Este documento resume la presentación de Josue Rodrigo Contreras sobre narrativa en videojuegos. La presentación discute conceptos clave como Homo Ludens, las razones para contar historias, narrativa audiovisual, estructura narrativa, personajes, y diseño narrativo en beneficio del diseño de juegos. La narrativa puede enriquecer un juego atrayendo al jugador y diferenciándose según el tipo de juego.

1. Josue Rodrigo Contreras
josuerodrigo@gmail.com
@josuerockdrigo
themost.com.mx
designvideogame.blogspot.com
Narrativa del videojuego
al servicio del game design
Fecha

2. Para empezar:
Homo Ludens
1938
Fecha

3. Homo Ludens
✤ Teoría desarrollada por Johan Huizinga: hombre jugador.
✤ El juego es un fenómeno cultural. Las personas juegan porque es una
forma de prepararse para la vida (en todas las civilizaciones).
✤ Jugar es parte de una necesidad social y cultural pero es distinto a lo
ordinario.
✤ Un juego es un rito de acciones donde se representa y se participa.
✤ El ser humano establece rituales donde el centro es el juego, de la
misma forma que ocurre con el drama -Primer vínculo juego-drama-.

4. Narrativa: ¿Por
qué historias?
Fecha

5. ¿Por qué contar historias?
✤ Porque las amamos, o porque:
Enamoran
Venden
Entretienen
Enganchan
Adoctrinan
Educan
Posicionan
Acompañan Convencen

6. Robert McKee sobre las historias
✤ “El apetito de historias que tiene la
humanidad es insaciable”.
✤ “Es la forma más prolífica para el
arte” .
✤ Citando a Kenneth Burke: Las
historias nos aprovisionan para la
vida.
✤ Dedicamos tanto tiempo a narrar
historias y escuchar historias, como a
dormir.

7. Robert McKee sobre las historias
✤ Entretenerse es sumergirse en la
ceremonia de la narración con el objetivo
de alcanzar un final intelectual y
emocionalmente satisfactorio.
✤ “Una historia provoca el asenso de
emociones intensas, e incluso aveces
dolorosas, y a profundizar en su
significado”.
✤ “Las historias no son una huída de la
realidad, sino un vínculo que nos
transporta en nuestra búsqueda de la
realidad”.

8. Lenguaje
audiovisual: código.
Fecha

9. Narrativa audiovisual
✤ Lenguaje audiovisual: codificación que
permite narrar (Contar algo).
✤ Encuadres - ángulos - movimiento de
cámara - elipsis - transiciones.
✤ Toma: unidad ininterrumpida de espacio
y tiempo.
✤ Escena: acciones que ocurren en mismo
tiempo y espacio.
✤ Secuencia: Escenas que componen una
gran acción.

10. Narrativa audiovisual
✤ Banda sonora.
✤ Música: ritmo, volumen, intensidad,
generan atmósfera, se conectan con la
psicología del jugador.
✤ Efectos atmosféricos e incidentales:
apoyan las acciones, pueden cambiar el
sentido.
✤ Diálogos (personajes, narrador,
incidentales).

11. Narrativa audiovisual
✤ Roland Barths: Todo significa.
✤ La unión de los elementos del juego
forman un discurso en pantalla.
✤ “Discurso es todo aquello que significa”
Barths.
✤ Con todos los elementos que se ponen en
la pantalla estamos diciendo algo, en su
mayoría de veces, contando una historia.
✤ Todos queremos que la historia que se
cuente sea la mejor.

12. Estructura:
El orden.
Fecha

13. Estructura: cómo.
✤ Estructura: el orden en el que se
presentan los elementos narrativos para
significar algo concreto.
✤ -Escenas, ángulos, efectos, escenario, etc.-
✤ Relación estrecha entre estructura y las
emociones provocadas en el jugador.
✤ En el discurso del entretenimiento se
concentra en generar emociones
mediante el “diseño de una narrativa”.

14. La abstracción de la historia
✤ Selección de acontecimientos extraídos
de las narraciones de las vidas de los
personajes que se componen para crear
una secuencia estratégica que produzca
emociones específicas y expresan una
visión concreta del mundo.
✤ Sólo presentar acciones que refuercen las
emociones que queremos generar o que
apoyen la visión del mundo que
creamos.
✤ Un videojuego y una historia, son una
abstracción de la vida.

15. Diseño narrativo
✤ Diseño narrativo: generar la historia que
contará nuestro juego. Sí, diseñar.
✤ La narrativa funciona en beneficio de
game design... Comúnmente.

16. Diseño narrativo
✤ Diseño narrativo: generar la historia que
contará nuestro juego. Sí, diseñar.
✤ La narrativa funciona en beneficio de
game design... Comúnmente.

17. Corazón narrativo: el conflicto
✤ A partir del conflicto se estructura una
historia.
✤ Conflicto es la lucha de fuerzas
generalmente opuestas. Sin conflicto no
hay historia, ni juego.
✤ La irrupción que debe ser resuelta: de
Tetris a Call of duty, siempre hay algo que
resolver (ordenar, encontrar, agrupar,
matar).

18. Corazón narrativo: el conflicto
✤ A partir del conflicto se estructura una
historia.
✤ Conflicto es la lucha de fuerzas
generalmente opuestas. Sin conflicto no
hay historia, ni juego.
✤ La irrupción que debe ser resuelta: de
Tetris a Call of duty, siempre hay algo que
resolver (ordenar, encontrar, agrupar,
matar).

19. Corazón narrativo: el conflicto
✤ Acontecimiento narrativo: crea un
cambio en la situación de vida de un
personaje, tiene significado y se expresa
y experimenta en términos de valor
(conflicto).
✤ En un videojuego, todas las escenas son
acontecimientos narrativos.
✤ Los acontecimientos narrativos aportan
Valor narrativo: experiencia humana que
llevan de lo positivo a lo negativo de un
momento a otro.

20. Estructura (Paradigma)
✤ Acto 1 Acto 2 Acto 3

21. Estructura (Paradigma)
✤ Acto 1 Acto 2 Acto 3
Planteamiento Desarrollo Desenlace

22. Personaje: el
sujeto.
Fecha

23. Personaje
✤ Principal anclaje
✤ Protagonista.
✤ Quién toma las decisiones
✤ Elemento de identificación con el
jugador.
✤ Humanización.

24. Personaje
✤ Representación - Mimesis.
✤ Entidad que carga con significados.
✤ Proporciona su visión del mundo.
✤ Carga de valores que normalmente
lo humanizan. Lo que para el ser
humano se le asocia al personaje:
identificación.

25. Personaje
✤ Personajes tipo: Arquetipos, Prototipos,
Estereotipos: personajes simples.
✤ Personajes complejos: Dimensiones,
profundidad, contrastes, reales.

26. Tipos de personajes
✤ Personajes tipo: Arquetipos, Prototipos,
Estereotipos: personajes simples.
✤ Personajes complejos: Dimensiones,
profundidad, contrastes, reales, son
únicos y creibles.

27. Construcción del personaje
✤ Desarrollo de una Biografía, background
del personaje.
✤ El personaje que aparece en el
videojuego es la punta del iceberg.
✤ Interior del personaje: su pasado.
✤ Exterior del personaje: sus acciones.

28. Construcción del personaje
✤ Social Físico Psicológico

29. Construcción del personaje
✤ Social Físico Psicológico

30. Motivaciones del persoanje
✤ Personal
✤ Lucha o muere
✤ El mundo

31. Motivaciones del personaje
✤ ¿Qué quiere el personaje?
✤ ¿Por qué lo quiere?
✤ ¿Quién se verá beneficiado de él?
✤ ¿Cómo es nuestro personaje?
✤ ¿Cómo se relaciona nuestro personaje
con los demás?

32. Arco dramático interactivo:
decisiones en el juego
✤ Camino mal Camino del bien

33. Arco dramático interactivo:
decisiones en el juego

34. Recursos:
cómo empezar...
Fecha

35. El huevo, la gallina...¿O todo?
✤ Premisa/Storyline: de dónde parte la
historia, el conflicto central, una
hipótesis. El conflicto reducido a una
frase.
✤ Desarrollo del conflicto: Respondiendo
al qué y al cómo de una historia.
✤ Personaje: Respondiendo al quién
resolverá el conflicto, sobre quién recaen
los hechos. Anclaje principal con el
jugador.

36. La premisa (John Truby), empezar por el Qué
✤ Algo que pueda cambiar tu vida.
✤ Aquello que sea posible (La justificación de lo imposible, suspensión de la
incredulidad)
✤ Identificar retos de la historia
✤ Principio fundador (orden, estructura general).
✤ Decidir qué personaje se adapta mejor a la idea (desde qué perspectiva se contará
la historia).
✤ Obtener el sentido del conflicto central, motivaciones del personaje.
✤ Obtener sentido del camino de causa y efecto.
✤ Decidir cambio de carácter del protagonista.
✤ Averiguar posible decisión moral.

37. Actantes, de Greimas
DESTINADOR DESTINATARIO
Motivación Bienestar del reino
Princesa robada
OBJETO
Rescatar a Princesa
AYUDANTE SUJETO OPONENTE
Mejor amigo Personaje principal Enemigo: tiempo, clima, monstruo.
Power Ups
Escudero

38. Actantes, de Greimas
DESTINADOR DESTINATARIO
Motivación Bienestar del reino
Princesa robada
OBJETO
Rescatar a Princesa
AYUDANTE SUJETO OPONENTE
Mejor amigo Personaje principal Enemigo: tiempo, clima, monstruo.
Power Ups
Escudero

39. Algunos consejos...
✤ Beth A. Dillon en Professional Techniques for Video Game Writing, de Wendy
Despain, editado por IGDA
✤ Educación: Integración a programas formales, investigación constante.
✤ Experiencia: Se construye cada día, un oficio como todos.
✤ Portafolio: Los primeros trabajos servirán para alimentarlo.
✤ Networking: Siempre es mejor estar.
✤ Applyng: Pocos se acercan con propuestas profesionales.

40. Game Design:
Acción-transición
Fecha

41. Justificación de historia
✤ La narrativa debe ayudar, en todos los
casos, a enriquecer un juego.
✤ La narrativa engancha al juego.
✤ Diferentes consideraciones según el
juego.
✤ En juegos casuales la narrativa se apoya
sólo de un contexto.

42. Justificación de historia
✤ La narrativa debe ayudar, en todos los
casos, a enriquecer un juego.
✤ La narrativa engancha al juego.
✤ Diferentes consideraciones según el
juego.
✤ En juegos casuales la narrativa se apoya
sólo de un contexto.

43. Escenas acción VS Transición
✤ Acción

44. Escenas acción VS Transición
✤ Historia, mixto

45. Experiencias Ludus y Paidea
✤ Pidea: Constituye un estado mental que llega a lo emocional, es el placer
que experimental el jugador mientras juega, más allá del ganar o del
perder
✤ Ludus: Actividad realizada bajo un sistema de reglas entre las cuales se
esperan dos opciones: Ganar o Perder.
✤ CarstenJessen (1995): Las reglas del juego son las que le brindan lo
“emocionante”. Mientras que es la competencia, lo que da la motivación al
jugador.
Gran parte de lo emocionante del juego está en adaptarse a las reglas, dominarlas
y poder llegar a modificarlas.

46. PAIDEA + LUDUS = VG
Sin objetivo Ganar
Particular
✤
Crear ciudades Juegos de
Competencia

47. Convergencia
Cultural: Transmedia
Fecha

48. Transmedia
✤ Nuestra historia no es un SOLO videojuego:
✤

49. ✤ ...es parte de un Universo que cuenta
historias mediante diversos medios.

50. @josuerockdrigo
Gracias
Fecha