Velazquez

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Velazquez

  1. 1. V E L Á Z Q U E Z
  2. 2.  La pintura española del siglo XVII estaba influenciada por la Iglesia y por la conformidad religiosa de los Habsburgo, pero Caravaggio ejerció una influencia liberadora. Él puso el énfasis en el realismo de cada elemento del cuadro, en el drama natural y en la luz, introduciendo el claroscuro en la pintura europea.  Ésta fue la influencia que recibieron los jóvenes pintores de esa época, y entre ellos Velázquez.  Sevilla era una ciudad rica y bulliciosa, con un ambiente artístico abierto a cualquier novedad, aunque respetando siempre la proporción y la belleza clásica. El tenebrismo había sido la última tendencia.  Los talleres de pintura de la Escuela Sevillana eran muy activos. Las reuniones de literatos y poetas en el taller de Francisco Pacheco o de Martínez Montañés, generaron una inquietud intelectual en los jóvenes artistas. Esto hizo posible que la pintura evolucionara desde el tenebrismo hacia un barroco más luminoso y colorista.
  3. 3.  Los talleres de pintura de la Escuela Sevillana eran muy activos. Las reuniones de literatos y poetas en el taller de Francisco Pacheco o de Martinez Montañés, generaron una inquietud intelectual en los jóvenes artistas. Esto hizo posible que la pintura evolucionara desde el tenebrismo hacia un barroco más luminoso y colorista.  En la Escuela Madrileña, formada por los pintores que habían trabajado en la decoración de El Escorial, el claroscuro, el realismo y el modelado exhaustivo de las figuras se intensificaron, según iban llegando las novedades que Caravaggio introducía en Italia.  El proceso general fue de un naturalismo tenebrista, de composiciones estáticas y equilibradas hasta un barroquismo que afecta al color, la luz y la composición.
  4. 4. Diego Rodríguez de Silva y Velázquez  Nació en Sevilla a finales de mayo de 1599. Su madre era sevillana, Jerónima Velázquez y su padre un judío convertido al cristianismo, de origen portugués. Tuvo cinco hermanos menores que él.  La familia pertenecía a la burguesía, eran hidalgos venidos a menos.  A los 10 años ya estudiaba pintura en un famoso taller de Sevilla, el de Francisco Herrera “El Viejo”.
  5. 5.  A los 11 años comenzó como aprendiz en el taller del maestro Pacheco, pintando bodegones, en los que tenazmente buscaba la corrección en el dibujo y la composición y el detallismo en la reproducción de los objetos. El Aguador de Sevilla 1623 Oleo sobre lienzo 106.7 x 81 cm Wellington Museum, London
  6. 6.  A los 19 años se casó con la hija de su maestro, Juana Pacheco, con la que tuvo dos hijas. Sus cuadros más famosos de esa época son La Adoración de los Magos y El Aguador de Sevilla, de estilo tenebrista, influenciado por Caravaggio. La Adoración de los reyes Magos 1617. 2,03 x 1,25 Óleo sobre lienzo. Museo del Prado.
  7. 7. La Inmaculada Concepción. 1618 Óleo sobre lienzo 135 x 101,6 National Gallery. Londres
  8. 8. Vieja friendo huevos 1618 Oleo sobre lienzo 100.5 x 119.5 cm National Gallery of Scotland. Edinburgo  Durante estos primeros años obtiene bastante éxito con su pintura, lo que le permite adquirir dos casas destinadas a alquiler.
  9. 9.  Etapas artísticas de Velázquez.  Se distinguen tres etapas delimitadas por los dos viajes que hizo a Italia, en 1629 y 1649 :  La primera etapa sevillana : abarca los cuadros pintados en Sevilla y los que pintó a su llegada a la corte de Madrid. Se caracterizan por los fondos de claroscuro, las gamas cálidas, el dibujo bastante duro y el cuidado de las calidades.
  10. 10.  Felipe IV fue un inteligente mecenas de las artes, aunque dejó la política en manos de su ministro, el Conde-duque de Olivares, quien llevó a Velázquez a la corte madrileña en 1623, y así a los 23 años es nombrado pintor del rey.  Al poco de llegar causa admiración con sus retratos del rey y el famoso cuadro Los Borrachos. Sin embargo su fama no traspasaba fronteras.  Después de conocer a Rubens, hizo su primer viaje a Italia, en 1629, y constató que era desconocido para los pintores y personajes italianos.
  11. 11. Los Borrachos 1628-29 1,65 x 2,25 Museo del Prado  Velázquez hace una interpretación del mito con un toque de ironía. Baco rodeado de mendigos o pícaros de taberna. Predominan los tonos cálidos destacando la iluminación de Baco.
  12. 12.  SEGUNDA ETAPA: 1629 - 1649. En la segunda Etapa, que abarca desde su primer viaje a Italia hasta 1649, se percibe mayor luminosidad en su paleta. Poco a poco los azules, rosados y violetas dulcifican el fondo de sus paisajes. A esta etapa pertenece la decoración del salón de Reinos, para el que realizó los retratos ecuestres de la familia real y La Rendición de Breda.  Durante su estancia en Italia realizará su segundo aprendizaje al estudiar las obras de Tiziano, Tintoretto, Miguel Ángel, Rafael y Leonardo. Allí pinta La Fragua de Vulcano y La Túnica de San José.
  13. 13. Cena en Emaús 1623-29 Óleo sobre lienzo 123 x 132´6 cm  Durante su estancia en Italia realizará su segundo aprendizaje al estudiar las obras de Tiziano, Tintoretto, Miguel Ángel, Rafael y Leonardo. Allí pinta La Fragua de Vulcano y La Túnica de San José.
  14. 14. La Fragua de Vulcano 1630 Oleo sobre lienzo, 223 x 290 cm Museo del Prado, Madrid
  15. 15. La Túnica de José 1630 Oleo sobre lienzo, 223 x 250 cm San Lorenzo de El Escorial
  16. 16. Príncipe Baltasar Carlos a caballo 1634-35 Óleo sobre lienzo 210 x 175 cm. Museo del Prado Regresa tras dos años y recibe encargos para el Palacio del Buen Retiro como Las Lanzas o los retratos ecuestres.
  17. 17. El Conde-duque de Olivares a caballo 1634 Oleo sobre lienzo, 313 x 239 El Prado
  18. 18. Príncipe Baltasar Carlos de Caza 1635/36 Óleo sobre lienzo 191 x 103 cm. Museo del Prado. Madrid
  19. 19. Cabeza de Venado 1634 Óleo sobre lienzo 66 x 52 cm. Museo del Prado  Destacan también sus pinturas de animales, los perros y caballos de Felipe IV y los paisajes de fondo de los retratos.
  20. 20. La Rendición de Breda 1635 Oleo sobre lienzo 307 x 367 cm. Museo del Prado, Madrid
  21. 21. Juan Martínez Montañés 1635-36 Óleo sobre lienzo 109 x 107 cm. Múseo del Prado Su pintura se hace más colorista destacando su excelente retrato de Martínez Montañés, o escenas religiosas como el Cristo Crucificado.
  22. 22. Cristo Crucificado Pintó muy pocos cuadros religiosos, a pesar de ser un tema predominante en su época. El Cristo Crucificado, solicitado por el rey, está totalmente humanizado, “cómodamente” colocado, sin expresión de sufrimiento.
  23. 23. TERCERA ETAPA: 1649 - 1660. En la tercera etapa, que abarca los 15 años desde la vuelta de su segundo viaje hasta su muerte, pinta sus dos obras maestras: La Meninas y Las Hilanderas, y un gran número de retratos, especialmente infantiles de los hijos del segundo matrimonio del rey. En todos ellos la pincelada es suelta y los perfiles se desdibujan engañando a la retina del espectador para convertir en real el espacio fingido de los cuadros: lo que denominamos “perspectiva aérea”. Paralelamente a su labor como pintor, ejerce cargos como cortesano: Ayudante de Cámara y Aposentador Mayor de Palacio. Posiblemente esto le quitaba tiempo para pintar. Velázquez se creía un aristócrata, y sentía como su auténtica vocación ser un noble por su origen y por su proximidad al rey. En su segundo viaje a Italia en 1649 triunfa ante la corte romana y ante el Papa pintando el cuadro de Inocencio X.
  24. 24. Inocencio X 1650 Galleria Doria-Pamphili Roma
  25. 25. En 1651 vuelve a Madrid con obras de arte compradas para Felipe IV. En estos últimos años su obsesión es conseguir el hábito de la Orden de Santiago. En esta última etapa pinta las dos obras maestras: Las Meninas y Las Hilanderas.
  26. 26. La Familia de Felipe IV - Las Meninas- 1656. Óleo sobre lienzo 318 x 276. Museo del Prado
  27. 27. Fábula de Aracné. Las Hilanderas c. 1657 Oleo sobre lienzo 220 x 289 Museo del Prado
  28. 28. La Infanta Margarita de Austria 1660 Oleo 212 x 147 cm Múseo del Prado
  29. 29. Don Luis de Gongora yArgote 1622 Oleo sobre lienzo 50.3 x 40.5 Museum of Fine Arts. Boston Participa en la organización de la entrega de la infanta Mª Teresa de Austria al rey Luis XIV de Francia en matrimonio. Y poco después muere en Madrid el 7 de agosto de 1660, a la edad de 61 años .
  30. 30. F I N

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