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  • 1. 438Adame Arellano, Miguel ÁngelReporte de lectura de teatro de Sabina Berman.Sabina Berman es una escritora, dramaturga, narradora, ensayista, directora de teatro y directorade cine mexicana de origen judío. Es reconocida como la dramaturga "más prolífica, original yatrevida de su generación en el idioma español". Su obra aborda principalmente el tema de ladiversidad (humana y animal) y su obstáculo: la tendencia a la dominación, con sus derivados (elautoritarismo, la violencia, la discriminación). En su estilo se destacan algunas constantes: elhumor y la ironía; la desconfianza ante todo discurso oficial; la subversión; la necesidad derebasar límites tanto sexuales como teatrales y del uso en sí del idioma humano. Ha sido ganadoracuatro veces del Premio Nacional de Dramaturgia en México y el Premio Juan Ruiz de Alarcón,así como ha ganado en dos ocasiones el Premio Nacional de Periodismo (1999 y 2007) . Susobras de teatro se montan en el continente americano y su novela La mujer que buceó en elcorazón del mundo (Moi en francés y Me en inglés) ha sido traducida a 11 idiomas y publicada en33 países. Sabina Berman Goldberg nació el 21 de agosto de 1955 en la ciudad de México, dondereside. Proveniente de una familia judío polaca, tercera de cuatro hermanos e hija de EnriqueBerman, quien emigró durante el gobierno de Lázaro Cárdenas del Río y se estableció en México,convirtiéndose en un importante industrial, y la psicoanalista Raquel Goldberg.Estudió psicología y letras mexicanas en la Universidad Iberoamericana. Se formó como personade teatro en los escenarios.
  • 2. En 1995 fue codirectora de la película Entre Pancho Villa y una mujer desnuda, con IsabelleTardan. También escribió y coprodujo la película de Backyard, la cual representó a México en losOscares del 2010.Entre otros éxitos se encuentra sus obras de teatro Entre Pancho Villa y una mujer desnuda,Molière, Feliz nuevo siglo Doktor Freud, eXtras. Mismas que han sido remontadas en CostaRica, Perú, Brasil, Canadá y Estados Unidos.Recientemente, escribió la película The History of Love para Alfonso Cuarón y la película Lightpara Alejandro González Iñarritu.Su más reciente novela La mujer que buceó dentro del corazón del mundo, (Me en inglés y Moien francés) se ha publicado en 11 idiomas y más de 33 países, incluyendo España, Francia,Estados Unidos, Inglaterra e Israel. Aborda el tema de la relación de las especies, en particular larelación entre los humanos y las especies que no usan un lenguaje verbal.Actualmente es conductora del programa de televisión Sha la lá que se transmite por TelevisiónAzteca, en el Canal 13. El gran público conoció a Sabina Berman por Entre villa y una mujerdesnuda (1993), obra que simboliza cabalmente al teatro mexicano de los Noventa: tiene eldesenfado de Sexo, pudor y lágrimas, el jugueteo historicista de Bajo tierra, el espíritu crítico deLos Ejecutivos y la reivindicación de género de Plagio de palabras. Independientemente de lo
  • 3. anterior, esta obra fue la encargada de poner la puntilla a una costumbre endogámica en la que elmal llamado teatro de arte se había refugiado durante décadas de proteccionismo estatal. Si algotiene Entre Villa… es que no está hecha para la gente de teatro y ni siquiera para el público deteatro; es una obra que dialoga con la polis en su acepción más amplia. ¿Qué cualidad tiene el teatro de Sabina Berman para convertirse en tema de discusionessociales? Tal vez el argumento nos lo ofrezca ella misma en su ponencia Ser y no ser es larespuesta(1), donde habla de su experiencia con esta obra. Según cuenta, mientras en aquellaépoca la temporada de Entre Villa… triunfaba por su burla descarnada al símbolo del machismonacional, ella viajó a un congreso en el que un investigador norteamericano habló de la obradesde la perspectiva del co-protagonista masculino, una interpretación que a la autora le parecióliteralmente fumada, pero que con el paso de los días tuvo que asumir como “posible”. Alregresar a México y asistir a una de sus funciones decidió interrogar a uno de los veladores delteatro, quien no faltaba a ninguna representación en su horario de servicio. Sabina le invitó unacerveza, pidiéndole que le contara la obra. “Pues usted la escribió, ¿qué le voy a contar?”, dijo elvelador, atemorizado, pero ante la insistencia respondió que se trataba de un héroe que miraba“cómo el mundo se había echado a perder”. Desde la óptica del velador, “Villa miraba cómo suémulo Adrián no daba el ancho para ser macho y se quedaba en machín hablador y confundido; yGina era lo típico: una hembra insatisfecha con los machines y quejosa hasta decir basta”. Lo quedemuestra esta lectura es que la obra también puede verse como la tragicomedia del macho. O
  • 4. planteado a la manera de Sabina Berman, demuestra que “la realidad es esférica y puede mirarsede distintos ángulos”. Por esa razón la propia Sabina concluye que su ideal de escritura es lograr“un círculo que pueda alejarse rodando… Escribo y reescribo. Y reescribo. Y reescribo.Buscando esa obra ligera y redonda. Que se vaya rodando hacia los otros”. Más allá de discursos, yo veo en las obras de Sabina Berman tres ingredientes que las acercana los más diversos públicos: historias inteligentes, pero no intelectuales; estructuras complejas,pero siempre lógicas; y personajes consistentes, pero vivos e impredecibles a la vez. Esto seaprecia desde su primera etapa como dramaturga, que comienza con Yankee (1979) y concluyecon Muerte súbita (1988). Como bien identifica George Woodyard(2), entre ambas obras hay unacorrelación argumental centrada en la figura del escritor que reescribe con enfermiza obsesión(No es ningún secreto que la propia Sabina reescribe aún después de estrenadas sus obras,algunas de las cuales cambian hasta de nombre, lo que constituye un dolor de cabeza para elregistro documental). Pues bien, ese afán por reescribir nos hace vislumbrar un periodo deformación sobre la escena misma, una especie de ensayo continuo que le permitirá encontrar ellenguaje y el interlocutor deseado. Durante una década el teatro de Sabina Berman se fuedecantando hasta ubicar un universo conceptual y una técnica de comunicación precisa, perosobre todo, hasta construir una base de público. De ese periodo son también las obras El supliciodel placer, Herejía y La maravillosa historia del Chiquito Pingüica, entre otras.
  • 5. La del Noventa es, para el teatro mexicano, la década de Sabina Berman. Como apunto en miCronología del siglo XX(3): “en un contexto de reformulación de las políticas culturales delEstado, nadie como Sabina Berman logró conciliar el rigor artístico con la producción deespectáculos de gran éxito económico. Obras como Moliére, Feliz nuevo siglo doctor Freud y laya citada Entre Villa y una mujer desnuda marcaron la pauta de un teatro finisecular que, ante eladelgazamiento de los apoyos gubernamentales, intentó reestablecer los vínculos entre el teatro ysu público”. En menos de una década Sabina logró lo que apenas un puñado de artistas teatrales haconseguido en México: convertirse en líder de opinión. Si a través de sus obras estaba ayudando adelinear la agenda nacional del fin de siglo (con Krisis, las historias ocultas del poder; conMoliere, la relación del arte con la política, y con Feliz nuevo siglo…, el discurso de género y ladominación sexual), muy pronto ella misma comenzó a ser requerida como voz activa de lasociedad civil. El éxito teatral viene acompañado, entonces, de un activismo mediático que lehará trascender la escena teatral para instalarse definitivamente en la escena política y cultural. Enesa cresta de la ola realizó la versión fílmica de Entre Villa (en la que –llama la atención–,reprodujo por momentos el mismo trazo escénico del montaje teatral), así como diversosproyectos televisivos, particularmente aquel titulado Mujeres y poder, en donde hace reflexionara algunas de las mujeres más destacadas del México contemporáneo. También la faceta deproductora y directora de escena alcanza entonces su punto culminante con el estreno de Extras,
  • 6. versión a Stones in his Pockets de Marie Jones que pisará numerosos escenarios del país aprincipios del nuevo siglo.La obra Yankee de Sabina Berman fue la que más me agradó de todas las obras que vienen eneste libro; „‟teatro de Sabina Berman‟‟. Me agradó esta obra por el humor que trae consigo, esmuy fácil de entender y digerir, es muy fácil de comprender lo que quieren comunicar lospersonajes por las palabras tan cotidianas que trae el guión de esta obra. En algunas escenas deesta obra al momento de los diálogos me identifico con la forma de hablar de los personajes porla forma de hablar y comunicarse entre ellos. Porque utilizan palabras de uso cotidiano en lalengua mexicana.Cibergrafía.Bixler, Jacqueline, wikipedia consultado el 27 de mayo de 2012http://es.wikipedia.org/wiki/Sabina_BermanS.Berman.(1985).Yankee.Editores mexicanos unidos.México.D.F.