REVISTA DE TEORIAS DEL RESTAURO

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REVISTA DE TEORIAS DEL RESTAURO

  1. 1. La arquitectura es el arte y técnica de diseñar y construir edificaciones para crear espacios adecuados en función de las necesidades de la vida humana; es un hecho histórico, producto de una sociedad y de un momento determinado, es decir, es el resultado de una serie de factores y condicionantes que influyeron en su creación. DIRECCION GENERAL DEL PROYECTO Jessica Dueñas Las obras arquitectónicas son legados históricos que nos han dejado nuestros antepasados y constituyen nuestro patrimonio DIRECCION EDITORIAL arquitectónico. Debemos conocerlas, estudiarlas, valorarlas y Claudia cruz c. conservarlas para transmitirlas a las generaciones futuras. Además, su estudio ayuda a la comprensión de la sociedad DIRECCION: que lo produjo, a entender el porqué de algunas de nuestras Autopist Norte y Final 25ª a formas de vida, a valorar lo que tenemos y a planear nuestro Avenida Norte, Ciudad futuroUniversitaria, san sal ador v En el momento de realizar cualquier intervención restauradora E MAIL es imprescindible hacer un estudio histórico del monumento Restauro115@thv om .c para el entendimiento de su razón de ser. De la misma manera el conocimiento teórico es fundamental para otorgar sentido REALIZACION GRAFICA a cualquier intervención, aunque cada caso es único y debe X. r. estudios afrontarse con espíritu critico y coherencia. REDACCION Y DISEÑO Xenia v rivera . La siguiente exposición de tienen como finalidad aportar una IMPRESIÓN visión general acerca de la evolución a través de la historia de GRAFICOS & TEXTOS las teorías, métodos y conceptos de restauración y conservación. Para conocer la importancia de sus influencias ISBN – 10: 3-8831-2504-7 que perduran hasta el día de hoy. LOS EDITORES
  2. 2. <<La noción de Patrimonio Cultural, es una invención de la modernidad, que aparece durante el Renacimiento (S. XV) y se consolida en el siglo XVIII. Un Rasgo fundamental: la historicidad (al ser histórico) es decir "La conciencia de su presente es consecuencia del pasado y por lo tanto, está en el presente la posibilidad de construir el futuro", inaugura el interés por conocer el pasado. Por ello no es causal, que la edificación de la antigüedad con plena conciencia se remonta al Renacimiento, inspirados por la corriente del humanismo por parte de artista y arquitectos surge la "Conciencia Arqueológica“ El descubrimiento en 1415 de los escritores Vitrubio y la teoría de la actuación de Alberti, fueron de gran influencia en la valoración de la arquitectura clásica (son parte del presente y se intervienen) Es en el siglo XVII, cuando se desarrolla una verdadera conciencia del valor artístico e histórico de los monumentos y se comienza a plantear el tema de restauración con una visión científica a partir de: Las teorías del neoclásico y romanticismo, en cuanto a la apreciación y conservación de monumentos. Los descubrimientos arqueológicos de y Pompeya (1748), las excavaciones en la villa Adriana y el Palatino en Roma. La difusión de antiguos tratados. Fueron los primeros pasos para el "Concepto ModernoEVOLUCIÓN HISTÓRICA DE LA CONCEPCIÓN RESTAURATIVA de la Restauración.>> ARQ. JULIO C. ASPILCUETA B. ARQ. JULIO C. ASPILCUETA B.
  3. 3. Restauro primitivo siglo XVIII Restauro arqueológico siglo XVIII 1789 Restauro estilístico Movimiento anti- restauración Entre Y s. XX s. XIX mediados Restauro histórico si. XIX Restauro moderno 1880 Restauro científico 1930 Primera Restauro critico Mitad s. XX Restauro objetivo 1981 1975 Restauro integralFUENTE/ LOS EDITORES
  4. 4. Origen Los orígenes del concepto y teoría de la restauración pueden remontarse aproximadamente a partir del año 753 a. d C. con la fundación del Imperio Romano hasta mediados del siglo XVIII y principios del siglo XIV. Generalidades El concepto de restauración de edificios se entendía desde el punto de vista de su reutilización con fines varios, lo cual implicaba no pocos cambios drásticos en los mismos. Durante la época medieval pocos son los procesos o intervenciones de restauración en las edificaciones, ya que aquellas en las que hubiera sido necesario algún tipo de intervención para repararlas o conservarlas, por lo general eran destruidas para construir otras con el carácter gótico propio de la época. Fue hasta mediados del siglo XVIII en que se desarrolló una verdadera restauración de edificios en algunos conceptos básicos. Resumiendo los trabajos de intervención realizados antes de la segunda mitad del siglo XVIII en Italia, estos se limitan a siete categorías principales: •Destrucción Total o Parcial •Despojo y aprovechamiento de los materiales •Reiniciación de obras inconclusas •Reconstrucción total o parcial •Abandono y Adaptación a otros usos.FLICKR.COM •Excavaciones. •Ampliación o limitación del proyecto origina
  5. 5. RepresentantesBAKENKHONS 1310 a. C.-1220 a. C. Profeta de Amón.Dinastias XIX, (Reino Nuevo).se sabe que fue un hombrede buena reputación por el trato hacía sus subordinadosy por ser un hombre que comenzó su carrera como mozode establo para Seti I y llegó a ser sumo sacerdote alservició de Ramsés II durante casi todo su teinado. Fuetambién arquitecto, construyendo para Ramsés II eltemplo Este en Karnak.Hugh de Avalon o Hugo de Burgundy, mejorconocido como Saint Hugh, obispo de Lincoln,(1135/1140– Londres, 16 de noviembre, 1200) fue unsanto en la Reforma Protestante el más conocidodespués de Tomás Becket.Monje de la Gran Cartuja, fue consagrado obispo deLincoln en 1186.Fue canonizado por el Papa Honorio II en 1220, y es elsanto patrón de los niños enfermos, personas enfermasy los cisnes.El Maestro Mateo (c. 1150- c. 1200 o c. 1217) fue unescultor y arquitecto, que desarrolló su labor en los reinoscristianos medievales de la península Ibérica durante lasegunda mitad del siglo XII.El primer dato conocido que se tiene sobre el MaestroMateo es un documento de 1168, guardado en elarchivo de la catedral de Santiago.
  6. 6. Obras intervenidas Catedral de Lincoln: El Santuario de Olimpia: Su construcción comprende Se empezó a construir en laTemplo de Seti I: desde finales del siglo XII hasta el época arcadia y se finalizaEste templo es el mayor de todos siglo XIV. Es una de las después del siglo IV. En la épocalos que se levantaron en Abidos. catedrales más grandes de la romana se da la primeraFue mandado construir por Seti I, Gran Bretaña y una de las obras restauración por parte derey de la Dinastía XIX, en el muro más significativas del arte gótico Augusto en la que los reconstruyedel pórtico se describe el estadoen el que se encuentra el templo inglés. Está consagrada a la o restaura.cuando Ramses II lo encuentra y Virgen María y durante la Edadsu posterior restauración. Media fue un centro de peregrinación debido a que alojaba las reliquias de San Hugo de Lincoln.
  7. 7. ORIGEN Considerada la primera teoría científica de la restauración, aparece en Italia en el siglo XVIII a raíz de la primera conciencia de la investigación arqueológica. Considerada la primera teoría científica de restauración aparece en Italia en el siglo XVIII. Su máximo exponente es Giuseppe Valadier con la restauración del arco de tito. Generalidades La restauración arqueológica busca la restauración y consolidación de ruinas arqueológicas; además pretende la complementación, consolidación y conservación de los edificios una vez estudiados científicamente, para la reconstrucción del monumento mediante partes originales, siempre y cuando sea posible; poniendo en práctica la anastilosis; estableciendo la diferenciación de las partes nuevas y las antiguas mediante la utilización de materiales distintos y suavizando el ornamento para hacer notorias las partes autenticas.ESTUDIO METODOLOGICO SOBRE INTERVENCIONES Y RESTAURACION DEL PATRIMONIOARQUITECTONICO- MARCPANIELLO- 2010.
  8. 8. Representantes Papa León XIII nacido originalmente con el nombre de Vincenzo Gioacchino Raffaele Luigi Pecci, el 2 de marzo de 1810 y murió el 20 de julio de 1903, fue el papa n.º 256 de la Iglesia Católica, su pontificado se extendió entre 1878 y 1903. Los primeros años de su pontificado quedaron marcados por una serie de iniciativas académicas: la fundación de un nuevo instituto en Roma para el estudio de la filosofía y la teología, centros de estudio de las Escrituras y un centro astronómico. Es considerado uno de los primeros defensores a favor de la paz en la guerra del Pacífico y de los impulsores de la restauración en Roma, primordialmente del patrimonio religioso romano, iniciando con la orden de la reconstrucción de San Pedro de Roma en el cual mencionaba que no se debe INNOVAR NADA sino es para excluir aquellos elementos que en un tiempo posterior a su constitución fueron introducidos por capricho de la época siguiente. Papa León XVIII/FUENTE PRESENTACION GPO 1Arquitecto Giuseppe Valadier nacióen 1726 y murió en 1785, Giuseppe Valadierse interesó por la arquitectura desdetemprana edad. Con tan sólo trece añosganó el primer premio de segunda clase enel concurso Clementino otorgado porla Accademia di San Luca , trabajóprincipalmente en Roma y en los EstadosPontificios, pero la mayoría de sus trabajosse quedaron en proyectos. Fuenombrado architecto camerale de los ARCHIMAGAZINE.COMEstados pontificios por Pío VIen 1786. Arquitecto Raffale Stern , nació enEnseñó en la Academia di San Luca y fue Roma, 1774 y murió en 1820. Esuno de los primeros arquitectos que se conocido sobre todo por lainteresó por la arqueología y la restauración. construcción del ala nueva del MuseoSus obras más famosas se realizaron durante Chiaramonte del Vaticano Giuseppe Valadier/ FUENTEla ocupación napoleónica, cuando realizó PRESENTACION GPO 1 Como restaurador, colaboró en losla Piazza del Popolo de Roma. trabajos del Coliseo y del Arco de Tito.
  9. 9. OBRAS INTERVENIDASCOLISEO ROMANOLa primera intervención fue hecha por Raffale Stern en 1807. Consolida la zona exterior decoliseo con un contrafuerte lateral de ladrillo para contener los empujes del círculo exterior.Diferencia su intervención del original usando el ladrillo y no la piedra. Su intervenciónconsolida la ruina ya que crea un contrafuerte estructural y en ningún momento se le ocurrecompletar el anillo. Intenta parar el tiempo justo en ese momento, conservando eldramatismo de la situación del coliseo. Para ello maciza los primeros arcos pero deja laspiedras como están: movidas y medio desmoronadas. Es decir, parece que se van a caerpero están bien sujetas.La segunda intervención fue en 1828 por Giuseppe Valadier. Su objetivo es consolidar el Coliseo romano/ FUENTE PRESENTACION GPO 1mismo anillo exterior que Stern pero en el lado contrario. Por tanto, ambos tienen la mismafunción de contener los empujes laterales pero la desarrollan de manera diferente. Crea uncontrafuerte en cada nivel, reconstruyendo con ladrillos algunas arcadas y dejando losengarces de unión para hacer notar que ahí falta algo. Lo que obtiene, en contraste conStern, es la integración visual del conjunto. Crea una legibilidad de la intervención a la vezque refleja lo incompleto del monumento.EL ARCO DE TITOa principios de los primeros años del siglo XIX en Roma, se convierte en un objeto de granatracción para estudiosos y arqueólogos. Este ambiente neoclásico era el caldo de cultivoideal que propició las primeras restauraciones del monumento.Desde 1818 a 1821 se encargarán de la restauración del arco de Tito RaffaeleStern y Giuseppe Valadier, un hito que se considera el acto fundacional de la restauraciónmoderna. La idea fue recuperar la estructura original del monumento, paraesto reconstruyen los laterales faltantes, pero en vez de utilizar el tipo de piedra en que está Arco de Tito/ FUENTE GPO 01construido el arco-mármol del Pentélico -emplean travertino.BASILICA DE SAN PEDRO.Esta Basílica fue meta incesante de fieles y peregrinos provenientes de todas partes delmundo, para venerar al "Apóstol de los gentiles", que con su palabra y sus escritoscontribuyó - en los primeros años de vida de la Iglesia- a la difusión del mensaje cristiano enmodo determinante. A fines del primer Año Santo del 1300, fue incluida en el itinerariojubilar para obtener las indulgencias. La Basílica quedó prácticamente intacta en suaspecto extraordinariamente sugestivo de templo patriarcal paleocristiano, hasta iniciosdel siglo XIX. En 1823 fue destruida casi completamente por un terrible incendio,provocado por el descuido de los vigilantes en la restauración del techo. A León XIII le Basílica de San Pedro/ allposters.estocó la ardua tarea de iniciar la reconstrucción de la Basílica. Los trabajos continuaronactivamente bajo el pontificado de Pío IX que el 10 de diciembre de 1854 consagró lanueva Basílica.
  10. 10. Nace en Francia, a raíz de la revolución francesa, (1789) ya queserá ahora cuando el estado se responsabilice de los edificios enruinas o expropiados.El despegue del romanticismo había alumbrado en francia, untemprano interés crítico hacia el patrimonio histórico. Además,será ahora cuando Francia vuelva sus ojos hacia la épocamedieval, sobre todo hacia el gótico.La personalidad francesa más importante en materia derestauración de monumentos fue el arquitecto Eugène Viollet-Le-Duc, arquitecto y arqueólogo francés.Viollet estableció lo que se dio en llamar restauración estilística,es decir, restaurar en estilo: rehacer como fue.“devolver al edificio el estado que pudo haber tenido”Adquirio un gran auge en Rusia, Alemania, España e Italia.Se define la restauración Estilística como restablecer en unestado completo que no ha podido quizás pasar en sutiempo. Su objetivo será la unidad de estilo (búsqueda de formapura = repristinación), eliminando todos los añadidos posteriores“las excrecencias”, reintegrar el edificio y completar el edificiocomo debía ser. La restauración Estilística consiste en conocerprofundamente el estilo arquitectónico de cada monumento ypenetrar íntimamente en su esencia. REPRODART.COM
  11. 11. Eugène-emmanuel viollet-le-duc (parís, 27 de enero de 1814 - lausana, 17 de septiembre de 1879) fue un CATEDAL DE SAN SERNIN/ arquitecto, arqueólogo y escritor francés. Representa una de las más importantes figuras de la escuela racionalista francesa, que rechazó la FUENTE GPO 2 enseñanza de la escuela de bellas artes, sustituyéndola por la práctica y los viajes por francia e italia. En sus teorías defiende que el restaurador debe ponerse en la piel del OBRAS arquitecto-creador primitivo; entender  Paul Abadie: Intervino San Pedro de el espíritu de la obra y aplicarlo a la Abulema. reconstrucción de la misma. Trata de  Guimard, Gaudí devolver al edificio su forma original (forma prístina), o como él entiende que  Émile Boeswillwald (1815-96), debió haber sido, puesto que afirma  Maurice Ouradou(1822-84) que a partir de las partes que aún  Eugéne Millet (1819-79), existen es posible reconstruir el total, por VIOLLET LE DUC/ FUENTE GPO 2  Paul Gout (1852-1923),restaurador prolífico y pura coherencia del estilo. biógrafo  Anatole de Baudot (1834-1915) FUNDAMENTOS CARACTERÍSTICAS: REPRESENTANTES o Restaurar no es conservar o o Usan la analogía (copiar elementos del  EL PALACIO SINODAL rehacer, sino, obtener su estilo por comparación)  SANTA MARÍA MAGDALENA DE VEZELAY forma pristima (primitiva  SANTA MARÍA MAGDALENA DE VEZELAY original) y obtener la forma o Posibilidad de concluir el edificio en ruinas. ideal del edificio o Unidad estilística del edificio.  CATEDRAL DE AMIENS  ABADÍA DE SAINT DENIS DE PARÍS o El monumento debe definir el carácter o Fundamenta eliminar  CATEDRAL DE LAUSANA aquellas partes francés.  CATEDRAL DE SAN SERNIN DE TOULOUSE arquitectónicas y o Espíritu del monumento se encuentra en  CATEDRAL DE NUESTRA SEÑORA DE PARÍS decorativas, agregadas en sus formas y proporciones (estilo), por lo  SAINTE CHAPELLE épocas posteriores, para cual sedestruirán añadidos posteriores de  SAN LUIS DE POISSY lograr su unidad original y su lo medieval. pureza estilística.  SEMUR o No diferenciación entre nuevo y antiguo.  SAN MIGUEL DE CARCASSONNE o En 1850 introduce la teoría o Importancia del conocimiento científico, la  AYUNTAMIENTO DE SAN ANTONIO de restaurar con nuevos fotografía y los historiadores.  AYUNTAMIENTO DE NARBONA materiales, técnicas para o Da atención a la funcionalidad respetuosa  CASTILLO DE PIERREFONDS reconstruir mas rápido,  FORTIFICACIONES DE CARCASONA barato y mejorar del edificio, para su mejor conservación.  CASTILLO DE COUCY intervenciones  CASTILLO DE ROQUETAILLADETABLA #1 X/ FUENTE LOS EDITORES
  12. 12. ORIGEN El Movimiento Anti-Restauración tiene su origen en Inglaterra entre los siglos XIX y XX, es el movimiento que defiende el mantenimiento intacto de las obras del pasado y todo lo existencial que lo rodea contra la intervención del presente, la poética en la belleza de la ruina. GENERALIDADES El Movimiento Anti-Restauración, es el movimiento que defiende el mantenimiento intacto de las obras del pasado y todo lo existencial que lo rodea contra la intervención del presente, la poética en la belleza de la ruina. Características. o Entendían al acto restaurador como una destrucción acompañada de una falsa descripción del monumento construido, justificado en la imposibilidad de imitar el alma y las manos del artista creador, y proclamaban su valor artístico y antiguo. o Defienden la visión melancólica, ambiental, paisajística, un concepto romántico-ideal de los monumentos que llego a generar en los s. XIX y XX la aceptación de la ruina, fruto de la evolución del conservacionismo monumental. o Es una teoría fatalista, idealista y pasiva.FUENTE/ LOS EDITORES
  13. 13. RepresentantesJohn Ruskin nace en Londres 1819 y muere en Reino Unido en 1900.Escritor Victoriano, crítico, científico, poeta, artista, ecologista y filósofo.Estudió en la Universidad de Oxford, y tenia pasión por el arte , laliteratura y los viajes. Ruskin es lo contrario a Viollet Le Duc en su manerade pensar. En Francia e Italia, bosquejó la belleza romántica de laarquitectura medieval y escultura, escribió “las Siete Lámparas deArquitectura” (1849). En Venecia aplicó los principios generales de lasSiete Lámparas de la Arquitectura a la arquitectura Venecianaescribiendo “Piedras de Venecia” (1851).Ruskin, en su libro "Siete lámparas de Arquitectura" dice: "la restauraciónes la mas completa destrucción que puede sufrir el edificio, preservar esel legado mas precioso de la arquitectura de épocas pasadas. "William Morris, nace en Inglaterra en 1938 y muere en 1986, esFundador del movimiento Arts an Crafts.Se posiciono en el Movimiento anti- restauración y se manifestó contrarioa las ideas de Viollet. Mantenía la idea de que también debíanconservarse junto a los monumentos sus ambientes históricos. Defiende,el mantenimiento permanente para evitar la degradación de losedificios y así no tengan que someterse a la restauración.William decía: Un edificio debería ser restaurado solo para preservar sufábrica, no para modificar su diseño" FUENTE PRESENTACION GPO3
  14. 14. OrigenEl restauro historico surge en Milán a mediados del siglo XIX, a raíz deldebate en donde se establece la diferencia entre lo aintiguo y lomoderno.GeneralidadesMediante Beltrámi que es uno de los mayores representantes delrestauro histórico se plantea un método el cual consiste en :a)Criterios específicos y unitarios para cada intervención: Se buscaba larealidad histórica y original del monumento.b)Conocimiento documental. (archivos, planos, dibujos, pinturas, trazas,descripciones orales y escritas…)c) Análisis profundo del edificio: (fases constructivas, materiales,añadidos, estilos…)d) Recuperación del Valor Patrimonial :(significado artístico, simbólico,documental, urbano, cultural, arquitectónico, referencial…).Es un método bien planteado, incluso correcto. Pero en la práctica fueun desastre por:-No existía todavía la suficiente capacidad crítica para interpretar lasfuentes. de manera que se mal entendían erróneamente.-Se deducían excesos incompresibles de los análisis documentales,provocando obras rigurosamente personales e inexactas.. FUENTE PRESENTACION GPO4
  15. 15. El campanario de la plaza de RepresentantesSan Marcos, en Venecia LUCA BELTRÁMI , nació en Milán, 13 deLa mañana del 14 de Julio se noviembre de 1854 y murió en Roma, 8 dederrumbó, sin causar bajas humanas, agosto de 1933) fue un arquitecto epero afectó a toda la población historiado del arte italiano . Asistió aveneciana. Esa misma tarde el consejo la Academia de Bellas Artes de Brera, dondecomunal decidió hacer un concurso fue el principal estudioso de Camillo Boito.para ver qué se podría hacer. De renombre en el ámbito de laLa indecisión de si la torre debía ser FUENTE PRESENTACION GPO4 restauración, basó su trabajo en este camporeconstruida en un lugar diferente, con en la fidelidad a los datos históricos. Fue unomateriales diferentes o con forma de los pocos artistas que se preocupabandiferente fue rápidamente por el contexto del monumento.solucionada cuando llegó el pueblo Luca Beltrami, estaba a favor de reconstruir,con su lema Com’era e pero abandono la practica de innovarDov’era (como estaba y donde elementos por analogía; en su métodoestaba). El arquitecto asignado fue consideraba cada restauración comoLuca Beltrami. individual y concreta y exigió un mayor rigorTras un estudio, observó que la torre se conceptual basado en documentos gráficosdesmoronó por su propio peso. La y escritos, para realizar una reconstrucciónsolución que eligió fue reforzar tanto el históricamente documentada.núcleo de escaleras como el soportedonde se apoyaba toda la torre.Por tanto, el campanario actual tienela misma forma que tenía en 1512 (sincontar los 10 años de obra), pero hasido reconstruida. FUENTE PRESENTACION GPO4 obras FUENTE PRESENTACION GPO4 FUENTE PRESENTACION GPO4
  16. 16. OBRAS INTERVENIDAS RESTAURO DEL PALAZZO CAVALLI-FRANCHETTI (1860-1881) FUENTE PRESENTACION GPO4 RESTAURO DEL FONDACO DE’ TURCHI (1860-1880) FUENTE PRESENTACION GPO4Castillo de Sforza en MilánEl proyecto de restauración planteabala integración de su imagen originaria apartir de los dibujos de Filarete ydocumentos antiguos. Solo se tenían lospaños de muro y se construye una torrecentral siguiendo estudios teóricos del FUENTE PRESENTACION GPO4arquitecto, por tanto se realizo una torreque nunca se proyecto de la forma quese realizo.
  17. 17. OrigenSerá ideado por Camilo Boito en torno al año 1880 ydefenderá la arquitectura historicista, poniendo elrománico como hito de Italia.Desde finales del siglo XIX, y principios del siglo XX, lasteorías conservadoras de Ruskin, y las restauradoras deViollet, comienzan su ligero declive debido a loscambios de pensamiento europeos, Italia se postulacomo una de las naciones pioneras en materia derestauración y conservación de monumentos.GeneralidadesBoito se basa en las ideas románticas y moralistas deRuskin pero sin admitir su visión fatalista del fin delmonumento, concibiendo éste como obraarquitectónica e histórica a la vez.Propone, entre otros, la coexistencia de los diferentesestilos que se hallen en el monumento, sin buscarnunca la unidad de estilo, así como diferenciarclaramente lo antiguo y el añadido moderno,eliminando los falsos históricos, dejando constanciadocumental y dando publicidad a lo restaurado oañadido. A la antigua idea de reconstrucción seantepone la de conservación. FUENTE PRESENTACION GPO4
  18. 18. BOITO declaraba que:o Debe hacerse todo lo posible para que el monumento conserve su aspecto artístico y pintoresco.o Cuando no es posible evitar recomposiciones, estas deben ser realizadas de forma que no parezcan obras antiguas, sino actuales.o Estudiar el monumento científicamente. Ya, por ley, hay un estudio científico y otro histórico.o Reconsolida las técnicas de consolidación. Ha enseñado a jugar estéticamente con los materiales modernos (hormigón, etc.).o Defiende las técnicas de consolidación interna y rechaza las prótesis visibles. Idea muy visual de la restauración, muy escenográfica. criterios principioso Diferencia de estilo entre lo nuevo y lo viejo.o Diferencia de los materiales utilizados en la En 1883, plantea algunos principios, obra. considerados como la primera Carta delo Supresión de elementos ornamentales en la Restauro por algunos críticos. parte restaurada.o Exposición de los restos o piezas que se hayan o Respetar la segunda historia. Estratos o prescindido. etapas históricas del bien.o Incisión en cada una de las piezas que se coloquen, de un signo que indique que se o Preponderancia de la instancia histórica. trata de una pieza nueva. El principal valor que ve Boito es elo Colocación de un epígrafe descriptivo en el histórico. edificio. o Preponderancia de conservación a lao Exposición vecina al edificio, de fotografías, restauración. Recuperar la lectura de una planos y documentos sobre el proceso de la imagen. obra y publicación sobre las obras de o Documentación con registro fotográfico. restauración.o Notoriedad. Se destaca el valor de lo auténtico, al pedir que se deje una clara evidencia de la intervención realizada.
  19. 19. Camilo Boito RepresentantesNació el 30 de Octubre de 1836 en Roma y Murió el 28 de junio de 1914 enMilán. Es considerado como el primer gran teorizador de la restauración enItalia, tenia un alto respeto por lo autentico y colaboro con la escuela deItalia para formular la TEORIA DEL RESTAURO MODERNO en 1880 junto conBeltranni.Estudio en Alemania, Polonia, Padua y Venecia, en donde, apenas terminasus estudios sucede a su maestro como Profesor adjunto en la cátedra deArquitectura de la Academia de Bellas Artes.Sus teorías despertaron un debate en toda Europa en torno a la restauración,las cuales buscaban salvaguardar los monumentos de fraudulentasrestauraciones estilísticas, manteniendo y respetando el patrimonio artístico,histórico, y monumental.Su aportación principal fue: Establecer que la obra arquitectónica tenía un FUENTE PRESENTACION GPO5doble valor, como obra de arte y testimonio histórico. OBRAS INTERVENIDASPuerta Ticinese en Milán. Catedral de Santa Maria Assunta . Basílica de San Antonio de Padua. FUENTE PRESENTACION GPO5
  20. 20. La Restauración Científica surge en Italia con su precursor Camilo Boito. Este movimiento fue creado en los años 30, y liderado por Gustavo Giovanonni. ENUNCIADOS Según Camilo BOITO: Reconocimiento del doble valor que tiene el monumento como obra de arte y como documento histórico, además establece que la restauración tenga tanto bases arqueológicas como de proyecto. Según GIOVANNONI: La restauración es considerada una actividad científica que consiste, en hacer coincidir de manera oportuna conocimientos alcanzados en otras ciencias, constituyendo, a su vez, un campo de estudio y aplicación para esas otras ciencias.Stabilimento Birra Peroni e Chalet, Roma 1910 ca. Gli edifici furono progettatida Gustavo Giovannoni, seguendo le tendenze dellarchitettura doltralpe(Archivio storico e Museo Birra Peroni, Fondo Fotografico, 1910 ca)
  21. 21. FUENTE PRESENTACION GPO 6 Actividades del método científico aplicados a la conservación 1 Auscultación 2 Pre diagnostico 3 Análisis 4 Prescripción 5 Intervención 6 Prevención y FUENTE PRESENTACION GPO 6 CARACTERISTICAS Cuidado 7 Soporte Gustavo Giovanonni clasifica las edificaciones como: Monumentos muertos: 8 Auto suficiencia Todos aquellos de culturas desaparecidas. Monumentos vivos: Aquellos aún con función: 9 Mantenimiento Uno de sus rasgos es que carece de una reflexión organizada de carácter Técnicas de epistemológico (teoría del conocimiento), ético teleológico (estudio de los fines intervención o propósitos de algún objeto) que la justifique. Restauración de Caracterizar los materiales y la técnica de ejecución, enfocando desde un Consolidación punto de vista diferente la investigación básica en historia, contribuyendo a la autentificación, atribución, localización geográfica y datación de un bien Restauración de cultural al detectar materiales o técnicas propios de un artista, una escuela o un Liberación periodo restringido de la historia o por el contrario sustancias anacrónicas. Restauración de Conocer los componentes materiales de los objetos: su composición cualitativa Reintegración y cuantitativa, sus características físico-químicas, su historia, técnica de producción, etc. Restauración de Reconstrucción Conocer los procesos de deterioro de los objetos: causas que originaron deterioro, sus condicionantes y consecuencias. Restauración de Innovación Conocer las técnicas y materiales empleados en la Restauración, su comportamiento en el tiempo, además de las repercusiones sobre determinadosTABLA # 2 X/ FUENTE LOS EDITORES objetos. 1.Restauración de Edificios con valor Histórico: Restauración Científica, 2012
  22. 22. <<La Restauración científica es una formaRoma , 01 de enero 1873 - 1927: Dirige la Escuela de Arquitectura en Roma y es que se caracteriza porRoma , 15 de julio 1947 uno de los principales organizadores de la primera basarse en los ámbitos facultad de la Universidad de la arquitectura italianaArquitecto e Ingeniero científicos para aplicar (de Roma). procedimientos técnicositaliano, urbanista, escritor ehistoriador arquitectónico. 1931 : Encabezó la delegación presente en La de conocimiento y Conferencia Internacional de Atenas (donde se evaluación del objeto asíSeguidor de Camilo Boito. redactó la Carta de Atenas sobre la Conservación de como la selección y 1913 : Director General de Monumentos), la cual es aplicación deArquitectura de la Escuela materiales, mediantede Aplicación de pruebas y diagnósticos referencia para la Carta Italiana del Restauro (1932)Ingenieros. científicos>> al igual que para las “Istruzioni per il restauro dei 1920: Nombrado GEOVANNONI monumento”.catedrático de Historia de 1938: Formó parte del instituto central del restauro;la Arquitectura y además, conformó la comisión de expertos queRestauración de presidieron las Istruzioni (las instrucciones) para laMonumentos. restauración de monumentos.Gustavo Giovannoni contribuyó poderosamente a afirmar el valor documental y únicode los monumentos. Aunque no terminó con las restauraciones estilísticas, sus principios .se impusieron en el campo de la restauración arqueológica . El concepto y la evoluciónde sus ideas admitieron la nueva técnica de reintegración con el hormigón armado ytendieron a abandonar los criterios artísticos y a sustituirlos por criterios científicos. Segúnésta, la restauración deberá contemplar el edificio y sus vicisitudes históricas y sucontexto, (trama urbana y edilicia). Por primera vez insta a la defensa de los centroshistóricos y la valoración de las "arquitecturas menores frente a su destrucción por laconstrucción de los ensanches de las ciudades. En 1913 publica Nueva Antologíaartículo que defiende ya los valores internos y externos de los edificios. Fotografía de Gustavo Giovannoni./ FUENTE PRESENTACION GPO 6 Recoge y desarrolla las teorías de Camilo Boito Sus teorías se reflejan en dos documentos de gran trascendencia que marcan el paso de una restauración concebida como reintegración a la restauración entendida con conservación. La Carta de Atenas, 1931 La carta Italiana del Restauro, 1932 Su punto de partida está ligado a un concepto moderno del monumento. 1.Restauración de Edificios con valor Histórico: Restauración Científica, 2012
  23. 23. Obras Intervenidas CONJUNTO ARQUEOLÓGICO DE UYO UYO: Uyo Uyo Su nombre significa en aymará: Morada o lugar del Inca, es el primer complejo arqueológico preincaico del sur del país, ubicado en el distrito arequipeño de Yanque, presenta calles, plazas, templos y casas de piedra y barro que, a pesar de los años y del deterioro climatológico, aún se mantiene casi intacto, de ahí la importancia de su conservación. El complejo data de los años 1,100 a 1,400 antes de Cristo y fue edificado por los Wari, y ocupado luego por los collaguas (gente de la zona). En los años 1940 se realizó una primera excavación que permitió recuperar una gran cantidad de cerámica, metales, piedra y artefactos de hueso. El estudio además develó que esta excavación se encontraba en construcción a la llegada de los españoles. Las esculturas líticas halladas en la plaza del complejo, llegaron allí por iniciativa de las autoridades municipales y personas notables de la ciudad de Chuchito. El viajero.com Fotografía de aliqora. Conjunto Arqueológico de UyoUyo fue intervenido con el fin de recuperarlo para una adecuada difusión turística, por el I.N.C.(Instituto Nacional de Cultura de Perú ) que hizo un previo estudio y levantamiento de las ruinas. Para la reconstrucción de algunas viviendas y la Kallanka se www.fperu.com El Templo Inca Uyo tuvo que enumerar y marcar las piedras que estaban siendo restauradas. Kallankas Son grandes construcciones rectangulares, de hasta 70 metros de largo. Estas estructuras, mencionadas como galpones en las crónicas de losviajero.com Fotografía de aliqora. españoles, presentan por lo general varias puertas, nichos y ventanas, y habrían sido cubiertas con un techo a dos aguas. Se cree que tuvieron múltiples funciones: o Fueron edificios públicos, que servían ce hospedaje de mucha gente, administrador o funcionarios. o Vinculadas a actividades ceremoniales. o Administración de almacenes. otorongowasi.com.ar Fotografía de Kallanka Mayor. 1.Restauración de Edificios con valor Histórico: Restauración Científica, 2012 kalipedia.com
  24. 24. Obras Intervenidas BASÍLICA DE SANTA SABINA, ROMA Santa Sabina, Privilegia su modelo original de Iglesia Medieval (s. V- IX), con la intención de respetar lo antiguo; reapertura de las ventanas de los muros perimetrales que completa con celosías a partir de fragmentos originales esobreturismo.es Basílica de Santa Sabina incluso proponiendo la distinción de materiales y la inscripción de fechas en Restauración de Edificios con valor Histórico: Restauración Científica, 2012 los elementos añadidos. kalipedia.com Templo de Vesta. Blog de Marta Templo Importantes de Roma, Templo de Vesta. TEMPLO DE VESTA, FORO ROMANO Alberto Terenzio: Recomposición de la parte circular del Templo de Vesta, Foro de Roma, a a través de una operación de anastilosis,Restauración de Edificios con valor Histórico: Restauración Científica, 2012 ejecuta la diferenciación de materiales.
  25. 25. Roberto Pane junto con Renato Bonelli, sientan las bases del restauro crítico desde la inmediata posguerra. El napolitano Roberto Pane publica un texto crucial en fecha temprana, Il. restauro dei monumenti (1944), en el que afirma la inexcusable necesidad de mantener un juicio crítico responsable como soporte de la restauración. El Restauro Crítico surge como una corriente que contribuyó en gran medida a la construcción teórica de los conceptos de restauración y conservación en la primera mitad del siglo XX. Su origen se dio en Italia en la década de 1939- 1940, a raíz de las estrechas posibilidades metodológicas del “Restauro Scientifico”. Debido a las dramáticas destrucciones provocadas por la Segunda Guerra Mundial.FUENTE urbe.edu
  26. 26. Principios Fundamentales #1Originalidad: No a lo falso, la materia original jamás podrá ser remplazada,hay que conservar el estado actual de lo antiguo, pero jamás pretenderretornar y devolver el estado original antiguo, puesto que esto es imposible. #2Diferenciación: Cada intervención de restauración deberá ser diferenciada,por ejemplo en el caso de la reintegración de lagunas murales, se deberáusar un material distinto, o el mismo pero a otro nivel, acentuando así, loslímites entre la materia original y aquella de restauración.Reversibilidad: Todas las intervenciones de restauración deberán ser #3reversibles, sin dañar, y dando acceso a mejores técnicas futuras, sin dañarla materia original, dando así cabida a nuevas restauraciones en el futuro,que hallan desarrollado mejores técnicas.Compatibilidad Material: En restauración se deberán usar materiales en lo #4posible originales , que sean compatibles con los de la obra, para así nogenerar una incompatibilidad. Teatro Romano de Sagunto. Blog Hatun Llaqta.2010.Caso a Caso: Cada obra a restaurar es un caso distinto, por este motivo no #5podemos aplicar reglas generales a nuestras intervenciones, sino quedebemos analizarlas caso a caso, siendo siempre fiel a estos principios En la restauración critica o restaurofundamentales. critico se planteaba considerar para la #6 intervención, tanto los valores formales oMínima Intervención: Nuestra intervención deberá ser la justa y necesaria estéticos de la obra, como también supara conservar el monumento, impedir al máximo su deterioro y mantenerlo carácter histórico documental, pues envivo y utilizable para las generaciones futuras. él se afirmaba que cada monumento u obra del pasado exigía una toma deCuarta Dimensión: La cuarta dimensión en la arquitectura es la restauración, #7 decisiones particulares o un ajuste deel tiempo en el caso de un monumento, es su vida misma, la cual a dejado principios generales establecidos.marcas, que son distintas a la simple suciedad, por ejemplo " la pátina", La recuperación y establecimiento demutación positiva a través del tiempo de los materiales en su estructura los valores propios de una obra sequímica superficial, debemos conservar este envejecimiento positivo del realizaba a través de un procesomonumento por tratarse de su vida misma, y no intentar con la intervenciónde restauración de retornar a la " imagen original del monumento" ( ripristino “Crítico”.), puesto que esto es imposible e intentarlo sería profundamente falsificante.TABLA # 3 X/ FUENTE LOS EDITORES
  27. 27. Según Cesari Brandi: Cesari brandi “la restauración constituye el momento metodológico del Nació en Siena el 8 de abril de 1906,estudio Los puntos mas reconocimiento de la obra derecho y artes, inicio su carrera en 1930 relevantes de la de arte, en su consistencia como Superintendente de los Monumentos definición de Brandi se física y en su doble y Galerías a cargo de reordenar, catalogar pueden sintetizar de la polaridad estética e y sistematizar la colección de pinturas de la siguiente manera: histórica, en orden a su Academia de Bellas Artes de Siena en su transmisión al futuro”. nueva sede del Palazzo Buonsignori, en 1933 a) La restauración es “existen dos tipos de en Bolonia, se ocupó de organizar el primer una actividad teórico- restauración: la restauración laboratorio de restauración, asi como la de “manufacturas practica . industriales” y la restauración “Mostra della Pittura Riminese del Trecento”, de obras de arte”. celebrada en 1935. b) La restauración “Diferencia entre la incluye todos los restauración con “r” En conclusión, se podría aseverar que procesos que minúscula y la Restauración Brandi concibió la restauración como una conservan la materia y con “R” mayúscula, que es todos aquellos que la única que realmente le actividad relacionada exclusivamente con facilitan la interesa. El concepto de la obra de arte, pero quiso extenderla de restauración, entonces, se manera muy superficial y pasajera a los comprensión de la obra. aplica solo a la intervención paisajes y las ruinas que tienen un valor Fotografía de Cesari Brandi/ FUENTE/ sobre las obras de arte”. cesarebrandi.org histórico, sean o no hechos por el hombre. Roberto pane Según Roberto Pane: “Antes de que las Nació en Taranto en 1897, estudió en la Universidad de Roma y en la facultad derestauraciones se sugiere a la Universidad de Nápoles. Se convirtió en uno de los mayores estudiosos de la menudo por la exigencia cultura napolitana y del sur de Italia, escribiendo numerosos libros y monografías de gusto o una sobre los monumentos y otros edificios de la región. Erudito italiano del arte y la preferencia cultural, y hoy historia de la arquitectura, murió el 28 de julio en Sorrento, Italia. Tenía 90 años de se han impuesto por una edad. Su estudio en dos volúmenes de arte renacentista y arquitectura de la necesidad urgente para salvar los restos preciosos zona, Il Rinascimento nellItalia Meridionale se considera su obra más importante. de las formas cuya salida sería incompatible con Desde 1961, dirigió Nobilissima Napoli, un diario académico fundado por el algunas empresas cultos y amigo, del Sr. Pane, Benedetto Croce. Uno de los principales pensadores de la civilizados recomendadas, sociedad italiana de su época, fue defensor de la ciudad histórica y del paisaje, aun a costa de los luchando incansablemente contra la especulación urbanística. Autor del Plan compromisos que Territorial Paisajístico de la Península Sorrentino-Amalfitana (1987), que protegió amenazado con no ser este territorio de la especulación urbanística. muy cumplimiento de las Su pensamiento restaurador hace una critica al carácter subjetivo de las normas de la restauración Fotografía Roberto Pane FUENTE restauraciones de su época, debido a aspectos estéticos o con influencias moderna.” PRESENTACION FPO 7 externas.
  28. 28. FUENTE PRESENTACION FPO 8
  29. 29. A finales del siglo XX , se Fue Premio Nacional de Principios Fundamentales conoce el método de Restauración en 1998 del Restauro Objetivo: Antoni González Moreno- Fundador de la Navarro, heredero y Academia del Partal 1.Considerar el objetivo genérico de comprometido con el (Asociación Libre de la restauración es proteger el triple Restauro Crítico (1963) de Profesionales de la carácter: arquitectónico, los italianos Cesare Brandi y Restauración documental y significativo del Roberto Pane, con el Monumental) monumento. nombre de Restauración Ha escrito más de 350 Objetiva Desde 1981, Jefe artículos y 13 libros sobre 2. Mantener la herencia tanto del del Servicio de Patrimonio arquitectura, patrimonio y creado original del monumento Arquitectónico Local de la restauración como de la sociedad donde surgió, Diputación de Barcelona Autor de "La Restauración Fotografía de Antoni González/ pero sin renunciar a un lenguaje FUENTE PRESENTACION GPO 8 Objetiva: Método SCCM arquitectónico propio y (Servicio de Catalogo y basado en tener en cuenta contemporáneo y cuando sea Conservación de el objeto (monumento), sus necesario efectuar readaptaciones Monumentos) de necesidades y las del a nuevos usos. Restauración Monumental entorno humano. . Antoni González Moreno El monumento lo valora Fases de la Restauración Navarro, propone un desde tres puntos de vista Objetiva riguroso método de fundamentales: trabajo Conocimiento: de la #1 Documental o Histórico compleja naturaleza del Arquitectónico monumento y su entorno. Significativo Reflexión: en la que #2 plantean los objetivos, fines y criterios que guiaran su actuación. Interior de la Iglesia Sant Jaume Sesoliveres, después de la Restauración dirigida por Antoni Intervención: actuación de #3 González, una vez recuperado analógicamente el espacio original. las obras de restauración. Fotografía Moserrat Baldomá Mantenimiento: preventivo y # 4Iglesia del Monasterio de Sant Llorenç prop Bagá. Lareconstrucción que hizo se basó en la recuperación tipológica permanente.y espacial, y, en particular, en la cabecera. Se hizo siguiendoexactamente el dictado del conocimiento histórico, pero conmateriales distintos. TABLA # 4 X/ FUENTE LOS EDITORES FUENTE PRESENTACION GPO 8
  30. 30. Obras Intervenidas IGLESIA DE LA COLNIA GüELL, Santa Coloma de Cervelló, a pocos IGLESIA DE SANT CUGAT kilómetros de Barcelona, está DEL RACÓ considerada una obra maestra de Antoni Gaudí. Navàs Trampantojo para la Ha sido restaurada por un equipo recuperación de la cabecera dirigido por Antonio González Moreno- de tres ábsides Navarro. La iglesia, popularmente Sin ábside, la vieja iglesia, conocida como la cripta Güell, quedó ciertamente medieval, se inconclusa cuando, en 1914, la familia había travestido en barraca Güell, impulsora de la colonia textil labriega. Tras la excavación que lleva su nombre, decide paralizar arqueológica, la confirmación el proyecto por razones que se de la existencia del ábside y el desconocen. hallazgo in situ de una buena parte de él, se optó por una reconstrucción material, corpórea, aunque no mimética, sino diacrónica. Se FUENTE PRESENTACION GPO 8 hizo de piedra trabajada de manera muy distinta a la preexistente. FUENTE PRESENTACION GPO 8FUENTE PRESENTACION GPO 8
  31. 31. OrigenEl restauro integral surge a partirde la Carta de Restauración deÁmsterdam en 1975.Anteriormente la restauraciónestaba limitada al monumento,sitio o conjunto de interéspreferente, la noción depatrimonio arquitectónico abarcahoy todos los conjuntosconstruidos se presentan comouna entidad.GeneralidadesEste patrimonio comprende nosólo los edificios aislados de unvalor excepcional y su marco,sino también los conjuntos, losbarrios de ciudades y lasciudades que presentan uninterés histórico o cultural.La conservación del patrimonioarquitectónico debe serconsiderada no como unproblema marginal, sino comoobjetivo principal de laplanificación urbana y de laordenación del territorio.
  32. 32. En la época de la República los restauradores españoles seinternacionalizan. Algunos mantienen contactos con restauradoresbelgas, franceses, italianos, griegos. Otros se vuelven muy críticos conlas actuaciones italianas y decantan por modelos ingleses conservandolas frases y adiciones posteriores que tengan interés histórico, arqueológico,artístico o monumental, huyendo lo mas posible de añadir nada nuevo ydiferenciando siempre lo añadido, para que nunca pueda confundirsecon la obra antigua, almismo tiempo que se procure tender al ambiente yal aspecto artístico del edificio reparado. Tal criterio se aplica hoy radicalmente por losarquitectos españoles del Servicio de Conservación de Monumentos, no se puede negar Características:la ascendencia italiana y de las Cartas de Atenas.Durante el período de pre y de guerra, surgen algunas alusiones a restauradores italianos o Adopción de criterios, utilización de Métodos yrestauraciones realizadas en el país trasalpino, como simple cita o modelo aCon la conocimiento de técnicas de restauraciónapertura hacia el exterior del franquismo a finales de los años sesenta y primeros de los italianas.setenta evoluciona la posición del gobierno español, entran masivamente en España lasinfluencias de teóricos y restauradores italianos. Se funda el Instituto de Restauración de Normativas jurídicas para la tutela del patrimonio.Madrid a imagen del instituto Centrale per il Restauro Romano y se propagaran lasposiciones culturales italianas que influirán en un grupo notable de arquitectos, tanto ensus proyectos como en los planes urbanísticos del momento.Para finales del siglo aparecen referencias a los arquitectos españoles no solo a obrasnuevas de arquitectura, sino también sobre las actividades de restauración llevadas acabo, teorías desarrolladas, criterios y métodos empleados. La postmodernidad propicióen España una importante recuperación de disciplinas como las de composición yproyectos, ligadas a restauración. Las Teorías de la Escuela de Barcelona tuvieron econotable en Italia, en especial “Contraste de Analogía” una posición española próxima a lateoría critica italiana para resolver los añadidos, que se aplicó masivamente en los añosochenta y principios de los noventa. Los vínculos entre Italia y España también se adviertenen sus respectivas normativas jurídicas para la tutela del Patrimonio.Antón Capitel Antón Capitel (al fondo de la imagen) Fotografías: flickr.com Doctor Arquitecto. Catedratico de Proyectos de la ETSAM. Historiador, ensayista y critico con numerosos artículos y libros. Director de la revista Arquitectura COAM de 1981 a 1986 y de 2000 a 2008. Antiguo Inspector General de “¡ Que se le va a hacer, si uno no monumentos del Estado . Arquitecto en ejercicio en edificación, diseño urbano y restauración de monumentos. nació a tiempo de inventar la Profesor visitante en Montevideo, San Juan de Puerto Rico, Santiago de Chile, Bolonia, Londres y Edimburgo. Invitado modernidad! Paciencia, …… y a y conferenciante en muy numerosas universidades e instituciones españolas, europeas y americanas. Autor del libro seguir explotando y renovando, La arquitectura de luis Moya Blanco, publicado por el COAM (1981) y prologado por Rafael moneo y de otros placenteramente, las variadas y ricas muchos textos sobre arquitectura española e internacional. arquitecturas en las que fuimos Arquitectura, 25 abril 2012(Blogs.nebrija.es) educados…….” Antón Capitel
  33. 33. La Catedral de la Asunción de Nuestra Señora antes «Santa María Madrede Dios», es el nombre eclesiástico de la Catedral de Córdoba, o antigua Mezquitade Córdoba. Ubicado en Córdoba, España. El edificio fue declarado PatrimonioCultural de la Humanidad, se comenzó a construir en el 786 en el lugar que ocupabala basílica visigótica de San Vicente Mártir. Lo que en esta obra se contempla, masque restauración es intervención. Antón Capitel, en su Libro ”Metamorfosis demonumentos y teorías de la restauración” analiza con numerosas ilustraciones latransformación de la mezquita en catedral, el examen del arquitecto que intervinosupo comprender el valor de la mezquita e incrustó en su seno una catedral conmenor impacto posible, hasta el punto de que todo el acceso a la catedral,incluyendo la trayectoria del sacerdote desde la sacristía al altar, se efectúa a travésde las naves de la mezquita. La catedral no se limita a la vida cultural en el interior,sino que participa en la vida publica compostelana. Se añadieron Capillas degrandes mecenas para un claustro, Torres del Reloj y del Obradoiro para anunciar delejos la catedral, balcones y galerías para aomarse a la ciudad, plazas para crearespacios libres para las fiestas (Quintana, Platerías, Obradoiro, San Martín Pinario)En suma, la catedral de Santiago es ejemplo admirable de actuación proyectualque partiendo del edificio base con acierto incorporó cuerpos arquitectónicos denuevas épocas.Fragmentos tomados de J.J. Martin González dialnet.unirioja.es Fotografías: http://commons.wikimedia.org
  34. 34. ANASTILOSIS: termino arqueológico que designa la técnica de construcción de unmonumento en ruinas gracias al estudio metódico del ajuste de los diferentes elementosque componen su arquitectura. ESTUDIO METODOLOGICO SOBRE INTERVENCIONES YRESTAURACION DEL PATRIMONIO ARQUITECTONICO- MARCPANIELLO- 2010.EPIGRAFE: es una inscripción en piedra, metal, o cualquier otra superficie dura, oleyenda que sirve principalmente para caracterizar a un edificio .es.wikipedia.orgREPRISTINO: “restauración, restablecimiento de un estado anterior, reposición envigencia o actividad”. Afirmando posteriormente que “En la práctica el uso delvocablo ripristino se asocia a una acción de restauración ejercida sobre un bien históricocon la finalidad de devolverle fielmente sus características primitivas una vez que éste lasha perdido”. Diccionario Zingarelli, Vocabulario della Lingua Italiana, 12ª edición y a la traducción queel Diccionario Lambruzzi, en su tomo 2º, pag. 1002 de la 7ª edición.TRAVENTINO: Travertino o Sinter es la denominación de una roca sedimentaria deorigen parcialmente biogénico, formada por depósitos de carbonato de calcio y que esutilizada ampliamente como piedra ornamental en construcción, tanto de exteriorcomo de interior. Gran parte de los monumentos e iglesias de la antigua Roma estánconstruidos con travertino. Travertino (v. italiano travertino, latin lapis tiburtinus, "Piedra deTivoli" es una piedra caliza más o menos porosa de color claro entre amarillento y caféclaro. wikipedia.orgPATINA: define capas o películas superficiales que representan el estado deenvejecimiento de un material. Su formación no implica necesariamente procesos dedegradación o deterioro. PRESENTACION GPO 7
  35. 35. o Teoría. Por Luis Azurmendi. AZG arquitectos. HISTORIA CRÍTICA Y ACTUALIDADhttp://www.arquitectos-azurmendigomez.com/p/historia-de-la-restauracion.htmlo El restauro científicohttp://teoriadelarestauracion.wikispaces.com/El+restauro+cient%C3%ADficoo Arquitectura y Neohumanismo. Jueves 26 de noviembre de 2009RESTAURACIÓN OBJETIVAhttp://lc-architects.blogspot.com/2009/11/restauracion-objetiva.htmlo Hatun LlaqtaRestauración según Giogio Grassipor Percy Cayetano Acuña Vigil, 2010-06-15 21:25.http://www.urbanoperu.com/node/574o Arquitectura Crítica. Proyectos Obras y Documentos de Arquitectura Contemporánea.Restauración y Puesta en Valor Teatro Colón, Buenos Aires - parte 1. 20-05-2010http://www.arquitecturacritica.com.ar/2010/05/restauracion-y-puesta-en-valor-teatro.htmlo Album de fotos: aliqora.:Disfrutando del sueño de volver y volver al Cañón del Colca,http://www.viajeros.com/fotos/disfrutando-del-sueno-de-volver-y-volver-al-canon-del-colca/51399o Uyo Uyo el primer complejo arqueológico preincaico del sur del PerúTurismo en Perú destinos por conocer.by Viajes Perú on 27 agosto, 2011http://www.deviajesaperu.com/arequipa/uyo-uyo-el-primer-complejo-arqueologico-preincaico-del-sur-del-peru/o Sitio Arqueológico de Inca Uyohttp://www.arqueotur.org/yacimientos/sitio-arqueologico-de-inca-uyo.htmlo Celebración del Inty Raymy - 2006 - Catamarcahttp://www.otorongowasi.com.ar/notas/IntiRaymi06-a.htmo Proyectos los Incas. Kallankas.http://losincas.wetpaint.com/page/Kallankaso Complejo Arqueológico Inca UyoPerú Guía Turistica.comhttp://www.fperu.com/es/Turismo/arqueologico/puno-complejo-arqueologico-inca-uyo/o Los Templos más importantes de RomaMarta .viernes 12 de noviembre de 2010http://martilla271194.blogspot.com/2010/11/los-templos-mas-importantes-de-roma.html

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