Watchmen VFX

1. 15
2 0 09
журна л
о с е к р е та х
кино
Дети шпионов 3D
Хранители
Коралина в стране Кошмаров
мститель
обитаемый остров: сХватКа
Конференция разработчиков игр 2009 в Москве
Dominance War IV: «Арт-война» в космосе
Autodesk: история успеха

2. 26 май 2009
проект
«манхЭттен»

3. 27
Джо Фордхэм
▶
В 1986 году издательство DC Comics Аранофски («Фонтан» (2006), «Рестлер»
опубликовало «Хранителей» Алана (2008)) и Пол Гринграсс («Превосход-
Мура и Дейва Гиббонса, ставших ство Борна» (2004), «Ультиматум Борна»
впоследствии одним из самых влиятель- (2007)).
ных графических романов в истории инду- Вскоре комиксом заинтересовались про-
стрии комиксов. Изначально «Хранители» дюсеры Лоуренс Гордон и Ллойд Левин,
вышли серией из 12 частей. Позднее DC которые пришли с проектом на студию
Comics опубликовало графический роман Warner Brothers и обратились к Заку Снай-
одной книгой, в которой рассказывалась деру, на тот момент работавшему над ки-
история группы блюстителей закона в новерсией комикса «300» Фрэнка Милле-
масках, сформированной из борцов с пре- ра. Будучи большим поклонником книги
ступностью в 40-е годы. В этой новелле су- Алана Мура и Дейва Гиббонса, режиссер
пергероям предстояло бороться не только отреагировал с большим энтузиазмом на
с преступниками, но и с собственными предложенную перспективу изучить мир
страхами, сомнениями, кризисом экзи- «Хранителей». И спустя каких-то четыре
стенционального толка, а также неизвест- месяца Снайдер представил шесть аль-
ным убийцей, который убил одного из них. бомов, насчитывавших 3000 скетчей, соз-
«Хранителей» очень тепло приняла крити- данных под вдохновением от сценария Дэ-
ка, и вскоре появились желающие адапти- вида Хейтера и Алекса Тсе.
ровать комикс для большого экрана. «Подобное я проделал и с комиксом
Но изложение произведения оказалось «300», - комментирует Зак Снайдер, - но
настолько сложным, что от проекта на «Хранители» подразумевали выполнение
разных этапах и в разное время отказа- гораздо более интеллектуального упраж-
лась целая группа именитых режиссеров, нения, потому что книга представляет со-
в том числе Терри Гиллиам («Бразилия» бой взрослую литературу о нашем месте
(1985), «Король-рыбак» (1991), Даррен во Вселенной».

4. 28 май 2009
Подготовительный период взгляды­по­загадочному­и­центральному­герою­всей­
Центральным­героем­фильма,­а­заодно­и­самым­слож- истории­полностью­совпадают.­
ным­для­воплощения­персонажем,­является­ученый­ «Зак описал свое видение Дока в ряде эпизодов, - вспоми-
по­имени­Джонатан­Остерман,­превратившийся­под­ нает ДеЖарден. – В одной сцене он достигал 13 метров, а в
воздействием­радиоактивного­излучения­в­светя- другой 300, к тому же в картине предполагались кадры, где
щееся­существо­синего­цвета,­известное­как­Доктор­ Манхэттен делился и представал в четырех ипостасях –
Манхэттен.­Самые­ранние­разработки­персонажа­были­ все эти кадры мы не собирались снимать при помощи про-
выполнены­британской­студией­Framestore,­привлек- граммируемого крана. Также Зак хотел, чтобы свечение,
шей­к­работе­накачанного­статиста­и­покрасившей­его­ исходившее от Дока, освещало окружавший его мир».
в­синий­цвет.­Но­Снайдер­предпочел­генерировать­пер- Решив­создать­Манхэттена­полностью­на­компью-
сонаж­на­компьютере,­делая­максимально­похожим­на­ тере,­Снайдер­и­ДеЖарден­нашли­вдохновение­в­работе­
прототип­из­оригинального­комикса.­ студии­Sony­Imageworks­над­компьютерными­персо-
Супервайзер­Джон­ДеЖарден­обсудил­с­режиссе- нажами­человеческих­существ­к­фильму­«Беовульф»­
ром­концепты­будущей­картины­и­обнаружил,­что­их­ (читайте­в­8­номере­журнала­Синефекс).­Впрочем,­они­
также­учли­опыт­студии­ILM,­сотворившей­Дейви­
Джонса­для­сиквелов­«Пиратов­Карибского­моря»­
(читайте­в­5­номере­журнала­Синефекс).­Персонажи­
этих­лент­отличались­фотореализмом­и­создавались­
посредством­техники­захвата­движений­с­привлечени-
ем­реальных­актеров.
«Я подумал, что если мы опробуем эту же технологию
на площадке с портативными камерами? – говорит Де-
Жарден. – Я знал, что Зак любит снимать очень быстро,
до 30 мизансцен в день, поэтому технология оказалась бы
очень кстати. Идея заключалась в том, что на актера на-
девали специальный костюм со светодиодами для трекин-
га (определение местоположения– прим. ред.) , делавший
его к тому же источником освещения сцены».
Imageworks­сделала­первый­тест­на­студии­New­
Deal­Studios.­Крис­Гилман,­президент­и­основатель­
компании­Global­Effects,­производящей­подобные­
костюмы,­натянул­на­свою­руку­перчатку,­усыпанную­
Доктор Манхэттен – персонаж, светло-голубыми­светодиодами,­чтобы­опробовать­
созданный на компьютере, но
игру и эмоции ему подарил актер прототип­выбранной­концепции­воплощения.­Позднее­
Билли Крадап через технологию Джон­ДеЖарден­протестировал­технологию,­задей-
performance capture. ствовав­костюм­целиком­и­попросив­VFX­продюсера­
Тришию­Мулгру­сыграть­Силк­Спектр­–­возлюбленную­

5. проект «манхэттен» 29
Для сцен с Манхэттеном компания
Global Effects изго о ила специальный
т в
костюм, усыпанный 2500 светодиода-
ми, который надевал актер
Манхэттена.­Позднее,­воспользовавшись­пробным­
шейдером­для­отображения­свечения,­супервайзер­
Пит­Трэверс­доработал­эпизод,­опираясь­на­предостав-
ленные­ему­материалы­тестовой­съемки.
«У студии Sony было всего три дня на тестирование
персонажа, - говорит ДеЖарден. – Именно поэтому они
взяли готовую модель из фильма «Беовульф», которая на
тот момент представляла собой лучший человеческий
персонаж, созданный ими. Полученный герой с шейдером,
придававшим ему голубой цвет, разговаривал с Триш,
затем они обнимались, что демонстрировалось крупным
планом, после чего он садился на кровать».
ДеЖарден­представил­Снайдеру­результаты­теста,­
когда­тот­находился­в­Ванкувере­и­занимался­подго-
товкой­к­производственному­периоду.
«Когда я показал ему материалы, – вспоминает
супервайзер, – то ожидал услышать что-нибудь следую-
щее: «Ну что ж неплохо, но что мы будем со всем этим
делать?». Но вместо этого он и продюсеры сказали: «Боже
мой, все выглядит превосходно! Теперь мы знаем, в каком
направлении двигаться». И мы приступили к работе».
нью-Йорк 80-х
Художник-постановщик­Алекс­МакДауэлл­и­его­произ-
водственная­группа­построили­в­Ванкувере­комплекс­
декораций,­которые­должны­были­продемонстриро-
вать­зрителю­Нью-Йорк­80-х­в­альтернативной­реаль-
ности,­которую­выдумал­Алан­Мур.­Но­предварительно­
Алекс­обратился­в­калифорнийскую­студию­Proof­и­ка-
надскую­Frantic­Films,­специалисты­которой­превизуа-
лизировали­дизайн­будущих­декораций.­Затем­графики­
разработали­аниматики­для­сцен­действия­и­кадров,­где­
требовалось­трехмерное­расширение­сцен.
«Алекс воссоздал улицы в точности по графической
новелле, – комментирует Джон. – Я же сконцентрировал
свое внимание на тех участках, где для съемок требовался
хромакей необходимой ширины и высоты».

6. 30 май 2009
Кинематографисты­хотели­снимать­героев­не­толь- фокусировался на эффектах, а второй на освещении, плюс
ко­крупным­планом,­не­захватывая­при­этом­области­ композеры, владевшие студийным инструментарием. В
без­зеленого­фона,­так­как­это­означало­бы­большие­ общей сложности мы сделали 24 эпизода и только четыре
объемы­по­ротоскопингу.­ из них в Лондоне».
ДеЖарден­разделил­работу­по­цифровым­расши- Нью-Йоркские­сцены­доводились­до­совершенства­
рениям­между­Imageworks­и­канадским­отделением­ при­помощи­следующих­технологий:­matte-painting­
британской­студии­Moving­Picture­Company.­Англичане­ и­проецирование­двухмерных­текстур­на­геометрию,­
запустились­с­этим­проектом­в­Канаде,­пригласив­для­ срисованную­с­фотографий­Нью-Йорка­и­Сиэтла,­запе-
работы­нескольких­опытных­художников­из­лон- чатлевших­эти­города­в­разные­периоды­времени­–­от­
донского­филиала.­Собственно,­они­и­сформировали­ 80-х­до­наших­дней.­Студия­MPC­также­сформировала­
костяк­команды. библиотеку­моделей­воздушных­судов,­летающих­над­
Лондонская­группа,­включавшая­CG-супервайзера­ городом.
Макса­Вуда­и­2D­супервайзера­Мэттью­Адамса,­уча- «Во многие кадры мы добавили парившие дирижаб-
ствовала­в­организации­производственного­процесса­и­ ли, – говорит Норманн. – Они визуализировались, а после
следила­за­качеством­выполнения­работы. композились с кадрами съемки, но все же большая часть
Альтернативный Нью-Йорк «У нас в команде также был ведущий планов с ними создавались полностью на компьютере для
80-х был создан производ- специалист по моделированию и текстури- получения необходимого движения».
ственной группой художника-
постановщика Алекса Мак - рованию, - рассказывает Джессика Норманн Один­из­дирижаблей­сошел­прямо­со­страниц­
Дауэлла и CG-специалистами из MPC, - два человека из R&D отдела – один графической­новеллы.­Речь­идет­о­воздушной­рекламе­

7. проект «манхэттен» 31
индийской­закусочной­«Gunga­Diner».­Это­воздушное­ «Майкл хотел, чтобы костюм как можно Костюмы героев создала
судно­имело­форму­розового­слона­и­фигурировало­в­ более точно соответствовал комиксу, - ком- студия Quantum Creation FX
из ультрасовременных и легких
нескольких­шотах,­в­том­числе­в­кадрах,­где­камера,­со- ментирует Майкл Бекман, выступивший материалов
вершая­отъезд,­вырывалась­из­комнаты­и­демонстри- со-супервайзером Джастина Рейли на этом
ровала­Манхэттен.­Камера­пролетала­правее­большого­ проекте. – Мы должны были сделать их
розового­слона,­отделанного­неоном.­У­дирижабля­ частью нового мира, придав одновременно большую обте-
также­крутились­винты,­и­художники­нанесли­кое- каемость».
какие­текстуры,­так­как­судно­показывалось­достаточно­ Костюм­Филина­представлял­собой­традиционный­
близко.­Этот­элемент­внес­иную­нотку,­позволив- жилет­из­вспененного­латекса,­созданный­скульпто-
шую­вызывать­другие­ощущения­от­города. ром­Мотто­Хата­по­слепкам­с­тела­актера.­Твердые­
части­специалисты­изготовили­из­резины,­затем­
Костюмы отполировали­и­покрасили­в­бронзовый­цвет,­чтобы­
Художник­по­костюмам­Майкл­Уилкинсон­подрядил­ они­приобрели­вид­металла.­После­многочисленных­
студию­Quantum­Creation­FX­изготовить­обмундиро- примерок­главный­художник­и­его­ассистенты­также­
вание­для­Хранителей.­Наиболее­сложным­в­плане­ изготовили­неокрашенные­костюмы­для­проведения­
дизайна­оказался­костюм­Филина­(Патрик­Уилсон),­ репетиций.
вобравший­в­себя­черты­ночного­пернатого­хищника.­ Озимандис­–­эгоцентричный­миллиардер­Эдриан­
Скульптор­Хосе­Фернандез­слепил­для­начала­по­эски- Вейдт­–­также­был­облачен­в­костюм­из­вспененного­
зам­Уилкинсона­объемный­макет­и­раскрасил­его,­по- латекса­и­шлем,­выполненные­путем­совмещения­ла-
сле­чего­создал­по­нему­костюм,­капюшон,­очки­и­шлем. текса­и­ткани,­которым­придали­форму­и­ряд­деталей.

8. 32 май 2009
Маска Роршаха с причудливой
анимацией чернильных пятен
создавалась на компьютере.
При этом mapping и tracking
представлял собой микс из 2D
и 3D технологий
Благодаря­деталям­возникла­необходимая­глубина.­ Маска роршаха
Помимо­этого­Озимандис­и­Комедиант­–­грубый­и­не- Студия­Quantum­также­изготовила­маску­Роршаха­–­
истовый­борец­за­первобытную­свободу­-­носили­маски­ маниакального­садиста­Уолтера­Ковача­–­носившего­на­
из­уретана,­скрывавшие­их­глаза­и­изготовленные­с­ голове­тканевый­мешок­с­проступавшими­чернильны-
учетом­особенностей­лиц­актеров.­ ми­пятнами.
Обмундирование­Комедианта­напоминало­броне- «В новелле Алан Мур пояснил, откуда возникли эти
жилет,­состоявший­из­мускулистой­части,­закрывав- пятна, и почему они пребывают в постоянном дви-
шей­грудь,­протезированных­перчаток­и­«ошейника». жении, – говорит Зак Снайдер. – Доктор Манхэттен

9. проект «манхэттен» 33
изобрел этот материал. Между его волокнами он по- «Маска выражала три эмоциональных состояния:
местил маслянистую субстанцию, которая производила злость, смятение и спокойствие, – рассказывает супер-
пятна и заставляла их двигаться. Несмотря на то, что вайзер визуальных эффектов Лон Молнар. – Мы анализи-
в фильме не говорилось об этом я хотел, чтобы этот ровали игру лицедея, чтобы понимать, следует ли убы-
эффект срабатывал на молекулярном уровне: чернила стрить проявление пятен или же наоборот замедлить
проступали сквозь волокна, словно кровь, впитывающая- для передачи настроения Роршаха. Все манипуляции
ся в марлю». реализовывались в программе Maya. При этом мы рабо-
Для­сцен­со­статичной­маской­специалисты­студии­ тали на планшете в классическом ключе, когда аниматор
Quantum­изготовили­13­экземпляров,­три­из­которых­ имеет дело с карандашом и бумагой, придает персонажу
украсили­пятнами­по­эскизам­Уилкинсона.­Маску­на- различные позы, чтобы в процессе последующе-
тягивали­поверх­капюшона­из­вспененного­латекса,­ го пролистывания родилось движение».
который­носил­актер,­чтобы­она­приняла­обтягиваю- Другими­словами,­художники­вручную­ На площадке актер носил
открытую маску, утыканную
щую­форму.­Но­все­же­в­большинстве­сцен­лицедей­ рисовали­каждый­кадр,­и­программа­позво- зелеными маркерами. Впослед-
был­в­маске­без­чернильных­пятен;­более­того­он­играл­ ляла­аниматорам­контролировать­изгибы­ ствии графики создали трех-
с­открытым­лицом,­утыканным­маркерами. пятен­по­отдельности.­ мерную модель головы
«Мы хотели видеть глаза Джеки Ирли Хэйли, чтобы
понимать, о чем он думает, - говорит Джон ДеЖарден. –
Проступавшие пятна в определенной степени отражали
мысли и эмоции героя. Подобное вкладывал в свои рисунки
Дэйв Гиббонс. Мы также должны были придать пятнам
осмысленность».
Первые­тесты­кинематографисты­инициирова-
ли­со­студией­Frantic­Films.­Впоследствии­компания­
Intelligent­Creatures­разработала­цифровую­маску,­
потратив­на­выполнение­поставленной­задачи­и­R&D­
порядка­четырех­месяцев.­Анимированная­маска­Рор-
шаха­фигурирует­в­более­чем­300­планах.­Специалисты­
применили­2D­и­3D­технологии,­создавая­ее­много-
слойное­изображение.
Дизайн­пятен­опирался­на­рисунки­оригинального­
комикса.­Специалисты­Intelligent­Creatures­сформиро-
вали­библиотеку­чернильных­пятен,­беря­во­внимание­
эскизы­художественного­отдела,­где­изображались­
их­основные­положения.­Помимо­этого­художники­
студии­замерили­время­исчезновения­и­проявления­
этих­абстрактных­клякс,­чтобы­они­гармонировали­с­
подвижной­игрой­актера.

10. 34 май 2009
Цифровая голова ет Лон Молнар. – В итоге получалось объемное, глубокое
Тем­временем­супервайзер­Джефф­Ньютон­из­студии­ и плотное изображение, и возникало ощущение, будто
IC­следил­за­процессом­создания­и­анимации­CG- чернила проступают через ткань».
модели­головы­Роршаха.­Джон­ДеЖарден­обеспечил­ При­нанесении­пятен­компания­IC­поэкспери-
производственную­группу­необходимыми­материала- ментировала­с­генерированием­2D­частиц,­но­в­итоге­
ми­по­освещению­на­площадке,­плюс­прислал­сканы­ остановилась­на­процедурном­методе,­который­застав-
головы­актера­в­маске­и­без­нее.­Трехмерщики­IC­ лял­чернила­пропитывать­и­проявляться­на­материи.­
спроецировали­цифровую­модель,­осуществив­трекинг­ Роршах­носил­не­совсем­новенькую­маску,­более­того,­
лицедея­по­маркерам,­прикрепленным­к­его­лицу. она­выглядела­изрядно­застиранной.­Дабы­учесть­
«Мы задействовали ряд техник для «трекинга твердых этот­момент­художники­применили­шейдер­шерсти,­
объектов» (rigid geometry track), чтобы произошло совпаде- который­также­помог­увязать­цифровую­модель­с­есте-
ние с движением черепа Джеки, – поясняет Ньютон. – Мы ственным­освещением.­
отслеживали те части лица посредством комбинации из
matchmoving и анимации, где мышцы приходили в движение». Герои второго плана
В­то­же­время­зеленые­метки-маркеры­обеспечива- Гримировочные­эффекты­компании­Drac­Studios­помог-
ли­2d­информацией­об­актерской­игре,­которую­затем­ ли­создать­образы­не­только­супергероев,­но­и­персона-
проецировали­на­цифровую­геометрию­недеформируе- жей­второго­плана,­в­которых­угадываются­реальные­
мой­головы­персонажа.­Технология­была­направлена­ исторические­персоналии.­Соучредители­студии­Тодд­
на­создание­двухмерной­анимации,­учитывавшей­все­ Такер­и­Харви­Лоури,­заручившись­поддержкой­лауреа-
нюансы­движений­лицедея,­взаимосвязанные­с­дви- та­премии­«Оскар»­Грега­Кэннома­(«Загадочная­история­
жением­его­черепа. Бенджамина­Батона»),­подготовили­протезированный­
Техника­применялась­в­отношение­средних­ грим­для­26­узнаваемых­политиков,­художников­и­зна-
и­общих­планов.­Что­касается­крупных,­то­анимато- менитостей,­охватив­40-летний­период­времени.­Грим­
рам­в­случае­с­ними­ требовалось­изготовить­в­кратчайшие­сроки.­
пришлось­поработать­ «После того как я поставил подпись под контрак-
вручную.­Супервайзер­ том, - подмечает Кэнном, – и прибыл в Ванкувер, ко мне
зак по­2D­графике­Грег­Аселс­ обратились кинематографисты со словами: «Никсона
снайдер следил­за­нанесением­
видоизменяющихся­
и Кеннеди снимаем на следующей неделе. Успеете? Я от-
ветил: «Постараюсь!». В нашем распоряжении было 10
режиссер
чернильных­пятен­на­ дней на весь грим».
цифровую­голову­Рорша- Скульптор­Drac­Studios­Майлх­Тевес­разделил­обя-
̸ Я­хотел,­чтобы­этот­эффект­
срабатывал­на­молекуляр-
ха­–­слои­накладывались­
в­несколько­этапов.
занности­с­Кэнномом,­в­то­время­как­специалист­по­
силикону­Марк­Ниман­вкалывал­по­18­часов­в­сутки,­
ном­уровне:­чернила­проступали­
«Мы рендерили свет- чтобы­успеть­подготовить­протезированные­части­
сквозь­волокна,­словно­кровь,­
лые слои, размещая их под в­срок.
впитывающаяся­в­марлю.
темными, которые про- «Мы старались работать очень эффективно, - гово-
питали чернила, – заявля- рит Кэнном. – К счастью, выбранная интонация ленты

11. проект «манхэттен» 35
В альтернативных 80-х пре- позволила использовать слегка стилизованный Комедианта­и­Салли­Юпитер­(Карла­Гуджино),­которую­
зидентом по-прежнему явля- грим. Тем не менее, героям второго плана не сле- показывают­молодой­и­цветущей­в­40-е,­а­после­в­обра-
ется ричард никсон. Гримом
актеров занимался лауреат довало выглядеть чересчур мультяшно, ведь в зе­пожилой­женщины­и­матери­шикарной­Силк­Спектр­
премии «Оскар» Грэг Кэнном. них легко должны были угадываться известные (Малин­Акерман).
исторические личности». «Карла – фантастическая женщина, – делится Кэнном.
Тевес­и­Кэнном­подготовили­грим­Никсона,­от- – Мы состарили ее до шестидесяти при помощи протези-
ражавший­три­возраста­президента,­который­Кэнном­ рованного грима. Зак не хотел делать ее столь же старой,
и­Уилл­Хафф­нанесли­на­актера­перед­съемками.­Так,­ какой она представала в комиксе, поэтому я не лишил
художники­придумали­образ­Никсона­70-х,­затем­80-х­ героиню привлекательности».
и­90-х.­С­возрастом­американский­президент­седел,­
а­его­нос­вытягивался.­Тем­временем­грим­Джона­Ф.­ Убийство Комедианта
Кеннеди­(Бретт­Стимли)­состоял­из­накладки­для­шеи,­ В­начале­фильма­зритель­становится­сви­ етелем­
д
подбородка,­щек­и­носа.­Помимо­двух­президентов­ сцены­убийства:­неизвестный­проникает­в­пентхаус­
художники­придумали­грим­Фиделя­Кастро,­Генри­ напуганного­и­растолстевшего­Комедианта­и­выкиды-
Киссенджира,­Джона­Леннона­и­Энди­Уорхола. вает­того­из­окна.­Кинематографисты­за­ ечатлели­
п
­
Так­как­фильм­охватывает­продолжительный­пери- столь­впечатляющие­кадры­в­декорациях­на­площадке­
од­времени,­кинематографистам­потребовался­стар- в­Ванкувере.­Постановщик­трюков­и­хореограф­руко-
ческий­грим­для­некоторых­ведущих­актеров­в­лице­ пашных­сцен­Дэймон­Каро­(«300­спартанцев»).­

12. 36 май 2009
Этот­специалист,­работавший­бок­о­бок­со­Снайде-
ром­на­«300­спартанцах»,­трудился­над­эпизодом­вме-
стес­супервайзером­спецэффектов­Джоелем­Вистом.
«Когда неизвестный вышибал ногой дверь, – говорит
Вист, – то это не был трюк с ослабленной дверью, так как
Зак хотел, чтобы замок вылетел и издал характерный
звук. Дверь отделали красным деревом, камеру располо-
жили очень близко, поэтому мы не смогли бы спрятать
какое-нибудь вспомогательное устройство. Другими
словами она должна была быть достаточно крепкой,
но в тоже время открываться сравнительно легко каска-
дером».
Команда­специалистов­Джоеля­Виста­выполнила­
задачу­после­серии­тестов,­воспользовавшись­фраг-
ментом­из­кедра,­отделанным­красным­деревом­со­
стороны­камеры­и­незаметно­ослабленным­за­счет­
дробления.­Взломщик­хватает­Комедианта­за­шиворот­
и­начинает­швырять­его­по­всей­комнате­–­бьет­о­стену,­
роняет­на­стеклянный­журнальный­столик.­Каска-
дерский­и­отдел­спецэффектов­применили­систему­
тросов­для­перемещения­героя­по­всей­длине­комнаты.­
Что­касается­столика,­то­его­сделали­из­прозрачной­и­
крашеной­резины,­ослабив­конструкцию.­Техперсонал­
заменил­металлические­ножки­одной­деревянной,­
которую­подпилили,­покрасили­в­черный­цвет­под­
металл­и,­приклеив,­разместили­по­центру.­Затем­
каскадерская­группа­закрепила­Комедианта­на­тросах,­
один­из­которых­поднимал­трюкача,­а­второй­опускал­
на­столик.­
По физиономии и в окно
Британская­студия­MPC­не­только­спроецировала­на­
зеленый­фон­прекрасный­вид­ночного­города,­но­и­
Комедианта убивает неизвестный, усилила­эффект,­производимый­ударом­взломщика­
который превосходит стареющего
героя в скорости и силе. Актера сни- по­лицу­Комедианта,­когда­у­того­морщится­лицо­и­
мали на хромакейном фоне изо­рта­летят­слюни.­Затем­незваный­гость­проводит­
физиономией­несчастного­супергероя­по­разделочно-

13. проект «манхэттен» 37
Значок для сцены убийства
создали на компьютере.
Модель в точности копирова-
ла реквизит.
му­столу,­разрушая­каменную­поверхность.­Кинема- интерьера комнаты и CG-дублера раньше, чем пла-
тографисты­объединили­усилия­с­художественным­ нировалось изначально, чтобы добиться правильного
отделом,­чтобы­изготовить­поверхность­разделочного­ взаимодействия и освещения в кадре. Город за окном соз-
стола­из­крашеного­воска,­который­внешне­не­отличал- давался путем совмещения трехмерных зданий и двух-
ся­от­гранита. мерных проекций на карты. Абсолютно все объекты за
Техспециалисты­установили­трехсантиметровую­ окном – цифровые, включая людей, автомобили и падав-
секцию­из­воска,­которая­под­весом­каскадера­в­момент­ шее стекло».
удара­давала­трещину.­Наконец,­незнакомец­перестает­ Вслед­за­героем­на­мостовую­падает­и­его­значок­-­
издеваться­над­Комедиантом­и­просто­выбрасыва- желтый­«смайлик».­Фирменная­кнопка­на­мгновение­
ет­его­из­окна.­В­этой­сцене­Снайдер­отснял­актера­ замирает­и­плюхается­вниз­с­каплей­стекающей­крови­
Джеффри­Дин­Моргана­на­фоне­хромакея­при­помощи­ –­симуляция­сплошной­среды,­также­выполненная­
программируемого­крана­(motion­control­–­прим.­ред.).­ MPC.
Лицедея­закрепили­на­лонже­и­протащили­через­окон- «MPC смоделировала значок, в точности совпадавший
ную­раму­без­стекла.­После­художники­MPC­затерли­ с реквизитом, – подмечает Джон ДеЖарден. – Заку на
тросы­и­полностью­создали­окружение­за­окном­на­ выбор представили кучу кнопок с различными вариан-
пост-продакшен­стадии.­ тами кровоподтека. В итоге он одобрил наиболее близ-
«Джеффри среагировал на удар чуть раньше, чем кий к классическому значку, нарисованному Гиббонсом
следовало, – говорит Джессика Норманн, – поэтому для комикса. Его мы и показываем на протяжении всего
пришлось переключаться на демонстрацию цифрового фильма».

14. 38 май 2009
В альтернативной вселен- титры Эпизод­на­титрах­выхватывал­фрагменты­истори-
ной энди уорхолл не мог не Фильм­открывают­оригинальные­титры,­ко- ческих­событий,­заставляя­камеру­щелкать­затвором­и­
отразить в своем творчестве
Хранителей. торые­прослеживают­историю­Хранителей.­ делать­снимок.­Техника­замедленного­действия­(slow­
Зрителю­демонстрируют,­насколько­огром- motion­–­прим.­ред.)­позволяла­зрителю­пропустить­
ное­влияние­они­оказали­на­некоторые­исторические­ через­себя­происходящее­на­экране.
события,­изменившие­мир. Специалисты­студии­CIS­доработали­открывающий­
«Я захотел показать кое-какие последствия, к кото- эпизод­на­компьютере,­включив­в­кадры­различные­
рым привела деятельность этих борцов в 20 веке, – го- элементы,­зависшие­в­воздухе.­Имеется­ввиду­план,­
ворит Зак Снайдер. – Работу над вступлением начал где­супергерой­отбирает­оружие­у­гангстера­и­замирает­
со скетчей наиболее прикольных эпизодов, не слишком под­ярким­светом­вспышки­фоторепортера.­
заумных и признающих влияние массовой культуры на «Мы применили настоящую вспышку, – замечает
ход истории». Джон ДеЖарден. – На площадке группа снимала со ско-
Режиссер­применил­вариативную­скорость­съемки,­ ростью 50 кадров в секунду. Но актеры двигались очень
убыстряя­или­же­наоборот­уходя­в­рапид.­Все­то­время,­ медленно, потому все выглядело так, будто съемка велась
пока­камера­крутилась­вокруг­актеров,­они­стояли­не- на еще более высокой скорости – 200 или 300 кадров
подвижно.­Вообще­в­ленте­полно­интеллектуальных­ в секунду. Позднее студия CIS добавила ленточек и объ-
ссылок­и­аллюзий­на­события­ушедшей­эпохи.­ емный дым».

15. проект «манхэттен» 39
На титрах показаны
несколько легендарных
политических деятелей.

16. 40 май 2009
Зак Снайдер не поленился В­эпизоде­также­имеется­ссылка­на­фото- Лондонское­отделение­студии­CIS­моделировало­
реконструировать в контексте графию­из­журнала­Life.­Речь­идет­о­кадрах­ и­текстурировало­окружение,­которое­затем­завершили­
вселенной фильма знаковые для
американцев события: празд- на­Times­Square,­которые­показывают­це- специалисты­CIS­Hollywood.­Художники­украсили­ка-
ничный парад в честь оконча- лу­ ­ ихся­женщин­–­морячку­и­медсестру­
ю
­ щ дры­старыми­рекламными­щитами­и­афишами,­а­при­
ния Второй мировой войны –­во­время­праздничного­парада,­приурочен- помощи­программного­решения­Massive­увеличили­
ного­к­окончанию­Второй­Мировой­войны.­ численность­реальной­массовки.­Статисты­гуляли­
Снайдер­запечатлел­актрис­в­минимальных­ с­лентами­в­руках­и­бросали­вверх­конфетти.­В­этом­
декорациях­на­фоне­хромакея.­Достраивали­окружение­ случае­художники­обратились­к­анимации­частиц­и­пу-
ребята­из­CIS.­ стили­по­небу­CG-птиц.­
«Мы изучили копию старой фотографии и множество
референс-материалов касательно тех событий на Times Убить Президента
Square, – рассказывает супервайзер визуальных эффек- Открывающие­фильм­титры­содержат­еще­одну­приме-
тов студии CIS Брайан Хирота. – Порядка 95 процентов чательную­инсценировку­–­убийство­Джона­Ф.­Кен­ еди,­
н
кадра занимал зеленый экран, остальные 5 процентов за- которое­демонстрируется­как­запись,­сделанная­на­8мм­
ставили транспортом на заднем плане и включили в шот пленку,­и­открывает­истинного­виновника­случивше-
узкий фрагмент стены здания, которая демонстрирует- гося­-­Комедианта,­притаившегося­с­ружьем­в­руках­на­
ся в 30 первых кадриках этого плана». лужайке­неподалеку.­Кинематографисты­снимали­эту­

17. проект «манхэттен» 41
сцену­на­одной­из­парковок­в­Ванкувере,­покрасив­при-
легающую­территорию­в­зеленый­цвет.­На­переднем­
плане­инженеры­установили­9-метровую­конструкцию,­ Эпизод с открывающими ти-
на­которую­взобрались­свидетели­приезда­президента,­ трами примечателен реконструк-
цией знаковых событий, в том
располагавшиеся­на­лужайках­вдоль­шоссе числе убийства Кеннеди в Далласе
В­соответствии­с­исторической­хроникой­ДеЖарден­ и высадку на Луну
запечатлел­сцену­под­ярким­солнечным­светом,­кото-
рый­падал­под­углом­на­проезжавший­президентский­
кортеж.­Кудесники­CIS­отследили­движение­в­кадре,­
вписали­в­него­отель­Dealy­Plaza,­предварительно­
изучив­его­по­старым­фотоснимкам,­а­также­добавили­
цифровой­травы­и­старинных­автомобилей,­припарко-
ванных­неподалеку.
Исполнитель­роли­Кеннеди­опрокинул­голову­
назад,­изображая­попадание­пули.­Затем­художники­
CIS­посредством­программного­комплекса­Real­Flow­
симулировали­кровь­и­включили­в­кадры­частички­
разрывавшейся­плоти.­В­монтаж­также­вошла­сцена,­
где­Доктор­Манхэттен­отображается­в­визоре­астронав-
та­на­поверхности­Луны.­Это­еще­один­план,­снятый­
в­частично­построенных­декорациях­и­существенно­
доработанный­на­пост-продакшине.­Завершаются­же­
вступительные­титры­взрывом,­гремящим­в­магазине­
электроники.­Этот­практический­эффект­также­не­обо-
шелся­без­улучшений­на­компьютере.­
Доктор Манхэттен
Роршах­в­поисках­убийцы­Комедианта­отправляется­
в­военно-исследовательский­центр,­где­застает­12-ме-
трового­доктора­Манхэттена­за­ремонтом­атомного­
реактора.­Производственная­группа­снимала­эту­сцену,­
установив­на­площадке­шарообразной­формы­емкость,­
подсвечиваемую­изнутри­синим­светом,­который­и­
выдавался­за­свет­доктора,­отбрасываемый­им­на­окру-
жающие­объекты­в­лаборатории.­
Билли­Крадап­появляется­чуть­позднее,­когда­Ман-
хэттена­показывают­крупным­планом.

18. 42 май 2009
При­этом­герой­уменьшается­до­размеров­нормаль- вмонтированными­в­подошву­из­уретана.­Небольшая­
ного­человека.­Актер­играл­в­специальном­костюме­со­ разница­в­росте­между­актером­и­персонажем­легко­
светодиодами­и­датчиками­захвата­движения.­Студия­ нивелировалась­за­счет­коробок,­на­которые­вставал­
Imageworks­воссоздавала­игру­Крадапа,­воспользовав- Билли­Крадап,­чтобы­линии­глаз­совпадали.­Позднее­
шись­парой­HD­камер,­синхронизированных­с­основ- коробки­заменили­обувью­на­платформе.
ной­камерой,­чтобы­осуществить­тригонометрическую­ «Во время съемок в Ванкувере, – рассказывает Крис Гил-
съемку­и­определить­месторасположение­Манхэттена­ ман, – я как-то забрел в музыкальный магазин, где прода-
в­3D.­ вали сценические костюмы. Там я увидел танцевальные
«Мы применяли две дополнительные камеры, где толь- туфли, похожие на те, которые в свое время носил Джин
ко это было возможно, - рассказывает ДеЖарден. – Очень Симмонс из группы Kiss. Я принес их на площадку, и Бил-
часто одна из них снимала Билли целиком с головы до ног, ли они пришлись по душе! Мы только переделали каблуки
а другая фокусировалась на маркерах, украшавших лицо и носы, плюс прицепили к ним светодиоды».
актера. Тем не менее основным референсом во время захва-
та движения являлась кинокамера, поскольку именно она Главное, чтобы костюмчик сидел
визуализировала историю». Компания­Global­Effects­изготовила­четыре­световых­
Билли­Крадап­изображал­доктора­Манхэттена­во­ костюма­для­актера­и­дублеров,­разместив­на­них­мар-
всех­сценах,­будучи­одетым­в­светящийся­костюм­про- керы­со­штрих­кодом­диаметром­пять­сантиметров­для­
изводства­компании­Global­Effects,­который­специали- последующего­трекинга.
сты­покрыли­2500­светодиодами,­работавшими­в­двух­ «Каждый такой маркер был уникальным, – рассказы-
режимах:­интенсивном­и­ вает Пит Трэверс. – Мы использовали софт, который
очень­ярком.­Светящиеся­ считывал кодировку и переносил согласно положению
маркеры­крепились­на­ на теле актера. Технологический процесс базировался на
Питер липучке,­поэтому­с­заме- видеосъемке, а не технике захвата движения».
трэверс ной­и­перемещением­не­
возникало­никаких­про-
Ведущий­разработчик­студии­Imageworks­Параг­
Хавальдар­проследил­за­работой­необходимых­про-
VFX супервайзер
блем.­Схема­и­батарейки­ граммных­инструментов,­которые­стали­частью­
шли­в­комплекте.­ решений­для­включения­актерской­игры­в­анимацию­
̸ Слово­пенис­произноси-
лось­не­менее­20­раз­за­одну­
Компания­Image-
works­также­изготовила­
цифрового­героя.
«Отследить объект сложно тогда, когда он движет-
сессию.­Художникам­пришлось­
пластиковую­светодиод- ся либо слишком быстро, либо не достает деталей для
нарисовать­пенисы­разных­разме-
ную­накладку­для­чере- трекинга, – говорит Хавальдар. – Наша распознающая
ров,­прежде­чем­режиссер­сделал­
па,­которая­сияла­одно- программа отличалась полезностью, но все же полагать-
выбор­в­пользу­теперь­уже­извест-
ного­кадра­под­номером­22.­Группа­ временно­с­костюмом.­ ся только на нее нам не следовало. Порой было крайне не-
отнеслась­ко­всему­очень­профес- В­свою­очередь­Крадап­ просто отыскать место для двух дополнительных камер.
сионально. носил­перчатки­со­све- Первая мизансцена с Доком разыгрывалась в маленькой
тящимися­полосами­и­ жилой комнате – это была самая крохотная съемочная
обувь­со­светодиодами,­ площадка за весь пятимесячный период съемки, поэтому

19. проект «манхэттен» 43
мы могли снимать лишь с одной камеры. В общем, отлич- Специалист­брал­его­в­руки,­оператор­снимал­ Трехмерщики старались не
перегибать палку с эффекта-
ное место для тестирования нашей системы». повторно­сцену,­воспроизводя­движения­ка- ми свечения, чтобы зритель мог
Съемочная­группа­применила­технику­лидарно- меры,­таким­образом­получался­своего­рода­ увидеть и прочувствовать игру
го­сканирования­и­после­съемки­Крадапа­в­костюме­ человеческий­motion-control. актера.
сделала­еще­один­дубль­без­актера,­чтобы­запечатлеть­ «Это дало нам чистые дубли с источником
объекты­заднего­плана­для­облегчения­процесса­по- освещения более сильным, чем костюм Билли.
следующей­интеграции­цифрового­героя. Полученный материал был взят за основу при
«Но всегда были участки, где цифровой персонаж иллюминации окружения в сценах с Манхэттеном» – за-
полностью не совпадал с актером, – рассказывает Трэверс. ключает Трэверс.
– Стандартные инструменты для CG-рисования в этом Ведущий­специалист­по­matchmoving­Эмиа­Кэмп-
случае были бесполезны, поскольку Манхэттен светился, белл­руководила­процессом,­разделив­работу­по­вы-
и при движении задний план постоянно менял освещение». числению­траектории­камеры­и­местоположению­
Для­имитации­освещения­дополнительных­сцен,­ объектов­со­специалистами­индийского­отделения­
которые­снимались­без­актера,­кинематографисты­ компании.­Композеры­студии­выполнили­многослой-
использовали­шест­размером­с­Билли­Крадапа,­снаб- ное­совмещение­изображения­цифрового­Манхэттена­
женный­теми­же­светодиодами,­что­и­костюм­лицедея.­ с­окружением.­

20. 44 май 2009
Сам­Доктор­предстал­в­обнаженном­виде­с­форма- анимация и глазки
ми­настоящего­атлета­и­лицом,­напоминавшим­Билли­ Супервайзер­анимации­Кенн­МакДональд­присматри-
Крадапа­–­его­создали­по­киберсканам­актера.­Супер- вал­за­работой­в­программе­по­управлению­ключевы-
вайзер­цифровых­эффектов­Дэвид­Сигер­проследил­за­ ми­кадрами,­которая­позволила­аниматорам­перера-
воплощением­светившегося­облика­супергероя.­ ботать­информацию,­полученную­с­дополнительных­
«Мы не хотели, чтобы лицо Дока получилось прозрач- камер.­Супервайзер­по­захвату­движения­занимался­
ным, – отмечает Пит Трэверс. – Мы применяли подпо- калибровкой­информации­на­площадке,­используя­
верхностное свечение и другие уловки, но не перегибали серию­тестов­на­движение­для­выравнивания­свето-
палку с эффектами, потому что зритель должен был диодов­и­лицевых­маркеров­на­Билли­Крадапе.
видеть выражения лица. Билли играл настолько тонко – «Каждый день маркеры чуть-чуть, но смещались, что
иногда он бросал беглый взгляд или на его устах было неизбежно, – говорит Трэверс. – Поэтому в начале и
Манхэттен появляется в 320 оставался след от усмешки — подобные момен- в конце съемочного дня Билли активно работал мимикой
планах, которые в сумме длят- ты мы попросту упустили бы при переигрыва- и телом, повторяя вновь собственные движения. Позднее
ся 38 минут экранного времени. нии с эффектами». мы обрабатывали информацию, включая ее в анимаци-

21. проект «манхэттен» 45
онную оснастку (ригг - прим. ред.), действовавшую как
базовая оболочка, которую аниматоры могли отбросить
или же использовать для активации трекинга мими-
ки. Данная техника особенно помогала тогда, когда мы
определяли время произношения актером определенных
звуков в своей речи».
Глаза­Доктора­Манхэттена­анимировались­по­клю-
чевому­кадру­с­ежеминутным­скачкообразным­движе-
нием,­означавшим­вспышки­мыслительного­процесса.
«Зрачки стали самой яркой частью супергероя, – го-
ворит Трэверс. – И мы могли расширять их. Глаза были
неглубоко посажены, роговица слегка выпячивалась, и
зритель мог ее видеть через веки. Очи также являлись
источником освещения, поэтому при моргании тонкая
полоска света на переносице каждый раз исчезала».
Обнаженная натура и ридли Скотт вайзер­цифровых­эффектов­Дэниель­Крамер­ Какое-то время Манхэттен
и Силк Спектр были близки
Кинематографисты­решили­не­стесняться­наготы­ предложил­элемент,­ставший­визитной­
Манхэттена,­которая­являлась­неотъемлемой­частью­ карточкой­персонажа.­Воспользовавшись­
образа,­говорившей­о­том,­что­герою­глубоко­безраз- модулем­частиц­в­Houdini,­трехмерщики­сгенерирова-
лична­человеческая­меркантильность. ли­крупицы­пыли,­освещаемые­радиацией,­исходящей­
«Ежедневный просмотр отснятого материала пре- от­доктора­Манхэттена,­и­назвали­полученный­эффект­
вратился в катастрофу для нас, - с усмешкой вспоминает «ридли».
Трэверс. – Слово пенис произносилось не менее 20 раз за «Ридли Скотт любит использовать разнообразные
одну сессию. Художникам пришлось нарисовать пенисы атмосферные эффекты, – рассказывает Зак Снайдер, –
разных размеров, прежде чем режиссер сделал выбор в поэтому мы назвали их в его честь. Мы делали «ридлисов»
пользу теперь уже известного кадра под номером 22. ярче, когда они становились ближе к герою и наоборот
Группа отнеслась ко всему очень профессионально. Мы слабее, когда они отдалялись. Этот эффект действитель-
знали, что картина получит прокатный рейтинг R (до но помог вписать нашего парня в окружение».
17 лет в сопровождении взрослых – прим. ред.), и спустя
какое-то время все свыклись с этой мыслью. Игра Билли трио и квартет
впечатляла, и обнаженная натура его героя сразу же ото- Студия­Imageworks­выполнила­400­планов­с­визуаль-
шла на второй план истории». ными­эффектами,­при­этом­Манхэттен­фигурирует­
Текстурные­эффекты­заключали­в­себе­слой­желто- в­320,­что­занимает­38­минут­экранного­времени.­
оранжевого­пушка­на­коже­героя­и­ресницы­с­бровями,­ В­фильме­есть­сцены,­которые­демонстрируют­способ-
которые­становились­видимыми­при­трехчетвертной­ ность­супергероя­клонироваться­для­решения­несколь-
подсветке.­В­ходе­экспериментов­с­освещением­супер- ких­задач­одновременно.­

22. 46 май 2009
Ученый превращается в док- Снайдер­запечатлел­сцену­в­лаборато- объекты­силой­мысли;­он­реконструирует­ядерный­
тора Манхэттена вследствие рии,­где­действуют­три­Манхэттена,­позже­ реактор­в­лаборатории­Рокфеллера,­а­в­одной­из­сцен­
ошибки, допущенной в ходе про-
ведения эксперимента сливающиеся­в­одного­путем­съемок­дубле- буквально­влезает­в­костюм­и­заставляет­галстук­завя-
ров­актера,­одетых­ровным­счетом­в­такие­же­ заться­узлом.­Именно­кудесники­Imageworks­аними-
подсвечиваемые­костюмы,­что­и­Крадап.­Они­ ровали­трехмерные­элементы­гардероба,­парящие­по­
стояли­позади­лицедея­и­по­одному­вытеснялись­из­ка- комнате.­
дра­смутным­очертанием­Билли,­которое­становилось­ «Билли жестикулировал, будто надевал жилетку, -
крупнее­и­четче.­Манхэттен­клонируется­в­еще­более­ вспоминает Пит Трэверс. – В свою очередь мы создали ее
сложной­сцене,­когда­занимается­сексом­с­Силк­Спектр. в 3D. Жилетка сама натягивалась на героя также, как и
«Мы сняли эти кадры с четырьмя актерами в подсве- рубашка, которая к тому же застегивалась и реагировала
чиваемых костюмах, - замечает ДеЖарден. – Билли всегда на застегивавшиеся пуговицы».
был в числе игравших. Помимо него в постель к Малин Студия­визуализировала­радиацию­Манхэттена,­
забрался дублер. Таким образом, Спектр тискали четыре пробивавшую­ткань­рубашки.­В­этом­случае­свечение­
светящиеся руки. Помимо этого мы сняли чистовой дубль отличалось­меньшей­интенсивностью.­В­парочке­сцен­
с одинокой актрисой, но подсвечиваемым шестом, бросав- супергерой­щеголяет­в­цивильной­одежде.­В­подобных­
шим свет на нее». кадрах­Билли­Крадап­играл­на­площадке,­будучи­оде-
Супервайзер­по­компьютерной­графике­Макс­Брюс­ тым­лишь­в­некоторые­элементы­своего­волшебного­
руководил­процессом­интеграции­цифровых­Ман- костюма.­Собственно­во­многом­именно­поэтому­спе-
хэттенов.­Данная­задача­потребовала­выполнения­ циалисты­сделали­его­сборным.­Что­касается­батареек­
сложнейшей­работы­по­CG-рисованию.­Супергерой­ и­блока­питания,­то­их­выносили­за­костюм­в­область,­
также­владеет­телекинезом,­способностью­перемещать­ не­попадавшую­в­объектив.­

23. проект «манхэттен» 47
неудачный эксперимент
Уязвленный­порицанием­со­стороны­общественности,­
Манхэттен­телепортируется­на­Марс.­Снайдер­снимал­
эту­потрясающую­сцену­на­площадке,­размером­16­
квадратных­метров­напротив­зеленых­экранов,­обсту-
пивших­с­трех­сторон.­Художники­Imageworks­создали­
марсианское­окружение,­взяв­за­основу­многочис-
ленные­материалы­NASA,­прошедшие­необходимую­
стилизацию.
«На большинстве современных снимков поверхности
Марса, – комментирует Пит Трэверс, – небо равномерно
окрашено в светло-красный цвет. Заку же пришлись по
душе фотки, где небо более поляризованное и темнее гор.
В итоге мы использовали сильные фильтры для создания
эффекта незаметного перехода одного оттенка в другой.
Наш CG-супервайзер Макс Брюс руководил работой над
эпизодом, заставляя балансировать между реализмом и
чрезмерным освещением сцены».
Погрузившись­в­одиночество­на­красной­планете,­
Манхэттен­вспоминает­о­несчастном­случае,­приклю-
чившемся­в­лаборатории,­который­распылил­его­на­
атомы­и­превратил­в­сверхсущество.­Крадап­отыграл­
сцену­расщепления­под­освещением­ярких­лучей­
стробоскопа,­одновременно­с­этим­команда­Джоеля­
Виста­обдувала­актера­ветровыми­установками.­После­
ДеЖарден­сделал­чистый­дубль­без­актера,­а­позднее­
CG-графики­Imageworks,­ведомые­аниматором­Дэ-
видом­Стефенсом,­путем­разношерстных­симуляций­
разорвали­на­части­кости­и­ткани­героя.­
«Мы использовали чрезвычайно сложный программ-
ный инструмент, симулировавший на одну половину мяг-
кие, на другую твердые объекты, - вспоминает Трэ-
верс. – Моделлеры создали не только Билли, но и рубашку,
Марсианскую сцену снимали
брюки и лабораторный халат в виде отдельных частей. в павильоне на площадке
С применением модуля динамической симуляции они размером 16 метров напротив
начали рваться, взаимодействуя друг с другом, а после зеленых экранов.
окончательно распались».

24. 48 май 2009
вокруг него, которые Снайдер назвал
«V'gers», поскольку они напомнили
ему эффекты из концовки фильма
«Звездный путь: кино» (1978)».
Появление­полностью­пере-
воплотившегося­профессора­в­
доктора­Манхэттена­снималось­
следующим­образом.­Крадап­в­
костюме­с­подсветкой­стоял­на­
невысоком­помосте,­в­то­время­как­
техники­Джоеля­Виста­включили­
ветродувы­и­световую­установку,­
выдававшую­яркие­вспышки­света.­
В­свою­очередь­Imageworks­инте-
грировала­в­чистый­кадр­Манхэт-
При создании манхэттена Манхэттен­пытается­восстановить­соб- тена,­в­точности­попав­в­анимацию­Крадапа.­При­этом­
в промежуточном состоянии ственное­тело­и­поначалу­пугает­ученых­по- цифровой­герой­слегка­покачивался,­чтобы­возникло­
художники опробовали тех-
нологию, которую применяли явлениями­в­виде­сети­проводов,­напомина- ощущение­левитации­(подъем в воздух­–­прим.­ред.).­
в «Человеке-пауке 3» ющей­нервную­систему.­Здесь­трехмерщики­
опробовали­технологию,­ранее­примененную­ «Бац» и телепортация!
ими­при­создании­Венома­для­«Человека-паука­3».­Как­ Кинематографисты­придумали­эффект­телепо-
и­в­предыдущих­сценах­с­доктором­Билли­Крадап­оты- ртации­и­разрушения­ряда­объектов­при­физическом­
грал­роль­в­костюме,­отбрасывавшем­свет­на­окружаю- взаимодействии­с­ними­при­помощи­инструмента,­
щие­объекты.­Затем­лицедея­удалили­из­кадра,­вместо­ известного­как­«boosh­2000».
него­интегрировали­цифрового­героя­с­включениями­ «Мы назвали его «boosh 2000», – поясняет Джоель Вист,
в­анимацию­актерской­игры,­добавили­мотки­нервов­ - потому что во время производственных совещаний Зак
и­использовали­модуль­симуляции­жидкости,­придав­ любил говорить: «Ну, хорошо, Манхэттен исчезает, а
объекту­текучий­внешний­вид,­подобный­медузе. потом «boosh!» (бац! – прим. ред.). Он постоянно вворачи-
Супервайзер­анимации­эффектов­Карл­Хупер­сгене- вал это словечко для описания события. Он хотел создать
рировал­героя,­частично­обросшего­плотью,­для­сцены­ лучевой порыв воздуха, зарождавшийся в недрах Ман-
в­исследовательском­центре,­где­Манхэттен­бьется­о­ хэттена, который в момент возникновения становился
стены­в­приступе­агонии. сильным источником освещения, а затем «бац!» и порыв
«Зак попросил нас сделать эти сцены похожими на воздуха обдувает окружающие объекты».
сцены трансформации в фильме «Altered States» (реж. Техники­изготовили­«бац»­установку­в­виде­свобод-
Кен Рассел), - Джон ДеЖарден. – Мы включили в работу ностоящей­трубы­с­вмонтированным­источником­света­
все техники, использованные ранее при создании Ман- и­подключенную­к­нагнетателям­воздуха,­которые­по-
хэттена, но добавили крохотные, бесплотные частицы сылали­его­струю­на­расстояние­до­девяти­метров.­При­