E x p o s i c i ó n TE m p o r a lNación RockmusEo nacional   dE   colombia 06-07{caTálogo               virTual}
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introducciónLa exposición temporal Nación Rock busca responder a la preguntaformulada por el comunicador Omar Rincón ¿será...
¿Quieres que te cuente la historia de verdad?                                                                             ...
To dance rumba or rock and roll or the Colombian merecumbé.3 Allado del cocodrilo de Aníbal Velásquez están Carlos Román y...
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Mientras tanto, la nación rock, como cria-tura viva, es cambiante, responde y evolu-ciona de acuerdo a las exigencias de l...
Notas:                                                                                                                    ...
Si así problematizamos la historia del         mente damos prioridad a una estructura temática, que nos permita           ...
Características estéticas                                                                                                 ...
Paz y amor, por intermedio de relaciones                                                                                  ...
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  1. 1. E x p o s i c i ó n TE m p o r a lNación RockmusEo nacional dE colombia 06-07{caTálogo virTual}
  2. 2. 1. 2. Tabla deBandera Exposición Temporal Pasantes de la División de Nacional de Museos Pasantes Pontificia División de Museografía Comunicaciones Blanca Inés Uribe VélezNación rock Universidad Javeriana Amparo Carrizosa Bravo Viviana Gardeazábal Buitrago David Bonilla Oviedo Yury Algeciras Carrillo Ampliación del MuseoMinisterio de Cultura Daniel Silva ¿segundo apellido? Museógrafo invitado Nacional de ColombiaMinistra Sebastián Vargas Álvarez Sebastián Carranza Monroy Voluntario CoordinadoraPaula Marcela Moreno Zapata Álvaro Cristhian Durán Jacobs Angélica Leguízamo Santamaría Asistentes del Departamento Asesora de la División de Presentación Introducción de Curaduría de Arte e Mercadeo y eventos Planeación estratégica contenidosViceministro (E) MuseografíaHernán Bravo Mendoza Historia Carolina Mendoza Rojas especiales y gestión de calidad 3. Ángela Gómez Cely Virginia Estrada Echeverri Giovanni Andrés HernándezSecretaria general Carolina Vanegas Carrasco Asistente de la División de SalazarJaneth Suárez Acero Juan Darío Restrepo Figueroa Museografía Área de Informática Juan Felipe Rodríguez Sauda Juan Ricardo Rey Márquez Nury Espinosa Vanegas Margarita Lucía Vivas BecerraSecretaria de CulturaRecreación y Deporte Secretaria ejecutiva del Montaje museográfico Ingeniero administrador deSecretaria Departamento de Curaduría Luis Carlos Gómez Castillo la red LAN Asociación de Amigos delMartha Senn Rodríguez de Arte e Historia Nelson Rubén Zapata Carmona Jairo Pelayo Cáceres Museo Nacional de Colombia Bertha Aranguren Presidente de la Junta Nación Rock:Subdirector de Prácticas División Educativa y Cultural División Administrativa y Directiva Tradicional Impostura a la colombianaArtísticas y del Patrimonio Centro de Documentación Ángela Santamaría Delgado Financiera Jorge Cárdenas GutiérrezJuan Luis Restrepo Viana Antonio Ochoa Flórez Jorge Augusto Márquez Pabón Felipe Arias Escobar Asesora de la División Administración Historiador Registro Educativa y Cultural Secretaria ejecutiva de la¿cargo? Martha Lucía Alonso González Nancy María Avilán Dávila División Administrativa y Luz Marina Cruz Ramírez Programador Musical, Javeriana EstéreoVíctor Manuel Rodríguez¿segundo apellido? Financiera Asistente Reservas Monitores permanentes Yolanda Rodríguez Martínez Johann Alfonso Acosta Morales 4. 6.¿cargo? Pedro Méndez Aguacía Heliana Cardona CabreraNadia Moreno ¿segundo Francisco Guerrero Giraldo Asistente de la División Dirección comercialapellido? Conservación Javier Navarro Palencia Administrativa y Financiera Clemencia Castillo Triana Ángela María Montoya Catalina Ruiz Díaz Jesús Narváez MayaDirector Rock al Parque Rodríguez TiendaDaniel de las Casas ¿segundo Secretaria ejecutiva de la Auxiliar de la División Brigitte Montaña Piscoapellido? Practicantes de Conservación División Educativa y Cultural Administrativa y Financiera James Rodríguez Vanegas Jenny Andrea León Rodríguez Diana Marcela Gómez Bernal Miguel Antonio SánchezMuseo Nacional de Colombia María Mónica Maldonado Seguridad Propuesta de la matriz temática: “perfiles Selección de cancionesDirectora Monitores temporales Área jurídica Coordinadora Exposiciones Alexandra Cadena Bojacá María Clara Fajardo Atuesta Serviconfor Ltda. rockeros” para la explicación de la historia Los Yetis, “Llegaron los peluqueros” (1967)María Victoria de Angulo deRobayo Itinerantes Johanna Marcela Galindo Ingeniero a cargo del del rock en Colombia The Speakers, “La banda le hace a usted caer en cuenta que…” (1968) Adriana Parra Peña Urrego Secretaria ejecutiva del área jurídica Auditorio Teresa Cuervo Sebastián Vargas Álvarez La Columna de Fuego, “La Joricamba” (tradicional) (1971)Subdirectora Sandra Gómez Cabarcas BordaLiliana González Jinete Departamento de Curaduría Julián Andrés Llanos Jaramillo Janeth Fonseca Castañeda Ángel Cruz Ramírez Historiador Flippers, “Hombre común” (1972) de Arqueología y Etnografía Walter Mauricio Martínez Rosas La Banda Nueva, “Emiliano Pinilla” (1973) Coordinadora Grupo de Lina Ricaurte Aguirre Programa Red Nacional de Pontificia Universidad JaverianaAsesora de planeación y Boleteríacontrol presupuestal Patrimonio Arqueológico y David Rincón Pantano Museos Juan Carlos Galarza Pinto Génesis, “Sueñas, quieres, dices” (1974)Margarita Castañeda Vargas Antropológico, ICANH Angélica Rodríguez Gutiérrez Coordinadora Traphico, “Ilusiones” (1980) 5. Margarita Reyes Suárez Felipe Armando Sepúlveda Ana María Cortés Solano Conductor Martínez Compañía Ilimitada, “Siloé” (1985)Asistente de control Jorge Bernalpresupuestal Conservadora de las Guillermo Vanegas Flórez Asesores de la Red Nacional I.R.A., “Barquizidio” (1986) colecciones de Arqueología y de MuseosManuela Jaramillo Mejía Etnografía María Catalina Plazas García Mensajero Kraken, “Todo hombre es una historia” (1986) División de Comunicaciones Miguel Antonio Hurtado EspinelSecretaria ejecutiva de Patricia Ramírez Nieto Margarita María Mora Medina Jaime Acuña Lezama Sociedad Anónima, “La causa nacional” (1988) María Isabel Abad LondoñoDirección Asistentes de investigación Manuel Armando Sarabia La Pestilencia, “Vive tu vida” (1989)Ligia Mendoza Suárez Asistente de la División de Carlos Eduardo Serrano Vásquez Comunicaciones Discografía rockera Distrito Especial, “CAI Policía” (1989) Tatiana Mosquera Angulo Ingeniero de sistemas, PlanDepartamento de Curaduría Carolina Herrera Vargas Carlos Gustavo Suárez Cruz Nacional de Gestión de 1964 – 1995 Hora Local, “El mundo que los hippies construyeron” (1990)de Arte e HistoriaCristina Lleras Figueroa Administradora página web Colecciones Felipe Arias Escobar Masacre, “Ola de violencia” (1991) Secretaria ejecutiva del María Andrea Izquierdo Giovanny Andrés Espitia Roa Historiador 1280 Almas, “Soledad criminal” (1993)Curador Invitado ICANH ManriqueFelipe Arias Escobar Lorena González Mayorga Secretaria ejecutiva de la Red Programador musical, Javeriana Estéreo Perseo, “Azúcar” (1994)
  3. 3. introducciónLa exposición temporal Nación Rock busca responder a la preguntaformulada por el comunicador Omar Rincón ¿será que siendocultura-mundo, el rock puede ser identidad local, colombiana, deaquí?El rock es un género que se define en contra del orden establecido. lo convirtió es un movimiento “con un público creciente, que viene expresando situaciones cotidianas y políticas, o sea que dice verdades y que constituye un reto a la poesía y a la composición musical eléctrica. Nación Rock forma parte de un conjunto de 18 exposiciones temporales que le permitirán al Museo Nacional de Colombia abordar los aportes de la cultura popular en la construcción de lo nacional, dentro del espacio comprendido entre los años 1948 y 1991. Aunque el balance de este período está fuertemente marcado por las manifestaciones de violencia y conflictos, el proyecto de 48 Quizás termine siendo que el rock colombiano --Hablar de su incursión en la historia del país es mostrar la secuencia tenga más vida que el propio país”. exposiciones pretende generar reflexiones adicionales a partir dede retos que las bandas de rock nacional han tenido que afrontar en esferas como los discursos del cuerpo, los medios de comunicación,el complejo proceso de construcción de identidades nacionales, y Esta exposición es una invitación, abierta y la música, los movimientos sociales y el entorno doméstico.en el posicionamiento de las culturas juveniles en la esfera pública. experimental, a la construcción colectiva de una conciencia musical y a la formulación de Cada exposición pretende ser una mirada parcial, no totalizadora,La música rock entre 1965 y 1995 se presenta como una de juicios de valor sobre el rock nacional, que mediante la cual se busca construir una historia social quelas estrategias de afirmación que los jóvenes aportaron en su sirvan de referencia y marco para enriquecer subvierta las narrativas lineales y las cronologías que privilegian lo 91irrenunciable pasión de conocer y criticar los procesos culturales en los imaginarios de la nación rock a lo largo político. De igual forma, los elementos identificados en cada unoColombia. Así, nuestro rock es un género que importamos y que de la exposición. de los ejercicios curatoriales buscan incrementar y diversificar lasrápidamente fusionamos con otras vertientes musicales nacionales colecciones; a la vez que señalan imaginarios sobre las formas comoen una síntesis creativa que, de acuerdo con Salomón Kalmanovitz, nos representamos.
  4. 4. ¿Quieres que te cuente la historia de verdad? Augusto Martelo viene de Nueva Orleáns, viene del Misisipi, porque el papá de Augusto Mar- nación rock: tradicional telo vivía en Nueva Orleáns. Se crió allá en el sur de Estados Unidos, se graduó de la Academia Militar de Georgia y todo. Ese man escuchaba era pura música de jazz, blues y música cubana. De ahí viene Augusto Martelo que nació en el Caribe, un lugar medio africano, medio así, al- impostura a la colombiana godonero como el sur de Estados Unidos. A mi me crió una negra porque mi mamá blanca no podía conmigo, entonces me dejó en manos de una negra, de ahí fue donde yo recibí el ritmo, en Cartagena. Y Cartagena como todos los lugares del Caribe estaba influenciado por la música america- Felipe Arias Escobar Sin proponérselo, un puñado de asisten- na. Tú sabes que los gringos estaban metidos en todas partes. Entonces desde el mismo Lucho Historiador tes a cine iniciaban una asombrosa lucha Bermúdez que hacía solos de Benny Goodman y la orquesta esta Barranquilla Jazz Band de Programador Musical, Javeriana Estéreo contra las convenciones del país del Sagra- Pacho Galán, desde esa época en la Costa siempre se escuchó toda esta música americana y era do Corazón. Así comienza la aventura del mi influencia. De ahí es donde sale la música que yo seguí durante el resto de mi vida. rock en Colombia, gestada al lado de la apa-Primera estrofa rición de una juventud como nunca antes hubo en la historia del país. Es aquí donde Ese camino musical empieza también por las mismas raíces, con un tipo que se llamaba Aníbal Velásquez, que interpretaba una canción con el acordeón que se llamaba “Hasta luego encontramos la aurora de lo que con mu- cocodrilo” (“See You Later Aligator” de Bill Halley and His Comets). Una versión tropical, cari- Le debo mi contacto con el rock a la varicela que tuve como chas advertencias y peligros pretendemos beña, que tenía este señor y en la Costa se escuchaba toda esa música.b a los once años, por la cual me sacaron de un abominable llamar “rock nacional”, o “nación rock”, para internado en el que estaba. Y me llevaron mientras me acudir al sugestivo termino que en esta ex- recuperaba, a ver una película que era Al compás del reloj La niñez de Augusto y la cultura que lo rodeaba resalta las raíces. (Rock Around the Clock). Nunca más mi vida fue la misma posición nos brinda el Museo Nacional. Sin proponérselo, un puñado Y las raíces nos cambian el panorama. Recibir el rock and roll enton- desde que ví esa película.1 ces también es legítimo en un país como Colombia, ya que es una Para empezar, podría parecerle incómo- do al rebelde rock hablar de sus orígenes respuesta natural a la suma de identidades y sensibilidades que nosEra una tarde de los años cincuenta en el teatro El Cid de Bogotá,cuando un grupo de curiosos asistió a ver una película traída por en Colombia, ya que nace como una moda, de asistentes a cine iniciaban hace tanto colombianos como ciudadanos del mundo ¿Y que pasa con las críticas que acabamos de hacerle al rock? Pueden tener sen- como una atracción ferial que despierta elCarlos Pinzón. La pequeña Tania experimentó la misma sensación tido para algunos, como también puede tener sentido para otros el entusiasmo de los inmisericordes y oportu-que en la lejana Inglaterra vivía un tipo llamado Andrew Lood hecho de que el rock puede ser una experiencia mucho más rica yOldham, tal como ambos pudieron verificar décadas después. En nistas medios. Y qué decir de la idea difícil de un rock “nacional”, cuando al igual que una asombrosa lucha contra compleja.la pantalla del teatro, las imágenes, la música y la representación tantas cosas del mundo moderno, eso fuede una juventud rebelde y ante todo visible, hablaban de manera La nación rock, desde la complejidad de su origen y el contexto algo que “nos llegó” un día. También esta-directa a una naciente generación, a un mundo a las puertas delcambio y a los hombres y mujeres de una sociedad que se hacía mos ante un producto cultural foráneo, na- las convenciones del país del del cambio generacional, también puede ser una apropiación local, un instrumento de crítica al peculiar entorno nacional, una forma cido nada más y nada menos que en los raracada vez menos parroquial, más urbana y más diversa. Tal vez así cultural que al mismo tiempo abraza y repele lo más tradicional de vez queridos Estados Unidos, estamos antetambién se sintieron los caleños que un par de años antes, casi la cultura colombiana y una válida manifestación artística de quie-acaban con el teatro Aristi durante el estreno de esa misma película música que margina nuestro folclor, ante música para “drogarse y adorar a Satanás”, Sagrado Corazón. nes desde hace cincuenta años han sido jóvenes en este país. Y aunen su ciudad. cuando ya no lo sean, pueden seguir siendo fieles a la cultura roquera. estamos, sin más, ante puro ruido...
  5. 5. To dance rumba or rock and roll or the Colombian merecumbé.3 Allado del cocodrilo de Aníbal Velásquez están Carlos Román y su So- Segunda estrofa un movimiento que lentamente se esfuerza por hacerse notar. Te la pasas criticando a Por supuesto alrededor de estos grupos surge toda una platafor- ma de espectáculos, escenarios y grabaciones, que de alguna ma- Los primeros grupos cambian su reper-nora Vallenata (que la amnesia nacional confunde con Noel Petro). la nueva generación. No es más santa que la nera ponen al rock en la memoria nacional. Pero la moda sabe ser torio y las modas van y vienen. De MéxicoTambién aparece, quien lo creyera, Lucho Bermúdez, quien quiere tuya. Pero en fin tampoco es peor.4 implacable y con el fin del go-go y el ye-ye, estos grupos se disuel- y Argentina llegan traducciones de temasagradecerle al disc jockey que puso de moda entre los cachacos la ven, cesan las grabaciones y algunos músicos emigran. Ese letargo como “Bony Moronie”, en versiones depu-música de Pacho Galán. Como ese personaje es el mismo que trajo Inicia así la carrera de Los Speakers, Los coincide con la llegada de la madurez y es entonces cuando el rock radas y moralmente corregidas para oídosa Bogotá Rock Around The Clock, la orquesta de Lucho le compone Flippers o Los Yetis, dándose también la se asume de una manera mucho más comprometida con la música de toda la familia. El éxito de estos artistasun merecumbé-rock titulado “Carlos Pinzón”. época de grupos poco recordados y efíme- y menos con la fama. Es un camino similar al que recorren Manal y invita a nuestra industria musical a generar sus copias nacionales. Ha nacido la moda ros que aparecen en ciudades como Barran- Tanguito en Argentina o la generación de Avándaro en México. Eso Y por supuesto, en ese ambiente aparecen unos grupos cuya so- quilla, Manizales o Ibagué. Son años de ex- sí, el rock se convierte con mayor razón en una empresa comercial- del go-go y el ye-ye, catapulta de una gene-noridad de sus nombres evoca el idioma en el que viene el ritmo perimentación y covers, de unos Ampex que mente insostenible, más cuando vira hacia sonidos cada vez más ración de baladistas e intérpretes de lo quede moda: Los Golden Boys, Los Black Stars, Los Teenagers, Los Daro como Los Byrds, nos dan las instrucciones experimentales. llamarían luego canción social, los mismosBoys... Dispuestos a imitar a Chubby Checker y a Jerry Lee Lewis, se para llegar a ser una estrella de rock and roll que –de nuevo- la desmemoria convirtió enencuentran con que en los salones de baile y los estudios de graba- y de unos Young Beats que con instrumen- En Colombia esa pauta la marcan primero la efímera psicodelia adalides de la cultura de los años sesenta.ción les piden abrir su repertorio a la música tropical. La tradición tos hechizos tocan “You Really Got Me” como de The Time Machine y la etapa final de Los Speakers. Estos últimos, A su lado y a veces al margen, aparecen lasgana su primer round. Pero la vida da revanchas inesperadas y del los mismísimos Kinks. También hubo espa- en esa genialidad sonora titulada En el maravilloso mundo de Inge- bandas que inician ahora sí en serio el rocknuevo sonido de estos grupos nacerá el “chucuchucu”, esa cumbia cio para un “Over, Under, Sideways, Down” són, exploran las amplias posibilidades estéticas que puede tener el and roll, quienes, para no escandalizar, laandina que desde entonces se volvió la banda sonora de los di- (sencillo traído quizás por Edgar Restrepo), rock. Invitan a personalidades de la crítica musical, la fotografía y las prensa llamará conjuntos neoleros.ciembres. tocado sin el talento de Jeff Beck, pero con artes plásticas (Manuel Drezner, Ricardo Cortázar, Carlos Granada, Esta aventura nace en los estudios con el el entusiasmo de unos Flippers dispuestos a Danilo Vitalini) a crear un álbum conceptual donde la música, el arte olvidado antecedente de Los Daro Jets y Los cautivar a sus jóvenes oyentes. y el pensamiento van de la mano con el momento histórico que se En algo la nación rock supo ver parte de ese Pelukas –quienes posaban con pelo largo vivía. Es el fin de los sesenta. artificial-. Mientras tanto, de Liverpool llega Con estos grupos vienen años de evolu- la música de un cuarteto que todo lo pone ción juvenil, de manifestaciones diversas y Hay que insistir en que esa separación con la industria cultural contundentes de cambio generacional en el “formal” afecta las posibilidades comerciales del rock. Pero también proceso, ya que entre sus músicos también al revés y los adolescentes que abrazan su sonido expanden su imaginación y sueñan pensamiento, la política y el arte. En algo la es bueno ver que lo que se pierde en popularidad se gana en in- con hacerse músicos: Arturo Astudillo, Álva- nación rock supo ver parte de ese proceso, dependencia. Ese espíritu también lo recogen los Flippers por ese ro Díaz y Humberto Monroy en Bogotá, Fer- ya que entre sus músicos también estaban tiempo, al iniciar su etapa de mayor creatividad en la que compo- estaban algunas de esas nuevas cabezas die Fernández y Óscar Lasprilla en Cali, Mi- algunas de esas nuevas cabezas ansiosas nen casi todas sus canciones, hacen más crudo su sonido y piensan en una sociedad que pueda vivir sin el capital.6 guel Durier en Cartagena, Iván Darío López por alojarse una nueva visión de país. El de- y Juan Nicolás Estela en Medellín... Y tam- coro de la patria está en peligro. Tengo dos violines para la turbación del orden público. Aquí es donde aparece el hippie, el hombre de las sandalias que ansiosas por alojarse una nueva visión de país. bién crecen a su lado jóvenes extranjeros como Roberto Fiorilli, Rodrigo García o Fred Los estudiantes tiran piedra. Tumban estatuas va vestido con el polvo del camino,7 un hombre que tenía la cabeza Samson, quienes darán su propio aporte a del Libertador. Los amotinados afeitan a los ligera e infiel a las costumbres andaba por la vía.8 Llegaron los años héroes.5 setenta.
  6. 6. Llega entonces la era de las Las líricas comprometidas tienen una cabi- da especial, donde ni el hippismo se salva Cuarta estrofa El medio se enrarece. Cantar rock en español de recibir cuenta de cobro. Sueñas que en el es como cantar vallenato en inglés.13 Arturo mundo no haya guerra, quieres que la gente presentaciones al aire libre, (...) solo sienta amor, dices que la paz es necesa- Astudillo recuerda que, tal vez por eso, los programadores radiales de rock y pop ria, que el entendimiento debe ser real. Yo te se disculpaban con la audiencia luego de pregunto si es posible esa alegría y esa armo-Tercera estrofa Allí se aprecian las flores que nía... Si en todo el mundo la miseria está.12 programar un tema en español. Las bandas que aparecen cantan sus temas en inglés.Él es tu amo, él te compró. Se compran las cosas a los hombres no. Que del español se ocupen las emisoras de Sin embargo, la tradición vuelve a pre-Aunque mi amo me mate a la mina no voy. Esclavo no soy.9 ¿Qué le balada. Empiezan los ochenta.estará pasando a la nación rock? Tres tipos subidos a la tarima del alumbran la nueva época. sionar. Los teatros dejan de prestarse, la autoridad persigue, la sociedad censura y laFestival de Ancón han puesto al público a tararear un tema del Un mundo cruel absurdo nos espera, la estigmatización al rock mata lentamente alfolclor del Pacífico. La cultura roquera colombiana está dando giros vida es dura pero más vale vivir.14 E igual con- movimiento. Se acaban los grupos. Sólo so-inesperados ¿No estábamos ante un presunto ataque a nuestras tra la corriente el rock debe seguir viviendo. Estos últimos también aportaran su visión brevive Génesis que llega hasta los noventaraíces? Es así como los bogotanos que pudieron colombiana en las letras. Primero cantándo- con siete discos realizados bajo la heroica Llega entonces la era de las presentaciones al aire libre, los re- ver en cine cintas roqueras como el Con- le a Emiliano Pinilla, imaginado colombiano terquedad de su líder. Los demás músicosferentes son Lijacá, el Parque Nacional, Melgar, Silvia, Yumbo, La cierto por Bangladesh, lo hicieron viendo en común, para que exprese su indignación “crecen” y emigran a otros continentes o aCaverna de Carolo en Medellín y por supuesto, Ancón. Los giros tarima a Traphico y la voz bilingüe de Vitalii ante las injusticias. Luego vuelven al ruedo otras actividades. La década la cierran Cas-comienzan en el pasaje de la calle 60 en Bogotá. Allí podemos ir a Druzhinin. Aunque ya pocos lo recuerden, para dedicarle un blues al transporte urba- cabel y Últimos Tiempos, hazañas tan aisla-comprar afiches de Frank Zappa y Los Stones en Las Madres del Re- Ship cantó a las “Cali Girls” con el mismo de- no: Como sardinas enlatadas al montar en das que hoy nadie las recuerda. La diásporavólver o El Escarabajo Dorado. Allí se aprecian las flores que alum- recho a hacerlo que tuvo Piper Pimienta en un bus en Bogotá.10 Y estamos hablando de viene acompañada del olvido. Otra vez labran la nueva época. Por allí unos fulanos arman un bareto. Acá los “Las caleñas son como las flores”. Un grupo una descripción hecha muchos años antes amnesia nacional hará de las suyas. La na-carteles anuncian a grupos con nuevos nombres, los nombres de la de veteranos se encuentran con un aventu- del desastroso legado del “Alcalde Rock and ción rock, a pesar de su evidente potencialcontestación: Terrón de Sueños, La Banda del Marciano, Gran Socie- rero hawaiano para formar Crash y calentar Roll”. para aportar a la riqueza cultural del país,dad del Estado, Carne Dura, La Caja de Pandora, Los Apóstoles del la escena nocturna capitalina. Desde el new se convierte ahora en un costoso y extrava-Morbo... wave, Tribu 3 evoca el sonido Caribe de otros El esclavo de la mina ahora es libre, pero gante oficio. tiempos. La persistencia de los integrantes Se agudiza en ese ambiente el cuestionamiento a los valores tra- no ha perdido su obligación de sudar para de Judas y Nash los volverá escuela paradicionales y éste se acompaña, como ya se dijo, de algunos hombres ganar el pan. Es también la representación toda una agradecida y brillante generacióny mujeres que abrazan el hippismo. Pero cuidado, con la claridad de de un colombiano más al que le dicen Don de roqueros paisas.quien sabe rebelarse, para la mayoría será evidente que no estamos Simón, tallador, hombre pródigo y de color.11en las comunas de San Francisco. Por su naturaleza crítica, la actitud Quien le canta es Humberto Monroy, vuelto La diáspora viene acompañada El roquero insiste en hablar a su país, ade los roqueros termina mirando hacia el contexto colombiano y ahora al hippismo y a la riqueza de la cultura pesar de sobrevivir tocando jazz o salsa etratando de hacer más maduro su trabajo. Eso empieza a verse en rural en un proyecto llamado Génesis. A su incluso de buscar actividades diferentes ael sonido caribeño de Malanga, en la asombrosa fusión de La Co-lumna de Fuego (que se anticipa dos décadas al movimiento de la lado, Edgar Restrepo, el poeta Sibius, Tania Moreno, Betty Vargas y Juan Fernando Echa- del olvido. Otra vez la amnesia la música, rompe su espalda para encontrar la vida que siempre ha querido vivir.15 ContraNueva Música Colombiana) o en los devaneos de La Banda Nueva varría, cuyo ejercicio de valoración crítica la indiferencia común, se resiste con muchacon el jazz latino y la música académica. del entorno los ha llevado a las expresiones altura a desaparecer del panorama musical. más tradicionales de la música colombiana. nacional hará de las suyas.
  7. 7. Mientras tanto, la nación rock, como cria-tura viva, es cambiante, responde y evolu-ciona de acuerdo a las exigencias de los con-textos. Por eso nuevas tendencias apareceny llegan a los oídos de las élites, de aquellos Quinta estrofa Claro, el experimento fue equivocado hasta en el nombre: dizque “rock en español”,que pueden darse el lujo de conseguir dis- Median los años ochenta. La prensa “seria”cos importados. Pero esos sonidos cambian se ocupó del rock en Medellín y Bogotá.rápido su destino, ahora están en los barrios En Medellín porque un concierto en La rótulo vacío, de segunda, inconcluso y limitado a unos cuantos sones.marginales. La miseria, la desesperanza y la Macarena fue interrumpido por desmanes yviolencia se acoplan a esas nuevas sensibili- enfrentamientos violentos entre el público.dades. Las letras a escuchar deben ser otras, En la capital porque un festival en la Media“Give Peace a Chance” se queda demasiado Torta terminó con una persona muerta. El Esos gritos de inconformismo están en la música de la película de Zona Postal, Código o Alerta Roja. Se dacorto al lado de “The Ripper” y “I Fought The rock es violencia, hay que estar drogado Rodrigo D No Futuro, en el trabajo “con las uñas” de Reencarnación, y entonces una moda que a su manera nutrióLaw”. Algo nuevo viene. Qué mejor opción para hacer eso, al fin música de vagos. Todo Parabellum, en la portada de Darkness que caricaturiza el bestiario la aventura local de hacer rock, que alcanzópara el rock que posar su grito rebelde en a quien hallaren con algo en su nariz será social del país o en la evidente rebeldía de Bastardos Sin Nombre a dejar escuela, pero no la suficiente por lanuestros surcos de dolores. considerado todo un criminal.16 y La Pestilencia. Otros grupos talentosos escapan al radicalismo inexplicable voracidad del medio. subterráneo y se convierten en leyendas que emergen al circuito Nunca nadie se sentaba a escuchar lo que masivo, como son los casos de Kraken, aquel titán querido y odiado Claro, el experimento fue equivocado pensaba, a nadie le importó. Era amante de la dentro y fuera del país, y Kronos de Cali. Años después, Ekhymosis y hasta en el nombre: dizque “rock en espa- vida, de la música que un día sus sueños des- Tránsito Libre de Pereira vivirán experiencias similares. ñol”, rótulo vacío, de segunda, inconcluso y pertó. Y con su pelo en hombros se le escapó limitado a unos cuantos sones. Los mismos un día toda esa opresión.17 Ante la inmedia- Mientras esto ocurre, algo nuevo se cuece en la gran carpa musi- que hasta el sol de hoy explotan invariable- Esta cultura roquera nace nutrida de tez noticiosa de hablar de las tragedias, el desorden olvidó revelar la existencia de una cal. El rock también es hispanoamericano, lo ha sido siempre, pero mente las minitecas. Esa corta y monótona ahora industrias sonoras fuertes hacen de sus roqueros estrellas fantasía había que gozarla mientras durara. nueva y espontánea escena roquera, que es internacionales. El vacío histórico nutre a los locales de influencias Es tiempo de estrellas fugaces, de ilusiones precisamente la nacida en medio del entor- extranjeras, algunas de las cuales vienen del sur del continente. Los irresueltas que duraron muy poco, de una subgrupos rivales, pero también parte de no marginal de nuestras ciudades, particu- nuevos ídolos, con años de retraso, ocupan el hit parade de la radio escena costosa, de un mercado alérgico a larmente en Medellín. colombiana. Tan grande es el retraso, que treinta años después de esa música de inexpertos o drogos y para “La Bamba” de Ritchie Valence, la prensa descubre que el rock tam- colmo, de un público alejado de las tarimas necesidades de expresión (...). La Colombia que Esta cultura roquera nace nutrida de subgrupos rivales, pero también parte de bién se canta en “tu idioma”. por el terrorismo. necesidades de expresión en las que con- Por fortuna las ciudades cuentan con una escena nocturna fuerte, Quieres salir adelante y triunfar en la vida, fluyen la mayoría de estos grupos. La Co- donde los músicos pueden formar rápidamente una banda o vincu- salir en televisión y volverte importante. Y yo viven estos jóvenes justifica de sobra lanzar lombia que viven estos jóvenes justifica de larse a enriquecer otra. Los sellos se interesan en grabar y el modelo sólo digo que el rock no te necesita.21 En la sobra lanzar gritos de angustia y rebeldía. es Compañía Ilimitada, la joya de la corona. Allí quedaron experien- calle algo malo pasó. ¿Y del resurgir de la Caminando por las calles sin saber a donde cias muy colombianas: Juancho y Piyo componen su propio “Himno nación rock qué? No ha pasado nada, todo gritos de angustia y rebeldía. voy.18 Ilusiones y esperanzas totalmente han caído.19 Podredumbre y corrupción, todo es a la Nación”, el Álbum de menor venta en la historia del disco de So- sigue igual.22 ciedad Anónima, los desertores de Pasaporte, la interminable bulla caos en la nación, anarquía es la solución.20 del Concierto de Conciertos, la crítica social y el intimismo juvenil
  8. 8. Notas: 1 Entrevista del autor a Tania Moreno. 8 de agosto de 2007 Las movidas que se han gestado Una buena semilla se ha sembrado. Aun- que los cuartos de hora, como siempre, no 2 Entrevista del autor a Augusto Martelo. 4 de mayo de 2007 sean para todos, ha nacido al fin un sonido 3 Carlos Román y su Sonora Vallenata, “Very VerySexta estrofa se unen en un solo espacio y perdurable en las conciencias y sentidos de las siguientes generaciones roqueras. Well” (1964) 4 The Speakers, “Reflejos de la olla” (1968)Es el placer por tener tantas cosas bonitas. Para después en las fotos 5 Los Yetis, “Llegaron los peluqueros” (1967)parecer un artista. Siempre en la escena underground que pagó 6 Flippers, “Pronto viviremos un mundo muchotu papá. Y que tú te creíste que era verdad.23 El rock vuelve a su Pobre Colombia irredenta, desnuda fría y mejor” (1973)madriguera, replegado pero convencido de que es posible hacerse el rock como siempre, aunque hambrienta. Y a diario tan descontenta con la crisis turbulenta.28 Pero el bien germina ya 7 Génesis, “El hombre de las sandalias” (1973) 8 Flippers, “Hombre común” (1972)oír, marginal pero nutrido por la necesidad de leer su entorno. Hora 9 La Columna de Fuego, “La joricamba” (tradicional)Local, Estados Alterados y Distrito Especial son los grupos que y 125 bandas atienden la convocatoria del (1971)anteceden ese proceso. Distrito Capital para participar en la primera 10 La Banda Nueva, “El blues del bus” (1973) dividido, acaba encontrando versión de Rock al Parque. Las movidas que 11 Génesis, “Don Simón” (1974) 12 Génesis, “Sueñas, quieres, dices” (1974) Las bandas colombianas van encontrando un espacio que les se han gestado se unen en un solo espacio y 13 Entrevista a Peter Schroeder, guitarrista de Kokoa.permite difundir su trabajo, generar un público fiel y transmitir su el rock como siempre, aunque dividido, aca- Semana, No. 14 (agosto de 1982)mensaje. Se consolida una escena de punk, metal y hardcore a tra- causas comunes. Arrancan los ba encontrando causas comunes. Arrancan los años de “extrema convivencia”. Y claro, 14 Traphico, “Ilusiones” (1980) 15 Carbure, “Carne y hueso” (1983)vés de conciertos casi semanales, sellos independientes y fanzines. también empieza a correr una nueva ola de 16 Sociedad Anónima, “La causa nacional” (1988)Neurosis Inc., Masacre, Fértil Miseria, Frankie Ha Muerto o Agony, 17 Kraken, “Todo hombre es una historia” (1986)son los nombres que nutren esas escenas, a la vez que ciudades estigmatización sobre la nación rock: en elcomo Bucaramanga o Armenia se suben a ese vertiginoso tren años de “extrema convivencia”. Colegio alguien cuenta que vio un artículo 18 Pestes, “Dinero” (1988) 19 I.R.A., “Barquizidio” (1986)aportando sus propios grupos. Entretanto, el inicio de los años en El Espacio donde decían cosas aterrado- 20 La Pestilencia, “Fango” (1989)noventa en Colombia se mueve entre el temor ante la violencia y ras sobre satanismo, a otro no lo dejaron ir 21 Hora Local, “El rock no te necesita” (1988) a semejante depravación, a otro se le hizo 22 Zona Postal, “No ha pasado nada” (1988)las eventuales ilusiones de cambio. Impresionante ritual, de muerte 23 1280 Almas, “Soledad criminal” (1993) Aquí vamos otra vez. Median los años una boleta ir a ese festival de puño y pata.macabra.24 Ya no puedes confiar en tus hermanos, el odio ha cegado 24 Masacre, “Ola de violencia” (1991) noventa. Los viernes el Planetario se llena 25 Neurosis, “Sueños desangrados” (1991)las conciencias.25 El contexto mismo, con sus contradicciones y su de gente rara. El Dorado llega a algunos. Total asisten 80 mil personas, quién sabe 26 Perseo, “Azúcar” (1994)violencia vuelve a hacer necesario este rock. Estados Alterados en MTV. Te dije no más y cuántos por esnobismo. Pero no importaba, 27 Aterciopelados, “Bolero falaz” (1995) te cagaste de risa,27 qué problemita con esa porque igual queda demostrado que a ellos 28 Aterciopelados, “Colombia conexión” (1995) Mi tierra vive entre sueños vendidos por mercaderes y esperanzas. frase. El Ministerio de Comunicaciones exi- –y a los que escandalizan, y a los indiferen-Mi tierra duerme el sueño de ser un solo pueblo y vivir separado. Por ge poner a las seis el Himno Nacional, Ekhy- tes- el rock no los necesita. La nación rockalgunos locos de atar.26 El rock de los noventa se llena de diversi- mosis se ofrece para grabarlo ¡qué irrespeto igual sabe, de algún modo, como se pue-dad, emerge a la superficie y de mil formas habla a su nación y a su a los símbolos patrios! De manera subterrá- de sobrevivir, mientras haya país, nación ejuventud. Aparecen Aterciopelados y su apropiación del kitsch ur- nea Carpe Diem hace algo parecido sin que historia. Pero tampoco lo atemos a las arti-bano, el grunge de Catedral y Juanita Dientesverdes, la veteranía de muchos se enteren, menos mal. Carlos Iván ficiosas fronteras políticas y dejémoslo con-Ex-3, las nuevas y atrayentes propuestas de La Derecha, Bajo Tierra, Medina y Teto Ocampo aportan su talento frontarse con una juventud, una violencia,Marlo Hábil, Yuri Gagarin y Perseo. Desde el caos bogotano, 1280 ganado en el rock, para sumarlo a músicos un amor, una tradición, una humanidad, unAlmas escribe y propone un discurso decididamente dedicado a la de otros géneros en esa obra maestra del universo y una vida ávidos de ser descritos.realidad nacional. La lista se hace interminable e injusta con los que vallenato llamada La tierra del olvido.se pueden quedar por fuera.
  9. 9. Si así problematizamos la historia del mente damos prioridad a una estructura temática, que nos permita rock en Colombia, y permitimos que esta organizar las ideas en función del problema, de la cuestión de la Propuesta de la matriz temática: pregunta configure el trasfondo de la expo- sición, nos parece útil y adecuado adoptar construcción de nación.“perfiles rockeros” para la explicación una perspectiva histórica que nos dé cuenta Cada perfil está estructurado a partir de unas entradas o cate- de la relación que se establece entre la reali- gorías, las cuales tienen por objeto, por un lado, caracterizar al roc- dad social del país y las reacciones que ésta kero en todas sus dimensiones (estética, ideológica, musical, etc.), de la historia del rock en Colombia despierta en el rock. De esta forma, podre- y, por otro, ubicarlo geográfica, social, ideológica e históricamente mos identificar las realidades alternativas en el contexto de nuestra realidad social. La primera de estas cate- que plantean los jóvenes mediante el rock, gorías es “contexto histórico”, en donde de entrada, se señalan las en forma de discursos y prácticas. Realida- relaciones más importantes entre el rockero y las coyunturas de su des alternativas que en últimas se constitu- década. Éstas se irán complejizando a medida que el perfil se sigue yen en maneras de participar en procesos construyendo, y aparecen más variables que las nutran. La segunda Sebastián Vargas Álvarez de construcción de sentido en lo referente es “características musicales”, que ofrece un referente sobre el tipo Historiador a lo nacional. de rock al que se adscribe el rockero. Esto es muy importante, si Pontificia Universidad Javeriana tenemos en cuenta que la música es uno de los elementos que con- Ahora bien, ¿qué metodología seguimos forman la identidad de las culturas juveniles y, en general, de los El rock, en tanto fenómeno social, expresión cultural para adoptar esta perspectiva, para rastrear distintos tipos de rockeros4. y bien de consumo1, puede ser abordado desde di- los contextos históricos y las distintas for- versos enfoques. Para delimitar un poco el enfoque mas en que el rock se acomoda, responde Las categorías tres y cuatro son tal vez las más importantes, por- que proponemos con esta matriz, con este campo de o reacciona ante ellos? La propuesta, que que nos hablan de la estética del rockero (ropa, moda, manejos del lectura de la historia del rock en nuestro país, primero presentamos en este texto, es una matriz cuerpo, identidad) y de aquellas lecturas de la realidad, ideas, filo- tenemos que plantear el problema que la exposición temática, que agrupe contextos y procesos sofías, etc., que muchas veces se plasman y representan en ésta. Nación Rock pretende desarrollar. históricos, los discursos y prácticas que el Las cinco y seis, por su parte, contribuyen a ubicar al rockero en el rock genera en respuesta a ellos, y los acto- contexto espaciotemporal y en el lugar social (no sólo entendido En primera medida, se puede decir que el rock es un res que los llevan a cabo, es decir, los rocke- como clase social) en los que inscribe su experiencia. Finalmente, escenario de expresión identitaria, propicio para las inte- ros. Es una matriz que se estructura a partir la última categoría hace un recuento de aquellos objetos o perso- racciones sociales y el intercambio cultural. En este sentido, de los perfiles de rockeros emblemáticos de najes representativos de cada perfil, que puedan integrar el guión la pregunta central que formulamos es ¿cuál es el papel del cada década, aquellos personajes son la co- museográfico, que puedan hacer parte de esta historia y ser una rock en los procesos de construcción de la nación en Colom- lumna vertebral, el hilo conductor de nues- pieza más en la explicación del papel del rock en los procesos de bia?, ¿cómo entra a jugar el rock en este sentido? Si tenemos en tra historia. construcción nacional. cuenta no sólo aquellas características del rock que ya mencio- namos, sino también el hecho de que es un fenómeno social que No es, por tanto, una historia lineal, sino Esta propuesta de matriz es tan sólo una manera de aproximar- aparece en unos contextos específicos, y que obedece a unos más bien temática, siempre guiada por nos a nuestro problema, pero nos parece la manera más acertada procesos históricos determinados2, que colocan al rock en el me- nuestro problema de investigación. No obs- de tender un puente entre los procesos históricos de nuestro país, dio de la tensión nacional-internacional (propio-ajena, traído de tante, las coordenadas vitales de la historia, las luchas por el sentido y la significación de la realidad social y de la afuera-producido aquí, etc.), esta pregunta por la construcción tiempo y espacio, no se pierden, amenazan- nación, y el rock, que finalmente, es otro proceso histórico, otra cara nacional adquiere más pertinencia3. do nuestro análisis de ahistórico. Simple- más de la historia de nuestro país.
  10. 10. Características estéticas En cuanto a la estética, debería ser provocativa y representar una ruptura con el mundo no juvenil, con el mundo no rockero, como lo ilustra esta descripción: “En Colombia las barras y pandillas juve- niles, como fueron llamadas, lucían chaquetas chayenne, jeans ital- ianos o copias de los mismos, camisas compradas en el romano, la barrita ajustada al cuello de las camisas, corbatas en cuero y delga- das, saco gallineto o vestido tornasol, medias blancas o rojas, moca- sines, chaquetas y jeans desteñibles y los que podían lucían el corteRebeldía a ritmo a go go. La llegada “al igual que en otras sociedades, los jóve- Características musicales a lo Elvis con copete engominado (…) [las mujeres] usaban sweters nes comenzaron a romper con el tutelaje esta- El rock and roll es un género musical de mar- a rombos, minifaldas sobre todo en los 60, aretes o candongas dedel rock como fenómeno juvenil en Colombia. blecido dentro de un esquema de sociedades cado ritmo, derivado de una mezcla de di- fantasía, zapatos rock and roll”8. tradicionales, modelo de familia, Estado y so- versos estilos del folclor estadounidense. El “Te levantas en la mañana y te vas a la escuela, la profesora te ciedad, en donde los manuales de Carreño y término rock and roll, utilizado por primera La anterior cita describe un estilo que obedece más a la década de enseña la regla de oro, historia americana, matemática práctica, los catecismos de Astete, empezaron a ser des- los 50, pero que sin duda no llegó a Colombia antes de 1957 y se estudias duro esperando pasar, te roes los dedos hasta el hueso, y vez por Alan Freed, dj de una radio de Cleve- el tipo de atrás no te deja en paz, apenas dan las tres, te sientes por plazados y cuestionados. Hacia 1957 emergía land, que utiliza el término para un progra- mantuvo a través de la década siguiente, junto con otras influencias fin liberado del triste peso, cierras los libros y saltas de la silla, cor- el Rock and roll como un vendaval frenético ma de radio (Moondog Rock `n Roll Party) se estéticas como las traídas por los Beatles de Inglaterra, que en su res por los pasillos y sales a la calle, doblas la esquina del fondo, y y fantástico de posibilidades de ser como su- suele reservar para la primera época de este primera etapa, vestían de traje y corbata y con peinados “rebeldes” te metes directo en el bar, metes una moneda en la ranura: necesi- jetos en donde Elvis Presley y James Dean se para esa época. tas oír algo realmente fuerte, estás ligando con la que te gusta, estilo (fundamentalmente la década de los todo el día aguantándote las ganas de bailar, con la música cor- convertían en nuevos ejes para articular sus años 50 del siglo XX) y su abreviatura rock riéndote por dentro, de la cabeza a los pies, bailas, bailas, bailas, discursos de sujetos en una sociedad envuelta para el resto de su historia. Una vez más, en cuanto a moda, cabe resaltar la relación entre rock ¡Viva el rock and roll!” Día de escuela. Chuck Berry. en violencia y cambios bicolores”6. y cultura tropical para nuestro caso. Al llegar el rock a nuestro país, Muchas veces, en nuestras agrupaciones uno de los mecanismos de recepción fue su empalme con ritmosContexto histórico Este proceso de ruptura continuará y se pioneras, primaban las ganas y el talento más autóctonos, como el vallenato. Esto puede verse como simpleAl igual que en USA, donde surge el rock en 1955, en Colombia agudizará durante los sesenta, cuando las sobre la mala calidad y precariedad de los estrategia publicitaria, pero también debe reconocerse la capaci-existía un ambiente conservador y tradicionalista, que depositaba industrias culturales coopten al rock y lo equipos, y en otras ocasiones ocurría el caso dad creativa de músicos como Carlos Román, que supieron adaptartoda la autonomía en las instituciones sociales (familia, iglesia, Es- conviertan en bien de consumo, aportando contrario7. el rock a la música tropical.tado) y que reprimía las posibilidades de desarrollo y expresión de así al proceso de construcción de la juvenili- Los sonidos importados del rock and rolllos menores, que seguían siendo adultos en pequeño5. Este orden zación en la sociedad. Otro aspecto coyun- norteamericano, de Bill Halley, Chuk Berry o El baile, sobre todo en el twist, va a ser un rasgo estético importantesocial había llegado a su máxima definición con la dictadura de tural que vale la pena resaltar, es el papel Elvis Presley y, sobre todo, de Inglaterra con en la emergencia de la cultura rock, porque permite a los jóvenesGustavo Rojas Pinilla (1953-1957). A esto le debemos sumar el prob- de la innovación tecnológica de los medios los Beatles, se mezclaron con los ritmos de socializar dentro de la misma. El baile es uno de los elementos máslema de la violencia, que ya hacia parte de la mentalidad y cotidi- masivos que se da con la dictadura de Rojas los primeros artistas criollos, de cuño pop: importantes en el rock, desde el a go go y el ye ye hasta el pogo,anidad colectivas. El punto ubicado entre finales de los cincuenta y Pinilla, sobre todo con la televisión, que ter- Óscar Golden, Vicky, Román, etc.; dando porque en tanto forma de expresión corporal, manifiesta y exteri-comienzos de los sesenta era el momento preciso para la aparición minará por impulsar el rock desde 1957, a paso a una extraña fusión entre el rock y la oriza las formas de la cultura (rebeldía, descontento social, incon-del rock, portador de las banderas de la rebeldía y la juventud: través de programas como El club del clan. música tropical. formismo, juventud, etc.)
  11. 11. Paz y amor, por intermedio de relaciones interpersonales descomplicadas, autoges- tión, drogas y rock, en contraposición a la guerra y a la “supremacía” capitalista. Todo esto queda plasmado en un hito histórico clave como es Woodstock (69), que, no muy tarde (en 1971) encuentra su emulación co- lombiana: el Festival Ancón a las afueras deIdeas – ideologías – filosofías Lugar social Medellín. En Colombia el hippisimo es un fe-• El rock en sus primeros 15 años aparece como rebeldía y como En un principio, sobre todo gracias a la nómeno que ya viene, siguiendo sobre todo nueva manifestación de los jóvenes, a la par de una juvenil- constitución de una escena rockera en Bo- los patrones de Estados Unidos, desde 1967. ización o invención de la juventud. Lo anterior es consecuencia de que los jóvenes cuentan con más tiempo libre y capacidad gotá en la exclusiva zona (para entonces) de Chapinero, en donde se abrieron varias Para ver más allá: psicodelia y La idea era cambiar al mundo: “decirle no a la sociedad: responder a un exceso de odio adquisitiva en los años de posguerra (años cincuenta)9. discotecas y bares, así como la rápida coop- cultura hippie en la década de los setenta con un exceso de amor”13.• Rebeldía cultural y social de la juventud frente a los parámetros tación del rock por empresarios del espe- conservadores y tradicionales de las sociedades, del mundo de ctáculo10, se puede hablar de que el lugar Psicodélico, ca. 1. adj. Perteneciente o relativo a la manifestación Hay que tener en cuenta, para nuestro los adultos. Figuras como James Dean en sus películas acuñan social del rock era la pequeña burguesía. de elementos psíquicos que en condiciones normales están ocul- caso, el vínculo entre el hippismo y el pen- tos, o a la estimulación intensa de potencias psíquicas. Estado la figura del rebelde sin causa. Pero el fenómeno tiende a masificarse rápi- samiento de izquierda que también hace psicodélico.2. adj. Dicho especialmente de drogas como la mari-• Juventud. Éste es el concepto, la idea y la idealización más im- damente, y se puede decir que el rock y la huana y otros alucinógenos: Causantes de esta manifestación o parte de la coyuntura del momento. No es portante que aparece con el rock. Cisma entre el mundo de los condición de juventud se abre más a secto- estimulación. 3. adj. coloq. Raro, extravagante, fuera de lo normal. raro encontrar, por ejemplo, un rock bastan- adultos y el de los jóvenes, se es joven por qué se diferencia del res amplios de la sociedad, sobre todo gra- Real Academia de la Lengua Española, 22a. ed., 2001. te “revolucionario”, de corte camilista, como que no lo es, del adulto, de la sociedad tradicional. Elemento cias a los medios masivos de comunicación. el de Ana y Jaime, con un público en su ma- central, en esta década, es el rock, como identificador y marca- Es curioso cómo los primeros músicos de Contexto histórico: yoría hippie. dor de esa diferenciación. rock pueden tener medios para excelentes Con ya más de una década de auge del rock como una cultura• Consumo. El rock está ligado a una serie de consumos cultura- equipos, o incluso para emigrar a Europa o netamente juvenil tanto en el primer como en el tercer mundo, los El carácter contracultural de los hippies les, y los jóvenes rockeros están inmersos en este mercado. a la ciudad de Nueva York cuando el mundo setentas traen consigo una coyuntura supremamente problemática hace que en muchas ocasiones sean recha- Concientemente o no, hacen, compran, escuchan y visten lo del espectáculo entra en crisis y no hay más a nivel geopolítico. La agudización de las tensiones de la guerra fría, zados por los sectores más tradicionales de que está de moda. empresarios que los patrocinen, así como la creciente carrera armamentista y nuclear, y la guerra de Vietnam, la sociedad: consumo de drogas, “vagancia”,• Filosofía, se asume el rock como un “estilo de vida”, pues el rock otros que no tienen más remedio que traba- entre otros procesos, van a marcar el comienzo de esta década. oposición a las instituciones y a las activida- and roll y el twist, representan la rebeldía y la juventud. jar en restaurantes, tocando música tropical Como reacción, este nuevo cuerpo social y grupo cultural recién des del Estado (libertades sexuales y posi- por la obligación que el hambre les impone inventado, recién gestado11, la juventud, va a protagonizar una serie ciones en contra de la guerra, por ejemplo)Época y lugares de influencia cuando sobrevienen esas crisis. de manifestaciones contraculturales: revuelta de mayo del 68 francés, no son bien vistos. Es por eso que estos suje-Bogotá primero y luego se expande rápidamente, como fenómeno y su impacto y replicas en la comunidad estudiantil internacional, el tos “se convirtieron en los hijos rebeldes dede moda e innovador, entre las juventudes de las principales ciu- feminismo, el ecologismo, las posturas posmodernas y críticas de la ciudad y del campo al mismo tiempo. Endades, gracias a programas televisivos como “Monitor”, de Carlos la modernidad autodestructiva, y la que más nos interesa, ligada la ciudad eran considerados como escoria yPinzón, así como las giras nacionales de artistas como Óscar Gold- especialmente a la cultura rock, y de alguna u otra forma síntesis de degeneración y en el campo representaronen, y festivales como el Milo a go go. todas las anteriores y símbolo de la época: el hippismo12. en muchos casos a lo peor de la ciudad”14.

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