Análisis y desarrollo del ritmo oriental Ciftetelli.

1. Vicente Umpiérrez Sánchez
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Vicente Umpiérrez Sánchez
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2. Vicente Umpiérrez Sánchez
1
Ciftetelli
E . . . . . F . . . . .
D D
. . .
T,K
D
1. Por encima de la línea está escrito el ritmo del T,K (agudo). Por debajo de la línea
está escrito el ritmo del D (grave).
2. El ritmo tiene un metro de 16 partes.
3. La figura que representa la parte es la semicorchea.
E . . . . . F . . . . .
4. Tenemos que analizar como se ordenan estas 16 partes para el ritmo del T,K y para el
ritmo del D; de ese modo descubriremos los distintos aspectos que caracterizan a este
ritmo.
2
D D
. . .
segundo Dar primer Dar
1. Lo representado arriba es el ritmo del D.
2. Contiene un solo impulso. Este es un impulso compuesto por solapamiento.
E . . . . . F . . . . .
3. Tiene dos acentos, que están señalados por las puntas de las flechas.
4. El primer Dar (acento) es al mismo tiempo Alzar (no acentuado) en relación al segundo
Dar.
3
!
A continuación representamos el ritmo de acentos del D.
. D E D
.
10 6
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3. Vicente Umpiérrez Sánchez
1. El ritmo de acentos del D ordena las 16 partes del metro del ritmo en 10 + 6
2. Esta sucesión de acentos acontece, como vemos, de manera irregular. Cuando la
sucesión de acentos es irregular decimos que el ritmo es sincopado (Síncopa
Horizontal).
4
7 5 4
E
F
. . . . . . . . . .
1 1 1 1 3 2 1 2 1 3
D E ! D
.
1. Lo representado arriba es el ritmo del T,K.
.
2. Este ritmo está compuesto por tres impulsos.
3. El ritmo (relaciones de duración) de estos impulsos es 7 5 4
4. Las distintas duraciones contenidas en este ritmo son de 3, 2 y 1 partes.
5. 10 6
La sucesión de acentos (dares) de este ritmo es irregular; por lo que decimos que este
ritmo es sincopado (Síncopa Horizontal). Los acentos (dares) están señalados por las
puntas de las flechas.
5
D E ! D
A continuación representamos el ritmo de acentos del T,K.
. .# .
6 3 7
El ritmo (relaciones de duración) es 6 3 7 . Podemos pensar este ritmo como una
determinada agrupación de las 16 partes que constituyen el metro del ritmo.
Para cantar con seguridad este ritmo, llevamos un Pulso Cuaternario (pulso de Negra) e
interiormente nos situamos en el Pulso Binario (pulso de Corchea), de ese modo en los
silencios de negras cantamos interiormente Un Dos.
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4. Vicente Umpiérrez Sánchez
6
Si acompañamos el ritmo del T,K con un Pulso Cuaternario (pulso de Negra), surgen dos
síncopas y dos contratiempos.
" Síncopa No simultaneidad entre acento y pulsación.
! Contratiempo No simultaneidad entre ataque y pulsación, y en el
momento de la pulsación se produce silencio o prolongación de sonido.
La Síncopa y el Contratiempo son de carácter relativo y no absoluto. Éstas
sólo se producen en relación a un determinado pulso.
7 5 4
E F
. . . . . . . . . .
1 1 1 1 3 2 1 2 1 3
! " ! "
D E ! D
. 7 .
10 6
Finalmente vamos a crear otro ritmo, que tenga unidad con el ritmo del T,K . Esta unidad
va a consistir en:
1. Igual número de impulsos.
2. Igual duraciones distintas. Duraciones de 1, 2 y 3 partes.
3. Igual Ritmo de Acentos.
F
8 5 3
. . . . . F . . . . . .
2 1 1 1 3 1 1 1 2 1 2
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