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WYNTON KELLY
Freddie Freeloader – Análisis I
El solo de Wynton Kelly en el blues Freddie Freeloader del disco clásico de
Miles Davis Kind of Blue es un gran ejemplo de una improvisación donde el
concepto acorde/escala no está presente, ya que todo el vocabulario emana de
frases basadas en las notas de los acordes y lenguaje blues, todo ello
ornamentado con notas extrañas a la armonía1
.
La frase del primer compás del solo (Fig. 1) hace uso de una
ornamentación muy común de la triada, la cual consiste en la utilización de notas
vecinas incompletas, las cuales rodean el factor del acorde, siendo la nota superior
diatónica, mientras la inferior, al estar a un semitono de distancia y funcionar como
sensible, puede ser tanto diatónica como cromática (Fig. 2-3).
Fig. 1
Fig. 2
1
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2. 2 WYNTON KELLY Freddie Freeloader - Análisis
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Fig. 3
Una peculiaridad adicional de la primera frase consiste en que la nota
vecina incompleta superior (G) está a su vez adornada por su propia nota vecina
(A♭), lo cual expande el grupeto (Fig. 4).
Fig. 4
La frase del segundo compás emplea una apoyatura como medio para
decorar la quinta del acorde, nota a la que resuelve (Fig. 5). El motivo puede ser
fácilmente transportado a otros factores del acorde, así como al resto de la
progresión del blues (Fig. 6).
4. 4 WYNTON KELLY Freddie Freeloader - Análisis
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El recurso empleado en el tercer compás (Fig. 7) consiste en la utilización
de una nota vecina incompleta, así como una nota cromática de paso entre la nota
la nota vecina y el factor del acorde (Fig. 8).
Fig. 7
Fig. 8
Wynton Kelly vuelve a hacer uso de una apoyatura en el cuarto compás
(Fig. 9). El recurso se puede expandir para ser utilizado sobre los restantes
factores del acorde (Fig. 10).
5. WYNTON KELLY Freddie Freeloader - Análisis 5
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Fig. 9
Fig. 10
Hasta ahora todas las frases han tenido una duración de menos de un
compás. Con la llegada del acorde E♭7 Wynton Kelly expande la frase a dos
compases, contrastando con las anteriores. Sin embargo, al igual que sucede con
las precedentes, empieza y termina en partes débiles del compás, lo cual le
imprime movimiento (Fig. 11).
Fig. 11
6. 6 WYNTON KELLY Freddie Freeloader - Análisis
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Desde un punto vista melódico la frase emplea mayormente notas del
acorde, con la aparición de una nota vecina incompleta en el primer compás y la
anticipación del B♭7 al final del segundo (Fig. 12).
Fig. 12
A continuación Winton Kelly emplea un recurso muy frecuente de la
práctica común del lenguaje blues, el cual consiste en la ornamentación de la
tercera del acorde usando una nota de paso cromática y una nota vecina (Fig. 13)
Fig. 13
La última frase del primer coro es la más larga del mismo, y tiene una
duración de casi cuatro compases (Fig. 14). Resulta interesante hacer un
diagrama de la duración de las frases y ver como éstas están repartidas a lo largo
del coro, donde la combinación frases cortas con frases más largas da equilibrio al
discurso (Fig. 15).
7. WYNTON KELLY Freddie Freeloader - Análisis 7
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Fig. 14
Fig. 15
B♭7 E♭7 B♭7 B♭7 E♭7 B♭7 B♭7 F7 E♭7 A♭7 A♭7
Al ser una frase más larga, es mayor el número de recursos empleados. El
primer compás comienza con el uso de los factores de la triada de B♭,
conectándose con el siguiente compás a través del uso de dos notas de paso,
diatónica y cromática respectivamente (Fig. 16).
8. 8 WYNTON KELLY Freddie Freeloader - Análisis
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Fig. 16
Una vez se llega al compás de F7, el sonido de la armonía aparece
altamente ornamentada, pero no por ello pierde definición, todo lo contrario,
finalizando con la anticipación del siguiente acorde (Fig. 17).
Fig. 17
La frase sobre E♭7 es igualmente compleja (Fig. 18). Comienza con una
anticipación de un tiempo que incluye una apoyatura. Posteriormente se emplea
una nota de paso y la superposición de un arpegio semidisminuído, lo cual es una
sustitución común sobre un acorde dominante, ya que añade la novena como
extensión (Fig. 19), para terminar nuevamente con una apoyatura.
9. WYNTON KELLY Freddie Freeloader - Análisis 9
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Fig. 18
Fig. 19
El último compás de la frase termina otra sustitución armónica, en este
caso una triada de B♭ sobre A♭7 (Fig. 20). En este caso, la triada aporta todas las
tensiones del acorde, dando como resultado un A♭13(♯11), que es una sonoridad
típica del acorde ♭VII72
. Los factores del acorde son conocidos como el lower
structure y las tensiones como el upper structure (Fig. 21).
2
Los acordes dominantes que no resuelven una quinta arriba son generalmente interpretados como dominantes con onceava
aumentada, cuya escala es la lidia ♭7 (1 2 3 ♯4 5 6 ♭7).
