTE, antes de ser un espacio
plástico, ya posee SIGNIFICACIONES

19. EN FUNCIÓN DEL CUERPO
La lectura antropológica del cuerpo
(cabeza, tronco y extremidades)
induce diferentes zonas de
influencia que jerarquizan el soporte
en tres espacios horizontales
EL ESPÍRITU
EL ALMA
EL CUERPO
(zona de mayor peso visual)
el SOPORTE, antes de ser un espacio
plástico, ya posee SIGNIFICACIONES
Cabeza,
pensamiento,
lo trascendente,
eternidad.
Corazón,
sentimiento,
lo cognoscitivo,
vitalidad.
Genitales,
pasión,
lo terrenal

20. EN FUNCIÓN DE LA LECTURA
La dirección de la lectura occidental, de izquierda a derecha y de arriba a
abajo, hace que el peso visual se desplace hacia el ángulo inferior
derecho y que el tiempo pasado se asocie con el tiempo espacial de la
lectura
el SOPORTE, antes de ser un espacio
plástico, ya posee SIGNIFICACIONES
PASADO
la muerte, la
intuición.
PRESENTE
la vida, la razón.
FUTURO
(zona de mayor peso
visual)
la trascendencia, el arte

21. FUNCIÓN DE LA GRAVEDAD
Nuestros hábitos perceptivos
nos han acostumbrado a entender
que el peso en la parte inferior
del campo visual es mayor
que en la parte superior
(todo lo más pesado
suele estar en el suelo).
INGRAVIDEZ
GRAVEDAD
el SOPORTE, antes de ser un espacio
plástico, ya posee SIGNIFICACIONES

22. “forma y función van juntas
lo estético es parte del mensaje
y como tal debe reforzar al significado
y no competir con este”
(conexiones del diseño)
“Cuando se produce correspondencia
entre el formato y el tema representado
la composición es más simple”
(Justo Villafañe)
TOMAR ELECCIONES
COMPOSICIÓN
que conduzcan a un mismo fin:
expresar de la mejor manera
el mensaje que queramos transmitir

23. paisajes: formato horizontal
Retratos: formato vertical
imágenes descriptivas: ratio corto
(formatos cuadrados)
imágenes narrativas: ratio largo (rectangulares)
o panorámicas
(Justo Villafañe)
los formatos rectangulares apaisados
tienden a producir mayor idea de recorrido
que los verticales
(Conexiones de diseño)

24. Según la forma2
FORMATO
RECTANGULAR
CIRCULAR
ELÍPTICO
CUADRADO
IRREGULAR

25. RECTANGULAR
VERTICAL
Analizar
orientación
espacial
HORIZONTAL
Ambas orientaciones tienen efectos muy distintos
sobre la manera en que vemos una imagen

26. • Formato de gran fuerza ascendente
• POCO tiempo de recorrido entre el extremo
izquierdo y derecho
• sensación visual de equilibrio y elevación.
• Se ha utilizado mucho para temas religiosos
porque potencia el sentido de elevación y
espiritualidad.
RECTANGULAR vertical

27. RECTANGULAR
EL GRECO - Adoración de los magos
RECTANGULAR

28. EL GRECO – La resurrección
RECTANGULAR

29. EL GRECO – San José y Cristo niño
RECTANGULAR

30. ANTONIO ALLEGRI CORREGGIO - El rapto de Ganímedes,
RECTANGULAR

31. ANTONIO ALLEGRI CORREGGIO - Ío y Zeus ,
RECTANGULAR

32. MAX PECHSTEIN - Barco de pescadores
RECTANGULAR

33. RECTANGULAR horizontal
• MUCHO tiempo de recorrido entre el extremo
izquierdo y derecho
• sensación visual de calma y estabilidad.
• Se ha utilizado mucho para temas descriptivos,
paisaje, bodegones, donde ayuda a crear el efecto
de orden de sus elementos

34. a narración bíblica de la creación y expulsión del Hombre del Jardín del Edén, se
desarrolla en un mismo paisaje, leyéndose de izquierda a derecha. Dios, el Padre
aparece bendiciendo los animales que acaba de crear. Posteriormente, crea a
Adán del barro y da vida a Eva a través de la costilla de Adán. A la derecha, Eva
es tentada por la Serpiente, ofreciendo a Adán la Fruta de la Sabiduría (Génesis 2:
7-23; 3:1-6).
NARRATIVIDAD
MARIOTTO ALBERTINELLI -
Creación y Caída del Hombre
RECTANGULAR

35. PAUL GAUGUIN - "¿De dónde venimos? ¿Quienes somos? ¿A dónde vamos?"
RECTANGULAR

36. SANDRO BOTICELLI - Marte y Venus
RECTANGULAR

37. BIAGIO D’ANTONIO – Los esponsales de Jasón y Medea en el templo de Apolo
RECTANGULAR

38. SANDRO BOTTICELLI – El banquete en el pinar
RECTANGULAR

39. LEONARDO DA VINCI - La Última Cena
RECTANGULAR

40. EDGAR DEGAS - La clase de danza
RECTANGULAR

41. BEN NICHOLSON - Sirius March
RECTANGULAR

42. JACKSON POLLOK – autumn rhythm
RECTANGULAR

43. • es una figura estable,
debido a que la longitud
de su base y altura son idénticas
• centra la visión y equilibra las
tensiones visuales.
CUADRADO

44. GIOTTO – La crucifixión
CUADRADO

45. GIOTTO – La presentación
de Jesús en el templo
CUADRADO

46. RIBERA - El martirio de san Felipe
CUADRADO

47. RIBERA - San Pablo Ermitaño
CUADRADO

48. RUFINO TAMAYO - Naturaleza muerta,
CUADRADO

49. ANDY WARHOLL Marilyn Monroe
CUADRADO

50. ROY LICHTENSTEIN - Marilyn Monroe
CUADRADO

51. TONDO
es una composición pictórica
que está realizada en forma de disco
CIRCULAR

52. “Lo más característico es
la importancia que adquieren en ellos
la forma central de la imagen ya que
todo converge hacia ese lugar
privilegiado geométricamente”
(Justo Villafañe)
• Sensación de movimiento envolvente.
CIRCULAR

53. CERÁMICA GRIEGA - Edipo y la Esfinge
CIRCULAR

54. CERÁMICA GRIEGA - El toro Asterión
CIRCULAR

55. CERÁMICA GRIEGA - Prometeo y Ethon
CIRCULAR

56. FRANCISCO DE GOYA -
Alegoría de la industria
CIRCULAR

57. EL BOSCO - El vendedor ambulante
CIRCULAR

58. MIGUEL ANGEL –
Sagrada familia con Juan el Bautista niño
CIRCULAR

59. BOTTICELLI - Virgen del Magnificat
CIRCULAR

60. RAFAEL – Virgen de la silla
CIRCULAR

61. MANDALA BUDISTA
CIRCULAR

62. KALACHAKRA SAND MANDALA
CIRCULAR

63. CALENDARIOS MAYA Y AZTECA
CIRCULAR

64. MC ESCHER - Límite circular I
CIRCULAR

65. MC ESCHER - Límite circular III
CIRCULAR

66. ROBERT DELAUNAY –
Contraste simultáneo: Sol y Luna
CIRCULAR

67. (R.Arnheim)
“La elipse es compositivamente el formato más idóneo
para presentar un dúo o un diálogo,
dos antagonistas o compañeros
o, más en abstracto,
dos centros de energía que se responden mutuamente”
ELÍPTICO

68. construían elipses por medio
de dos circunferencias superpuestas
ELÍPTICO
OVATO TONDO
RENACIMIENTO

69. EL GRECO –
La Coronación de la Virgen
ELÍPTICO

70. FRANÇOIS BOUCHER - La apoteosis de Eneas
ELÍPTICO

71. FRANÇOIS BOUCHER – Cupido y las ninfasELÍPTICO

72. JEAN-HONORÉ FRAGONARD, Le feu aux poudres
ELÍPTICO

73. ROBERT DELAUNAY - Ventanas abiertas simultáneamente, primera parte, tercer motivo
ELÍPTICO

74. TIEPOLO - El triunfo de Céfiro y Flora
ELÍPTICO

75. FRANÇOIS BOUCHER - Toilet of Venus
ELÍPTICO

76. FRANÇOIS BOUCHER – Angélica y Medoro
ELÍPTICO

77. MONDRIAN – Composición oval
ELÍPTICO

78. SALVADOR DALÍ - Una pareja con sus cabezas llenas de nubes
IRREGULAR

79. MOVIMIENTO MADÍ
IRREGULAR

80. COMPOSICIONES MADÍ
RHOD ROTHFUSS
IRREGULAR

81. TOMÁS MALDONADONELLY ESQUIVEL

82. ANÍBAL J. BIEDMA
IRREGULAR

83. JEAN ARP
IRREGULAR

84. LUIS FELIPE "YUYO" NOÉ

85. IRREGULAR
LUIS FELIPE "YUYO" NOÉ

86. SANDRA OTALORA - Creando universos 2
IRREGULAR

87. GUSTAVO CARDENAS – s/t
IRREGULAR

88. CATRIEL TORRES – Dragón michina
IRREGULAR

89. EL FORMATO ELEGIDO
ESTÁ INTIMAMENTE LIGADO A LA
ESTRUCTURA
COMPOSITIVA

90. • Esqueleto
• armazón
• Pieza o conjunto de piezas
sobre las que se arma una cosa
ESTRUCTURA COMPOSITIVA

91. es el armazón oculto que determina
la posición y la orientación
de los elementos que
intervienen en la composición
es la disposición y orden
de las partes dentro de un todo
ESTRUCTURA COMPOSITIVA
• Esqueleto
• armazón
• Pieza o conjunto de piezas
sobre las que se arma una cosa

92. Es un conjunto de líneas maestras
que organizan los espacios
donde van a estar situados
los elementos visuales
ESTRUCTURA COMPOSITIVA

93. cerradas o abiertas
Simple o compuesta
formado por
la combinación de
esquemas simples
figuras geométricas
Líneas relacionadas entre sí
ESTRUCTURA COMPOSITIVA

94. ESTRUCTURAS
CERRADAS
SIMPLES

95. • Es demasiado estable
y regular
• crea zonas neutras de
tensiones
• No es una estructura
recomendada para
temas dinámicos
MIGUEL ÁNGEL - El Pecado Original
ESTRUCTURA CUADRADA

96. MIGUEL ÁNGEL –
La transfiguración del Señor
ESTRUCTURA
CUADRADA

97. • Es una estructura estable
y más ágil que la cuadrada
ofrece más variaciones y
es más dinámica que esta
ya que varían sus efectos
según sea su posición
horizontal o vertical
GIOVANNI BELLINI - Piedad
ESTRUCTURA RECTANGULAR

98. PEDROPABLORUBENS–
Lastresgracias
GOYA – la familia de Carlos IV
ESTRUCTURA RECTANGULAR

99. Es una estructura muy
difundida (sobre todo
durante el Renacimiento)
Genera sensación de
fortaleza, estabilidad y en
algunos casos jerarquía
Los triángulos más
estables son los que
tienen la base paralela
al borde inferior del
cuadro
ESTRUCTURA TRIANGULAR
RAFAELSANZIO–Lasagradafamilia

100. RENOIR-Jóvenesalpiano
CEZANNE - El amor de yeso
ESTRUCTURA TRIANGULAR
?
?

101. FRA ANGELICO - The Mocking of Christ-
ESTRUCTURA TRIANGULAR

102. RAFAEL SANZIO –
Virgen con el Niño y San Juan Bautista
ESTRUCTURA TRIANGULAR
EL GRECO - Expulsión de los mercaderes del Templo
?
?

103. RAFAEL SANZIO – El sueño de Jacob
ESTRUCTURA TRIANGULAR

104. • Los triángulos con el vértice
situado hacia la parte inferior
son inestables
• crean una sensación aérea,
de elementos flotantes o
suspendidos en el aire
Se utilizaron en el movimiento
Manierista, propagándose hasta el
Barroco.
VELÁZQUEZ - Coronación de la Virgen
ESTRUCTURA TRIANGULAR

105. DIRCK VAN BABUREN –
el encadenamiento de Prometeo
DIRCKVANBABUREN–SanSebastián
asistidoporSantaIreneysucriada
ESTRUCTURA TRIANGULAR

106. MIGUEL ÁNGEL – Santo Entierro
ESTRUCTURA
TRIANGULAR

107. • Genera sensación
de equilibrio
• al ser una curva cerrada
produce sensación de
movimiento sin fin
ESTRUCTURA CIRCULAR
RAFAEL - Galatea

108. RAFAEL – la transfiguracion
MANDALA
BUDISTA
ESTRUCTURA CIRCULAR

109. GOYA-Witches'Sabbath
VICTOR VASARELLI - Tri Vega
ESTRUCTURA CIRCULAR

110. es más dinámica que la circular y da mayor
movilidad a la composición.
GOYA - Aquelarre
ESTRUCTURA ELÍPTICA

111. MIGUELANGEL–SibilaDélfica
ESTRUCTURA
ELÍPTICA

112. ESTRUCTURAS
SIMPLES
ABIERTAS

113. ESTRUCTURAS SIMPLES ABIERTAS
EN FORMA DE T EN FORMA DE L EN FORMA DE S
EN CUÑA EN ASPA EN DIAGONAL

114. Rubens-Prometheus
E. SIMPLES ABIERTAS

115. E. SIMPLES ABIERTAS
HenriMatisse-LaMusique

116. RIBERA - Martirio de San Bartolomé
TIZIANO - Venus de Urbino
E. SIMPLES
ABIERTAS

117. VELÁZQUEZ - La Venus del espejo
E. SIMPLES
ABIERTAS

118. GIRODET DE ROUCY –
Entierro de Atala
E. SIMPLES
ABIERTAS

119. ESTRUCTURAS
COMPUESTAS

120. combinan en un mismo tema
dos o más esquemas
compositivos simples
por lo que da a la composición
mayor sensación de complejidad
ESTRUCTURAS COMPUESTAS
http://clasesseptimo.blogspot.com.ar/2013/03/esquemas-compositivos.html

121. Masaccio - Resucitación del Hijo de Teófilo y San Pedro entronado
E. COMPUESTAS

122. BOTTICELLI - Nacimiento de Venus
E. COMPUESTAS

123. ObradelBARROCOAMERICANO
E. COMPUESTAS

124. PARA ANALIZAR
??
DirkBouts-MartiriodeSanHipólito

125. PARA ANALIZAR
??
La danza de los aldeanos- Rubens

126. PARA ANALIZAR
?? Rublëv-ContemplacióndelaTrinidad

127. PARA ANALIZAR
??
DUCCIO - Cristo tomado prisionero

128. PARA ANALIZAR
??

129. PARA ANALIZAR
??
Raúl Anguiano – La espina

130. PARA ANALIZAR
??
JoséCamarónBoronat–Elbolero

131. PARA ANALIZAR
??
Lot and his Daughters
Guercino (Giovanni Francesco Barbieri)

132. PARA ANALIZAR
??
Anton Raphael Mengs - Il Parnaso

133. PARA ANALIZAR
?? MURILLO–Laanunciación

134. PARA ANALIZAR
?? DURERO-AdoracióndelaSantaTrinidad

135. PARA ANALIZAR
??
RAFAEL–Latransfiguración

136. PARA ANALIZAR
?? CristóbaldeVillalpando