Defensa de mi tesis doctoral sobre el análisis de las Filiaciones (Literarias, Cinematográficas, Videográficas y Postmediáticas) en las Obras Narrativas Digitales.
Las imágenes de las diapositivas 19, 20 y 21 son clicables para consultar las obras mencionadas.
Defensa de la tesis doctoral "Érase unas veces. Análisis de las Filiaciones en Obras Narrativas Digitales"
1. Defensa de la tesis doctoral Érase unas veces. Análisis de
las Filiaciones en Obras Narrativas Digitales
Directores: Dr. Jordi Alberich (UGR)/ Dr. Lluís Codina (UPF)
Barcelona, 06/06/14
2. Siempre me ha gustado contar historias,
leerlas, verlas y escucharlas.
Aunque no me gusta que me cuenten “cuentos”.
Pero eso, también, es otra historia.
2
3. Cuando era niña me contaron la historia de Ulises,
y la Odisea me fascinó hasta el presente.
Escribía, leía,
veía películas,
series antes de que fueran objeto de culto…
3
4. Estudié Comunicación Audiovisual para seguir
contando y escuchando historias.
Pero entonces, algo hizo clic dentro y fuera de mí.
Nos conectamos a Internet.
Y decidí seguir al conejo por esa madriguera…
4
5.
6. Índice de esta presentación
• Perfil profesional: traducción, investigación y
docencia
• Objeto de estudio: la (Obra) Narrativa Digital
• Los tres objetivos de investigación: Filiaciones
Narrativas, Sistema de Análisis, Estudios de Caso
• Conclusiones
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7. Perfil profesional: traducción
• Traductora literaria,
comunicativa y artística
• Especialista en narrativa
textual, visual e
hipertextual
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8. Perfil profesional: investigación y docencia
• Autora del ensayo Tempus Fugit.
El relato interactivo (Premio
Joven de Comunicación y Espais a
la Crítica de Arte)
• Docente de Comunicación Digital
y Arte Digital
• Divulgadora de Comunicación y
Arte Digital: Slideshare,
Academia, blog Tempus Fugit
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9. 9
Objeto de estudio: la (Obra) Narrativa Digital
Obra Narrativa
Digital
Obra (creación,
no solo
objeto comunicativo)
Narrativa (con
estructura narrativa y
narración o relato)
Digital
(con texto, imagen
y sonido, en línea)
Sociedad Red (Castells)
1994-2011
10. 10
Objetivos de investigación: planteamiento
• Se define el objeto de estudio: Narrativa Digital.
¿Qué podemos estudiar en la Narrativa Digital?
• Se buscan sus antecedentes: las Filiaciones
¿De dónde procede la Narrativa Digital?
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Objetivos de investigación: desglose
Objetivos
Identificar las
Filiaciones en Obras
Narrativas Digitales
Diseñar un
Sistema de Análisis
genealógico
Aplicar el Sistema
de Análisis a
Estudios de Caso
12. 1º Objetivo: Identificar las Filiaciones en Obras
Narrativas Digitales (I)
• Se buscan los antecedentes (directos o indirectos) de Obras
Narrativas Digitales mediante la Genealogía (Nietzsche>
Foucault) como técnica y método de investigación.
• Las Filiaciones pueden ser Obras (artísticas y teóricas) y
Autores (artistas y teóricos) entre 1900 y 2011.
• Se recurre a marcos teóricos de Arte (Contemporáneo y
Digital), Comunicación (de Masas y Digital) y Genealogía.
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13. 13
1º Objetivo: Identificar las Filiaciones en Obras
Narrativas Digitales (II)
Filiaciones
Narrativas
Literarias Cinematográficas Videográficas
Sociedad
Industrial
y Sociedad
Red: 1900-2011
Obras y Autores
Postmediáticas
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2º Objetivo: Diseñar un Sistema de Análisis
genealógico de Obras Narrativas Digitales
• Se selecciona un Corpus de Obras Narrativas Digitales para
extraer Casos de Estudio, del periodo entre 1994 y 2011.
• Se selecciona la Metodología de Análisis para realizar Estudios
de Caso.
• Se recurre al Marco teórico adaptado del Mundo del Arte
(Danto> Becker): el Mundo del Arte Digital.
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2º Objetivo: Diseñar un Sistema de Análisis genealógico de
Obras Narrativas Digitales: Seleccionar Obras (I)
Recursos del
Mundo del Arte
Digital
Muestras
(galerías
y exposiciones
virtuales)
Repositorios
(archivos y
bases de datos de
Arte Digital)
Publicaciones
(revistas
y libros sobre
Arte Digital)
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2º Objetivo: Diseñar un Sistema de Análisis genealógico de
Obras Narrativas Digitales: Seleccionar Obras (II)
Corpus 100
Obras Narrativas Digitales
Tres Casos de Estudio
The intruder (Natalie Bookchin)
Lluvia sobre el mar (Young-Hae
Chang Heavy Industries)
Waiting (Gregory Chatonsky)
Legitimación Interna: vincular con vertientes de
Filiaciones Narrativas
Legitimación externa: vincular con
Recursos del Mundo del Arte Digital
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2º Objetivo: Diseñar un Sistema de Análisis genealógico de
Obras Narrativas Digitales: Seleccionar la Metodología (I)
Ficha técnica del Caso de Estudio
Autor(es)
Año
Nacionalidad
URL(s) de acceso
Herramientas o tecnologías principales
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2º Objetivo: Diseñar un Sistema de Análisis genealógico de
Obras Narrativas Digitales: Seleccionar la Metodología (II)
Análisis del Caso de Estudio
Contexto de producción
Filiaciones Detectadas
Resumen de las Filiaciones
Antecedentes de exhibición y difusión
Acceso a la obra
Filiaciones Explícitas Filiaciones Implícitas
Filiaciones Narrativas
19. 3º Objetivo: Estudio de Caso 1 The intruder (Natalie
Bookchin, 1999)
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Filiaciones Explícitas
Literarias: “La intrusa”,
poesía de vanguardia
Cinematográficas: western
Videográficas: arcade
Postmediáticas: literatura
digital, net.art
20. 3º Objetivo: Estudio de Caso 2 Lluvia sobre el mar
(Young Hae-Chan Heavy Industries, 2002)
Filiaciones Explícitas
Literarias: poesía de vanguardia,
Modernismo anglosajón
Cinematográficas: títulos de
crédito, rotorrelieves, cine paramétrico
Videográficas: videoclip textual,
2ª p. de ficción interactiva
Postmediáticas: hipertexto,
cine digital o net.film
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21. 3º Objetivo: Estudio de Caso 3 Waiting (Gregory
Chatonsky, 2007)
Filiaciones Explícitas
Literarias: poesía de vanguardia,
Modernismo anglosajón
Cinematográficas: sinfonías
urbanas, cine moderno
Videográficas: videoarte
biográfico, apropiacionismo
Postmediáticas: web 2.0.,
flujo de Estética de la Comunicación
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22. Conclusiones (I)
• El objeto de estudio, que es la Obra Narrativa Digital, plantea
un modelo de creación contemporánea de naturaleza
polimorfa (siempre y cuando sea obra artística, con estructura
narrativa y narración, y de carácter digital).
Así, la Obra Narrativa Digital se desmarca del objeto
comunicativo narrativo más “tradicional” (un libro, una
película, un vídeo), y al mismo tiempo permite especificar una
categoría particular de (Obra) de Arte Digital.
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23. Conclusiones (II)
• El primer objetivo de investigación, o Identificar las Filiaciones
en Obras Narrativas Digitales, sitúa a través de Obras y
Autores los principales ascendentes literarios,
cinematográficos, videográficos y postmediáticos de estas
Obras Narrativas, en términos experimentales y comerciales.
Así, y pese a la importancia de las vanguardias históricas, los
antecedentes de las Obras Narrativas Digitales se sitúan tanto
en la experimentación artística como en la producción
mainstream.
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24. 24
Conclusiones (III)
• El segundo objetivo de Investigación, o Diseñar un Sistema de
Análisis genealógico de Obras Narrativas Digitales, sitúa tres
elementos clave para la investigación en Arte Digital: el
Mundo del Arte Digital; sus Recursos más relevantes, y un
Corpus de 100 Obras Narrativas Digitales.
Así, la información aportada por estos Recursos podría
someterse a otros análisis disciplinares, como los del Diseño
de Interacción, la Visualización de Información y/o las
Humanidades Digitales.
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Conclusiones (IV)
• El tercer objetivo de Investigación, o Aplicar el Sistema de
Análisis a Estudios de Caso, revela la utilidad del análisis
interpretativo-crítico (de contenido y de discurso), y por tanto
cualitativo, de las Filiaciones en Obras Narrativas Digitales.
Así, este tipo de análisis podría aplicarse a objetos
comunicativos que no sean obras artísticas, como los
productos periodísticos de los cibermedios, o las creaciones
comerciales transmedia.
26. 26
Conclusiones (V)
• Esta investigación corrobora la importancia creciente de la
Obra Narrativa Digital como estructura y discurso
contemporáneo de la Narrativa, alternativa al continuo
aristotélico.
Asimismo, a través del contexto genealógico que aportan sus
Filiaciones, la Obra Narrativa Digital plantea su posible
hegemonía y ampliación de su ámbito de comprensión y
aplicación al conjunto de las prácticas culturales de la
Sociedad Red.