MANUAL DA MESA DE SOM MACKIE 1604 VLZ4 (PORTUGUÊS)

1604VLZ4
Mixer Compacto 4 Bus 16 Canais
MANUAL DO USUÁRIO

Importantes Informações de Segurança

ATENÇÃO
Este símbolo, onde quer que apareça, alerta sobre a presença de voltagem não isolada,
dentro da unidade - perigosa o suficiente para causar risco de choque.
Este símbolo, onde quer que apareça, alerta sobre a importância das instruções de
operação e manutenção. Leia o manual.

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Leia estas instruções;
Mantenha estas instruções;
Siga todos os avisos;
Siga todas as instruções;
Não use o aparelho perto de água;
Limpe somente com pano seco;
Não bloqueie os orifícios de ventilação. Instale de acordo com as instruções do fabricante;
Não instale próximo a fontes de calor como radiadores, fornos ou qualquer outro aparelho (incluindo
amplificadores) que produza calor;
Não ignore o objetivo de segurança do plug polarizado ou aterrado. Atendendo às normas de
segurança no Brasil (NBR 14136), o conector é composto por 3 pinos, sendo que dois são energizados
e o 3º pino central é o terra. Se o plug não encaixar na sua tomada, consulte um eletricista para trocar
sua tomada obsoleta;
Proteja o cordão de força contra tropeços ou contra qualquer outra eventualidade que possa tirar
subitamente o fio da tomada ou do receptáculo de saída do aparelho;
Use somente acessórios/anexos especificados pelo fabricante;
Use somente carrinho, suporte, tripé, braço ou mesa especificados pelo fabricante,
ou vendido com o aparelho. Quando for usado com carrinho, tome muito cuidado
quando for movimentar o carrinho e o aparelho, a fim de evitar danos;
Desconecte o aparelho durante tempestades com raios ou quando não for usar por
um longo período de tempo
Reporte-se somente a serviço técnico qualificado. Assistência técnica é requerida quando o aparelho
foi danificado de alguma forma, tal como quando o cabo de suprimento de energia foi danificado,
líquido foi espirrado, objetos caíram dentro do aparelho, o aparelho foi exposto à chuva ou umidade,
não opera normalmente ou foi derrubado;
O aparelho não deve ser exposto a goteiras ou espirros de água, e nenhum objeto contendo água
(como vasos e copos de cerveja) deve ser colocado sobre ele;
Não sobrecarregue as tomadas da parede ou fios de extensão porque podem resultar em fogo ou
choque elétrico;
Este aparelho foi projetado sob a Construção Classe I e deve ser conectado a uma tomada de energia
com conexão de proteção com terra (o terceiro pino);
Este aparelho foi equipado com uma chave AC power basculante, que está no painel traseiro e deve
permanecer acessível ao usuário;
A tomada da rede elétrica ou um acoplador do aparelho é usado no momento da desconexão do
aparelho, assim o aparelho desconectado deverá permanecer prontamente operável;
NOTA: este aparelho foi testado e achado de acordo com os limites da Classe B de aparelhos digitais,
de acordo com as leis. Estes limites estão designados para fornecer proteção razoável contra
interferência prejudicial em instalação residencial. Este equipamento gera, usa e pode irradiar energia
de rádio-freqüência e, se não instalado de acordo com as instruções, pode causar interferência

2




prejudicial para rádio-comunicação. No entanto, não há garantias de que a interferência não ocorrerá
numa instalação particular. Se o equipamento não causa interferência prejudicial na recepção de
rádio ou televisão, que pode ser determinada pela sintonização do equipamento ligado e desligado, o
usuário pode tentar corrigir a interferência através de uma das seguintes medidas: reoriente ou
realoque a antena receptora; aumente a separação entre o equipamento e o receptor; conecte o
equipamento em uma tomada em circuito diferente daquele em que o receptor estiver conectado;
Este aparelho não excede os limites das Classes A/B (que são as aplicáveis) de emissões de ruído de
rádio nos aparelhos digitais, como estabelecido nas normas;
Exposição a altos níveis de ruído pode causar perda permanente de audição. As pessoas variam
consideravelmente na suscetibilidade a ruídos, que podem induzir à perda de audição, mas não
necessariamente todas as pessoas perderão a audição, caso expostas a um ruído suficientemente
intenso por algum período de tempo. As leis americanas (OSHA) especificaram os níveis de exposição
permitidos, mostrados na tabela abaixo. De acordo com a OSHA, qualquer exposição em excesso aos
limites permitidos pode resultar em perda de audição. Para prevenção contra exposições
potencialmente perigosas a altos níveis de pressão sonora, recomenda-se que as pessoas expostas a
equipamentos capazes de produzir altos níveis de pressão sonora utilizem protetores de ouvido
enquanto o equipamento estiver em operação. Plugs ou protetores nos ouvidos devem ser utilizados
quando o equipamento estiver em operação, a fim de prevenir perda permanente de audição, caso a
exposição exceder os limites estabelecidos:
HORAS
DIA

X

Nível
dBALenta

Sonoro
Resposta

8

90

6

92

4

95

3

97

2

100

1,5

102

1

105

0,5

110

0,25 ou
menos

115

Exemplo Típico

Duo em clube
pequeno

Trem subterrâneo

Música clássica muito
alta

Partes mais altas de
um concerto de rock

AVISOS
Mudanças ou modificações neste aparelho, não expressamente aprovadas pela
LoudTechnologies, podem esvaziar a autoridade do usuário para operar o equipamento.
Para reduzir o risco de choque elétrico, não remova a tampa de cobertura ou quaisquer outras
peças, se não for assistência técnica especializada.
Para reduzir risco de choque elétrico, não exponha este aparelho à chuva ou umidade.

3

CUIDADO: NÃO ABRA. RISCO DE CHOQUE.
Conteúdo
IMPORTANTES INFORMAÇÕES DE SEGURANÇA
CONTEÚDO
CARACTERÍSTICAS / INTRODUÇÃO
INICIANDO
DIAGRAMAS DE CONEXÃO
CONVERTENDO PARA MODO RACKMOUNT
DESCRIÇÃO PATCHBAY
INTERFACE EZ
1. MIC INS
PHANTOM POWER
2. LINE INS
3. GANHO
4. INSERT
5. DIRECT OUT
MONITORAMENTO SPLIT
6. AUX SENDS
EFEITOS: SERIAL OU PARALELO?
7. STEREO RETURNS
8. SUB OUTS
DOUBLE BUSING
9. CR OUTS (SAÍDAS CONTROL ROOM)
10. PHONES OUT (NO PAINEL FRONTAL)
11. TAPE OUT
12. TAPE IN
13. MAIN INSERT
14. MAIN OUTS
15. MONO OUT
16. MONO LEVEL
17. SELETOR DE VOLTAGEM
18. CONEXÃO DE ENERGIA
19. FUSÍVEL
20. CHAVE POWER
21. LED POWER
22. CHAVE PHANTOM
23. LED 48V
24. BNC LAMP SOCKET
DESCRIÇÃO DA FAIXA DE CANAIS
“U” – UNIDADE DE GANHO
25. CANAL FADER
CLEAN FADE
26. ASSIGN (1–2, 3–4, L–R)
27. SOLO
28. LED –20 (SOLO)
29. LED OL (MUTE)
30. MUTE
31. PAN
FONTES ESTÉREO
ALTURA CONSTANTE
32. 3-BAND MID-SWEEP EQ

4

33. LOW CUT
34. AUX 1, 2, 3, & 4
35. PRÉ
36. 5/6 SHIFT
DESCRIÇÃO DA SEÇÃO DE SAÍDA
37. FADER MAIN MIX
38. FADERS DE SUBGRUPO
39. ASSIGN TO MAIN MIX
40. TAPE IN (LEVEL)
41. TAPE TO MAIN MIX
42. FONTE
43. CR/PHONES
44. MODO (AFL/PFL)
45. LEVEL SET LED
46. SOLO (LEVEL)
47. RUDE SOLO LIGHT
48. MEDIDORES
MEDIDORES VS. REALIDADE
AUX TALK
49. AUX SENDS (MASTER)
50. AUX SENDS SOLO
51. STEREO RETURNS (LEVEL)
52. TO AUX 1 E TO AUX 2
53. MAIN MIX TO SUBS (STEREO RET 3)
54. 1–2/3–4 (STEREO RETURN 3)
55. CR/PH ONLY (STEREO RETURN 4)
56. RETURNS SOLO E LED
APÊNDICE A: INFORMAÇÃO DE SERVIÇO
APÊNDICE B: CONEXÕES
APÊNDICE C: INFORMAÇÃO TÉCNICA
DIMENSÕES
DIAGRAMA DE BLOCOS
Características
 Mixer de 16 canais, caracterizando nossa assinatura de alto headroom, projeto de baixo ruído;
 16 preamps de mic Onyx qualidade luxo
• Faixa de ganho de 60dB ultralarga
• Faixa dinâmica 128.5 dB
• Manejo de entrada de linha + 22 dBu
• Resposta de frequência estendida
• Distorção sob 0.0007% (20Hz – 50 kHz)
 Rejeição RF aperfeiçoada, perfeita para aplicações de broadcast;
 Phantom power para mics condensadores;
 16 entradas de linha de alto headroom com controle de operação +4/-10;
 16 inserts balanceados, perfeitos para integrar equipamento externo;
 EQ de 3 bandas de midrange com varredura;
 Filtro low-cut 75 Hz 18dB/oit nos canais de entrada mic;
 4 LEDs aux sends, level, pan, solo e sobrecarga/mute em cada canal;
 4 returns estéreo, 8 direct outs e 4 saídas group/bus;
 Faders log-taper 60 mm;
 Fonte matrix multientrada control room/phones;
 Medidores estéreo de 12 segmentos de alta resolução;
 Controle rotativo selado resiste contra poeira e sujeira;
 Chassis de aço resistente “construído como um tanque” com acabamento contra pó;
 Controle de alto contraste e alta visibilidade dão aparência visual conveniente;

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 Rack montável com 3 configurações físicas via acessórios Rotopod (vendido separadamente);
 Suprimento de energia de multivoltagem para uso mundial.
Introdução
Uma lenda em projetos de mixers compactos, o 1607VLZ4 agora combina a performance comprovada, os
preamps Onyx com o projeto sem compromisso de alto headroom e baixo ruído, que fizeram do 1604 um
sustentáculo da indústria. Encontrado em incontáveis broadcast profissionais, com facilidade de colocação, é
fácil e comprovadamente o mixer analógico mais simpático: o 1604 está sozinho no mundo dos mixers
compactos.
Como utilizar este manual
Depois da introdução, um guia inicial ajudará você em um rápido estabelecimento das coisas. Estão
inclusos diagramas que mostram vários setups típicos.
Na sequência, um tour detalhado do mixer inteiro. As descrições estão divididas em seções, mas vale
lembrar que seu mixer está organizado em zonas distintas:
• patchbay
• barra de canal
• seção de saídas
Nessas seções, você encontrará ilustrações com cada função numerada e descrita nos parágrafos.
Este ícone marca informação sobre o que é criticamente importante, ou único, para o mixer. Para
seu próprio bem, leia e lembre-se dela.
Este ícone traz algumas explicações das funções e dicas práticas. Usualmente, possuem
informações valiosas.

Iniciando
Sabemos que você deve estar ansioso para usar o mixer. Por favor, leia as instruções de segurança e
então dê uma olhada nas funções e detalhes deste manual.
Setup
Utilize o mixer em ambiente limpo e seco, livre de fiapos e poeira.
Zere os controles
1. Zere todos os potenciômetros e faders, exceto os equalizadores dos canais e o controle de pan, que
devem estar centralizados.
2. Certifique-se que todos os botões estão na posição out.
Conexões
1. Certifique-se de que a chave AC power está desligada antes de realizar qualquer conexão;
AVISO: Antes de plugar o cabo ACpower no mixer, certifique-se de que a chave VOLTAGESELECTOR
está ajustada para a mesma voltagem da fonte AC local.
2.

3.

4.

Conecte o cabo de alimentação seguramente no conector IEC no painel traseiro, e plugue em uma
tomada AC 3 pinos. O mixer aceitará qualquer voltagem entre 100VAC e 240VAC. Verifique se seu mixer é
automático, se não, ele aceitará apenas a voltagem para a qual foi fabricado (110 ou 220volts);
Plugue um microfone balanceado em um dos conectores XLR (3 pinos) mic ou conecte qualquer sinal
nível-linha (teclado ou pré-amp de guitarra) em um jack entrada de linha utilizando um plug TS ou
TRS1/4";
Se seu microfone requer phantompower, ligue o botão phantom power 48V;

6

5.
6.

Todos os 16 canais possuem jacks insert que podem ser utilizados para conectar efeitos externos ou
processador dinâmico na cadeia de sinal;
Conecte as saídas main TRS1/4"do mixer às entradas nível-linha de seu amplificador (com falantes
anexados) ou às entradas nível-linha de falantes.

Ajuste os níveis
Não é nem mesmo necessário ouvir o que você está fazendo para conseguir ótimos ajustes de níveis.
Porém, se você desejar fazê-lo: plugue os fones de ouvido nos jacks de saída phones e aumente um pouco o
potenciômetro CR/phones.
Ligue o mixer pressionando a parte de cima da chave power.
1. Para um canal, pressione e ligue a chave solo;
2. Habilite a chave mode na seção master. Uma luz verde indicando nível irá acender.
3. Toque algo nesta entrada em níveis reais;
4. Ajuste o controle de ganho daquele canal até que o medidor main esquerdo fique por volta do LED 0dB
(marcado“levelset”) e nunca maior do que “+7”;
5. Desabilite a chave única do canal;
6. Repita os passos 2 a 6 para os demais canais;
7. Aumente o fader do canal até a marca “U”;
8. Aumente aos poucos o fader mainmix até que você escute os sinais nos fones de ouvido;
9. Caso seja necessário, adicione um pouco de canalEQ sabiamente;
10. Ajuste os faders do canal para obter o melhor mix;
11. Mantenha os controles de ganho e níveis inteiramente zerados nos canais que não estiverem sendo
utilizados;
12. Durante a performance, caso note o LED OL de canal acendendo durante picos, cuidadosamente diminua o
controle de ganho daquele canal até que OL não acenda mais.
Para lembrar
 Nunca ouça música alta por períodos prolongados. Por favor, veja a seção “Instruções de Segurança” para
informações sobre proteção auditiva;
 Sempre desligue o fader do main mix e potenciômetros control room/phones quando fizer conexões no
mixer, ou ainda melhor, desligue a energia;
 Quando for desligar, desligue primeiramente qualquer amplificador ou falantes. Quando for ligar, ligue-os
por último. Isto reduzirá a chance de estalos ao ligar e ao desligar;
 Guarde as caixas e embalagens, você pode precisar delas algum dia.
Diagramas de Conexão

7

A guitarra base e a solo ou principal tocam através dos processadores de efeito estéreo conectados às
entradas line dos canais 1 e 2. Microfones são conectados às entradas mic dos canais 3-14 com compressores
vocais conectados aos jacks insert dos canais 3-4 e 13-14 [mic de bateria nos canais 5-12]. Uma contrabaixo é
conectado à entrada line do canal 15, enquanto um sincronizador é conectado à entrada line do canal 16.
Um compressor estéreo e um EQ gráfico estéreo são conectados aos inserts L/R mains. Digital reverb e
processadores de delay são conectados aos aux sends 1 e 3, com os aux sends ajustados pós-nível. Efeitos são
adicionados ao main mix via entradas de retorno estéreo e ajustados com o controle de nível de retorno
estéreo.
Existem inúmeras possibilidades de gravação direcionadas tanto a puristas analógicos quanto a amantes
do digital. Listamos aqui alguns exemplos. Sinta-se à vontade para experimentar!
(1) As entradas e saídas tape RCA são conectadas à um tape deck estéreo. É um jeito fácil de conseguir uma
gravação estéreo da banda inteira, bem como ouvir o playback (over tape).
(2) as 8 saídas diretas são conectadas às 8 entradas de um gravador digital multitrack e (3) as 4 outs de
subgrupo são conectadas ao laptop.
Novamente, existem inúmeras possibilidades para gravação. Faça o que servir melhor à você e ao seu
setup!
Um par de monitores de estúdio MR8mk3 são conectados às saidas control room para ouvir o playback de
sua mais recente obra de arte.
Sistema de gravação

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A guitarra base e guitarra solo ou principal tocam através dos processadores estéreo de efeitos
conectados às entradas line dos canais 1 e 2. Microfones são conectados às entradas mic dos canais 3-14 com
compressores vocais conectados aos jacks insert dos canais 3-4 e 13-14 [mics de bateria nos canais 5-12]. Um
contrabaixo é conectado à entrada line do canal 15, enquanto um sincronizador é conectado à entrada line do
canal 16.
Um compressor estéreo e um EQ gráfico estéreo são conectados aos mais inserts L/R. As saídas main 1/4"
L/R conectam ao EQ gráfico estéreo antes de conectar a um par de subwoofers DLM12S, que estão conectados
à um par de falantes DLM8 para servir sua audiência.
Aux sends 1 e 2 são conectados à falantes DLM8, utilizados como monitores de palco para servir a banda.
Reverb digital e processadores de delay são conectados aos aux sends 3 e 4, com os aux sends ajustados em
pós-nível. Efeitos são adicionados ao main mix via entradas return estéreo e ajustadas com o controle de nível
return estéreo.
As entradas e saídas tape RCA tape são conectadas a um laptop. É um jeito fácil de conseguir uma
gravação estéreo do show ao vivo para posteridade e alavancar sua lista por sobre o PA, dentre as bandas.

Sistema de PA Estéreo ao Vivo
Convertendo ao Modo de Montagem de Rack
Não somente o 1604VLZ4 é um mixer compacto, de qualidade profissional, de mesa... mas também
montável em rack! O pod de entrada rotatório único torna isso possível.
Com uma chave phillips confiável, nervos de aço, determinação, beleza, charme e alguns momentos do
seu valioso tempo, pode ser convertido de modo desktop (de fábrica) para modo rackmount:
1. Desligue a energia e remova TODOS os cabos do mixer: cabo de energia, áudio, lâmpadas - tudo;
2. Coloque o mixer com a frente para baixo, em uma superfície macia e limpa, com um cobertor ou um
cachorro muito grande;
3. Remova os 4 parafusos segurando a capa do cabo [a] e coloque a placa de lado;
4. Recoloque 2 dos parafusos: os 2 que estão localizados na extremidade do pod do mixer [b].
5. Remova 2 parafusos de montagem do pod de cada lado do mixer [c].

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6.

7.
8.

Gentilmente puxe o pod para fora da cavidade, gire e coloque as guias primeiramente, nas guias de
montagem [d], localizadas na parte inferior do chassis principal. Tenha cuidado para não comprimir ou
pinçar qualquer um dos cabos de energia.
Cuidadosamente instale os parafusos de montagem do pod em seus novos locais [d].
Instale as orelhas de rack que vêm com o mixer, utilizando o pacote de parafusos fornecido. Estes
parafusos são um pouco mais longos do que os que você tem de retirar. As orelhas podem ser instaladas
em qualquer uma das duas profundidades, como mostrado na imagem abaixo: [e] superfície do mixer
nivela com os trilhos do rack, como um equipamento de rack comum ou [f] superfície do mixer afunda no
rack, para proteger os potenciômetros contra colisão.

NOTA: Se você remover as orelhas em data posterior, utilize os parafusos originais (mais curtos) para proteger
os lados.
Um acessório opcional chamado Rotopod-VLZ está disponível e pode ser utilizado em instalações de
desktop ou rack. Isto colocará os jacks do patchbay no mesmo plano que todos os potenciômetros, botões e
faders. Isto é muito útil em aplicações que demandam repatching frequente, e custam bem menos que um
patchbay externo, sem mencionar toda a interface e cordões. Por favor, visite um revendedor para mais
detalhes interessantes. Certifique-se de solicitar a versão “VLZ4” para que você não fique com o clássico CR1604!

Descrição do Patchbay

10

Com o risco de dizer o óbvio, aqui é onde você pluga tudo: microfones, instrumentos e efeitos nível-linha,
fones de ouvido e o destino fatal para seu som: sistema PA, DAW,etc. Alguns dos recursos descritos nesta
seção estão na parte de cima do mixer, mas a maioria está fora, atrás deste “pod”. Veja o Apêndice B para
mais detalhes e alguns desenhos adoráveis dos conectores que você pode utilizar com o 1604VLZ4.
Interface EZ
Preocupado com ajustes de níveis, balanceamento, impedâncias, polaridades e outros goblins de interface?
Você pode encaixar qualquer coisa em praticamente qualquer lugar no 1604VLZ4, com pouca preocupação.
Isto porque:
•Cada entrada e saída é balanceada (exceto insert, phones e jacks RCA).
•Cada entrada e saída também aceitará linhas desbalanceadas (exceto jacks XLR quando o PhantomPower
estiver ligado).
•Cada entrada é projetada para aceitar virtualmente qualquer impedância de saída.
• As saídas mainmix esquerda e direita podem livrar 28dBu tão acessível quanto carga de 600ohm.
• Todas as outras saídas podem livrar22dBu tão acessível quanto carga de 600ohm.
•Todas as saídas estão em fase com as entradas.
Tudo o que pedimos é que você realize o procedimento de configuração de nível, toda vez que encaixar
uma nova fonte de som. Então pare de se preocupar e comece a mixar!
1. Mic Ins
Este é um conector fêmea XLR que aceita entrada de nível mic ou line balanceada de quase qualquer tipo
de fonte. Estes preamps mic Onyx caracterizam alta fidelidade e headroom incomparavelmente melhor a
qualquer outro do mercado. Estes circuitos são excelentes em rejeitar zumbido e ruído.
As entradas XLR são conectadas como segue:
Pino 1= blindado ou terra
Pino 2= Positivo (+ ou hot)
Pino 3= Negativo (– ou cold)
Mics profissionais de fita, dinâmicos e condensadores soarão excelentemente através destas entradas. As
entradas mic/line aceitarão qualquer tipo de nível mic que você lhes atribua, sem sobrecarregar.
Nem todo instrumento é feito para conectar diretamente em um mixer. Guitarras comumente necessitam
de uma caixa DirectInjection(DI) para se conectar às entradas mic do mixer. Estas caixas convertem sinais
nível-linha desbalanceados de sua guitarra em saídas nível-mic balanceadas, e fornecem sinal e combinação de
impedância. Elas também permitem que você envie seus rendimentos de guitarra através de cabos longos ou
“cobras” de áudio, com interferência mínima ou perda de sinal de alta frequência. Pergunte ao seu revendedor
ou fabricante da guitarra sobre recomendações para uma boa caixa DI.
Phantom Power
A maioria dos mic condensadores profissionais são equipados para receber phantom power, permitindo
que o mixer envie voltagem DC baixa corrente aos eletrônicos do mic através dos mesmos fios que carregam o
áudio (mics condensadores semiprofissionais frequentemente têm baterias para realizar esta função).
“Phantom (fantasma)” deve seu nome à habilidade de ser “invisível” por mics dinâmicos (Shure
SM57/SM58, por exemplo), que não necessitam de energia externa e não são por ela afetados de nenhuma
forma. O phantom power do 1604VLZ4 é globalmente controlado pela chave phantom[22] no painel traseiro
(isto significa que o phantompower para todos os canais é ligado e desligado ao mesmo tempo).

11

Nunca plugue microfones single-ended (não balanceados) ou instrumentos no jack de entrada mic
se o phantom power estiver ligado.

Não plugue saídas de instrumento nos jacks de entrada mic com o phantom power ligado, a
menos que tenha certeza de que é seguro fazê-lo.

2. Line Ins
Estes jacks 1/4” compartilham circuitos (mas não phantom power) com preamps de mic e podem ser
impulsionados por fontes balanceadas ou não balanceadas em quase todos os níveis. Você pode utilizar estas
entradas para praticamente qualquer sinal de áudio com que se deparar: desde níveis de instrumento tão
baixos quanto -50dBu, até níveis operacionais de -10dBV à +4dBu, visto que há de -15 à +45dB de ganho (faixa
60dB) disponível para entradas de linha via potenciômetro de ganho [3]. Sempre certifique-se de realizar o
procedimento de ajuste de nível.
Para conectar linhas balanceadas a estas entradas, utilize um plug TRS (Tip-Ring-Sleeve) 1/4”, conectado como
a seguir:
Tip = Positivo(+ ou hot)
Ring = Negativo(– ou cold)
Sleeve = blindado ou terra
Para conectar linhas não balanceadas a estas entradas, utilize um plug phone TS mono1⁄4”, conectado como a
seguir:
Tip = Positivo (+ ou hot)
Sleeve = blindado ou terra
3. Ganho
Sim, é verdade: estes controles não são mesmo da seção patchbay. São encontrados ao
longo da linha superior de potenciômetros na seção de faixa de canal. Porém, o propósito deles
está tão ligado aos jacks de entrada mic e line que quase não conseguimos separá-los. Se você
ainda não o fez, por favor, leia o procedimento de ajuste de nível.
O ganho ajusta a sensibilidade de entrada das entradas mic e line. Isto
permite que sinais do mundo externo sejam ajustados a níveis de operação
internos ótimos.
Se o sinal vem através do jack XLR, haverá 0 dB de ganho com o
potenciômetro inteiramente para baixo, aumentando para 60 dB de ganho com
o potenciômetro inteiramente para cima.
Através da entrada 1⁄4", há 20 dB de atenuação quando inteiramente para baixo, e 40 dB de
ganho quando inteiramente para cima, com o “U” (unidade de ganho) estabelecido em 10:00.
Estes 20 dB de atenuação podem ser bem úteis quando inserindo um sinal muito “hot” ou quando
deseja adicionar certa quantidade de ganho de EQ, ou ambos. Sem este “pad virtual”, este cenário
pode levar à clipagem de canal.
4. Insert

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Estes jacks 1/4" não balanceados são para conectar processador de efeito serial como compressores,
equalizadores, de-essers ou filters. O ponto de insert encontra-se após o controle de ganho [3], mas antes dos
controles de EQ do canal [32], low cut [33], fader [25] e mute [30]. Cabos insert devem ser conectados dessa
forma:
Tip = send (saída para dispositivo de efeitos)
Ring = return (entrada de dispositivo de entrada)
Sleeve = terra comum

Apesar de os canais 1–8 já possuírem jacks direct out [5], jacks insert podem também ser utilizados como
saídas diretas de canal; pós-ganho, corte pre-low e pré-EQ. Veja a seção Conector, que mostra 3 maneiras de
utilizar cabos insert.
5. Direct Out
Encontrados apenas nos canais 1–8, estes jacks 1/4" balanceados fornecem o sinal do fim do caminho do
canal; pós-ganho [3], pós-EQ[32], pós-lowcut[33], pós-fader[25] e pós-mute[30]. Eles são a chave de tocar em
“monitoramento Split”, fazendo o 1604VLZ4 perfeito para um estúdio 8 pistas.
Monitoramento Split
Com monitoramento split, você utiliza os 8 primeiros canais para suas fontes de som: mics
vocais, mics de bateria, saídas de teclado/sintetizador, saídas de efeitos de guitarra, etc. De lá, os
canais manipulam o som, mas não são atribuídos à seção de saída. Em vez disso, eles são
recuperados dos jacks direct out [5] do canal à entrada multitrack correspondente (direct out 1
para entrada multitrack 1, 2 para 2, 3 para 3, etc.) Os sinais serão agora gravados ou passarão diretamente
através da multitrack, dependendo do status
“pronto-pra-gravação” de cada faixa.
As saídas multitrack são então encaixadas nas
próximas 8 entradas line [2] no 1604VLZ4
(multitrack out 1 para entrada line 9, 2 para 10, 3
para 11, etc.). Estes canais (9–16) serão
endereçados à seção de saída do mixer,
fornecendo os sinais para seu destino final, que
pode ser seu mixdown2-track, seu sistema
controlroom ou seus fones de ouvido.
Porém, não vamos esquecer que o1604VLZ4 é
um mixer de 4-bus. Estes buses levam às saídas
sub[8] e são projetados para realizar a tarefa de
levar canais aos multitrack sem utilizar as saídas
direct.
Por exemplo, um canal é atribuído à sub out
1. A saída da subout1 é encaixada na entrada
multitrack1. De lá, a saída multitrack vai para a
entrada line canal 9 do mixer, como já discutimos
(dica quente: para alimentar um deck de 8 pistas
com 4 saídas sub, simplesmente utilize cabos Y:
sub out 1 alimenta trilhas 1 e 5, 2 alimenta 2 e 6, 3
alimenta 3 e 7, e 4 alimenta 4 e 8.Trilhas em modo
record aceitarão o sinal, e trilhas em modo safe
ignorarão ignorar o sinal).

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As vantagens: você pode atribuir qualquer canal para qualquer track, sem editar novamente. Você pode
atribuir múltiplos canais para uma trilha e controlar o nível geral daquele subgroup. Você não pode pular
trilhas sem esta função.
Talvez o melhor método seja fazer ambos: utilize as sub outs para alimentar submixes de multicanais
(como um kit de bateria) para algumas trilhas e os jacks direct out para alimentar sinais de um único canal
(como contrabaixo) às outras trilhas.
O ponto é que você nunca escuta diretamente os canais fonte (1–8). Você escuta os canais monitores (9–
16) e eles estão escutando a multitrack que estão ouvindo os canais fontes (certifique-se de endereçar os
canais monitores 9-16 ao mix L/R, e não aos canais monitores 1-8). A maior vantagem é que você não será
forçado a reeditar constantemente seu multitrack—apenas fazer seu setup e esquecê-lo. Você também saberá
com certeza que os sinais estão realmente chegando ao multitrack, já que está constantemente escutando-o.
Outro método de interface para multitrack é chamado monitoramento inline e requer console de
mixagem dedicado. Cada canal é na verdade 2 canais: um carregando a fonte de som mic/line e outro
carregando a saída multitrack.
6. Aux Sends
Estes jacks 1/4" geralmente fazem patch para as entradas de um dispositivo de efeitos paralelos ou para
as entradas de amplificadores monitores de palco. Para detalhes, veja “Aux Talk”.
Efeitos: Serial Ou Paralelo?
Até agora, falamos algo sobre os termos “serial” e “paralelo.” Aqui vai então, o que de fato eles
significam:
“Serial” significa que o sinal inteiro deixa o mixer [insert(4)send] via dispositivo de efeitos, e retorna ao
mixer [insertreturn]. Exemplos: compressor/limitadores, equalizadores gráficos.

“Paralelo” significa que uma parte do sinal no mixer é retirada para o dispositivo (aux send), processada e
retornada ao stereo return, para ser mixada com o sinal “dry” original. Dessa forma, múltiplos canais podem,
todos, fazer uso dos mesmos dispositivos de efeito. Exemplos: reverb, digitaldelay.

7. Stereo Returns

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Este é o local para conectar as saídas de dispositivos de efeitos paralelos (ou fontes extras de áudio). Eles
aceitarão praticamente todos dispositivos de efeitos profissionais ou semiprofissionais do mercado. Para
aprender como os sinais são encaminhados a partir destas entradas, veja stereoreturnlevel[51].
Mono: se você possui um dispositivo de efeito com uma saída mono (um cabo), plugue-o na entrada
esquerda de um stereoreturn e deixe a entrada direita desplugada. Dessa forma, o sinal será enviado para
ambos os lados, aparecendo magicamente no centro como um sinal mono.
8. Sub Outs
Estes 4 jacks 1/4" são geralmente editados para as entradas de um deck multitrack ou para
amplificadores secundários em uma instalação complexa. Para aprender como os sinais são encaminhados
para estas saídas, veja Subgroup Faders[38].
Double Busing
Como você faz para que 4 jacks alimentem 8 trilhas? Para alimentar um deck 8 trilhas com apenas 4
subouts, simplesmente utilize 4 cabos Y:
•SubOut1 alimenta trilhas1 e 5
Trilhas em modo gravação aceitarão o sinal e trilhas em modo safe ignorarão o sinal. É simples assim.
Este método é exatamente o mesmo da função double-busing encontrada em outros mixers.
Double-busing embutido é nada mais do que cabos Y dentro do mixer, em vez de estarem na parte
de trás. Se nós tivéssemos espaço para jacks extras, teríamos colocado internamente, mas como
não temos, não o fizemos. Sonoramente, não há diferença.
Conselho sobre o cabo Y: não utilize adaptadores splitter estéreo “headphone-toleft/right”. Utilize o tipo
que envia o mesmo sinal para 2 lugares; a ponta do plug fonte alimenta as pontas de ambos plugs de destino.
9. C-R Outs (Saídas Control Room)
Estes jacks 1/4" são geralmente editados para as entradas de amplificador controlroom ou amplificador
de distribuição de headphone. Para aprender como estes sinais são encaminhados para estas saídas, veja
Ctlroom/Phones[43].
10. Phones Out (no Painel Frontal)
O jacks phones estéreo1/4"do 1604VLZ4 remeterão qualquer fone de
ouvido padrão para níveis muito altos. Para aprender como os sinais são
encaminhados para estas saídas, veja ctlroom/phones[43]. Se você estiver
conectando seu próprio cabo para a saída phones:
Tip = canal esquerdo
Ring = canal direito
AVISO: Quando dizemos que o amplificador de fone de ouvido é
alto, não estamos brincando. Isto pode causar dano permanente
aos ouvidos. Até mesmo níveis intermediários podem ser
dolorosamente altos com alguns fones de ouvido.
CUIDADO! Sempre diminua até o mínimo o potenciômetro
ctlroom/phones[43] antes de conectar fones de ouvido. Mantenha-o no
mínimo até que você tenha colocado os fones, e então aumente-o devagar.
Por quê? “Engenheiros que fritaram seus ouvidos tiveram carreiras curtas”.
11. Tape Out
Estes jacks RCA não balanceados lidam com as saídas mainmix para fazer gravações simultâneas e
trabalho PA da maneira mais conveniente. Conecte-os às entradas 2-track do seu gravador. Para aprender
como sinais são encaminhados para estas saídas, veja detalhes do Fader Mainmix[37].
Mono: se você deseja alimentar sinal mono para seu deck tape ou outro dispositivo, simplesmente utilize
o jack de saída mono 1/4"[15].

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12. Tape In
Estes jacks RCA não balanceados são projetados para trabalhar com gravadores semiprofissionais e
gravadores profissionais. Conecte as saídas tape 2-track de seu gravador aqui, utilizando cabos RCA hi-fi
padrões. Para aprender como sinais são roteados a partir destas entradas, veja Tape In (nível) [40.
Utilize estes jacks para mixes de playback de maneira conveniente. Você poderá revisar um mix, então
retroceder e tentar outro passo sem reeditar ou atrapalhar os níveis do mixer. Você pode ainda utilizar estes
jacks com um CDplayer para alimentar de música, um sistema de PA entre sets.
AVISO: Apertar tape para o mainmix[41] na seção de saída pode criar um path de feedback entre
a entrada tape e a saída tape. Certifique-se de que seu tape deck não está no modo gravar, pausagravar ou monitor de entrada quando habilitar esta chave, ou certifique-se de que o
potenciômetro tapeinlevel está completamente desligado (sentido anti-horário).
13. Main Insert
Estes jacks 1/4" são para conectar efeitos seriais como compressores, equalizadores, de-essers ou filters.
O ponto insert está após os amplificadores do mix, mas anterior ao fader mainmix[37]. Cabos insert devem ser
conectados dessa forma:
Tip = send(saída para dispositivo de efeitos)
Ring = return(entrada de dispositivo de efeitos)
14. Saídas Main
Estes jacks 1/4" são geralmente editados para as entradas de seu deck mixdown 2-track (a não ser que
que você tenha escolhido utilizar jacks RCA de saída tape[11]), ou para o amplificador da casa durante sessões
de som ao vivo. Para aprender como sinais são encaminhados para estas saídas, veja detalhes de Fader
Mainmix[37]. Na utilização destas saídas para remeter a entradas balanceadas, conecte plugs phone 1/4"TRS
(Tip-Ring-Sleeve) dessa maneira:
Ring = Negativo (– ou cold)
Sleeve = Blindado ou terra
Para utilizar estas saídas para conduzir entradas não balanceadas, conecte plugs phone 1/4"TS (TipSleeve) dessa maneira:
Sleeve = Blindado ou terra
15. Mono Out
Acontece com todos mais cedo ou mais tarde: as forças que governam seu mundo demandarão saída
monaural de seu panorama estéreo meticulosamente criado. A última coisa que você deseja é bagunçar todas
suas configurações pan, cuidadosamente colocadas em um lado. O que fazer? Fixe um cabo neste jack 1/4",
leve a outra ponta para o Sr. Mono. E é isso. Ele tem seu mix mono e você ainda tem seu mix estéreo. As saídas
mono nada mais são do que uma mistura do main mix esquerdo e direito.
16. Mono Level
Então, o Sr. Mono volta correndo, gritando porque o mix mono está tão alto que a camcorder está
derretendo. Apenas encontre este potenciômetro e diminua-o um pouco. É o ideal para enviar sinais mono
para entradas mic como camcorders, caixas de interface de telefone e até mesmo secretárias eletrônicas. Com
o potenciômetro no máximo (inteiramente sentido horário), você obterá 6dB de ganho extra, com unidade de
ganho na metade do caminho entre as posições 1 e 2 do relógio.
17. Seletor de Voltagem
Localizada no painel inferior, é uma chave seletora de voltagem.

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AVISO: Antes de plugar o cabo de energia AC no 1604VLZ4, você deve se certificar de que esta
chave deslizante está configurada para a mesma voltagem da fonte principal AC local. Apenas
deslize a chave de voltagem com o cabo de energia desplugado. Utilize chave de fenda de cabeça
chata para deslizar a chave, se necessário. A chave permite utilizar o mixer em diferentes países e
voltagens, conhecer pessoas interessantes de outras culturas e entretê-las.
18. Conexão de Energia
Apenas caso você perca o cabo fornecido com o 1604VLZ4, seu jack de energia aceitará um cabo padrão
IEC 3 pinos, como aqueles encontrados na maioria dos gravadores, instrumentos musicais e computadores
profissionais.
AVISO: Antes de plugar o cabo de energia AC no 1604VLZ4, você deve certificar-se de que a chave
deslizante seletora de voltagem [17] está configurada para a mesma voltagem da fonte principal
AC.

AVISO: Desconectar o pino terra do plug pode ser perigoso. Não faça isso.

19. Fuse
O 1604VLZ4 possui fusíveis para sua (e a dele mesmo) proteção. Se você suspeitar de um fusível
queimado, desconecte o cabo de energia, abra o compartimento de fusíveis com uma chave de fenda pequena
e substitua o fusível por um 1ASLOBLO, 5x20mm, disponível em lojas de eletrônicos (ou um
500mASLOBLO5x20mm se seu 1604VLZ4 estiver configurado para 220V-240V).
Se dois fusíveis queimarem em seguida, algo está muito errado. Por favor, ligue para seu distribuidor e
descubra o que fazer.
20. Chave Power
Empurre a parte de cima desta chave para ligar o mixer. O led power[21] na superfície de cima do mixer
acenderá intensamente. Ao menos irá, se você tiver plugado o mixer em uma rede elétrica AC adequada.
Pressione a parte debaixo dessa chave para colocar o mixer em modo standby. Ele não terá função, mas
os circuitos estão vivos. Para remover a energia, desligue a energia elétrica AC ou desplugue o cabo de energia
do mixer e da rede elétrica AC.
Como orientação geral, você deve ligar primeiro o mixer, antes do amplificador ou falantes, e desligá-lo
por último. Isto irá reduzir as possibilidades de ruídos nos falantes, ao ligar e ao desligar.
21. LED Power
Você provavelmente já descobriu isto: se chave power [20] está ligada, este LED (diodo - emissão de luz),
localizado na seção de saída, acenderá. Se a chave estiver desligada, bem, você entendeu a ideia. Se a chave
power estiver ligada e o LED não acender, uma dessas 3 coisas aconteceu: alguém tropeçou no cabo de
energia e arrancou-o da tomada, sua eletricidade foi desligada devido à falta de pagamento ou o fusível
queimou.

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22. Chave Phantom
Esta chave controla o fornecimento de phantom
power para todas as entradas mic [1], como discutido
anteriormente. Quando ligado (ou desligado), o circuito
phantom power leva alguns momentos para aumentar (ou
diminuir) a voltagem. Isto é perfeitamente normal.
Certifique-se de puxar para baixo o fader master e volume
fone de ouvido/control room, antes de habilitar a chave
phantom.
23. LED 48V
Localizado logo ao lado do LED power, este LED é
apenas para informar a configuração da chave
phantom[22]. Se seus microfones dinâmicos funcionam e
seus condensadores não, é possível que este LED esteja
desligado. Então ligue.
Você notará, quando desligar o phantompower, que o
LED continua acesso por um tempo. Este é um fenômeno
natural—o LED é na verdade um voltímetro lhe dizendo que
o phantompower leva um tempo para chegar ao zero. Então, se você desligou o
phantompower para conectar algo nas entradas mic, aguarde até que o LED pare de acender.
Só então faça suas conexões de maneira segura.
24. Soquete de lâmpada BNC
Localizado no canto direito da parte de cima da seção de saída, este soquete 12V irá conduzir
qualquer lâmpada tipo BNC padrão (uma Littlite®#12G ou #12G-HI – alta intensidade, por
exemplo).

Descrição da Faixa de Canais
As faixas de 16 canais são parecidas e funcionam de maneira idêntica. Então, se você
aprender uma, aprenderá todas. A única diferença é que os 8 da esquerda possuem jacks
directout[5] e os 8 da direita, não. Bom, vamos começar pelo final e ir subindo.
“U” – Ganho de Unidade
Mixers VLZ4 possuem o símbolo “U” em quase todos os controles de nível. Este “U”
significa “ganho de unidade” e não significa qualquer mudança no nível de sinal. Uma vez
realizado o procedimento de configuração de nível, você pode configurar cada controle em
“U”, e seus sinais viajarão através do mixer em níveis ótimos. Além disso, todos as
denominações no seus controles são medidas em decibéis (dB). Dessa forma, você saberá o
que está fazendo em relação ao nível caso escolha mudar as configurações de um controle.
25. Fader Channel
O fader é quase o último controle no caminho de sinal do canal. Está localizado depois
do controle EQ [32] e do controle mute [30] (pós-EQ/pós-mute), e antes do controle pan [31]
(pré-pan). A marca “U”, cerca de ¾ para cima, indica ganho de unidade - o que não significa
aumento ou diminuição do nível de sinal. Todo este caminho para cima fornece 10dB
adicional, caso necessite impulsionar uma seção de uma música. Se você achar que o nível
geral está muito quieto ou muito alto com um fader perto de unidade, você confirmará a
configuração realizando o procedimento de configuração de nível.
Fade Limpo
Faders não são uma ciência complicada—eles operam arrastando um pino de metal (o
wiper) através de uma tira à base de carbono (a trilha). É possível que algo voador pouse na

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trilha. Se isso ocorrer, talvez você ouça ruídos de arranhão ou queda de sinal. Você pode manter todos os
pretensos voadores longe de sua profissão. Utilize ambientes com ar condicionado sempre que possível, evite
fumar perto do mixer, mantenha comida e bebida longe do mixer, e por favor, nunca coloque o mixer em sua
cozinha! Também recomendamos “exercitar” os faders—dê-lhes algumas excursões-viagens completas uma
vez por semana mais ou menos, e isto ajudará a espantar os voadores. Não utilize limpadores spray: prefira
utilizar ar comprimido ou aspirador com escova acoplada.
26. Assign (1–2, 3–4, L–R)
Ao lado de cada fader de canal há 4 botões: solo,1–2,3–4 e L–R. Os últimos 3 são coletivamente
chamados como chaves de endereçamento de canal. 1,3 e L são os lados esquerdos destes pares estéreos, e
2,4 e R são os lados direitos. Utilizadas em conjunto com o potenciômetro pan do canal [31], estas chaves
determinam o destino do sinal de um canal: com pan configurada no centro de detenção, os lados esquerdo e
direito recebem níveis de sinal iguais. Para alimentar apenas um dos lados, apenas gire o potenciômetro pan
de acordo.
Se você estiver fazendo um mixdown para 2trilhas, simplesmente habilite a chave L–R em cada canal que
desejar ouvir, e elas serão enviados ao mainmix. Se você deseja criar subgrupo de determinados canais,
habilite as chaves 1–2 ou 3–4 em vez da L–R, e elas serão enviados aos faders de subgrupo apropriados. De lá,
os subgrupos podem ser enviados de volta ao mainmix, permitindo que você utilize os faders de subgrupo
como controles másteres para estes canais.
Se você estiver imprimindo novas trilhas ou pulando as já existentes, você também utilizará as chaves 1–2
e 3–4, mas não a chave L–R. Aqui, você não quer os subgrupos enviados de volta ao mainmix, mas enviados
para fora, via jacks subouts[8], para entradas multitrack. No entanto, se estiver imprimindo trilhar via jacks
directout[5], todas as chaves de atribuição de canal devem ser desabilitadas (para cima).
O 1604VLZ4 é o que nós chamamos de “verdadeiro mixer 4-bus.” Cada canal pode ser atribuído ou não a
qualquer um dos subgrupos sem afetar os outros subgrupos ou configurações dentro do canal. Cada subgrupo
tem seu próprio fader master e saída dedicada. De fato, desde que há 4 subgrupos e o mainL/Rmix, trata-se na
verdade um verdadeiro mixer 6-bus. Poderíamos tê-lo nomeado o 1606VLZ4. Danado!
27. Solo
Esta chave adorável permite checar sinais nos fones ou controlroom sem ter de atribuí-los aos mixes LR,1-2 ou 3-4. Você pode fazer solo em quantos canais quiser. Solo não interrompe qualquer outro canal, buses
ou entradas— isto é chamado solo não destrutivo.
Utilizando a chave mode[44], o sistema solo do 1604VLZ4
vem em dois tipos: normal-AFL (às vezes
chamado SIP ou solo-in-place) e levelset-PFL
(às vezes chamado PFL ou pre-fader-listen). A
chave mode é descrita em detalhes mais
adiante.
Levelset(PFL) alcança o sinal do canal
antes do fader. Se você possui um fader de
canal estabelecido bem abaixo de “U” (ganho de unidade), solo não saberá disso e enviará
sinal de ganho de unidade ao controlroom, fones de ouvido e display medidor. Isto pode
resultar em boost surpreendente nestas saídas, dependendo da posição do potenciômetro
de nível solo[46]
Resumindo, canais com solo são enviados ao mix [42], que por fim alimentam seu
controlroom, seus fones de ouvido e display medidor. Sempre que solo estiver habilitado,
todas as seleções de fonte (mainmix,1–2,3–4, e tape) são anuladas, para permitir que o
canal com solo faça somente isto—solo!
28. LED –20 (Solo)
Um LED que faz duas coisas completamente diferentes: economiza espaço e recicla o
planeta. Mas requer alguma explicação. Primeiramente, a parte do “–20”: fequentemente
chamado de “atividade de sinal,” este LED piscará no tempo do sinal presente naquele
canal. É útil para confirmar que um canal é na verdade ativo, e pode também dar uma
pista sobre o que é o sinal. Por exemplo, um kickdrum fará o LED pulsar no tempo do
drum, e um pad sintetizador o fará acender mais constantemente. Agora, a parte “solo”:

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quando uma chave solo do canal é habilitada, este LED acenderá constantemente, sem oscilar. Também será
mais intensa do que o indicador –20.

29. LED OL (Mute)
Outro LED que faz duas coisas completamente diferentes! Primeiramente, a parte “OL”: “OL” significa
sobrecarga ou clip. Você não quer que isso aconteça. Nunca! Clipagem pode acontecer com qualquer mixer—é
o ponto onde a voltagem dos sinais tenta exceder as voltagens da fonte que dá energia ao circuito. O LED OL
do 1604VLZ4 acenderá logo antes da clipagem. Se você vir, tome medidas imediatas: realize o procedimento
de configuração de nível. Se isto não ajudar, confira se houve uso excessivo de impulso EQ ou ganho fader.
Como o LED –20, tenderá a piscar no tempo do sinal daquele canal.
Agora, para a parte “mute”. Supondo que seus níveis estejam configurados corretamente, o LED OL
nunca acenderá como resultado de clipagem. Isto é bem entediante. Então, para animar as coisas, este LED
acenderá constantemente quando a chave mute [30] daquele canal estiver habilitada.
Segue uma referência rápida para estes LEDs:
Nome

Cor

Pisca

Acende

–20 (SOLO)

verde

sinal presente

canal com solo

OL (MUTE)

vermelho

clipagem de canal

canal em mute

30. Mute
Pressionar esta chave traz os mesmos resultados que diminuir por completo o fader do canal: qualquer
atribuição de canal para L-R,1-2 ou 3-4 será interrompida. Todas mandadas auxiliares (auxsend) que estiverem
pós fader serão silenciadas, assim como os sinais directout nos canais 1 até 8, e o LED OL (mute) irá acender.
As mandadas auxiliares (aux send) que estiverem configuradas pré fader, mandada do insert do canal e solo
(em modo PFL) continuarão funcionando durante o mute.
Dependendo do conteúdo de áudio em um canal, habilitar a chave mute pode causar ligeiro estalo. Isto
não é um problema interno do mixer e pode ser evitado: simplesmente habilite a chave lowcut[33] em cada
canal (a não ser que que seu conteúdo de baixa frequência seja vitalmente importante, como um bumbo ou
contrabaixo). Lowcut elimina restos subsônicos - o que causa estalo - e seu efeito é geralmente transparente.
31. Pan
Ajusta a quantidade de sinal de canal enviado à saída esquerda versus direita. Pan determina o destino da
atribuição L-R, subgrupos 1–2 e 3–4 e o solo (em modo AFL). Com o potenciômetro todo para a esquerda, o
sinal alimentará o mainmix esquerdo, subgrupo 1, subgrupo 3 e o modo solo normal (AFL) esquerdo (supondo
que suas chaves de atribuição estejam habilitadas). Com o potenciômetro todo para a direita, o sinal alimenta
o mainmix direito, subgrupo 2, subgrupo 4 e modo solo normal (AFL) direito. Com pan configurado em algum
lugar entre direito e esquerdo, o sinal será dividido entre os buses esquerdo e direito.
Fontes Estéreo
Sua vida será mais fácil se você seguir essa convenção padrão: quando editando fontes de som estéreo
para um mixer, sempre plugue o sinal esquerdo em um canal ímpar (1,3,5,etc.) e o sinal direito, nos canais
pares adjacentes (2,4,6,etc.). Faça pan do canal ímpar todo para esquerda e do canal par, todo para direita.
Sonoridade constante! ! !
Os controles pan do 1604VLZ4 empregam projeto chamado “Sonoridade Constante”. Nada
tem a ver com viver ao lado de uma via expressa. Conforme gira o potenciômetro pan da esquerda
para a direita (causando, portanto, movimento do som da esquerda para o centro e para a direita),
o som parecerá permanecer no mesmo volume (ou altura).
Se você tiver um canal com pan todo para a esquerda (ou direita) e lendo 0dB, isto deve ir para baixo
cerca de 4dB na esquerda (ou na direita) com pan ao centro. Para fazer o contrário, como aqueles mixers da
Marca X, o som pareceria muito mais alto com o pan no centro.

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32. EQ Mid-Sweep de 3Bandas
O 1604VLZ4 possui equalização de 3 bandas, mid-sweep: lowshelving em
80Hz, midsweep com pico entre 100Hz e 8kHz, e hishelving em 12kHz. É
provavelmente todo o EQ que você precisará! Shelving significa que os circuitos
impulsionam ou cortam todas as frequências após a frequência especificada.
Por exemplo, o low EQ do 1604VLZ4 impulsiona frequências graves abaixo de
80Hz e continua abaixando para a nota mais baixa, que você nunca ouviu. Fazer
picos significa que certas frequências formam uma “montanha” ao redor da
frequência central.
O low EQ fornece até 15dB de boost ou corte abaixo de 80Hz. O circuito é flat (sem ganho ou corte) na
posição do centro. Esta frequência representa o punch do bumbo, contrabaixo, patches de fatsynth e alguns
cantores muito sérios que comem vidro quebrado no café da manhã.
Utilizado em conjunto com a chave lowcut[33], você pode impulsionar o lowEQ sem injetar restos
subsônicos no mix. Recomendamos utilizar a função lowcut em todos os canais, exceto sinais de baixa
frequência, como kickdrums e contrabaixos.
O EQ mid, ou “midrange,” possui largura de banda fixa de 1 oitava. O potenciômetro mid configura a
quantidade de ganho ou corte até 15dB, e é efetivamente “bypassed” no centro. O potenciômetro configura a
frequência do centro, com varredura de 100Hz para 8kHz.

A maioria dos root e harmônicos curtos que definem um som está localizado na faixa de frequência
100Hz–8kHz, e você pode criar mudanças gráficas com estes dois potenciômetros. Muitos engenheiros
utilizam EQ mid para cortar frequências midrange, não impulsioná-las. Um truque popular é configurar o mid
inteiramente para cima. Gire o potenciômetro até que você ache um ponto onde soe simplesmente terrível, e
então volte o mid para baixo na faixa de corte, causando o desaparecimento daquelas frequências terríveis.
Parece besteira, mas funciona. Algumas vezes.
O hiEQ lhe fornece até 15dB de ganho ou corte abaixo de 12kHz, e
também é flat na detenção. Utilize-o para adicionar chiado de pratos e senso de
transparência, ou uma borda para teclados, vocais, guitarras e fritar bacon.
Diminua-o um pouco para reduzir sibilância ou para mascarar chiados do tape.
Com muito EQ, você pode complicar muito as coisas. Projetamos muito
impulso e corte em cada circuito equalizador porque sabemos que todos
precisam disso ocasionalmente. Porém, se você maximizar o EQ em cada canal,
obterá mixmush. Equalize sutilmente e utilize os lados esquerdos dos
potenciômetros (corte), bem como os lados diretos (boost). Se você se encontrar utilizando repetidamente
boost total ou corte total, considere alterar a fonte de som, como colocar o mic diferentemente, tentando um
tipo diferente de mic, mudando as cordas ou gargarejando.
33. Low Cut
Esta chave, frequentemente chamada de high pass filter - filtro passa alta (tudo depende de como você
olha), corta frequências graves abaixo de 75Hz, em uma faixa de 18dB por oitava. Isto não é um filtro qualquer
—uma curva 18dB por oitava requer circuito elaborado. Nada além do melhor.
Recomendamos utilizar isto em cada fonte de som, exceto bumbo, contrabaixo ou bassysynth patches.
Fora isso, não há muito mais que você queira ouvir. E filtrar torna tudo muito mais crocante e elegante. Não
apenas isso: o lowcut ajuda a reduzir as possibilidades de feedback em situações ao vivo – o que conserva a
força amplificadora.
Com lowcut, você seguramente terá boost em low EQ. Muitas vezes, EQ bassshelving pode realmente
beneficiar vozes. O problema é que adicionar lowEQ também gera boost em ruídos subsônicos: barulhos do

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palco, som de manuseio do microfone, barulho do vento e estalos de respiração. Lowcut remove todos estes
ruídos. Assim, você pode ter boost com lowEQ sem estourar seus subwoofers.
Aqui uma curva de frequência de lowEQ combinado com lowcut:

34. Aux 1, 2, 3, & 4
Estes quatro potenciômetros pegam uma parte de sinal de canada canal, mistura e
envia para as saídas de mandadas auxiliares (aux send) [6]. Eles estão desligados quando
girados completamente para baixo, entregam ganho de unidade no centro de detenção e
podem fornecer até 15dB de ganho quando girados completamente para cima.
Possivelmente, você nunca precisará deste ganho extra, mas é bom saber que está lá caso
precise.
As saídas das mandadas auxiliares (auxsend) são então endereçadas para entradas de
processadores paralelos de efeito ou entradas de monitores amplificadores de palco. Os
níveis da mandada auxiliar 1 (auxsend 1) e 2 são controlados não apenas pelos
potenciômetros aux do canal, mas também pelo potenciômetro geral de controle da
mandada auxiliar (máster aux send)[49].
Mandadas auxiliares também podem ser utilizadas para gerar mixes separados para
gravação ou “mix-minuses” para broadcast. Utilizando aux1 ou 2 no modo pré [35], estes
níveis mix podem ser obtidos independentemente das configurações do fader de um canal
[25].
Recomendamos entrar no reverb estéreo em mono e retornar em estéreo.
Descobrimos isto na maioria dos reverbs “estéreos”, a segunda entrada apenas
amarra uma mandada auxiliar (aux send) extra e não adiciona nada ao som.
Existem exceções: então sinta-se livre para tentar das duas maneiras. Caso escolha utilizar 2
mandadas auxiliares (aux send), utilize o aux “ímpar” (1,3 ou 5) para alimentar sua entrada
direita e o aux “par”(2,4 ou 6) para alimentar a entrada direita. Lembre-se: se você também
estiver lidando com um sinal de fonte estéreo, você poderá seguir os lados—utilize o aux
ímpar no canal carregando o lado esquerdo e o aux par no canal carregando o direito.
35. Pré
Esta chave determina o ponto tap de aux1 e 2. De maneira geral, mandadas “pós” são
utilizadas para alimentar dispositivos de efeitos e mandadas “pré” são utilizadas para alimentar seus
monitores de palco. Veja o diagrama “Pré x. Pós” abaixo. Aux3 a 6 estão sempre em modo pós.

Em modo pós (chave para cima), aux 1 e 2 seguirão as configurações EQ [32], low cut [33], fader [25] e
mute [30]. Se você usa fade no canal, terá fade na mandada. Isto é uma obrigação para mandadas de efeitos,
já que você quer que os níveis de seus sinais “wet” sigam o nível dos sinais “dry.” No modo pré (chave para
baixo), aux 1 e 2 seguem apenas as configurações de ganho e lowcut. As configurações de EQ, pan, ader e
mute não possuem efeito nas mandadas pré. Este é o método preferido para estabelecer alimentações de
monitores de palco—serão controladas independentemente dos movimentos do fader e mute.

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36. 5/6 Shift
Não deixe o fato de que existem apenas 4 potenciômetros aux por canal lhe enganar: o 1604VLZ4 possui
6 mandadas auxiliares (auxsend)[6]. Com esta chave 5/6shift para cima, os potenciômetros denominados aux3
e aux4 entregam seus sinais para as saídas de mandadas auxiliares (auxsend) 3 e 4. Com a chave para baixo, os
sinais aparecem nas saídas de mandada auxiliares (auxsend) 5 e 6. Recomendamos que auxsend3 e 4 sejam
patched em seus efeitos “utility”, como um reverb curto ou delay: efeitos que você utiliza sempre. Utilize as
mandadas auxiliares (auxsend) 5 e 6 para efeitos “exóticos”, como harmonizadores e delays multi-tap, que
geralmente não são utilizados frequentemente.
Descrição da Seção de Saída
Você acabou de aprender sobre entradas de canal e como os sinais
entram e saem. Os sinais entram via jacks de entrada mic [1] e line [2], são
manipulados pelos canais e então enviados à seção de saída (master). As coisas
ficam um pouco mais complicadas. Então coloque seu chapéu pensante,
respire fundo, pegue este manual, suba em uma bicicleta, pedale até o canal,
pondere sua vida e todas suas experiências únicas, e então leia esta seção.
37. Fader Main Mix
Este fader controla os níveis dos sinais enviados aos jacks de saída main
[14] e jacks RCA de saída tape [11]. Todos os canais e stereo returns que são
atribuídos ao main mix, que não estejam em mute e não estejam virados
completamente para baixo aparecerão nas saídas main. Antes do main mix
chegar a este fader, os sinais passam através do main insert [13].
Os sinais do main mix estão desligados com o fader inteiramente para
baixo, a marca “U” é ganho de unidade - inteiramente para cima fornece 10dB
de ganho adicional. Este ganho adicional tipicamente nunca será necessário,
mas, mais uma vez, é bom saber que está lá. O próprio fader é uma versão
estéreo dos faders de canal e de subgrupo— ainda que taper personalizado em
suave e ainda que em silêncio absoluto quando girado completamente para
baixo. Este é o fader para baixar no final da música, quando desejar o
“GreatFade-Out.”
38. Faders de Subgrupo
Como você poderia esperar, estes faders controlam os níveis dos sinais
enviados às saídas sub [8]. Todos os canais atribuídos aos subgrupos com as
chaves de atribuição [26] que não estejam em mute e não estejam
completamente para baixo aparecerão nas saídas sub. Ao contrário da saída
main[14], os sinais de subgrupo não passam através de um jack insert no
caminho para os faders de subgrupo. Isto não é problema—se você deseja
enviar estes sinais através de um processador de efeito serial, simplesmente
faça patch das saídas sub para as entradas do efeito, e das saídas de efeito
para qualquer que seja o destino final, geralmente um gravador multitrack.
O sinal do subgrupo está desligado quando seu fader estiver
completamente para baixo - a marca “U” é ganho de unidade e
completamente para cima fornece 10dB de ganho adicional. Lembre-se disso
se estiver tratando 2 subgrupos como um par estéreo, subgrupo 1 e 2 por
exemplo. Certifique-se que ambos os faders de subgrupo “cavalgam” juntos,
para manter o equilíbrio esquerdo/direito.
39. Assign To Main Mix
Um uso popular destes subgrupos é utilizá-los como faders másteres para um grupo de canais no
caminho ao mainmix. Digamos que você possua um drumkit hoggingup de 7 canais e quer aplicar fadeout em
uma faixa diferente dos outros canais. Como você não tentará isto com 7 mãos ou 7 dedos, apenas desenderece estes canais de L–R, reenderece ao subgrupo 1–2, habilite o assigntomainmix: esquerdo em

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subgrupo 1 e direito em subgrupo 2. Agora você pode cavalgar no drum mix estéreo inteiro com 2 faders—1 e
2.
Se você habilitar apenas uma chave assigntomainmix por subgrupo (esquerdo ou direito), o sinal enviado
ao main mix será do mesmo nível que as saídas sub[8]. Se você quiser que o subgrupo apareça no centro do
main mix, habilite ambos assign to main mix, chaves esquerda e direita. O sinal será enviado para ambos lados,
e será atenuado apenas o suficiente para preservar altura constante, assim como os potenciômetros pan do
canal [31] quando configurados no centro.
40. Tape In (Level)
Este potenciômetro controla o nível de sinal estéreo que chega dos jacks RCA de entrada tape [12]. Sua
faixa está desligada quando estiver completamente para baixo, unidade no centro, com 20dB de ganho
adicional quando girado inteiramente para cima - o que pode ser útil se você fez patch em um dispositivo com
níveis de saída fracos. Após determinando o nível, o sinal estéreo tape pode ser enviado para 2 lugares—o
mainmix ou a matrix fonte [42].

41. Tape para LR
Habilitar esta chave é como habilitar a chave L-R em um
canal — o sinal, estéreo neste caso, é enviado ao main mix. Isto
não interrompe outros sinais, apenas adiciona ele próprio aos
canais. Esta chave pode ser muito útil em situações ao vivo,
quando você quer tocar música calmante de elevador para
plateia ansiosa.
AVISO: Habilitar tape para mainmix pode criar
endereçamento de retorno entre entrada tape[12] e
saída tape[11]. Certifique-se de que seu tapedeck
não está em gravação, gravação-pausa ou modo monitor quando
habilitar esta chave, ou que o potenciômetro de nível tape in
[40] está girado inteiramente para baixo.
42. Fonte
Tipicamente, o engenheiro envia o mainmix para uma
plateia ou para um deck mixdown (se estiver gravando). Porém,
e se o engenheiro precisar ouvir algo além do mainmix? Com o
1604VLZ4, o engenheiro possui diversas opções além do ouvir.
Esta é uma daquelas partes complicadas—tome um café antes.
Utilizando estas chaves, você pode escolher ouvir qualquer
combinação de mainmix, subs1-2, subs3-4 e tape. Seleções feitas
aqui entregam sinais estéreos ao controlroom, fones de ouvido e
display medidor. Estes sinais são retirados dessa forma — fader
pós-mainmix, pós faders de subgrupo [38] e potenciômetro póstapein [40].
Sem qualquer chave habilitada, não haverá sinal nestas
saídas, nem indicação nos medidores, com 2 exceções: solo e
estéreoreturn4.
Independentemente da seleção matrix fonte, habilitar uma
chave solo substituirá aquela seleção com o sinal solo, também
enviado ao controlroom, fones de ouvido e display medidor. Isto
é o que faz o procedimento de configuração de nível tão fácil.
Agora, você sabe como selecionar os sinais que deseja enviar ao control room e/ou phones. Uma vez
selecionados, estes sinais todos passam através do mesmo controle de nível, apropriadamente nomeado:
43. CR/Phones
Como você poderia esperar, este potenciômetro controla os níveis do controlroom estéreo e dos fones
de ouvido. Certifique-se de movê-lo para o mínimo antes de selecionar ou adicionar uma nova fonte.
Qualquer que seja sua seleção, também pode utilizar as saídas controlroom para outras aplicações. A
qualidade do som é tão impecável como a das saídas main. Isto pode ser utilizado como uma saída mainmix

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adicional e possuirá seu próprio controle de nível. Entretanto, se fizer isto, esteja ciente de que se você
habilitar uma chave solo [27], interromperá o mix:
Habilitar uma chave solo causará esta dramática mudança de acontecimentos: qualquer seleção matrix
fonte será substituída por sinais solo, aparecendo no controlroom, fones de ouvido e display medidor. Os
níveis solo audíveis são controlados pelo potenciômetro de nível solo[46]. Os níveis de solo que aparecem no
display medidor são controlados por nada — você não iria querer isto. Você quer o nível real no display,
independentemente de quão alto está ouvindo.
44. Modo (AFL/PFL)
O sistema solo do 1604VLZ4 vem em dois sabores: AFL(às vezes chamado de SIP ou solo-in-place) e PFL(às
vezes chamado de PFL ou pre-fader-listen).
Em AFL, o sinal dos canais com solo é enviado diretamente ao controlroom, fones de ouvido e display
medidor, assim como soaria às chaves de atribuição de canal: pós-EQ[32], pós-fader[25] e pós-pan[31]. A única
diferença é que solo funciona independentemente da posição de atribuição do canal e isto o torna muito útil
— você pode conferir um canal antes de atribui-lo.
AFL é o modo preferido durante o mixdown: se o canal tiver algum boost de médio alcance em 4.236kHz,
com um pouquinho de pan para a esquerda, fader em –5.385dB, isto é exatamente o que você ouvirá se
aplicar solo durante o modo AFL. É como se você tivesse colocado todos os outros canais em mute.
PFLsolo é a chave do procedimento totalmente importante de configuração de canal. Isto enviará os
níveis internos reais do canal aos medidores: então, você saberá o que está acontecendo em relação ao nível.
Este procedimento deve ser realizado toda vez que uma nova fonte receber patch em jacks de entrada mic [1]
ou line[2].
PFL é também o modo preferido para SR (reforço de som ou som ao vivo) e visualização dos canais antes
que entrem no mix. Não lhe dará a localização estéreo mas lhe dará sinal mesmo que o fader esteja girado
para baixo.
Lembre-se: PFL lida com o sinal do canal antes do fader. Se você tiver fader de canal
configurado abaixo de “U” (ganho de unidade), solo não saberá disso e enviará sinal de ganho de
unidade para controlroom, fones de ouvido e display medidor. Isto pode resultar em impulso de
nível inicial nestas saídas, dependendo da posição do potenciômetro de nível solo [46].
45. Level Set LED
Quando a chave mode está [44] habilitada, está em modo PFL - o modo que você deve estar para
configurar níveis. Agora, quando você habilitar qualquer chave solo, este LED será uma “luz verde” para
configurar níveis. Se você tentasse configurar níveis durante o modo AFL, o display medidor estaria à mercê do
fader do canal, e isto seria um grande problema.
46. Solo (Level)
Este potenciômetro controla o nível de sinais chegando do sistema solo. Depois do nível do solo ser
determinado, os sinais solo continuarão assumir o controlroom, fones de ouvido e display medidor.
Mais uma vez, solo PFL lida com o sinal do canal antes do fader. Se você tiver fader de canal
configurado bem abaixo de “U” (ganho de unidade), o solo PFL não saberá disso e enviará sinal de
ganho de unidade para o controlroom, fones de ouvido e display medidor. Isto pode resultar em
impulso de nível inicial nestas saídas, dependendo da posição do potenciômetro de nível solo.
47. Luz Solo Rude
Este LED piscante tem 2 propósitos — para lembrar
que está em solo e para deixá-lo saber que está mixando
em um 1604VLZ4. Nenhuma outra companhia é tão
preocupada com sua consciência de nível de solo. Até
forçamos o LED –20 do canal com solo a tocar junto. Daí,
você pode achar que esta chave trapaceia rapidamente.
Se você trabalhar em um mixer que possui função
solo sem luzes indicadoras e por acaso esquecer que
está em solo, pode facilmente ser levado a pensar que
algo está errado com seu mixer. Daí, a luz solo rude. É
especialmente útil às 3h da manhã, quando som

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nenhum estiver saindo dos seus monitores, mesmo que seu multitrack esteja reproduzindo como louco.
48. Medidores
O sistema de medição de picos do 1604VLZ4 é composto de 2 colunas de 12 LEDs - aparentemente
simples, considerando a infinidade de sinais que podem ser monitorados por ele. Se nada é selecionado na
matrix da fonte [42] e nenhum canal estiver em solo [27], o display medidor irá apenas assentar aqui. Para
colocá-los para trabalhar, você tem de fazer a seleção na matrix da fonte (ou habilitar a chave solo de um
canal).
Por quê? - Você quer que o display medidor reflita o que o engenheiro está ouvindo e, como já
discutimos, o engenheiro está ouvindo a saída controlroom ou os fones de ouvido. A única diferença é que
enquanto os níveis de escuta são controlados pelo potenciômetro CR/phones[43], o display medidor lê a fonte
mix antes daquele controle, dando fotos reais em todos os momentos, mesmo que você não esteja ouvindo
nada.
Quando a chave mode solo [44] está configurada em PFL (para baixo), todos os sinais com solo serão
enviados apenas para o medidor esquerdo. Isto, combinado com o LED levelset[45], está ao longo do caminho
da iluminação conhecido como procedimento de configuração de nível (página 5). Durante o modo AFL, os
medidores irão se comportar normalmente.
Medidores x Realidade
Você pode já ser um expert no mundo dos níveis de operação “+4”(+4dBu=1.23V) e “–10” (10dBV=0.32V) . Basicamente, o que faz um mixer ser um ou outro é o 0dB VU (ou 0VU) relativo escolhido pelo
display medidor. Um mixer “+4”, com um sinal +4dBu pouringouttheback lerá na verdade 0VU no seu display
medidor. Um mixer “–10”, com um sinal –10dBV tricklingout, lerá 0VU em seu display medidor. Então, quando
0VU é realmente 0dBu? Agora!
Com risco de criar outro padrão, os mixers compactos VLZ4 atendem à necessidade das multidões,
nomeando as coisas como elas são: 0dBu(0.775V) na saída mostrado no display medidor como 0VU. O que
poderia ser mais fácil? Aliás, a coisa mais maravilhosa sobre padrões é que existem muitos para serem
escolhidos.
Graças à ampla faixa dinâmica do 1604VLZ4, você pode obter bom mix, com picos brilhando entre –20
e +10dB no display medidor. A maioria dos amplificadores clipam em cerca de +10dB e alguns gravadores
também não perdoam. Para melhores resultados reais, tente manter seus picos entre “0” e “+7.”
Por favor, lembre-se: displays medidores de áudio são apenas ferramentas para ajudá-lo a assegurar
que seus níveis estão “no estádio.”
Você não tem que ficar encarando-os (a não ser que você queira). Se você achar que encarar os
medidores lhe traz um transe hipnótico, não fique alarmado.

Aux Talk
Sends são saídas, returns são entradas. Os
potenciômetros aux de cada canal [34] retiram o sinal do
canal e envia para as saídas auxsend[6]. Aux1 e 2 são
enviados aos potenciômetros master auxsends1 e 2[49]
antes das saídas auxsend; aux de 3 à 6 são enviados
diretamente.
Estas saídas podem ser alimentadas pelas entradas de
um reverb ou outro dispositivo. Daqui, as saídas de um
dispositivo externo são alimentadas de volta para as
entradas stereo return do mixer[7]. Então, estes sinais são
enviados através dos controles de nível stereo return[51] e
finalmente entregues ao mainmix.
Os sinais originais “dry” vêm dos canais para o
mainmix, e os sinais afetados “wet” vêm dos stereoreturns
para o mainmix. Uma vez misturados, os sinais dry e wet se
combinam para criar sons gloriosos. Armado com este
conhecimento, vamos visitar o Mundo Auxiliar.
49. Aux Sends (Master)

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Estes potenciômetros fornecem controle de nível geral dos auxsends1 e 2, logo antes de serem entregues
às suas saídas auxsend[6]. Isto é perfeito para controlar o nível dos monitores de palco, já que você utilizará
aux1 e 2 para isto, com suas chaves pré [35] habilitadas. Auxsends de 3 a 6 não possuem tal controle — apenas
enviarão seus mixes diretamente às suas respectivas saídas auxsend em ganho de unidade.
Estes potenciômetros vão de desligados (girados completamente para baixo) a ganho de unidade no
centro de detenção, a 10dB de ganho extra (girados completamente para cima). Como com outros controles
de nível, você talvez nunca precise do ganho adicional, mas caso precise algum dia, ficará feliz de ter adquirido
um 1604VLZ4.
Este é geralmente o potenciômetro que você liga quando o vocalista lhe encara fixamente, aponta para o
monitor de palco dele e estica o dedão pra cima.
50. Aux Sends Solo
Mais uma vez, em situações de música ao vivo, auxsend1 e 2 tendem a alimentar seus monitores de
palco. Você conferirá o mix que lhe está enviando (e é para isto que servem estes 2 botões. Aux de 3 a 6 não
possuem tal chave). Ao lado de cada chave, está um LED verde que, assim como o LED –20 do canal [28], ajuda
a encontrar a chave solo.
A única diferença sobre os auxsends solo é que não estão realmente em PFL (pre-faderlisten) e não estão
realmente emSIP (solo-in-place). Estão na verdade em AFL (after-faderlisten). Durante o modo AFL[44], você
obterá sinal solo de auxsend1, pós-aux envia [49] nível máster no lado esquerdo das saídas controlroom, saída
phones e display medidor, e auxsend2 no lado direito (se alguma vez utilizar aux1 e 2 para criar um mix
monitor estéreo, entenderá o porquê). Em modo PFL, você obterá o centro morto do sinal, mas o pós-aux
ainda envia nível máster.
51. Stereo Returns (Level)
Estes 4 controles configuram o nível geral dos efeitos recebidos dos jacks de entrada stereoreturn[7].
Estes controles são projetados para lidar com ampla faixa de nível de sinal — cada potenciômetro vai de
desligado - para ganho de unidade na detenção – a 20dB de ganho quando inteiramente no sentido horário,
para compensar pelos efeitos de baixo nível. Os sinais que passarem através destes controles de nível
prosseguirão diretamente ao fader mainmix[37], com exceções que discutiremos logo mais.
Tipicamente, estes potenciômetros podem simplesmente viver no centro de detenção e o controle de
saída do dispositivo de efeitos deve estar configurado em qualquer ganho de unidade (confira o manual deles).
Se isto acabar sendo muito alto ou muito quieto, ajuste as saídas do dispositivo de efeitos, não o mixer. Dessa
forma, os potenciômetros do mixer são facilmente realocados no centro de detenção.
52. To Aux 1 e To Aux 2
Se você deseja adicionar reverb ou delay aos
mixes dos monitores de palco, estes são os
potenciômetros.
Operando independentemente de seus
respectivos controles de nível stereoreturns[51]
numerados, estes potenciômetros são exatamente
iguais aos potenciômetros de faixa de canal aux1[34]
e aux2. Estes dois potenciômetros alimentam sinais
stereoreturn para suas respectivas saídas
auxsend[6]:
To auxsend1 alimenta stereoreturn1 para
auxsend1master
e:
To auxsend2 alimenta stereoreturn2 para
auxsend2master.
Eles estão desligados quando girados
inteiramente para baixo, entregam ganho de
unidade no centro de detenção e podem fornecer
até 15dB de ganho quando girados inteiramente
para cima. Stereoreturn3 e 4 não possuem tais
potenciômetros.

27

53. Main Mix To Subs (Stereo Return 3)
Com esta chave para cima, stereo return 3 se comporta como todos os outros —entrega sinal estéreo,
regulado por seu potenciômetro de nível, para o main mix. Quando você habilita esta chave, os sinais são
removidos dos buses main mix e enviados à chave 1-2/3-4, que desvia o sinal mais uma vez. Nós ainda não
terminamos. Por favor, continue lendo.
54. 1–2/3–4 (Stereo Return 3)
Se a chave mainmixtosubs[53] estiver desabilitada, não fará absolutamente nada. Vamos supor que
esteja habilitada: o sinal estéreo do stereoreturn3 não será enviado ao mainmix, mas para faders de subgrupo
1 e 2 (esta chave para cima) ou faders de subgrupo 3 e 4(esta chave para baixo).
Digamos que você tenha feito um submix drum estéreo em faders de subgrupo 1 e 2. Pode utilizar estes
dois fader em vez dos sete canais de onde vem o drum. Fader de subgrupo 1 possui seu endereçamento ao
mainmix[39] (botão esquerdo habilitado) e fader de subgrupo 2 possui seu endereçamento ao mainmix (botão
direito habilitado), misturando o submix drum de volta ao mainmix. Os canais drum também estão enviando
sinais para seu reverb via auxsends[6] e as saídas reverb estão em patch para stereoreturn3[7]. Até aqui, tudo
bem.
Apesar de poder enviar stereoreturn3 diretamente ao mainmix (chave mainmixtosubs[53] para cima),
você não quer isto. Em vez disto, habilite a chave mainmixtosubs e certifique-se que a chave 1–2/3–4 está para
cima. Agora o reverbreturn será misturado no submix drum e, como você utiliza aqueles dois faders, o nível
reverbseguirá.
Por que você quer isto? Porque se você simplesmente enviasse o reverb diretamente ao mainmix (chave
mainmixtosubs para cima) e fizesse um drumfade-out utilizando faders de subgrupo 1 e 2, os sinais “dry” iriam
fadeout, mas os sinais “wet” iriam continuar cantando. Tudo que você ouviria seria o drumreverb (o “wet”) e
nenhum dos sinais drum (o “dry”) originais. Isto é porque o reverb está sendo alimentado pelos auxsends do
canal e eles não têm ideia de que você puxou os faders de subgrupo para baixo. É por isto que nós jogamos
nestas chaves, ufa!
55. CR/PH Only (Stereo Return 4)
Mais uma vez, o default para todos os stereoreturns objetiva alimentá-los diretamente no mainmix. Você
acabou de aprender sobre as exceções opcionais envolvendo o stereoreturn3.
O stereoreturn4 também possui exceção opcional: ao habilitar esta chave, removerá o sinal estéreo do
stereoreturn4 do mainmix e enviará diretamente para a matrix fonte CR/phones[42]. Não importa se nenhuma
das chaves matrix fonte estão endereçadas: serão interrompidas, como sempre, se uma chave solo [27] estiver
habilitada.
Vamos fingir que esteja fazendo um mix ao vivo para um deck 2-track, PA caseiro ou para ambos e quer
tocar juntamente com uma trilha click. Você quer rodar a trilha click diretamente no mainmix, mas não quer
que o deck mixdown e/ou a plateia escutem. Esta é a meleca: similarmente, isto pode ser utilizado para trilhas
sobre-vozes, narração e qualquer coisa que você queira ouvir dos engenheiros e músicos, mas não da plateia e
do deck mixdown.
56. LED e Solo Returns
Esta chave opera da mesma forma que as chaves solo de canal [27] — ao habilitá-la, envia sinais para o
controlroom, fones de ouvido e display medidor, e interrompe o que tiver ocorrido antes de você colocar solo.
Ela segue a configuração da chave mode [44] também. A única diferença é que quando você habilita esta
chave returnssolo, enviará todos os quatro sinais stereoreturns ao circuito solo.
Suponha que você queira solo no snare drum ou caixa de bateria. Toque na chave solo daquele canal e
obterá apenas o snare “dry” (sem efeitos). Isto ajuda, mas se quiser ouvi-lo com o reverb, terá que fazer patch
em um stereoreturn. Deixe a chave solo daquele canal habilitada e também habilite a chave solo return: agora
obterá o drysnare e seu reverb.
Já que é uma função global, você também obterá sinais de todos os outros stereoreturns - poderá haver
alguns sons que não queria ouvir. Se ofenderem sua sensibilidade, simplesmente diminua os níveis dos stereo
returns que não quer ouvir ou coloque os canais em mute, alimentando o sinal que não quer para o dispositivo
de efeitos que quiser.
Parabéns! Você acaba de ler tudo sobre as funções do seu 1604VLZ4.Provavelmente estará pronto para
uma gelada... Vá em frente. O resto do manual pode esperar.
Apêndice A: Informação de Serviço

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Serviço
Se seu 402VLZ4 apresentar problema, por favor, verifique “Solução de Problemas”. A seguir, faça o possível
para confirmar o problema. Visite a seção de suporte de nosso website (www.720trees.com), onde encontrará
diversas informações úteis, como perguntas frequentes e outros documentos. De repente, você encontra
respostas ao problema sem ter de enviar seu mixer à assistência.
Solução de Problemas
Canal Ruim
 Os canais estão atribuídos ao mix correto (1-2, 3-4, L-R)?
 O fader está para cima?
 Tente desplugar qualquer dispositivo insert dos jacks insert.
 Tente o mesmo sinal fonte em outro canal. Configure exatamente como o canal suspeito.
Saída Ruim
 O controle de nível (caso haja) está para cima?
 Se você está ouvindo as saídas CR ou as saídas phones, foi feita uma seleção de fonte?
 Se for uma das saídas main, tente desplugar seu par. Por exemplo, se é a saída main esquerda 1/4",
desplugue a saída RCA. Se o problema for solucionado, não é o mixer.
 Se for um par estéreo, tente trocá-los de lugar. Por exemplo, se uma saída esquerda está presumidamente
morta, troque o cabo esquerdo e direito, no final do mixer. Se o problema persistir na esquerda, não é o
mixer.
 Desplugue tudo dos inserts main.
Ruído
• Abaixe os faders de canal e potenciômetros stero return, um por um. Se o som desaparecer, pode ser o canal
ou o que quer que esteja plugado nele; então, desplugue o que for. Se o ruído desaparecer, era o que estava
plugado.
Power
• Desplugue o cabo de energia e confira o fusível.
Apêndice B: Conexões
Conector de entrada XLR balanceado
O mixer 1604VLZ4 tem 16 entradas XLR fêmeas. Tenha certeza de que os cabos estão conectados
mediante padrões AES (Sociedade de Engenharia de Áudio):
Conector de entrada XLR balanceado
Pino 1 – blindado (terra)
Pino 2 – positivo (+ ou hot)
Pino 3 – negativo ( – ou cold)

Conector de Saída XLR Balanceado
Os conectores XLR machos fornecem sinal nível-linha balanceado que representa o final do mixer, onde o
sinal estéreo totalmente mixado entra no mundo real. Conecte estes às entradas nível-linha esquerda e direita
de falantes ou às entradas nível-linha esquerda e direita de um amplificador (com falantes já anexados).
Certifique-se de que os cabos estão conectados por padrões AES (Sociedade de Engenharia de Áudio):

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Conector de Saída XLR Balanceado
Pino 1 – Blindado (terra)
Pino 2 – Positivo (+ ou hot)
Pino 3 – Negativo (– ou cold)

Conector TRS 1/4" balanceado
TRS significa Tip-Ring-Sleeve (ponta-anel-manga) - as três conexões disponíveis em um cabo 1/4" estéreo.
Isto permite uma conexão direta aos jacks de entrada de canal. Tenha certeza de que os cabos estão
conectados por padrões AES (Sociedade de Engenharia de Áudio):
Conector TRS 1/4" Balanceado
Sleeve – blindado (terra)
Tip – positivo (+ ou hot)
Ring – negativo (– ou cold)

Jacks TRS e plugs são utilizados em diversas aplicações:
 Circuitos mono balanceados. Quando conectado como conector balanceado, um jack 1⁄4" TRS ou plug é
assim conectado: tip ao sinal alto (hot), ring ao sinal curto (cold) e sleeve ao terra.
 Fones de ouvido e, raramente, microfones estéreo e conexões line estéreo.
Quando ligado para estéreo, um jack 1⁄4" TRS ou plug é assim conectado: tip para a esquerda, ring para a
direita e sleeve para o terra. Os mixers VLZ4 não aceitam diretamente microfones estéreo tipo 1 plug. Eles
devem ser separados em cabo esquerdo e cabo direito, que são plugados nos dois preamps de mic.
Você pode forjar seu próprio adaptador para microfone estéreo. Dois cabos out “Y” de um jack 1⁄4" TRS
fêmea para dois plugs XLR machos – um para o sinal direito e um para o esquerdo.
 Circuitos send/return não balanceados. Quando conectados como um conector “Y” send/return, um jack
1⁄4" TRS ou plug é assim conectado: tip ao sinal enviado (saída do mixer), ring ao sinal return (entrada back
into mixer), e sleeve ao terra.
Conector TS 1/4" não balanceado
TS significa Tip-Sleeve (ponta-manga) – as 2 conexões disponíveis em um cabo 1/4" mono. Isto permite
conexão direta aos jacks de entrada do canal. Tenha certeza de que os cabos estão conectados por padrões
AES (Sociedade de Engenharia de Áudio):
Conector TS1/4" Não Balanceado

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Jacks TS e plugs são utilizados em diversas aplicações, sempre não balanceados. Tip é conectado ao sinal
de áudio e o sleeve ao terra. Alguns exemplos:
• Microfones não balanceados
• Guitarra elétrica e instrumentos eletrônicos
• Conexões nível-linha não balanceados
Jacks Phone 1/4" Chaveáveis
Chaves podem ser incorporadas aos jacks phone 1⁄4", que são ativados inserindo-se o plug. Estas chaves
podem abrir um loop insert em um circuito, mudar o roteamento de entrada do sinal ou servir para outras
funções. O 1604VLZ4 utiliza chaves nos jacks bus insert e channel insert, jacks de entrada e stereo returns.
Pode-se usar as chaves para o terra do nível-linha quando nada estiver plugado.
Na maioria dos casos, o plug deve ser inserido totalmente para ativar a chave. O 1604VLZ4 tira vantagem
disso em alguns circuitos, especificando circunstâncias onde você está para inserir o plug apenas parcialmente.
Veja “Conexões Especiais”.
Conector RCA Desbalanceado
Plugs RCA-type (também conhecidos como phono plugs) e jacks são frequentemente utilizados em home
stereo, equipamento de vídeo e em muitas outras aplicações. Plugs RCA são não balanceados. Conecte o sinal
no centro e o terra ou blindado na “cesta” ao redor. Tenha certeza de que os cabos estão conectados por
padrões AES (Sociedade de Engenharia de Áudio):
Conector RCA Não Balanceado

Desbalanceando uma Linha
Na maioria dos estúdios, palco e situação de reforço de som, há uma combinação de entradas e saídas
balanceadas e não balanceadas nas várias peças do equipamento. Isto geralmente não será um problema ao
fazer conexões.
Quando conectar uma saída balanceada à uma entrada não balanceada, tenha certeza de que as
conexões de sinal high (hot) estão conectadas umas às outras, e que o sinal balanceado low (cold) vai para a
conexão ground (terra) na entrada não balanceada. Na maioria dos casos, o ground (terra) será também
conectado ao ground (terra) na entrada não balanceada. Se houver problemas com o loop-terra, esta conexão
pode estar desconectada no final balanceado.
Quando conectar uma saída não balanceada à uma entrada balanceada, tenha certeza de que as
conexões do sinal high (hot) estão conectadas umas às outras. A conexão não balanceada blindada (terra) deve
ser conectada às conexões ground (terra) de uma entrada balanceada. Se houver problemas no loop-terra,
tente efetuar a conexão ground (terra) não balanceada apenas à conexão de entrada low (cold), deixando a
conexão de entrada ground (terra) desconectada.
Em alguns casos, você terá de fazer adaptadores especiais para interconectar seu equipamento. Exemplo:
se precisar de um XLR fêmea balanceado conectado à um plug phone TS 1⁄4" não balanceado.
Jacks Insert TRS Send/Receive

31

Inserts simples-jack são condutores triplos, TRS-tipo 1⁄4" phone. Não balanceados, mas possuem tanto os
sinais de saída mixer (send) quanto os sinais de entrada mixer (return) em um conector. Veja a ilustração
abaixo.
O sleeve (manga) é o terra comum para ambos os sinais. O send do mixer para a unidade externa é
carregado no tip (ponta); o return da unidade ao mixer é no ring (anel).

Conexões Especiais
A conexão balanceada-para-não balanceada foi antecipada nos jacks de conexão do 1604VLZ4. Um plug
TS 1⁄4" inserido em uma entrada balanceada TRS 1⁄4", por exemplo, irá automaticamente desbalancear a
entrada e fazer todas as conexões corretas. Controversamente, um plug TRS 1⁄4" inserido em uma entrada
não balanceada 1⁄4" irá automaticamente amarrar o anel (low ou cold) ao ground (terra).
Utilizando o Send Only em um Jack Insert
Se você inserir um plug TS(mono) 1⁄4" apenas parcialmente (ao primeiro click) em um jack insert VLZ4, o
plug não irá ativar a chave jack e não abrirá o loop de insert no circuito (permitindo, assim, que o sinal do canal
continue em seu caminho alegre através do mixer).
Isto lhe permite retirar o sinal do canal ou do bus sem interromper a operação normal.
Se você pressionar o plug TS 1⁄4" no segundo click, abrirá a chave jack e criará saída direta, que
interrompe o sinal naquele canal. Veja a ilustração na próxima página.
NOTA: Não sobrecarregue o sinal que você está lidando no mixer. Isto afetará o sinal interno.

Saída direta sem interrupção de sinal para master. Insira apenas até o primeiro click.

Saída direta com interrupção de sinal para master. Insira tudo até o segundo click.

Para usar como um loop de efeitos. (Tip = enviado para efeito, Ring = Retorno DO efeito).
Entradas e Retornos Estéreo do VLZ4 : Mono, Estéreo e o que for
Entradas stereoline e stereoreturns são um belo exemplo da nossa filosofia (que acabamos de inventar)
de “Flexibilidade Máxima com Mínima Dor de Cabeça”. As entradas e returns serão automaticamente mono
ou estéreo, dependendo de como você utilizar os jacks.
Aqui vai como isto funciona: um sinal mono deve ser sofrer patch no jack de entrada ou return,
denominado esquerdo (mono). O sinal será encaminhado para os lados esquerdo e direito do circuito return, e
mostrará no centro do par estéreo de buses ao qual é atribuído, ou pode receber pan com o controle pan [26].
Um sinal estéreo, possuindo 2 plugs, deve sofrer patch nos jacks de entrada ou return esquerdo (mono) e
direito. Uma chave jack no jack direito irá desabilitar a função mono, e os sinais aparecerão em estéreo.
Um sinal mono conectado ao jack direito aparecerá apenas no bus direito. Você provavelmente utilizará
este efeito sofisticado apenas para ocasiões especiais.

32

Mults e “Y”s
Um conector mult ou “Y” permite encaminhar uma saída a duas ou mais entradas, simplesmente
fornecendo conexões dos cabos em paralelo. Você pode fazer “Y”s e mults para as saídas de circuitos
balanceados e não balanceados.
Lembre-se: apenas uma saída mult ou “Y” em várias entradas. Se você precisar combinar
várias saídas em uma entrada, deve utilizar um mixer, não um mult ou um “Y.”

Apêndice C: Informação Técnica
Especificações
Ruído Main Mix
(20 Hz–20 kHz largura de banda, 1/4" main out, canais ganho @ unidade de ganho, flat EQs de canal, todos os
canais endereçados ao Main Mix, canais ímpares com pan na esquerda, até mesmo canais com pan na direita.)
Unidade fader Main Mix, faders de canal para baixo: –88.5 dBu
(92 dB Razão Sinal/Ruído, ref +4 dBu)
Unidade fader Main Mix, fader de canal @unidade: –82.5 dBu
Distorção Harmônica Total (THD)
(1 kHz @ 35 dB ganho, 20 Hz–20 kHz largura de banda)
Mic in para insert send: <0.007%
Mic in para Main Out: <0.005%
Atenuação (Crosstalk)
(1 kHz relativo a 0 dBu, 20 Hz–20 kHz largura de banda, line in, 1⁄4" main out, ganho @ unity)

33

Chave Mute de Canal habilitada: –84 dBu
Potenciômetro channel gain para baixo: –84 dBu
Resposta de Frequência
Entrada Mic para Saída Main (Ganho @Unity)
+0, –1 dB, 20 Hz a 50 kHz
+0, –3 dB, <10 Hz a >100 kHz
Ruído de Entrada Equivalente (EIN)
(Entrada Mic para Insert send out, máx ganho)
150 Ω terminação: –128.5 dBu
Razão Modo Rejeição Comum (CMRR)
(Entrada Mic para Insert send out, máx ganho)
1 kHz: melhor que –70 dB
Níveis Máximos
Entrada Mic: +22 dBu
Todas as outras entradas: +22 dBu
Saída TRS Main Mix: +28 dBu
Todas as outras saídas: +22 dBu
Impedâncias
Entrada Mic: 2.55 kΩ
Channel Insert return: 2.5 kΩ
Todas as outras entradas: 10 kΩ ou maior
Saída Tape: 1.1 kΩ
Todas as outras saídas: 120Ω
EQ
High Shelving •±15 dB @ 12 kHz
Mid Peaking ±15 dB sweep 100 Hz–8 kHz
Low Shelving •±15 dB @ 80 Hz
Low Cut Filter 18 dB/ootava, –3 dB @ 75 Hz
Consumo de Energia
50 watts
Fusível
100–120 VAC 1A Slo Blo, 5 x 20 mm
220–240 VAC 0.5A Slo Blo, 5 x 20 mm
Dimensões (Altura x Largura x Profundidade) em posição pod normal Pod
17.0" x 17.3" x 5.1" (433 mm x 440 mm x 129 mm)
Peso
20.0 lb (9.1 kg)
Visto que estamos sempre nos empenhando para tornar nossos produtos melhores, incorporando
materiais, componentes e métodos de manufatura novos e aperfeiçoados, reservamos o direito de mudar
estas especificações a qualquer momento, sem aviso prévio.
A figura do “Homem Correndo” é marca registrada da LOUD Technologies Inc. Todas as outras marcas
mencionadas são marcas registradas de seus respectivos holders e são aqui reconhecidas.
O escritor técnico responsável por este manual tende a entrar e sair de várias diferentes realidades,
dependendo de quantas xícaras de chá ele tomou. Por favor, confira nosso website para atualizações deste
manual: www.720trees.com.

34

Pod de frente (com RotoPod opcional)

Diagrama de Bloco

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MANUAL DA MESA DE SOM MACKIE 1604 VLZ4 (PORTUGUÊS)

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