(Tristan Tzara). D a d à "Dadà no vol dir res" "El pensament s'inventa en la boca"
De tots els moviments d’avantguarda el Dadaisme és el que reacciona de forma més violenta i extremista, qüestionant tots e...
Els dadaistes consideraven l'art com el sosteniment d'una societat burgesa abocada al fracàs i li donaven la culpa de no h...
Duchamp  va proposar utilitzar un Rembrandt com a taula de planxar i dibuixà uns bigotis en una reproducció de La Gioconda...
Una conclusió se'n dedueix del plantejament dadaista: si cada individu pot comportar-se de manera artística, sempre que tr...
Hugo Ball va fundar el Cabaret Voltaire (1 febrer 1916) amb la finalitat de recordar que, més enllà de la guerra i les nac...
"Fastiguejats per la brutalitat de la Gran Guerra de 1914, ens vàrem dedicar a Zurich a les Belles Arts.   (Han Arp) ...
"Dadà és una fòrmula de viure i no és una escola literària o artística"   (Tristan Tzara)
. Hannah Hoch
Monument 1 - 1924 )
Dada Ernst - 1920
Beautiful Girl - 1920
Abduction - 1925
Tamar 1930
German Girl - 1930
 
 
 
Cut with the Cake Knife. 1919-20
Strange Beauty, 1929
Meine Hausspruche  (My Household Proverbs) (1923 )
Und wenn du denkst, der Mond geht unter  (And When You Think the Moon is Setting). (1921)
Marlene (1930)
Grotesque 1963
Love - 1926
Indian Female Dancer - 1930
The Bride c. 1933
 
As an example of the freedom of the word, the poet Hugo Ball, on June 23, 1916, created "verse without words" or...
raoul hausmann
Raoul Hausmann (Viena, 1886-Limoges, 1971)  Hausmann i Richard Huelsenbeck, van fundar el moviment dad à  a Berlín. Va edi...
Cap mecànic  (L’esperit del nostre temps)   1919
Tatlin a casa. 1920
Gurk 1919 .
Dada Cino. 1920
El crític d’art. 1920
Dada Siegt
ABCD. 1923
 
 
 
 
Marcel Duchamp
Amb els ready-made de Duchamp (un objecte qualsevol presentat com si fos una obra d'art) es dóna valor a una cosa que habi...
Font. 1917
Assecador d’ampolles, 1914-64
Roda de bicicleta, 1913
Hat Rack , 1917
L.H.O.O.Q. , 1919
Rotary Demisphere
La mariée mise à nu par ses célibataires, même («El Gran Vidre») 1915-1923
Un baixant una escala (No. 2). 1912
Advance of the Broken Arm. 1915
With Hidden Noise .  1916
Apolinère Enameled, 1916-17
Aire de París. 1919
 
Tristan tzara
 
DADA. NO. 7: DADAPHONE.  Editor: Tristan Tzara.
Programa de ma
Dada 6 (Bulletin Dada), ed. Tristan Tzara. Paris1920 (portada)
Man Ray
Electricitat. 1931
Raygrammes, 1931
Rayograph. 1922
Rayograph
Electricitat. 1931
Dona. 1931
Nu d’aprop. 1929
Llàgrimes
Meret Oppenheim
El violí d’Ingres. 1924
Fotograma. 1923
Lee Miller. 1929
Pregària. 1930
Figura. 1930
Kiki. 1926
Blanc i negre. 1926
Sense títol. 1936
Kiki de Montparnasse. 1926
Objecte indestructible. 1923 (ready-made)
El regal. 1921   (ready-made)
Emak Bakia, 1927/70
Poema. 1924
Kurt Schwitters
Kurt Schwitters  encapçala el grup Dadà de Hannover .  Fa collages amb tota classe utilitzant el métode  “poesía en el bar...
Ursonate (Sonata de sons primaris) 1. Introduction and Rondo 2.Largo 3.Scherzo-Trio-Scherzo 4.Presto-Denoument-Cade
Merzbild 5B. 1919
Merz 163.1920
9, 1930
Merz 52, 1920
Maraak, Variation I (Merzbild).  1930
Picture with Basket Ring. 1938
Measure   1922
Opened by Customs. 1937-8
The Proposal. 1942
Picture of Spatial Growths - Picture with Two Small Dogs   1920-39
<ul><li>An Anna Blume  </li></ul><ul><li>O, du Geliebte meiner siebenundzwanzig Sinne, ich </li></ul><ul><li>liebe dir! - ...
Upcoming SlideShare
Loading in …5
×

Dadà

745 views

Published on

avantguardes

Published in: Education, Travel
0 Comments
0 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

  • Be the first to like this

No Downloads
Views
Total views
745
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
5
Actions
Shares
0
Downloads
31
Comments
0
Likes
0
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Dadà

  1. 1. (Tristan Tzara). D a d à &quot;Dadà no vol dir res&quot; &quot;El pensament s'inventa en la boca&quot;
  2. 2. De tots els moviments d’avantguarda el Dadaisme és el que reacciona de forma més violenta i extremista, qüestionant tots els valors estètics i ètics tradicionals que, segons els criteris dels seus militants, havien portat a la civilització occidental a la barbàrie i a la massacre de la 1a Guerra Mundial (1914-18) 1916. Batalla de Verdún 1915. Sortida al front
  3. 3. Els dadaistes consideraven l'art com el sosteniment d'una societat burgesa abocada al fracàs i li donaven la culpa de no haver-la portat a millor fí. És fàcil de suposar la repercussió d'aquestes afirmacions en una societat que, hereva dels conceptes romàntics, considerava a l'artista com un ésser singular, privilegiat i dotat de facultats poc comunes. Pel dadaisme l'artista era un home sense cap tipus d'aptituds especials i calia considerar-lo com a tal.
  4. 4. Duchamp va proposar utilitzar un Rembrandt com a taula de planxar i dibuixà uns bigotis en una reproducció de La Gioconda com a símbol de la ruptura amb l’art tradicional . Al costat d'això s'esforçà a enlairar a la dignitat de l'art a objectes simples i quotidians, els famosos ready-made (objectes manufacturats), com a prova que l'art era, sobretot, una actitud mental que residia en l'espectador i que, mitjançant la representació d'aquests objectes en una sala d'exposicions, apreciava les qualitats estètiques i no les utilitàries que normalment suggerien. Duchamp considerava que l’art del passat no era expressava les autèntiques preocupacions humanes. Font . 1917 L.H.O.O.Q . 1919
  5. 5. Una conclusió se'n dedueix del plantejament dadaista: si cada individu pot comportar-se de manera artística, sempre que trenqui el cercle viciós de les regles socials, ser artista ja no significa exercir una certa professió que requereix una certa experiència, sinó ser o esdevenir lliure. Totes les aparents excentricitats del grup, lluny de ser un pur entreteniment cínic, responien a autèntiques inquietuds per a la renovació dels valors artístics i un nou plantejament, partint de zero, de l'estètica tradicional.
  6. 6. Hugo Ball va fundar el Cabaret Voltaire (1 febrer 1916) amb la finalitat de recordar que, més enllà de la guerra i les nacionalitats, hi havia uns quants homes independents que vivien amb altres ideals. Cabaret Voltaire Va ser, al començament, una barreja de societat literària, galeria d'exposició i teatre. Hi alternaren les conferències sobre pintura, filosofia xinesa..., amb les demostracions més escandaloses encaminades a ridiculitzar tota autoritat tradicional. Des d'un bon començament es va notar la influència espiritual d'Hugo Ball, catalitzador humà, que va reunir al seu voltant tots els elements que finalment engendraren Dadà. Ball va cercar un sentit que es pogués oposar a l'absurd sense-sentit de la seva època. Hugo Ball llegint el poema sonor &quot;Karavane,&quot; Cabaret Voltaire, 1916.
  7. 7. &quot;Fastiguejats per la brutalitat de la Gran Guerra de 1914, ens vàrem dedicar a Zurich a les Belles Arts. (Han Arp) Pressentíem vagament que un dia haurien de sorgir bandolers que, obsessionats pels dimonis del poder, esclavitzarien fins l'art mateix per embrutir els homes&quot; Mentre a la llunyania tronava el canó, ens afanyàvem a cantar, pintar, encolar i fer versos. Cercàvem un art elemental que guarís els homes de la bogeria de la seva època, un ordre nou que restablís l'equilibri entre el cel i l'infern.
  8. 8. &quot;Dadà és una fòrmula de viure i no és una escola literària o artística&quot; (Tristan Tzara)
  9. 9. . Hannah Hoch
  10. 10. Monument 1 - 1924 )
  11. 11. Dada Ernst - 1920
  12. 12. Beautiful Girl - 1920
  13. 13. Abduction - 1925
  14. 14. Tamar 1930
  15. 15. German Girl - 1930
  16. 19. Cut with the Cake Knife. 1919-20
  17. 20. Strange Beauty, 1929
  18. 21. Meine Hausspruche (My Household Proverbs) (1923 )
  19. 22. Und wenn du denkst, der Mond geht unter (And When You Think the Moon is Setting). (1921)
  20. 23. Marlene (1930)
  21. 24. Grotesque 1963
  22. 25. Love - 1926
  23. 26. Indian Female Dancer - 1930
  24. 27. The Bride c. 1933
  25. 29. As an example of the freedom of the word, the poet Hugo Ball, on June 23, 1916, created &quot;verse without words&quot; or &quot;sound poems.&quot; The text of his poem was placed on music stands at the three sides of the stage, from which he read. His performance began &quot;slowly and solemnly,&quot; but soon took on the chant-recitation characteristics of the Catholic liturgy. In his own words, with these sound poems he hoped to do away with &quot;the language devastated and made impossible by journalism.&quot; HUGO BALL
  26. 30. raoul hausmann
  27. 31. Raoul Hausmann (Viena, 1886-Limoges, 1971) Hausmann i Richard Huelsenbeck, van fundar el moviment dad à a Berlín. Va editar la revista &quot;Der Dada” i col·labor à en moltes altres publicacions dadaists. El 1921 va començar a preocupar-se per la fotografia. Anteriormente había realizado collages, poemas sonoros, danza y fotomontajes. En estos últimos mezclaba fragmentos de fotos encontradas en diarios u otros impresos, articulando un montaje que permitía algo que la fotografía común no hacia: visualizar varios planos simultáneamente, desde distintas perspectivas. Sobre esta técnica escribió Hausmann: &quot;El fotomontaje era una explosión de ángulos de imágenes y planos de fotos totalmente revueltos. En su complejidad, iban todavía más lejos que la pintura futurista”. En 1927 cuando inicia su producción fotográfica, inventó junto a Hannah Höch y en forma paralela a John Heartfield (1891-1968), el montaje fotográfico, distinguiéndose en la obra de Hausmann, la distracción de la mirada que lleva a la idea de un collage nuevo, plástico en el pensar. En 1946, Hausmann comenzó a trabajar con la técnica del fotograma, donde produjo uno de sus grupos de obra más importantes. Esta técnica, descubierta en 1919 y 1922 por sus contemporáneos, Christian Schad, Man Ray y Laszlo Moholy-Nagy, permite que la luz actúe directamente sobre el material fotosensible –generalmente papel- sin la intervención de lentes u objetivos, siendo para Hausmann un lenguaje muy cercano a la pintura abstracta.
  28. 32. Cap mecànic (L’esperit del nostre temps) 1919
  29. 33. Tatlin a casa. 1920
  30. 34. Gurk 1919 .
  31. 35. Dada Cino. 1920
  32. 36. El crític d’art. 1920
  33. 37. Dada Siegt
  34. 38. ABCD. 1923
  35. 43. Marcel Duchamp
  36. 44. Amb els ready-made de Duchamp (un objecte qualsevol presentat com si fos una obra d'art) es dóna valor a una cosa que habitualment no el tenia. En treure l'objecte del context que li és habitual i en el que realitza una funció pràctica, el situa en una dimensió en la que en no haver-hi res d'utilitari tot pot ser estètic. El que determina el valor estètic ja no és un procediment tècnic, sinó un acte mental, una actitud diferent davant de la realitat. Recordem que per a la Bauhaus, la qualitat estètica de l'objecte ha de ser la forma de la seva funció. La forma estètica i la utilitat pràctica són el resultat del mateix procés.
  37. 45. Font. 1917
  38. 46. Assecador d’ampolles, 1914-64
  39. 47. Roda de bicicleta, 1913
  40. 48. Hat Rack , 1917
  41. 49. L.H.O.O.Q. , 1919
  42. 50. Rotary Demisphere
  43. 51. La mariée mise à nu par ses célibataires, même («El Gran Vidre») 1915-1923
  44. 52. Un baixant una escala (No. 2). 1912
  45. 53. Advance of the Broken Arm. 1915
  46. 54. With Hidden Noise . 1916
  47. 55. Apolinère Enameled, 1916-17
  48. 56. Aire de París. 1919
  49. 58. Tristan tzara
  50. 60. DADA. NO. 7: DADAPHONE. Editor: Tristan Tzara.
  51. 61. Programa de ma
  52. 62. Dada 6 (Bulletin Dada), ed. Tristan Tzara. Paris1920 (portada)
  53. 63. Man Ray
  54. 64. Electricitat. 1931
  55. 65. Raygrammes, 1931
  56. 66. Rayograph. 1922
  57. 67. Rayograph
  58. 68. Electricitat. 1931
  59. 69. Dona. 1931
  60. 70. Nu d’aprop. 1929
  61. 71. Llàgrimes
  62. 72. Meret Oppenheim
  63. 73. El violí d’Ingres. 1924
  64. 74. Fotograma. 1923
  65. 75. Lee Miller. 1929
  66. 76. Pregària. 1930
  67. 77. Figura. 1930
  68. 78. Kiki. 1926
  69. 79. Blanc i negre. 1926
  70. 80. Sense títol. 1936
  71. 81. Kiki de Montparnasse. 1926
  72. 82. Objecte indestructible. 1923 (ready-made)
  73. 83. El regal. 1921 (ready-made)
  74. 84. Emak Bakia, 1927/70
  75. 85. Poema. 1924
  76. 86. Kurt Schwitters
  77. 87. Kurt Schwitters encapçala el grup Dadà de Hannover . Fa collages amb tota classe utilitzant el métode “poesía en el barret” , a partir de deixalles, targes postals, adhessius, llaunes, plomes, fustes, segells, enbolcalls de caramels... als que anomena &quot;Merz&quot;, mutilació de la paraula Commerzbank.
  78. 88. Ursonate (Sonata de sons primaris) 1. Introduction and Rondo 2.Largo 3.Scherzo-Trio-Scherzo 4.Presto-Denoument-Cade
  79. 89. Merzbild 5B. 1919
  80. 90. Merz 163.1920
  81. 91. 9, 1930
  82. 92. Merz 52, 1920
  83. 93. Maraak, Variation I (Merzbild). 1930
  84. 94. Picture with Basket Ring. 1938
  85. 95. Measure  1922
  86. 96. Opened by Customs. 1937-8
  87. 97. The Proposal. 1942
  88. 98. Picture of Spatial Growths - Picture with Two Small Dogs  1920-39
  89. 99. <ul><li>An Anna Blume </li></ul><ul><li>O, du Geliebte meiner siebenundzwanzig Sinne, ich </li></ul><ul><li>liebe dir! - Du deiner dich dir, ich dir, du mir. </li></ul><ul><li>Wir? </li></ul><ul><li>Das gehört (beiläufig) nicht hierher.   </li></ul><ul><li>Wer bist du, ungezähltes Frauenzimmer? Du bist </li></ul><ul><li>- bist du? - Die Leute sagen du wärest - laß </li></ul><ul><li>sie sagen, sie sie wissen nicht wie der Kirchturm steht. Du </li></ul><ul><li>trägst den Hut auf deinen Füßen und wanderst auf die Hände, </li></ul><ul><li>auf den Händen wanderst du. </li></ul><ul><li>Hallo deine roten Kleider, in weiße Falten zersägt. </li></ul><ul><li>Rot liebe ich Anna Blume, rot liebe ich dir! - Du </li></ul><ul><li>deiner dich dir, ich dir, du mir. - Wir? </li></ul><ul><li>Das gehört (beiläufig) in die kalte Glut. </li></ul><ul><li>Rote Blume, rote Anna Blume, wie sagen die Leute? </li></ul><ul><li>Preißfrage: </li></ul><ul><li>1. Anna Blume hat einen Vogel. </li></ul><ul><li>2. Anna Blume ist rot. </li></ul><ul><li>3. Welche Farbe hat der Vogel? </li></ul><ul><li>Blau ist die Farbe deines gelben Haares. </li></ul><ul><li>Rot ist das Sirren deines grünen Vogels. </li></ul><ul><li>Du schlichtes Mädchen im Alltagskleid, du liebes grünes </li></ul><ul><li>Tier, ich liebe dir! - Du deiner dich dir, ich dir, du mir. </li></ul><ul><li>- Wir? </li></ul><ul><li>Das gehört (beiläufig) in die Glutenkiste.   </li></ul><ul><li>Anna Blume! Anna, a-n-n-a ich träufele deinen </li></ul><ul><li>Namen. Dein Name tropft wie Rindertalg. </li></ul><ul><li>Weißt du es Anna, weißt du es schon? </li></ul><ul><li>Man kann dich auch von hinten lesen, und du, du Herrlichste </li></ul><ul><li>von allen, du bist von hinten wie von vorne: </li></ul><ul><li>&quot;a-n-n-a&quot;. </li></ul><ul><li>Rindertalg träufelt streicheln über meinen Rücken. </li></ul><ul><li>Anna Blume, du tropfes Tier, ich liebe dir! </li></ul>A Anna Flor   Oh ! tu, estimada dels meus vint-i-set sentits, t´estimo! tu, teu, jo a tu, per a tu, jo per a tu, tu per a mi, nosaltres? -aquesta declaració (mentrestant), no té res a veure aquí. Quí ets tu, dona incomptada? tu ets. Ets tu? la gent diu que series... deixals que diguin, ells no saben de que va tot aixó Tu portes un barret sobre els teus peus i et paseixas sobre les mans sobre les mans et paseixas tu Eih! divideix els teus roigos vestits en plecs blancs roiga t´estim, Anna Flor, roiga t´estim Tu, teu, a tu, per a tu, jo per a tu, tu per a mi. Nosaltres? aquesta declaració (mentrestant), no té res a veure aquí llançem-la al fred caliu. Roja Flor, roja Anna Flor. Com diu la gent? Endevinalla: 1. Anna té pardals 2. Anna Flor es roja 3. De quin colors son els pardals? Blau és el color dels teus cabells grocs, roig és el color del teu pardal verd. Tu, inocenta doneta, amb el teu vestit de cada dia, tu, estimat animal verd, t´estimo! Tu, teu, a tu, per a tu, jo per a tu, tu per a mi. Nosaltres? aquesta declaració, (mentrestant) no té res a veure aquí llançem-la a la caldera! Anna Flor, Anna, A-N-N-A! Destil.lo el teu nom, gota a gota. El teu nom regalima com el greixum fos d´un bou. Tu ja ho saps Anna. El teu nom també se´t pot llegir per darrera I tu, la mes bufona de totes Tu ets per darrera com per devant A-N-N-A. Gotes de greixum de bou cauen acaronan la meva esquena Anna Flor, a tu, animal regalimos, jo t´estimo Kurt Schwitters - An Anna Blume

×