PASSEIG DE GRÀCIA BARCELONA 36 PRESENTACIÓN

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PASSEIG DE GRÀCIA BARCELONA 36 PRESENTACIÓN

  1. 1. BARCELONA PS. DE GRÀCIA – EIXAMPLE DRETA<br />PRESENTACIÓ 36<br />PRODUCCIÓ: canventu@hotmai. com<br />
  2. 2. LA BARCELONA MODERNA NACIÓ EN EL EIXAMPLE, IDEADA POR EL INGENIERO Y URBANISTA A QUIEN DEBE SU DIBUJO MÁGICO Y ÚNICO: ILDEFONS CERDÀ. EL DISTRITO ES FRUTO DE UNO DE LOS MOMENTOS MÁS ESPLENDOROSOS DE LA HISTORIA DE LA CIUDAD, CUANDO SE CONFIGURA DEFINITIVAMENTE COMO EL MOTOR DE LA CATALUÑA CONTEMPORÁNEA Y ROMPE CON EL PASADO MEDIEVAL DERRIBANDO LAS MURALLAS A MEDIADOS DEL SIGLO XIX. LA MEJOR EXPRESIÓN CREATIVA DE ESTE MOMENTO ES EL ESTILO ARQUITECTÓNICO MODERNISTA QUE IMPREGNA EL DISTRITO, CON UNA ACUMULACIÓN DE EDIFICIOS DE GRAN VALOR PATRIMONIAL, LO CONVIERTEN EN UN CONJUNTO SIN COMPARACIÓN EN EUROPA. CON SU PLAN URBANÍSTICO, CERDÀDISEÑÓ UNA CIUDAD IGUALITARIA, DONDE NO SE DIFERENCIAN UNOS BARRIOS DE LOS OTROS Y LOS SERVICIOS PÚBLICOS SE REPARTEN UNIFORMEMENTE POR TODOS LOS RINCONES. UNA CIUDAD PARA VIVIR, QUE EVITA EL AMONTONAMIENTO DE CASAS TRADICIONAL A LA VECINA CIUTAT VELLA.(CASCO ANTIGUO)<br />
  3. 3. LA PLAZA DE CATALUÑA (PLAÇA DE CATALUNYA)<br />CONSTITUYE EL PUNTO DE UNIÓN ENTRE EL NÚCLEO VIEJO DE LA CIUDAD Y EL ENSANCHE. DE AQUÍ PARTEN IMPORTANTES VÍAS DE LA CIUDAD UNA DE ELLAS EL PASEO DE GRÀCIA LA GRAN ARTERIA DE LA CIUDAD, Y ANTIGUA PUERTA DE LAS MURALLAS. DESDE AQUÍ SE EMPEZÓ A CONSTRUIR EL ENSANCHE DISEÑADO POR IDELFONS CERDÀ. EL PLAN URBANÍSTICO DE CERDÀ<br />
  4. 4. LA PLAZA DE CATALUÑA (PLAÇA DE CATALUNYA)<br />
  5. 5. EL PASEO DE GRACIA (PASSEIG DE GRÀCIA) ES LA AVENIDA PRINCIPAL DE BARCELONA Y UNA DE LAS AVENIDAS MÁS FAMOSAS DE ESPAÑA, DEBIDO A SU IMPORTANCIA TURÍSTICA, ÁREAS COMERCIALES, NEGOCIOS Y UN GRAN ESCAPARATE DE DESTACADAS OBRAS DE ARQUITECTURA MODERNISTA, COMO LAS EDIFICACIONES DE LAS DECLARADAS PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD. EL PASEO ESTÁ SITUADA EN LA PARTE CENTRAL DE LA CIUDAD, EL EIXAMPLE (ENSANCHE BARCELONA) Y CONECTA LA PLAZA CATALUNYA EN EL SUR CON LA CARRER GRAN DE GRÀCIA AL NORTE.ANTES EL PASEO DE GRACIA ERA EL ANTIGUO CAMINO DE JESÚS, DE TIPO RURAL, CON HUERTOS EN AMBOS LADOS, ERA LA VÍA PRINCIPAL PARA IR DE LA POBLACIÓN DE GRACIA (MUNICIPIO INDEPENDIENTE HASTA EL AÑO 1897), HASTA LA CIUDAD DE BARCELONA POR DONDE SE ENTRABA A TRAVÉS DEL PORTAL DEL ANGEL.<br />FANALS – FAROLAS DE PERE FALQUÉS I URPI <br />
  6. 6. EL PASEO DE GRACIAINAUGURADO EN 1827 TENÍA 42 METROS DE ANCHO Y FUE EL LUGAR FAVORITO DE LA ARISTOCRACIA PARA EXHIBIR SUS HABILIDADES EN EL ARTE DE MONTAR A CABALLO Y SUS COCHES LUJOSOS, DURANTE TODO EL SIGLO XIX.POR ESTA ÉPOCA EL PASEO ERA UNO DE LOS LUGARES DE RECREO MÁS CONOCIDOS DE LA CIUDAD, CON CAFÉS, RESTAURANTES, SALAS DE BAILE, ATRACCIONES Y TEATROS. <br />
  7. 7. ENTRE 1900 Y 1914 EL PASEO DE GRACIASE CONSOLIDÓ COMO EL PRINCIPAL CENTRO RESIDENCIAL BURGUÉS CON LA APORTACIÓN CREATIVA DE LOS ARQUITECTOS MODERNISTAS, ENRICH SAGNIER I VILLAVECHIA, ANTONI GAUDI, JOSEP PUIG I CADAFALCH I LLUIS DOMÈNECH I MONTANER, ETC, QUE DIGNIFICARON LAS CONSTRUCCIONES EXISTENTES Y EDIFICARON CASAS NUEVAS CON FORMAS BIEN SINGULARES, COMO LA CASA ROCAMORA, CASA PONS, CASA LLEÓ MORERA, CASA MILÁ (LA PEDRERA), CAS BATLLÓ, O LA CASA AMATLLER, POR CITAR LAS MÁS CONOCIDAS. <br />
  8. 8. CASA ROCAMORA <br />ES EL EDIFICIO DESTINADO A VIVIENDAS, MÁS GRANDE Y PODEROSO DEL MODERNISMO BARCELONÉS. LA CASA ROCAMORA ESTÁ EN EL MAYOR Y MEJOR ESCENARIO QUE PUEDA EXISTIR DEL ARTE MODERNISTA EN TODO EL MUNDO: EL PASEO DE GRÀCIA.EL EDIFICIO, DE MARCADO ESTILO NEOGÓTICO Y UN CIERTO AIRE MEDIEVAL, FUE FIRMADO EN 1914, LOS HERMANOS BASSEGODA (JOAQUIM Y BONAVENTURA), QUE DEDICARON UNA ESPECIAL ATENCIÓN AL TRATAMIENTO DE LA PIEDRA DE LA FACHADA Y EL SINGULAR CONJUNTO DE TRIBUNAS <br />
  9. 9. CASA ROCAMORA <br />
  10. 10. CASA ROCAMORA <br />
  11. 11. CASA ROCAMORA <br />
  12. 12. ENRIC FERRAN JOSEP LLUÍS SAGNIER I VILLAVECCHIA, MARQUÉS DE SAGNIER BARCELONA 21-3-1858 –1-9-1931, FUE UN ARQUITECTO CATALÁN. LA MAYORÍA DE SUS OBRAS SE ENCUENTRAN EN LA CIUDAD DE BARCELONA; AUTOR PROLÍFICO, HA SIDO POSIBLEMENTE EL ARQUITECTO CON MAYOR NÚMERO DE CONSTRUCCIONES EN LA CIUDAD CONDAL (CERCA DE 300 EDIFICIOS DOCUMENTADOS) SAGNIER FUE UN ARQUITECTO BIEN RELACIONADO CON LAS CLASES DIRIGENTES BARCELONESAS, DE LAS QUE RECIBIÓ NUMEROSOS ENCARGOSDE ESTILO ECLÉCTICO, CON UNA CIERTA TENDENCIA CLACISISTA ESTUVO CERCANO AL MODERNISMO.<br />
  13. 13. CASA PASCUAL I PONSPASSEIG DE GRÀCIA 2 - 4TIPO EDIFICIO RESIDENCIALPERÍODO 1888-1910ESTILO HISTORICISMOAUTOR ENRIC SAGNIER VILLAVECCHIASITUACIÓN MAPAPASSEIG DE GRACIA, 2-4CONJUNTO DE DOS EDIFICIOS (DESTINADOS A LAS FAMILIAS DE SEBASTIÁN PACUAL Y DE ALEJANDRO PONS) CON UNA COMPOSICIÓN UNITARIA Y HOMOGÉNEA. FUERON PROYECTADOS POR EN 1890, DENTRO DE UNA ESTÉTICA PLENAMENTE NEOGÓTICA. LAS ESQUINAS SE ARTICULAN CON DOS TORRES, UNA SEMICIRCULAR Y LA OTRA POLIGONAL, DE CUBIERTAS PUNTIAGUDAS Y PINÁCULOS EN LA CORNISA. LOS ELEMENTOS ORNAMENTALES, TANTO EN LAS VENTANAS COMO LA BARANDILLA DE PIEDRA DEL PISO PRINCIPAL, ESTÁN EXTRAÍDOS TODOS ELLOS DEL REPERTORIO GÓTICO CONVENCIONAL. <br />
  14. 14. CASA PASCUAL I PONS<br />
  15. 15. BANCO VITALICIO<br />ARQUITECTO: LLUIS BONET I GARI<br />
  16. 16. BANCO VITALICIO<br />ARQUITECTO: LLUIS BONET I GARI<br />
  17. 17. EL TEATRO DE LA COMEDIA (1936-1960) – CINE COMEDIA<br />EL 1935, EL EMPRESARIO JOSEP MARIA PADRÓN, QUE YA TENÍA OTRAS SALAS DE ESPECTÁCULO EN BARCELONA, CON UN GRUPO DE ACCIONISTAS, PROYECTÓ LA CONSTRUCCIÓN DE UN TEATRO DE ALTO NIVEL QUE SIRVIERA COMO EMBLEMA DE SU EMPRESA. SE ELIGIÓ COMO UBICACIÓN EL PALACIO MARCET, EL PROYECTO FUE DE JOSEP RODRIGUEZ I LLOVERAS, QUE DERROCÓ EL INTERIOR Y MANTUVO LA FACHADA ORIGINAL DEL PALACIO. EL LOCAL TENÍA PLATEA Y DOS PISOS CON PALCOS Y BUTACAS, CON UNA CAPACIDAD TOTAL DE 1.246 ASIENTOS. EL 1960 SE CONVIRTIÓ EN CINE CON EL NOMBRE DE CINE COMEDIA<br />
  18. 18. EL TEATRO DE LA COMEDIA (1936-1960) – CINE COMEDIA<br />
  19. 19. EDIFICIO CONSTRUIDO ENTRE LOS AÑOS 1927 Y 1931, CON UN FUERTE CARÁCTER MONUMENTALISTA, QUE FUE LA SEDE DE LA ASEGURADORA "LA UNIÓN Y EL FÉNIX ESPAÑOL", DISEÑADO POR EUSEBI BONA PUIG. SE CARACTERIZA POR SU CHAFLÁN SEMICIRCULAR CORONADO CON UNA DESTACADA CÚPULA, SOBRE LA CUAL SE ALZA UNA ESCULTURA DEL AVE FÉNIX. LOS ELEMENTOS ORNAMENTALES SON DE TIPO CLÁSICO, CON UN GRUPO DE DOBLES COLUMNAS DE CAPITEL CORINTIO QUE ACOSAN EL PRIMER Y SEGUNDO PISO, LOS GRUPOS ESCULTÓRICOS REALIZADOS POR FREDERIC MARÉS, QUE SON CUATRO PARES DE ESCULTURAS Y SENDOS RELIEVES ALEGÓRICOS A LA INDUSTRIA, LA AGRICULTURA, LAS ARTES Y LA NAVEGACIÓN<br />
  20. 20. EDIFICIO "LA UNIÓN Y EL FÉNIX ESPAÑOL" <br />
  21. 21. LA CASA MALAGRIDA PASEO DE GRACIA 27ARQ.JOAQUIM CODINA I MATALÍ (1905-1908),FUE MANDADA CONSTRUIR POR EL INDUSTRIAL TABAQUERO MANUEL MALAGRIDA, UN OLOTENSE ENRIQUECIDO EN ARGENTINA. ES UNA CASA LLENA DE SIMBOLISMOS QUE EL PROPIETARIO QUERIA VER REFLEJADO EN SU FACHADA, COMO AGRADECIMIENTO A SUS DOS PATRIAS.(ESPAÑA Y ARGENTINA)DESTACA POR SU CORONAMIENTO CON CÚPULA QUE EN PRINCIPIO FUERA DE COLOR DORADO<br />
  22. 22. LA CASA MALAGRIDA<br />
  23. 23. CASA MALAGRIDAPASEO DE GRACIA 27 DOBLE VINCULACIÓN SENTIMENTAL DEL DUEÑO MANEL MALAGRIDA SE VE REFLEJADA EN LA PUERTA PRINCIPAL FLANQUEADA POR UN ÁGUILA PIRENAICA Y UN CÓNDOR ANDINO. EL TRABAJO ESCULTÓRICO, DE GRAN CALIDAD, FUE EJECUTADO POR PERE RICART<br />
  24. 24. EL HOTEL MAJESTIC<br />ES UN HOTEL DE 5 ESTRELLAS GRAN LUJO SITUADO EN EL CENTRO DE PASEO DE GRACIA SE TRATA DE UN EDIFICIO CLÁSICO PRECIOSO EN EL QUE DISFRUTARÁS DE TODO TIPO DE COMODIDADES ACORDES A LA CATEGORÍA DEL HOTEL, CUENTA CON 303 HABITACIONES DE DIFERENTES ESTILOS TIENE OTROS MUCHOS SERVICIOS, SU RESTAURANTE "DROLMA" ES DE ALTA CALIDAD Y ESTÁ GALARDONADO CON UNA ESTRELLA MICHELÍN.<br />EL HOTEL MAJESTICFUE GALARDONADO COMO MEJOR HOTEL Y MEJOR SUITTE DE ESPAÑA EN LOS AÑOS 2003 - 2004 - 2005 - 2006 Y 2007 POR EL WORLD TRAVEL AWARDS. 5* DIAMOND AWAR CON ESTO, SE TIENE UNA IDEA DE LA CALIDAD DE ESTE HOTEL, SU SITUACIÓN TAN CÉNTRICA EN LA CIUDAD LO HACEN MUY ATRACTIVO PARA LOS QUE QUIEREN VISITAR BARCELONA Y TENER EL HOTEL CERCANO A TODOS LOS PUNTOS MÁS INTERESANTES DE LA CIUDAD.<br />
  25. 25. HOTEL MAJESTIC<br />
  26. 26. LA LLAMADA MANZANA DE LA DISCORDIA ES EL MAS FAMOSO CONJUNTO DE EDIFICIOS MODERNISTAS DELMUNDO. ES LA MANZANA SITUADA EN EL PASEO DE GRÀCIA ENTRE LAS CALLES ARAGÓ Y CONSELL DE CENT, Y ES UNA MUESTRA DE LAS DISTINTAS TENDENCIAS ARQUITECTÓNICAS DEL MOMENTO. EL Nº 35 ES LA CASA LLEÒ MORERA, DE DOMÈNECH I MONTANER, UN POCO MAS ADELANTE, ENCONTRAMOS LA CASA AMATLLER DISEÑADA POR PUIG I CADAFALCH Y LA CASA BALTLLÓ, OBRA DE GAUDÍ. ESTOS ARQUITECTOS Y OTROS CREARON, POCO A POCO, EL NUEVO DISTRITO. EMPEZABA UN NUEVO ESTILO QUE SE ALEJABA DE LA MONOTONÍA DEL ECLECTICISMO DOMINANTE HASTA AQUEL MOMENTO <br />
  27. 27. LA MANZANA DE LA DISCORDIA<br />
  28. 28. LUIS DOMENECH MONTANERBARCELONA 21-12-1850 - 27-12-1931DESTACÓ POR SUS OBRAS EDIFICADAS EN EL ESTILO MODERNISTA CATALÁ REALIZÓ EDIFICIOS EN LOS QUE SE COMBINA UNA RACIONALIDAD ESTRUCTURAL CON ELEMENTOS ORNAMENTALES EXTRAORDINARIOS, INSPIRADOS EN LAS CORRIENTES ARQUITECTÓNICAS HISPANO-ÁRABES Y EN LAS LÍNEAS CURVAS PROPIAS DEL MODERNISMO. DOMENECH UTILIZA ESTRUCTURA DE HIERRO VISTA Y CERÁMICA, TÉCNICA QUE MÁS TARDE, EN 1908, PERFECCIONARÍA EN EL PALAU DE LA MÚSICA CATALANA.ESTE EDIFICIO Y LOS QUE PROYECTÓ POSTERIORMENTE, INCORPORAN UNA PROFUSIÓN DE MOSAICOS, CERÁMICAS Y VIDRIO POLICROMADOS, DISPUESTOS CON EXQUISITA ARMONÍA, QUE LES CONFIEREN UN ASPECTO GRANDIOSO.<br />
  29. 29. LA CASA LLEÓ I MORERA<br />ES UN PROYECTO DEL AÑO 1902, DEL ARQUITECTO LLUIS DOMÈNECH I MONTANER, CONSIGUIÓ EN 1906 EL PRIMER PREMIO DEL CONCURSO ANUAL DE EDIFICIOS ARTÍSTICO OTORGADO POR EL AYUNTAMIENTO LA FACHADA Y LA PLANTA BAJA ESTABAN DECORADAS CON GRANDES Y VARIADOS ORNAMENTOS MODERNISTAS, SIENDO UNAS ESCULTURAS DE EUSEBI ARNAU, LAS MÁS LLAMATIVAS, REPRESENTABAN DOS PAREJAS DE FIGURAS FEMENINAS SOSTENIENDO UNAS VASIJAS ENMARCANDO LA ENTRADA, CON DOBLE JUEGO DE COLUMNAS PAREADAS DE MÁRMOL ROSA, EN LA BASE DE LA TRIBUNA DEL PRIMER PISO APARECÍAN UN GRUPO DE CABEZAS FEMENINAS. <br />
  30. 30. CASA LLEÓ MORERA <br />1905 - ARQUITECTO LLUÍS DOMÈNECH I MONTANER.PASSEIG DE GRÀCIA, 35.<br />ESPECTACULAR EDIFICIO DE VIVIENDAS, QUE CONSTITUYE UNO DE LOS EJEMPLOS MÁS RICOS Y MEJOR CONSERVADOS DEL MODERNISMO. PORTERÍA Y DECORACIÓN DEL PISO PRINCIPAL EXCEPCIONALES. DESDE EL AÑO 2007 LA CASA FORMA PARTE DE LA RUTA EUROPEA DEL MODERNISMO,, ES UNA DE LAS CASAS MÁS EMBLEMÁTICAS DEL CONOCIDO “QUADRAT D’OR” DE BARCELONA <br />
  31. 31. CASA LLEÓ MORERA TODA LA ORNAMENTACIÓN DEL EDIFICIO, TANTO EN LA FACHADA COMO EN EL INTERIOR, EXPRESA LA SENSIBILIDAD DE AQUEL ENTONCES Y RECUERDA, MUCHAS VECES, LA ATMÓSFERA WAGNERIANA<br />
  32. 32. CASA LLEÓ MORERA DEL MISMO AUTOR DEL PALAU DE LA MÚSICA CATALANA Y TIENE UN PARECIDO A ESCALA REDUCIDA<br />
  33. 33. CASA LLEÓ MORERA LA FACHADA Y LA PLANTA BAJA ESTABAN DECORADAS CON GRANDES Y VARIADOS ORNAMENTOS MODERNISTAS, EN LOS BAJOS UNA DE LAS TIENDAS CON MÁS GLAMOUR Y LUJO DE BARCELONA LOEWE<br />
  34. 34. CASA LLEÓ MORERA EN SU DECORACIÓN, COMO ERA HABITUAL EN LA ÉPOCA MODERNISTA, PARTICIPARON NUMEROSOS ARTESANOS, MARIO MARAGALIANO Y LLUIS BRU EN MOSAICOS, ANTONI SERRA I FITER EN CERÁMICA. ANTONI RIGALT I BLANCH EN VITRALES Y GASPAR HOMAR Y JOSEP PEY EN MOBILIARIO INTERIOR. SIGUIENDO EL ESTILO MODERNISTA PROPIO DE LA ÉPOCA, SUS MOTIVOS ESTÁN INSPIRADOS EN LAS LÍNEAS CURVAS Y EN LA NATURALEZA.<br />
  35. 35. CASA LLEÓ MORERA <br />
  36. 36. CASA LLEÓ MORERA AL FONDO LA CÚPULA <br />
  37. 37. CASA LLEÓ MORERA COMBINA ELEMENTOS DIVERSOS DE INFLUENCIA CLÁSICA, GÓTICA O ISLÁMICA, ADMIRABLEMENTE TRABAJADOS, CONSTITUYENDO UN CONJUNTO ARMÓNICO Y EQUILIBRADO QUE ADMINISTRA SABIAMENTE LA PROFUSIÓN ESCULTÓRICA Y ORNAMENTAL<br />
  38. 38. CASA LLEÓ MORERA <br />
  39. 39. CASA AMATLLER I LA CASA BATLLÓ<br />
  40. 40. JOSEP PUIG I CADAFALCH17-10-1867 – 23-12-1956, ARQUITECTO CATALÁN, UNO DE LOS MÁS IMPORTANTES DEL MODERNISMO CATALÁN, NACIÓ EN MATARÓ (BARCELONA). ESTUDIÓ ARQUITECTURA Y CIENCIAS EXACTAS EN BARCELONA, PUIG FUE DISCÍPULO DE LLUIS DOMÈNECH I MONTANER SEGÚN ALGUNOS EXPERTOS, SU OBRA. DEL PRIMER PERIODO ES MODERNISTA. EL ARQUITECTO UTILIZA COMO MODELO LA CASA DE CAMPO DE LA ARISTOCRACIA CATALANA, A LA CUAL AÑADE ELEMENTOS DE INSPIRACIÓN NÓRDICA. A ESTE PERIODO PERTENECEN EDIFICIOS COMO LA CASA AMATLLER DURANTE LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA SE EXILIÓ EN PARIS Y DIO CLASES MAGISTRALES SOBRE ARQUITECTURA E HISTORIA EN NUMEROSAS UNIVERSIDADES, LO QUE LE VALIÓ EL RECONOCIMIENTO INTERNACIONAL. PUIG RECIBIÓ EL TÍTULO DE DOCTOR HONORIS CAUSA POR VARIAS UNIVERSIDADES.<br />
  41. 41. LA CASA AMATLLER (1900) ARQUITECTO JOSEP PUIG I CADAFALCH. PASSEIG DE GRÀCIA, 41. LA FACHADA DE ESTA CASA NOS MUESTRA LAS DIFERENTES FUENTES DE INSPIRACIÓN : NEOGÓTICO CATALÁN EN LAS VENTANAS Y UN CIERTO AIRE FLAMENCO DEL CONJUNTO ESPECIALMENTE VISIBLE EN EL FRONTÓN TRIANGULAR EN LO ALTO DE LA FACHADA QUE NOS RECUERDA LAS CASAS DEL SIGLO XVIII QUE BORDEAN LOS CANALES DE ÁMSTERDAM<br />
  42. 42. CASA AMATLLER (1900)  ARQUITECTO: JOSEP PUIG I CADAFALCH PASSEIG DE GRÀCIA, 41. DETALLE DEL ESTUCADO Y DE LA TRIBUNA<br />
  43. 43. CASA AMATLLER EL MAGNÍFICO BALCÓN DEL PRIMER PISO TIENE UNA BARANDA Y SOPORTES DE HIERRO FORJADO QUE EL ARTESANO MANUEL BALLARÍN ELABORÓ CON PARTICULAR ELEGANCIA. LAS PIEZAS CERÁMICAS DE LA PARTE ALTA FUERON MANUFACTURADAS POR TORRES MAURI Y PUJOL Y BAUCIS.<br />
  44. 44. LA CASA AMATLLER LA INSÓLITA FACHADA ESCALONADA DE ESTE EDIFICIO, JUNTO A LA PORTERÍA Y EL PISO PRINCIPAL CONSERVAN LA RIQUEZA ORIGINAL Y EVOCAN EL AMBIENTE DE LA ÉPOCA. VISITA OBLIGADA A LA PORTERÍA Y AL PISO PRINCIPAL, CUYA DECORACIÓN HA SIDO PRESERVADA POR COMPLETO. EN LA ACTUALIDAD, ACOGE EL INSTITUTO AMATLLER DE ARTE HISPÁNICO.<br />
  45. 45. CASA AMATLLER <br />
  46. 46. CASA AMATLLER EN LA FACHADA PUEDEN APRECIARSE LAS DOS PUERTAS ASIMÉTRICAS ENLAZADAS POR UN SAN JORGE REALIZADO POR EL ESCULTOR EUSEBI ARNAU POR TODA LA FACHADA HAY UN ESGRAFIADO QUE SE UNE CON LA CERÁMICA DE FORMA DELICADA<br />
  47. 47. CASA AMATLLER SANT JORDI I EL DRAC <br />
  48. 48. CASA AMATLLER LA CASA DEPENDE DESDE 1960 DEL INSTITUTO AMATLLER DE ARTE HISPÁNICO, FUNDACIÓN CREADA POR LOS DESCENDIENTES DE ANTONI AMATLLER. ESTÁ DECLARADA MONUMENTO HISTÓRICO-ARTÍSTICO<br />
  49. 49. CASA AMATLLER<br />EL VESTÍBULO, COMO ERA MUY NORMAL EN LA ÉPOCA DE SU REALIZACIÓN, ESTABA PENSADO PARA LA ENTRADA DE CARRUAJES TIENE ORNAMENTACIÓN DE LÁMPARAS Y VITRALES CON DOS ESCALERAS, LA MÁS SENCILLA PARA LOS PISOS Y LA MÁS DECORADA Y SUNTUOSA PARA SU PASO AL PISO PRINCIPAL.<br />EL ESTILO ES UNA MEZCLA ENTRE EL GÓTICO CATALÁN Y EL FLAMENCO (EN ESTE CASO POR LA FORMA TRIANGULAR PLANA DE LA PARTE SUPERIOR DE LA FACHADA ESTA CASA ES DE PROPIEDAD PRIVADA Y SOLO PUEDE VISITARSE LA PLANTA BAJA DONDE EXISTE UNA OFICINA DE TURISMO DEDICADA AL MODERNISMO EN BARCELONA, LA CASA ES DEL MISMO AUTOR DE LA MAGNÍFICA OBRA MODERNISTA, DEL PALAU DE LA MÚSICA CATALANA Y TIENE UN PARECIDO A ESCALA<br />
  50. 50. EL EDIFICIO FUE UN ENCARGO DEL CHOCOLATERO ANTONI AMATLLER PATIO CENTRAL Y UNA ESCALERA QUE DA ACCESO A LAS HABITACIONES PRINCIPALES.<br />
  51. 51. VESTIBULO CASA AMATLLER<br />
  52. 52. ANTONI GAUDÍ I CORNET<br />NACIÓ EN RIUDOMS O REUS 25-6-1852 – 10-6-1926 FUE EL MÁXIMO REPRESENTANTE DEL MODERNISMO CATALÁN. GAUDÍ FUE UN ARQUITECTO CON UN SENTIDO INNATO DE LA GEOMETRÍA Y EL VOLUMEN, ASÍ COMO UNA GRAN CAPACIDAD IMAGINATIVA QUE LE PERMITÍA PROYECTAR MENTALMENTE LA MAYORÍA DE SUS OBRAS ANTES DE PASARLAS A PLANOS, DE HECHO, POCAS VECES REALIZABA PLANOS DETALLADOS DE SUS OBRAS; PREFERÍA RECREARLOS SOBRE MAQUETAS TRIDEMENSIONALES, MOLDEANDO TODOS LOS DETALLES SEGÚN LOS IBA IDEANDO MENTALMENTE. EN OTRAS OCASIONES, IBA IMPROVISANDO SOBRE LA MARCHA, DANDO INSTRUCCIONES A SUS COLABORADORES SOBRE LO QUE TENÍAN QUE HACER EL ARQUITECTO REUSENSE FUE MÁS ALLÁ DEL MODERNISMO ORTODOXO, CREANDO UN ESTILO PERSONAL BASADO EN LA OBSERVACIÓN DE LA NATURALEZA, SIETE DE SUS OBRAS HAN SIDO CONSIDERADAS PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD POR LA UNESCO<br />
  53. 53. LA CASA BATLLÓ PASSEIG DE GRÀCIA, 43.LA LIBERTAD IMAGINATIVA DE GAUDÍ Y LA GESTUAL APORTACIÓN ABSTRACTA DEL ARQUITECTO JOSEP JUJOL CULMINARON EN UNA OBRA GENIAL. <br />
  54. 54. CASA BATLLÓ EN LOS QUE SE PUEDEN VER LAS COLUMNAS TIENEN FORMA ÓSEA, CON REPRESENTACIONES VEGETALES CON TEMAS FLORALES LA FACHADA DE PIEDRA ARENISCA DE MONTJUÏC, SE REVISTIÓ CON CERÁMICA POLICROMADA –EL CARACTERÍSTICO "TRENCADÍS"-, OBTENIDA EN LOS DESECHOS DE LA VIDRIERÍA PELEGRÍ. <br />
  55. 55. UNO DE SUS MAYORES ENCANTOS ES LA CUBIERTA DEL EDIFICIO EN FORMA DE DRAGÓN. EL EDIFICIO ESTÁ RECONOCIDO COMO PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD POR LA UNESCO.CASA BATLLÓ PASEO DE GRACIA, 43 BARCELONA<br />
  56. 56. LA FACHADA ADQUIERE UNA FORMA ONDULADA EN SENTIDO ASCENDENTE Y LA CULMINA CON UNA BÓVEDA RECUBIERTA CON CERÁMICA VIDRIADA EN FORMA DE ESCAMAS QUE RECUERDA EL LOMO DE UN DRAGÓN, UNA TORRE CILÍNDRICA Y LA CRUZ GAUDINIANADE CUATRO BRAZOS. <br />
  57. 57. EN LA CUBIERTA DESTACAN LAS CHIMENEAS REVESTIDAS DE VIDRIO TRANSPARENTE Y DE CERÁMICA Y REMATADAS POR BOLAS DE CRISTAL TRANSPARENTE RELLENAS DE ARENA DE DISTINTOS COLORES<br />
  58. 58. LA CASA BATLLÓCONSERVA LA FORMA RECTANGULAR DE LOS BALCONES ONDULADOS CON BARANDILLAS DE HIERRO CON FORMA DE ANTIFAZ.ES UN CLARO EXPONENTE DE LA SORPRENDENTE CAPACIDAD CREADORA DE GAUDÍ. LA FACHADA, RECUBIERTA DE FRAGMENTOS DE VIDRIO Y CERÁMICA DE DIFERENTES COLORES.GAUDÍ CONTÓ CON LA COLABORACIÓN DE JOSEP MARIA JUJOL, JOAN RUBIÓ I BELLVER, DOMÈNEC SUGRAÑES Y JOSEP CANALETA Y REALIZO LA OBRA CON LOS CONSTRUCTORES JAUME Y JOSEP BAYÓ I FONT, CON LOS HERREROS LLUÍS Y JOSEP BADIA I MIARNAU; LOS CERAMISTAS PUJOL & BAUCIS, EL VIDRIERO SEBASTIÀ RIBÓ Y EL CARPINTERO CASAS & BARDÉS<br />
  59. 59. LA CASA BATLLÓ<br />
  60. 60. LA CASA BATLLÓ<br />
  61. 61. CASA BATLLÓ EL MOBILIARIO, DISEÑADO POR GAUDÍ, SE CONSERVA ACTUALMENTE EN LA CASA -MUSEO GAUDI DEL PARQUE GÜELL. <br />
  62. 62. LA CASA BATLLÓ<br />
  63. 63. LA CASA BATLLÓ<br />
  64. 64. LA CASA BATLLÓ<br />
  65. 65. LA CASA BATLLÓ<br />
  66. 66. CASA BATLLÓ<br />
  67. 67. CASA BATLLÓ EL PATIO INTERIOR SE CUBRIÓ MEDIANTE UN LUCERNARIO DE HIERRO Y CRISTAL Y SE REVISTIÓ DE AZULEJO, QUE GRADÚA SU COLOR PARA UN MEJOR APROVECHAMIENTO DE LA LUZ<br />
  68. 68. LA CASA BATLLÓ<br />
  69. 69. BARCELONA TIENE MUCHAS AVENIDAS Y PASEOS, PERO HAY TRES QUE SON ÚNICOS EN EL MUNDO:LAS RAMBLAS ENCLAVADAS EN LA PARTE ANTIGUA DE LA CIUDADLA DIAGONAL DE 12 KILÓMETROS QUE ATRAVIESA TODA LA CIUDAD ENCLAVE DE LOS NEGOCIOS Y EL ENTORNO DE LA ZONA DE LA CLASE ALTA EL PASEO DE GRACIA LA QUE CONCENTRA LOS EDIFICIOS DE LA BURGUESIA DEL SIGLO PASADO Y DEL MODERNISMO Y TIENDAS DE LUJO, POSIBLEMENTE LA QUE CONTIENE MÁS ARTE ARQUITECTÓNICO DE TODO EL MUNDO<br />
  70. 70. LA CASA MILÀ – LA PEDRERA<br />PASEO DE GRACIA 92. FUE LA ÚLTIMA OBRA CIVIL DISEÑADA POR ANTONI GAUDÍ Y FUE CONSTRUIDA ENTRE EL AÑO 1906 Y EN 1910. DE FORMAS ORGÁNICAS, LA CASA MILÀ EVOCA SIN LUGAR A DUDAS LA NATURALEZA. VA MÁS ALLÁ DE LA ARQUITECTURA: ES UNA ESCULTURA. CONOCIDA POPULARMENTE COMO LA PEDRERA (SIGNIFICA CANTERA) POR EL ASPECTO DE SU FACHADA, QUE RECUERDA A UN ACANTILADO LA PARTE SUPERIOR QUE ESTÁ CUBIERTA DE AZULEJOS BLANCOS, CUYA COMBINACIÓN EVOCA UNA MONTAÑA NEVADA<br />
  71. 71. LA CASA MILÀ – LA PEDRERA<br />FUE MUY POLÉMICA EN SU MOMENTO, POR LAS ATREVIDAS FORMAS ONDULADAS DE LA FACHADA DE PIEDRA Y LOS HIERROS FORJADOS RETORCIDOS QUE DECORAN LOS BALCONES Y VENTANAS, QUE SIMULAN PLANTAS TREPADORAS, OBRA DE LOS HERMANOS LLUÍS Y JOSEP BADIA I MIARNAU DISEÑADOS EN GRAN PARTE PORJOSEP MARIA JUJOL POSEE UN TOTAL DE CINCOPLANTAS, <br />
  72. 72. LA CASA MILÀ FUE DECLARADA MONUMENTO HISTÓRICO-ARTÍSTICO DE CARÁCTER NACIONAL EN 1969 Y EN 1984 LA UNESCO LA INCLUYÓ DENTRO DEL LUGAR PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD «OBRAS DE ANTONI GAUDÍ».<br />
  73. 73. PINTURA DECORATIVA D´IU PASCUAL A LAS PAREDES Y TECHOS DEL VESTÍBULO DE ACCÉSO LA DECORACIÓN INTERIOR CORRIÓ A CARGO DE JOSEP MARÍA JUJOL Y LOS PINTORES IU PASCUAL, TERESA LOSTAU, XAVIER NOGUÉS Y ALEIX CLAPÉS SE ENCUENTRAN A MENUDO DETALLES ORNAMENTALES MARINOS, COMO LOS FALSOS TECHOS DE YESO QUE SIMULAN OLAS DE MAR, ASÍ COMO PULPOS, CARACOLAS Y FLORA<br />
  74. 74. LA CASA FUE EDIFICADA POR ENCARGO DEL MATRIMONIO PERE MILÀ I CAMPS Y ROSER SEGIMON I ARTELLS. <br />
  75. 75. CASA MILA – LA PEDRERA LAS LÍNEAS GEOMÉTRICAS SON SÓLO RECTAS FORMANDO PLANOS CURVOSEN LA CASA MILÀ, “LA PEDRERA”, NO SE PUEDE OBSERVAR NI UNA SOLA LÍNEA RECTA, PERO, NO TAN SOLO EN LA FACHADA, SINO QUE, EN SU INTERIOR TAMPOCO SE LAS PUEDE OBSERVAR.<br /> <br />
  76. 76. CASA MILÁGRANDES PATIOS INTERIORES, UNO DE PLANTA CIRCULAR Y OTRO DE PLANTA OVALLOS PATIOS SON FACHADAS INTERIORES A CAUSA DE QUE ESTÁN DENTRO DEL EDIFICO, AL MISMO TIEMPO QUE EN EL EXTERIOR, YA QUE, ENTRA LUZ A CAUSA DE NO TENER TECHO, LAS PAREDES HAN SIDO CONSTRUIDAS CON LOS MISMOS MATERIALES QUE LOS DE LA FACHADA.<br />
  77. 77. CASA MILÁ – AZOTEA DE LA PEDRERA XEMENEIES (CHIMENEAS)<br />
  78. 78. CASA MILÁ – AZOTEA DE LA PEDRERA<br />XEMENEIES (CHIMENEAS)SUS FANTASMAGÓRICAS CHIMENEAS, QUE A RATOS PARECEN GUERREROS, A VECES ESPÍRITUS SOBRE EL DESIERTO O LA ARENA, MERECEN DISFRUTARSE Y SORPRENDEN MUCHO MÁS EN VIVO DE LO QUE SE PUEDE ESPERAR VIENDO CUALQUIER FOTO.<br />
  79. 79. CASA MILÁ EN LA AZOTEA SE ENCUENTRAN GRANDES SALIDAS DE ESCALERA REMATADAS CON LA CRUZ GAUDINIANA DE CUATRO BRAZOS, Y CHIMENEAS RECUBIERTAS DE FRAGMENTOS DE CERÁMICA, CON LA APARIENCIA DE CABEZAS DE GUERREROS PROTEGIDAS POR YELMOS<br />
  80. 80. CASA MILÁ – AZOTEA DE LA PEDRERA XEMENEIES (CHIMENEAS)<br />
  81. 81. CASA MILÁ – LA PEDRERA XEMENEIES (CHIMENEAS)<br />
  82. 82. CASA MILÁ –AZOTEA DE LA LA PEDRERA XEMENEIES (CHIMENEAS<br />
  83. 83. CASA MILÁ –AZOTEA DE LA LA PEDRERA XEMENEIES (CHIMENEAS<br />
  84. 84. CASA MILÁ - LAS GOLFAS<br />REALIZADAS EN SU TOTALIDAD CON 270 ARCOS CATENARIOS, EL DESVÁN ES UNA ORIGINAL SOLUCIÓN DE ESPACIO CASI DIÁFANO CREADO CON ARCOS CATENARIOS SUCESIVOS QUE SOPORTAN LA CUBIERTA, Y QUE DE LA SENSACIÓN DE ESTAR EN UN LUGAR FANTÁSTICO Y MÁGICO, A PESAR DE ESTAR TOTALMENTE CREADO CON LADRILLOS Y MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN. ESTE ES EL ESPÍRITU QUE TRANSMITE LA PEDRERA, UN LUGAR DE FANTASÍA, EXTRAÑO Y DIFERENTE, AUNQUE CREADO CON MATERIALES TERRENALES<br />
  85. 85. CASA MILÁ – LA PEDRERA – EL DESVÁN – LAS GOLFAS <br />
  86. 86. CASA MILÁ - COMEDOR<br />EN LA QUINTA PLANTA SE PUEDE VISITAR UN PISO DE ÉPOCA, DECORADO CON MUEBLES Y UTENSILIOS DE ESTILO MODERNISTA<br />
  87. 87. CASA MILÁ - SALA DE ESTAR AL FONDO EL COMEDOR<br />
  88. 88. CASA MILÁ - DORMITORIO<br />
  89. 89. CASA MILÁ - COCINA<br />
  90. 90. L'EIXAMPLE DISTRITO MODERNISTAEN 1906 EL ARQUITECTO PERE FALQUÉS I URPÍ, DISEÑÓ LOS FAMOSOS BANCS - FANALS (BANCOS Y FAROLES) DE TRENCADÍS DISTRIBUIDOS A LO LARGO DEL PASEO. LA ARQUITECTURA MODERNISTA MEZCLABA LAS NUEVAS TÉCNICAS Y MATERIALES DEL MOMENTO CON LA UTILIZACIÓN DE LOS RECURSOS QUE PROPORCIONABAN LAS DIVERSAS TÉCNICAS DECORATIVAS TRADICIONALES: LOS ESTUCOS, LOS ESGRAFIADOS, LOS CRISTALES EMPLOMADOS DE LOS VITRALES, LA FORJA. EL TRABAJO DE LOS ARTESANOS SE PONÍA AL SERVICIO DEL DISEÑO Y DE LA CONCEPCIÓN DE LOS ARQUITECTOS MODERNISTAS. <br />
  91. 91. CASA VIUDA MARFÀ(1905)  ARQUITECTO: MANEL COMAS I THOS, PASSEIG DE GRÀCIA, 66 ESQUINA CARRER VALENCIA<br />
  92. 92. CASA VIUDA MARFÀ - 1905 ELEGANTE Y EQUILIBRADO PROYECTO INSPIRADO EN LA VERTIENTE NEOGÓTICA. UNA ENTRADA DE CARRUAJES SIN IGUAL. CASA VIUDA MARFA. SE INSCRIBE DENTRO DEL ESTILO HISTORICISTA UTILIZADO TAMBIÉN POR LOS HERMANOS BASSEGODA EN OTROS EDIFICIOS DEL PASEO, MUY CERCANO AL MODERNISMO EN ALGUNOS DE SUS ELEMENTOS, PARTICULARMENTE EN LA PLANTA BAJA Y EN EL INTERIOR DE LA ESCALERA.LA FACHADA TOMA COMO REFERENCIA EL GÓTICO CIVIL, QUE SE EXPRESA CON CONTUNDENCIA A LA LOGIA Y TRIBUNAS DE LA PLANTA PRINCIPAL AL SEGUNDO PISO Y TAMBIÉN A LAS IMPOSTAS QUE RECORREN LOS DINTELES DE LAS VENTANAS RECTANGULARES. FLANQUEAN LA FACHADA DOS TORRES CON TEJADO A DOS AGUAS <br />
  93. 93. CASA VIUDA MARFÀ GALERÍA MEDIEVAL, CON UNA SERIE DE ARCOS DE MEDIO PUNTO SOBRE COLUMNAS, CUBIERTA CON UN ALERO MUY PRONUNCIADO<br />
  94. 94. CASA VIUDA MARFÀ – ENTRADA A LA FINCA, EJEMPLO DEL NIVEL DE VIDA DE LA BURGUESÍA DE FINALES DEL SIGLO XIX NORMALMENTE FABRICANTES DEL TEXTIL<br />
  95. 95. CASA VIUDA MARFÀ VESTÍBULO MAJESTUOSO PENSADO PARA LA ENTRADA PARA CARRUAJES SIN PRECEDENTES.<br />
  96. 96. CASA VIUDA MARFÀ ESCALERA <br />UNO DE LOS MEJORES EJEMPLOS DEL LENGUAJE NEOMEDIEVALISTA IMPORTADO POR ALGUNOS ARQUITECTOS MODERNISTAS<br />
  97. 97. EDIFICIO “VINÇON” PS. DE GRÀCIA 96 – ARQ. ANTONI ROVIRA I RABASSA - 1894<br />
  98. 98. LA TIENDA VINÇON DESDE 1941 EN EL PS. DE GRACIA 96 ES UNA TIENDA ESPECIALIZADA EN LA VENTA TODO TIPO DE PRODUCTOS DE DISEÑO CONTEMPORÁNEO PARA EL HOGAR.<br />INSTALADA EN UN IMPRESIONANTE EDIFICIO MODERNISTA, MÁS DE 2000 METROS DE TIENDA Y LOS MILES DE REFERENCIAS DE SU IMPRESIONANTE CATÁLOGO, EN EL QUE FUE ESTUDIO DEL PINTOR RAMÓN CASAS, UNA SALA DE EXPOSICIONES – “LA SALA VINÇON” <br />
  99. 99. PS. DE GRÀCIA 83 ENFRENTE DE LA PEDRERA LA ONDULANTE FACHADA DISEÑADA POR EL ARQUITECTO JAPONÉS TOYO ITO, EDIFICIO DE APARTAMENTOS TURÍSTICOS DE LUJO, LA FACHADA ES A LA VEZ RECREACIÓN Y HOMENAJE AL EDIFICIO DE LA PEDRERA DE GAUDÍ, DE QUIEN TOYO ITO ES DEVOTO.<br />
  100. 100. FIN<br /> FI<br />PORQUE BARCELONA ATRAE LAS MIRADAS? ¿QUÉ HA OCURRIDO EN EL ESCENARIO DE ESTA CIUDADPARA QUE SE HAYA CONVERTIDO EN FOCO DE INTERÉS INTERNACIONAL Y EN PUNTO DE REFERENCIA DELDISEÑO? ¿CÓMO SE HA LABRADO UNA IDENTIDAD PROPIA?HAY ALGUNAS IDEAS, ALGUNOS PUNTOS DETONADORES, QUE RESPONDEN A ESTAS PREGUNTAS. EL PRIMER DE LOS PRINCIPALES MOTIVOS ES LA ACTIVIDAD Y EMPEÑO EJERCIDOS POR PARTE DE CREATIVOS EINTELECTUALES QUE VIERONY SIGUEN VIENDO, EN EL DISEÑO Y SOBRE TODO EN MOMENTOS POLÍTICOSDECISIVOS DE LA HISTORIA RECIENTE UN MOTOR IMPORTANTE PARA DINAMIZAR LA CULTURA LOCAL.<br />BARCELONA. HA APROVECHADO LOS ESPACIOS DE FLEXIBILIDAD POLÍTICA Y ECONÓMICA PARA EXPANDIRSE A UNA BUENA VELOCIDAD E IMPULSÁNDOSE CON EL SENTIDO DE PERTENENCIA Y DE CULTURA LOCAL PARA SUBRAYAR SU PECULIARIDAD FRENTE AL MUNDO<br />SEGURO DE QUE EN TUS CALLES, EN TU PUEBLO, CIUDAD, HAY TODO UN MUNDO POR DESCUBRIR EN CADA FACHADA, EN CADA CASA, PERO HOY LE DEDICO ESTA OPINIÓN AL PS. DE GRÀCIA Y A SUS ARTISTAS CREADORES.<br />SIN DUDA, SON OBRAS QUE MARCAN LA HISTORIA DE UNA CIUDAD.<br />ESTA ES MI HUMILDE PRESENTACIÓN Y ASÍ TE LA HE CONTADO.<br />MA<br />N<br />E<br />L<br />

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