Vocabulario Historia del Arte (Selectividad)

VOCABULARIO PARA SELECTIVIDAD

ARQUITECTURA

ÁBSIDE
ALFIZ
ALMOHADILLADO
ARCO APUNTADO
ARCO DE HERRADURA
ARCO DE MEDIO PUNTO
ARCO FAJÓN
ARCO FORMERO
ARCO PERALTADO
ARQUITRABE O DINTEL
ARQUIVOLTA
CARIÁTIDE
CIMBORRIO
CLAUSTRO
COLUMNA ADOSADA
COLUMNA SALOMÓNICA
COLUMNA: CAPITEL FUSTE BASA
CONTRAFUERTE
CRUCERO
CÚPULA: TAMBOR, CASQUETE, LINTERNA, PECHINA
GABLETE
GIROLA
BÓVEDA DE CAÑÓN
BÓVEDA DE CRUCERÍA
DERRAME
ENJUTA
ENTABLAMENTO
FRISO
FRONTÓN
TÍMPANO
TRANSEPTO
TRIFORIO
SILLAR
PARTELUZ
PILAR
PILASTRA
PLANTA
JAMBA
HORNACINA

ÁBSIDE Capilla o conjunto de capillas en la cabecera de un templo tras el altar mayor de la nave principal de un templo . Generalmente tiene planta semicircular o poligonal y suele ir cubierta con bóveda al horno

ALFIZ Moldura, generalmente rectangular, que enmarca los arcos en su cara exterior, recuadrándolos. Usado habitualmente en el arte islamico

ALMOHADILLADO Paramento constituido por sillares refundidos en las juntas o uniones, por lo que cada uno de ellos resulta en relieve

ARCO Elemento estructural y de soporte que descarga los empujes lateralmente y presenta forma curva

ARCO DE MEDIO PUNTO Semicircular

ARCO PERALTADO Su flecha es mayor que la luz

ARCO DE HERRADURA El que prolonga su curva por debajo del semicírculo

ARCO APUNTADO Consta de dos porciones de curva que forman ángulo en la clave y cuyo intradós es cóncavo. Característico del Gótico

ARCO FAJÓN Transversal al eje mayor de la iglesia formando parte de la bóveda y separándola en tramos y aliviando su peso a los muros laterales

ARCO FORMERO Paralelo al eje longitudinal de la nave, y que la separa de otra

ARQUITRABE O DINTEL Elemento sostenido horizontal de una sola pieza, que soporta una carga y produce presiones verticales sobre los soportes. Parte baja del entablamento que se apoya directamente sobre los abacos de las columnas en las jambas de un vano

ARQUIVOLTA
Cada una de las roscas que forman una serie de arcos, abocinados y concéntricos en una portada.
Frecuente en el románico y el gótico

BÓVEDA Obra de fábrica, de superficie curva, que se apoya en muros, pilares o columnas. La engendra el movimiento o repetición del arco.

BÓVEDA DE CAÑÓN Cubierta curva que resulta del desarrollo longitudinal de un arco de medio punto, sobre dos soportes paralelos

BÓVEDA DE CRUCERÍA

CARIÁTIDE Escultura femenina que hace el papel de soporte en lugar de una columna, pilar o similar. Se denomina Atlante si es masculina.

CIMBORRIO Construcción elevada sobre el crucero, habitualmente con forma de torre de planta cuadrada u octogonal , con la función de iluminar el interior del edificio.

CLAUSTRO
Patio cuadrangular o rectangular en el que mediante columnas y arquerías se abren cuatro galerías o crujías.

COLUMNA Elemento sustentante de sección circular cuyas partes esenciales son basa, fuste y capitel

COLUMNA BASA FUSTE CAPITEL

COLUMNA ADOSADA Columna adherida a un muro o pilar

COLUMNA SALOMÓNICA Se llama así a la columna retorcida o que sube en espiral . El nombre deriva de su supuesta presencia en el Templo de Salomón (Jerusalén)

CAPITEL Parte superior de la columna, que presenta distintos motivos decorativos según el orden que adopta

FUSTE Parte de la columna que constituye el pie derecho, situado entre el capitel y la basa

BASA Pare inferior de una columna, formada por diversas molduras (toros, escocias....) sobre la que reposa el fuste

CONTRAFUERTE
Refuerzo vertical de un muro, generalmente al exterior, que contiene y contrarresta las presiones laterales. También se le llama "Estribo".

CRUCERO Espacio en que se cruzan la nave mayor o longitudinal de un templo con la transversal o transepto

CÚPULA Cuando se desea conseguir una mayor elevación de la cúpula, no se hace a ésta reposar sobre las trompas o pechinas, sino sobre un anillo o tambor, a menudo de tipo cilíndrico u octogonal. BÓVEDA SEMIESFÉRICA . Normalmente cubre un espacio cuadrado, cuyo paso o planta circular u octogonal se da por medio de " trompas " o " pechinas ".

TAMBOR CUERPO DE LUCES que sobreleva el casquete esférico, formando un anillo.

CASQUETE

LINTERNA Remate, generalmente sobre una cúpula que sirve para dar luz

PECHINA Cada uno de los cuatro triángulos curvilíneos sobre los que se sustenta una cúpula. Sirven para pasar de la planta cuadrada a la circular.

DERRAME
Hueco o vano en un muro, cuya anchura aumenta a partir de los marcos o jambas, hacia una o ambas caras del mismo.
El corte sesgado de las jambas de un vano hace que se aumente la recepción de luz, por ser mayor la abertura en la parte exterior del muro

DERRAME

ENJUTA Espacio triangular situado entre los lados del arco y el alfiz. También se llama albanega

ENTABLAMENTO Tipo de cubierta plana formada por arquitrabe, friso y cornisa en los órdenes clásicos

ARQUITRABE FRISO CORNISA FRONTÓN

FRISO Parte del entablamento de desarrollo horizontal y específicamente la parte entre el arquitrabe y la cornisa en los órdenes clásicos. Puede estar formado por triglifos y metopas o ser un friso corrido. Suele llevar decoracion

FRONTÓN Remate triangular de una fachada, pórtico, ventana, etc. El espacio que delimita se llama tímpano, sobre todo si está decorado. El frontón también puede ser curvo o estar partido

GABLETE
Coronamiento apuntado del muro, entre las torres, de la fachada gótica. También puede aparecer coronando vanos, pilares o estribos.
Este elemento decorativo esta formado por dos líneas que crean en lo alto un ángulo apuntado, muy similar a un frontón

GIROLA
Pasillo que rodea la parte trasera del presbiterio que rodea al altar mayor . Es prolongación de las naves laterales y solo, excepcionalmente, se da sin ellas.
Aparece en la iglesia de peregrinación románica para facilitar el tránsito de los fieles por el recinto sagrado y se mantiene en las catedrales góticas. También se llama deambulatorio

HORNACINA
Cualquier cavidad practicada en el muro. También se le puede denominar “ nicho ". Su finalidad puede ser constructiva a fin de aligerar el espesor del muro o simbólica o decorativa. generalmente cobija una estatua. En algunos caso; puede cobijar toda una portada. Con frecuencia es coronada por una bóveda de cuarto de esfera.

JAMBA Elemento vertical, que forma parte de los laterales de un vano y que sostiene, con su pareja, un dintel o el arco de una ventana o puerta

PARTELUZ
Elemento arquitectónico vertical que divide la luz o anchura de una ventana o vano. También denominado Mainel

PILAR Soporte exento, normalmente de sección poligonal y que hace la misma función arquitectónica que la columna . Suele tener mayor robustez que la columna, sobre todo el pilar compuesto.

PILASTRA Pilar adosado

PLANTA Dibujo arquitectónico de una obra representada en sección horizontal, con delimitacion de sus macizos y vanos

SILLAR Cada una de las piezas o piedras labradas regulares que forman parte del muro, normalmente de sección rectangular

TÍMPANO Espacio delimitado que cierra los frontones y que suele llevar decoracion. En las portadas de las iglesias medievales esta formado por los por el dintel y las arquivoltas

TRANSEPTO Nave transversal que corta la nave longitudinal de una iglesia, otorgándola la forma simbólica de cruz. El tramo donde se cruzan ambas naves recibe el nombre de crucero y brazos sus extremos.

TRIFORIO Serie de ventanas ornamentales, partidas por maineles ( parteluz) practicadas en el grueso de los muros de la nave central, por encima de las arcadas que dan a las naves laterales no debe confundirse con la tribuna, que posee una anchura igual a la de la nave lateral sobre la que está construida. Es la parte de la tribuna que se abre a la nave central para seguir ellas ceremonias. En el gotico es un pasadizo angosto abierto en el grosor del muro de la nave central, que mas tarde formara parte de las vidrieras.

ESCULTURA

ATAURIQUE
BALAUSTRADA
BALDAQUINO
BULTO REDONDO
CANON
CONTRAPOSTO
ECUESTRE
ENCARNACIÓN
ESTOFADO
GRUTESCO
IMAGINERÍA
MOCÁRABE
RELIEVE: ALTORRELIEVE, BAJORRELIEVE
RETABLO
SCHIACCIATO
TORSO

ATAURIQUE Decoración vegetal estilizada, inspirada en al acanto clásico y muy utilizada en el arte califal cordobés

BALAUSTRADA Cerramiento lateral para escaleras, balcones, terrazas, etcétera, de poca altura, constituido por pequeñas columnas o balaustres que descansan sobre una base y que soportan un pasamanos o barandal. Cada balaustre alterna formas bulbosas o rectas y curvas su nombre deriva del balaustra, variedad del granado.

BALDAQUINO Dosel sobre columnas que cubre un altar o una tumba con sentido conmemorativo

BULTO REDONDO
Se aplica en escultura a las figuras ejecutadas en tres dimensiones y aisladas en el espacio, de manera que se puedan contemplar desde cualquier punto de vista. Se denomina también Exenta.

CANON
Regla de las proporciones humanas, conforme al tipo ideal.
La regla establece la proporción ideal del cuerpo humano a partir de un módulo. Los egipcios establecieron que el módulo sería el puño y codificaron la longitud perfecta del individuo en 18 puños: 2 para el rostro, 10 desde los hombros hasta la altura de las rodillas y los 6 restantes para las piernas y los pies. Los griegos estimaron que el módulo era la cabeza y Policleto lo fijó en 7 cabezas en el siglo V a. de C. Lisipo en el siglo IV a. de C. lo fijó en 8 cabezas. En el Renacimiento Leonardo da Vinci propuso que la altura de un individuo sea la misma que la de sus brazos extendidos.

CONTRAPOSTO
Compensación adecuada a cualquier movimiento o postura del cuerpo humano en las obras escultóricas, con el fin de romper con toda ley de frontalidad, y hieratismo, formas rígidas, etcétera. Es una creación del artista griego frente a las esculturas orientales y egipcias. Su uso lo aplico Policleto en el Doriforo con el ritmo cruzado , por lo que se llama también ritmo cruzado y diartrosis

ECUESTRE
Obra de escultura en bulto redondo representando la figura humana montada a caballo.

ENCARNACIÓN Dar color a las partes del cuerpo no ocultas por las vestiduras en pintura o escultura. Concretamente en la imaginería en madera, esta se recubría con yeso sobre el que se aplicaba directamente el color.

ESTOFADO Resultado de raspar el color aplicado sobre la superficie dorada, haciendo dibujos, de modo que aparezca el oro.

GRUTESCO Motivo decorativo a base de seres fantásticos, vegetales y animales enlazados y combinados formando un todo. Muy usado en el Renacimiento a raíz del descubrimiento de estos motivos en la Domus Aurea de Nerón, que, dado su deterioro, parecía una gruta

IMAGINERÍA Arte de la talla de imágenes sagradas

MOCÁRABE Decoración de prismas yuxtapuestos y dirigidos hacia abajo que acaban en un estrechamiento también prismático, cuya superficie inferior es cóncava. Forman a modo de estalactitas sueltas o arracimadas. Son propios del arte islámico. Decora arcos, bóvedas y capiteles islámicos. También se llama mucarna

RELIEVE
Escultura no exenta. Representación escultórica de figuras realzadas en un plano. Según sobresalga del plano más de la mitad, la mitad o menos de la mitad del grueso de la figura, o bien se halle refundida en relación con la superficie del plano, se denomina respectivamente " Alto relieve", "Medio relieve", "Bajo relieve" y "Hueco".

ALTORRELIEVE
Esculturas que sobresalen del plano en el que se encuentran más de la mitad de su volumen o bulto. Normalmente dos terceras partes.

BAJORRELIEVE Relieve que sobresale menos de la mitad de su bulto sobre un paramento.

RETABLO Armazón arquitectónico que sirve tanto de ornamento sobre un altar, como para la colocación de imágenes, pinturas o relieves Cubre el muro tras el altar y puede estar hecho sobre madera, piedra o metal.

SCHIACCIATO Técnica de relieve usado sobre todo en el Renacimiento italiano (el primero se atribuye tradicionalmente a Donatello, con su San Jorge y el Dragón ), aunque fue utilizado tambien por los romanos, que imita los efectos de la perspectiva atmosférica en el relieve esculpido. Lo hace mediante una disminución gradual de la proyección de las figuras, desde un altorrelieve en las figuras ubicadas en primer plano, hasta un relieve extremadamente sutil en las figuras ubicadas en el fondo.

TORSO Representación humana que carece de cabeza, brazos y piernas. Y se corresponde con el tronco de cuerpo humano con o sin cabeza

PINTURA

AUTORRETRATO
BODEGÓN
CLAROSCURO
ESCORZO
ESFUMATO
GRABADO
ÓLEO
PERSPECTIVA AÉREA
PERSPECTIVA LINEAL
PINTURA DE GÉNERO
POLÍPTICO
TENEBRISMO
TRÍPTICO

AUTORRETRATO Retrato que el artista hace de sí mismo

BODEGÓN Género pictórico que presenta una composición a base de seres inanimados (animales muertos, vegetales o cosas). También se llama " Naturaleza Muerta ".

CLAROSCURO Arte de disponer en una pintura el contraste de luces y sombras. Aplicado concretamente para destacar las figuras iluminadas sobre un fondo oscuro, logrando aparentar la tercera dimension.

TENEBRISMO Técnica de CLAROSCURO de transición brusca de las luces a las sombras

ESCORZO Modo de representar una figura sobresaliente del plano de fondo para crear líneas o planos contrastados. La figura en la realidad estaría dispuesta perpendicular u oblicuamente al plano en que ha sido representada.

ESFUMATO
Técnica de CLAROSCURO de transición suave de las luces a las sombras, con contornos vagos y difuminados. Es propio de la pintura de Leonardo y de su aportación a la perspectiva aérea.

o SFUMATO

GRABADO
Dibujo sobre madera, metal u otro material duro, obtenido mediante incisiones o rayas hechas con buril, punzón u otros sistemas análogos. Según el procedimiento empleado, tendremos grabados al aguafuerte, o al humo, o en hueco, y otros muchos.
Por este procedimiento se consigue una estampa mediante la obtención previa de una matriz o plancha
Reproducción mecánica, mediante una prensa, de un dibujo realizado previamente en una plancha.

ÓLEO Técnica pictórica donde los pigmentos de color se diluyen en aceites vegetales, que son los que aglutinan y permiten su fijación al soporte. El óleo amplía la gama de colores, aumenta el contraste de los tonos claros y oscuros y, sobre todo, permite la superposición de varias capas transparentes, llamadas veladuras. Además puede controlarse la velocidad de secado de la pintura.

PERSPECTIVA

PERSPECTIVA LINEAL
Modo de representar en una superficie los objetos, de manera que aparezcan en la forma y disposición en que se muestran a la vista en la realidad.
En la perspectiva geometrica se intenta representar las líneas de las figuras de forma convergente hacia el fondo. Disminuyen de acuerdo con las llamadas líneas de fuga que convergen hacia el punto de fuga. Se puede aplicar matematicamente.

PERSPECTIVA AÉREA
Modo de representar en una superficie los objetos, de manera que aparezcan en la forma y disposición en que se muestran a la vista en la realidad.
En la perspectiva aerea se intenta representar la atmósfera que envuelve a los objetos

PINTURA DE GÉNERO
La que usa como temática escenas de la vida diaria, artesana, familiar, folklórica, etc., tanto en interiores como en espacios urbanos o campestres. Ayuda para comprender la vida y costumbres de una época o de un país.

READY-MADE
Del inglés. Traducible como ya preparado . Hace referencia a aquellos elementos elaborados que están listos para ser utilizados. En el arte contemporáneo, Marcel Duchamp dio esta denominación a sus composiciones a base de objetos extraídos directamente de la realidad y que yuxtaponía para generar nuevas imágenes.

POLÍPTICO
Es una pieza normalmente pictórica formada por varias hojas o planchas, que frecuentemente pueden plegarse sobre si mismas, a modo de puertas (mas de tres)

TENEBRISMO
Técnica pictórica surgida a finales del siglo XVI en Italia, por obra del Caravaggio, consistente en una contraposición acusada de luces y sombras, provocando efectos muy fuertes al no existir suaves gradaciones y difuminados. Las zonas de luz resaltan por sus colores brillantes. Abundan los escorzos, los valores volumétricos y los temas religiosos o populares.

TRÍPTICO Obra de tres tablas, lienzos u hojas de material duro, de modo que las laterales se doblen sobre la central

TEORÍA DEL ARTE

HIERATISMO
ICONOGRAFÍA
IDEALISMO
NATURALISMO
SIMBOLISMO

HIERATISMO Se aplica a la tendencia en la que predomina un concepto monumental, majestuoso, rígido y contenido. Se manifiesta por la rigidez en la expresión y en las actitudes en esculturas o pinturas. Se opone a "Naturalismo". Muy característico del arte egipcio. No confundir con inexpresividad.

ICONOGRAFÍA Ciencia estudia el origen, la formación de las imágenes y el desarrollo de los temas figurados y de los atributos con que pueden identificarse, y de los que van acompañados usualmente,los temas, ademas de su relación con lo alegórico y lo simbólico.

IDEALISMO
Tendencia de los artistas que buscan acercarse todo lo posible a la representación perfecta de los temas d sus obras, buscando siempre el arquetipo la superación de las taras o defectos que todo modelo individual presenta.
El idealismo intenta unir la objetividad (lo que existe realmente) y la subjetividad (lo que cada persona cree ver) para lograr la realidad completa.

NATURALISMO
Tendencia artística que trata de representar la naturaleza lo más fielmente posible. Se refiere a la representación de objetos realistas en un ambiente natural. Naturalista es el arte que presta atención a detalles muy precisos y apropiados, y que retrata las cosas “tal como son”.

SIMBOLISMO Modo de expresión opuesto al realismo y consistente en sugerir ideas o emociones a partir de imágenes en vez de describirlas.

Movimiento artístico surgido hacia 1888 revela inquietudes místicas y ejerce una influencia limitada. Sobre 1900 se funde con el art nouveau Se ha definido el simbolismo como ideista, sintético, decorativo, subjetivo....elementos que son, ciertamente, comunes a muchos estilos. Muchas de sus obras están inspiradas en la Biblia y en la mitología, expresan misterio y magia. El simbolismo alcanza sólo esporádicamente la arquitectura, en la figura de Gaudi y la escultura. Se manifiesta mas bien en la pintura donde combina aspectos ideológicos y metodológicos.

VOCABULARIO PAU MURCIA 2008-2009

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Vocabulario Historia del Arte (Selectividad)

by MVictoria Landa Fernandez on Mar 16, 2009

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